怨王孙·春暮
故交若问逍遥事，玄冕何曾胜苇衣。"
"秦吴风俗昔难同，唯有才情事事通。
闻胜即游？鼓腕腾棍晴雷收，舞腰困褭垂杨柔。
"婆娑恋酒山花尽，绕缭还家水路通。转楫拟从青草岸，
"素处以默，妙机其微。饮之太和，独鹤与飞。
"朝随早潮去，暮带残阳返。向背得清飙，相追无近远。
幸与野人俱散诞，不烦良匠更雕镌。"
眠云终未遂，策马暂休期。上国劳魂梦，中心甚别离。
兔苑旧游尽，龟台仙路长。未知邹孟子，何以奉梁王。"
一生无事烟波足，唯有沙边水勃公。"
鹤叫风悲竹叶疏，谁来五岭拜云车。
怨王孙·春暮拼音解释:
gu jiao ruo wen xiao yao shi .xuan mian he zeng sheng wei yi ..
.qin wu feng su xi nan tong .wei you cai qing shi shi tong .
wen sheng ji you .gu wan teng gun qing lei shou .wu yao kun niao chui yang rou .
.po suo lian jiu shan hua jin .rao liao huan jia shui lu tong .zhuan ji ni cong qing cao an .
.su chu yi mo .miao ji qi wei .yin zhi tai he .du he yu fei .
.chao sui zao chao qu .mu dai can yang fan .xiang bei de qing biao .xiang zhui wu jin yuan .
xing yu ye ren ju san dan .bu fan liang jiang geng diao juan ..
mian yun zhong wei sui .ce ma zan xiu qi .shang guo lao hun meng .zhong xin shen bie li .
tu yuan jiu you jin .gui tai xian lu chang .wei zhi zou meng zi .he yi feng liang wang ..
yi sheng wu shi yan bo zu .wei you sha bian shui bo gong ..
he jiao feng bei zhu ye shu .shui lai wu ling bai yun che .
译文及注释
译文
但见蝴蝶在花丛深处穿梭往来，蜻蜓在水面款款而飞，时不时点一下水。
我自喻是朴素纯情的(de)蕙兰花，正是含苞待放楚楚怜人盼君早采撷。
暮色苍茫，更觉前行山路遥远。天寒地冻，倍觉投宿人家清贫。
您看这个要害的地方，狭窄到只能一辆车子通过。
生在天地之间如同过客啊，功业未成总(zong)效验空空。
我和客人下马在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却无助兴的音乐。
河东人薛存义将要启程，我准备把肉放在盘子里，把酒斟满酒杯，追赶进而送到江边，请(qing)他喝，请他吃，并且告诉说：“凡是在地方上做官的人，你知道地方官的职责吗？（他们是）老百姓(xing)的仆役，并不是来役使老百姓的。凡是靠土地生活的人，拿(na)出田亩收入的十分一来雇佣官吏，目的是让官吏为自己主持公道。现在自己做官的接受了老百姓的俸禄却不认真给他们办事，普天之下到处都是。哪里只是不认真？而且还要贪污、敲诈等行径。假若雇一个干活的人在家里，接受了你的报酬，不认真替你干活，而且还盗窃你的财物，那么你必然很恼怒进而赶走、处罚(fa)他。现在的官吏大多是像这样的，而百姓却不敢尽情地把愤怒发泄出来并责罚他们，这是为什么呢？情势不同啊。地位情况不同而道理一样，对我们的老百姓该怎么办？有明于事理的人，能不惶恐并敬畏吗？” 薛存义代理零陵县令两年了。每天很早便起床工作，晚上还在考虑问题，辛勤用力而耗费心血，打官司的都得到公平处理，缴纳(na)赋税的都均衡合理，老的少的都没有内怀欺诈或外露憎恶的，他的行为的确没有白拿俸禄了，他知道惶恐和敬畏也明白无误。 我低贱并且被贬谪。不能在官员的评议中参与什么评议，在他临行的时候，因此，赠给酒肉而再加上这些赠言。
路旁坑谷中摔死(si)的人交杂重叠，百姓都知道，这是荔枝龙眼经过。
死去的人岁月长了，印象不免由模糊而转为空虚，幻灭。
稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。
它不露花纹彩理使世人震惊，它不辞砍伐又有谁能够采送？
注释
（14）然：然而。
（4）令德：美德。令，美好。
凉生：生起凉意。
25.病沮：困顿灰心。沮（jǔ）：颓丧。
(42)修：长。
15.阙：宫门前的望楼。
赏析
第三首偈，见于《六祖法宝·坛经》，流传甚广，为《全唐诗外编》所补录。据郭朋《坛经校释》考证，这一首是由《《菩提偈》惠能 古诗》第一首演化而成，关键在第三句，由惠昕本带头，契嵩本、宗宝本因之，把(ba)“佛性常清净”改成“本来无一物”。这是一种误解，早在宋代即有人提出非议。郭朋认为：“《坛经》的首窜者，不仅不了解‘佛性’论，而且也不了解‘性空’说。”其实，大乘佛教的所谓“空”、“无”，是就“妄心”、“妄境”而言；若就“真心”、“真境”而论，则决非“绝无”。在《坛经》第十五节，惠能有言：“有灯即有光，无灯即无光。灯是光之体，光是灯之用。”在《坛经》第二十四节，惠能又说：“虚空能含日月星辰、大地山河，一切草木、恶人善人、恶法善法、天堂地狱，尽在空中；世人性空，亦复如是。”这些都足以证明惠能的思想体系，同“一切万法，自性本空”的理论完全不同。不过在这句话之前，惠能先说：“心量广大，犹如虚空。”他把一切归结于“心”，也即“自性”。这是典型的主观唯心主义观点。但无论如何，把“佛性常清净”和“本来无一物”等同起来，是不适当的。
岑参集中，凡怀念朋友的诗篇，每每在题目中明言其人，如《宿华阴东郭客舍忆阎防》 《潼关使院怀王七季友》 《青山峡口泊舟怀狄侍御》等皆是。其实这也是古人写诗的通例，不独岑参如此。而此诗却题作《《春梦》岑参 古诗》 ，很是暧昧。根据诗题，根据诗中“洞房”“春风”“枕上”“《春梦》岑参 古诗”等措辞以及全篇的风格来玩味，它的抒情主人公又似应为女性，是一首传统的闺思诗。
首章以鸟瞰式的手法，概括了劳动者全年的生活，向读者展示了那个凄苦艰辛的岁月。同时它也为以后各章奠定了基调，提示了总纲。朱熹《诗集传》云：“此章前段言衣之始，后段言食之始。二章至五章，终前段之意。六章至八章，终后段之意。”在结构上如此安排，确是相当严谨。所谓“衣之始”、“食之始”，实际上指农业社会中耕与织两大主要事项。这两项是贯穿全篇的主线。首章是说九月里妇女“桑麻之事已毕，始可为衣”。十一月以后便进入朔风凛冽的冬天，农夫们连粗布衣衫也没有一件，怎么能度过年关，故而发出“何以卒岁”的哀叹。可是春天一到，他们又整理农具到田里耕作。老婆孩子则到田头送饭，田官见他们劳动很卖力，不由得面露喜色。民间诗人以粗线条勾勒了一个框架，当时社会生活的整体风貌已呈现在读者面前。以后各章便从各个侧面、各个局部进行较为细致的刻画。
韩愈在中唐诗坛上，开创了一个重要的流派。叶燮《原诗》说：“韩诗为唐诗之一大变。其力大，其思雄(xiong)。”诗人以其雄健的笔力，凌厉的气势，驱使宇宙万象进入诗中，表现了宏阔奇伟的艺术境界。这对纠正大历以来诗坛软熟浅露的诗风，是有着积极作用的。而《《调张籍》韩愈 古诗》就正像诗界异军突起的一篇宣言，它本身最能体现出韩诗奇崛雄浑的诗风。
此诗采用了写书的风格，白描的写法，真切地展示了社会的不公。文学作品应反映生活的真实，这首诗是当之无愧的。
此诗载于《全唐诗》卷五四〇。作者在写此诗不久前已就甘露之变写过《有感二首》，所以此篇题为“《重有感》李商隐 古诗”。这种标题，类似无题。
全诗描绘了一幅令人心醉的春江花月夜景图：岸上山花绰约多情，江上火点迷离奇幻；古亭静立于上，小舟轻摇于下，皓月临空，波光滟滟。诗人热爱祖国山河的美好感情和出游的喜悦，都从画面中显现出来。
再如作者写仆道之碑，叙写“其文漫灭，独其为文犹可识，曰‘花山’”，并从而考究今人读音之谬，也是有意安排。它对下面针对后人对古籍以讹传讹的现象发表议论，同样起着铺垫(pu dian)的作用，使之前呼后应，结为一体。总观全文，记游为议论提供了条件，而议论则是记游的必然发展。为突出所写重点，作者严于取舍，精于剪裁，善于铺垫过渡的写作技巧，是值得借鉴的。正如《古文观止》的编者所说:"一路俱是记游,按之却俱是论学.古人诣力到时,头头是道.川上山梁,同一趣也."作者最后又感慨倒在路边的碑，与篇首相呼应,结构严丝合缝，脉络清晰。
后两句用“力俱尽”与“殊未明”作鲜明的对比，反映了农民早出晚归、不知疲倦的辛苦劳动生活。虽然“人牛力俱尽弦，但劳动的时间还很长，天亮之前和天亮之后农民将如何坚持下去，这是留给读者想象的内容了。这首小诗十分通俗，明白如话，虽然是反映农民辛苦的，但它是通过耕作情形的具体而又细致的描驽来表现的，它取的是一位农民最平常的一个劳动镜头。风雨里，半夜就去耕作，像牛一样出力，全诗语言清新明快，形象地揭示了在封建社会，尤其是在动乱年代，地方水利失修，农民靠“天”吃饭的这一事实，也是封建社会里的中国农民的劳动生活写照。
第二段，写木兰准备出征和奔赴战场。“东市买骏马……”四句排比，写木兰紧张地购买战马和乘马用具，表示对此事的极度重视，只用了两天就走完了，夸张地表现了木兰行进的神速、军情的紧迫、心情的急切，使人感到紧张的战争氛围。其中写“黄河流水鸣溅溅”“燕山胡骑鸣啾啾”之声，还衬托了木兰的思亲之情。
从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。
菊花，历来被视为华夏的国花，咏菊(yong ju)花而写不出国魂者，皆下品。黄巢的这首诗托物言志，借咏菊以(ju yi)抒抱负，境界瑰丽，气魄恢宏，笔势刚劲，格调雄迈，成功地塑造了抒情主人公那身披甲胄，手擎长剑，气冲霄汉的英雄形象，诸如“我花开后百花杀”、“满城尽带黄金甲”等句，语调斩截，气势凌厉，对后世许多有志之士的思想产生了积极影响。
正文分为四段。
诗人从生活出发，抓住了典型的细节，从“问”到“称”，从“惊”到“忆”，层次清晰地写出了由初见不识到接谈相认的神情变化，绘声绘色，细腻传神。而至亲重逢的深挚情谊，也自然地从描述中流露出来，不需外加抒情的笔墨，已经为读者所领略了。
李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象，还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉，运用得出神入化，挥洒自如，成为一个完整艺术表现体系，只见诗境美，而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
题前摄景，洗炼概括，融情入事，其中任何一种手法都可以收到言简意长的效果。而此诗恰当地同时运用这三种手法，艺术效果也就更加显著。
岑参集中，凡怀念朋友的诗篇，每每在题目中明言其人，如《宿华阴东郭客舍忆阎防》 《潼关使院怀王七季友》 《青山峡口泊舟怀狄侍御》等皆是。其实这也是古人写诗的通例，不独岑参如此。而此诗却题作《《春梦》岑参 古诗》 ，很是暧昧。根据诗题，根据诗中“洞房”“春风”“枕上”“《春梦》岑参 古诗”等措辞以及全篇的风格来玩味，它的抒情主人公又似应为女性，是一首传统的闺思诗。
首章以鸟瞰式的手法，概括了劳动者全年的生活，向读者展示了那个凄苦艰辛的岁月。同时它也为以后各章奠定了基调，提示了总纲。朱熹《诗集传》云：“此章前段言衣之始，后段言食之始。二章至五章，终前段之意。六章至八章，终后段之意。”在结构上如此安排，确是相当严谨。所谓“衣之始”、“食之始”，实际上指农业社会中耕与织两大主要事项。这两项是贯穿全篇的主线。首章是说九月里妇女“桑麻之事已毕，始可为衣”。十一月以后便进入朔风凛冽的冬天，农夫们连粗布衣衫也没有一件，怎么能度过年关，故而发出“何以卒岁”的哀叹。可是春天一到，他们又整理农具到田里耕作。老婆孩子则到田头送饭，田官见他们劳动很卖力，不由得面露喜色。民间诗人以粗线条勾勒了一个框架，当时社会生活的整体风貌已呈现在读者面前。以后各章便从各个侧面、各个局部进行较为细致的刻画。
韩愈在中唐诗坛上，开创了一个重要的流派。叶燮《原诗》说：“韩诗为唐诗之一大变。其力大，其思雄(xiong)。”诗人以其雄健的笔力，凌厉的气势，驱使宇宙万象进入诗中，表现了宏阔奇伟的艺术境界。这对纠正大历以来诗坛软熟浅露的诗风，是有着积极作用的。而《《调张籍》韩愈 古诗》就正像诗界异军突起的一篇宣言，它本身最能体现出韩诗奇崛雄浑的诗风。
此诗采用了写书的风格，白描的写法，真切地展示了社会的不公。文学作品应反映生活的真实，这首诗是当之无愧的。
此诗载于《全唐诗》卷五四〇。作者在写此诗不久前已就甘露之变写过《有感二首》，所以此篇题为“《重有感》李商隐 古诗”。这种标题，类似无题。
全诗描绘了一幅令人心醉的春江花月夜景图：岸上山花绰约多情，江上火点迷离奇幻；古亭静立于上，小舟轻摇于下，皓月临空，波光滟滟。诗人热爱祖国山河的美好感情和出游的喜悦，都从画面中显现出来。
再如作者写仆道之碑，叙写“其文漫灭，独其为文犹可识，曰‘花山’”，并从而考究今人读音之谬，也是有意安排。它对下面针对后人对古籍以讹传讹的现象发表议论，同样起着铺垫(pu dian)的作用，使之前呼后应，结为一体。总观全文，记游为议论提供了条件，而议论则是记游的必然发展。为突出所写重点，作者严于取舍，精于剪裁，善于铺垫过渡的写作技巧，是值得借鉴的。正如《古文观止》的编者所说:"一路俱是记游,按之却俱是论学.古人诣力到时,头头是道.川上山梁,同一趣也."作者最后又感慨倒在路边的碑，与篇首相呼应,结构严丝合缝，脉络清晰。
后两句用“力俱尽”与“殊未明”作鲜明的对比，反映了农民早出晚归、不知疲倦的辛苦劳动生活。虽然“人牛力俱尽弦，但劳动的时间还很长，天亮之前和天亮之后农民将如何坚持下去，这是留给读者想象的内容了。这首小诗十分通俗，明白如话，虽然是反映农民辛苦的，但它是通过耕作情形的具体而又细致的描驽来表现的，它取的是一位农民最平常的一个劳动镜头。风雨里，半夜就去耕作，像牛一样出力，全诗语言清新明快，形象地揭示了在封建社会，尤其是在动乱年代，地方水利失修，农民靠“天”吃饭的这一事实，也是封建社会里的中国农民的劳动生活写照。
第二段，写木兰准备出征和奔赴战场。“东市买骏马……”四句排比，写木兰紧张地购买战马和乘马用具，表示对此事的极度重视，只用了两天就走完了，夸张地表现了木兰行进的神速、军情的紧迫、心情的急切，使人感到紧张的战争氛围。其中写“黄河流水鸣溅溅”“燕山胡骑鸣啾啾”之声，还衬托了木兰的思亲之情。
从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。
菊花，历来被视为华夏的国花，咏菊(yong ju)花而写不出国魂者，皆下品。黄巢的这首诗托物言志，借咏菊以(ju yi)抒抱负，境界瑰丽，气魄恢宏，笔势刚劲，格调雄迈，成功地塑造了抒情主人公那身披甲胄，手擎长剑，气冲霄汉的英雄形象，诸如“我花开后百花杀”、“满城尽带黄金甲”等句，语调斩截，气势凌厉，对后世许多有志之士的思想产生了积极影响。
正文分为四段。
诗人从生活出发，抓住了典型的细节，从“问”到“称”，从“惊”到“忆”，层次清晰地写出了由初见不识到接谈相认的神情变化，绘声绘色，细腻传神。而至亲重逢的深挚情谊，也自然地从描述中流露出来，不需外加抒情的笔墨，已经为读者所领略了。
李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象，还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉，运用得出神入化，挥洒自如，成为一个完整艺术表现体系，只见诗境美，而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
题前摄景，洗炼概括，融情入事，其中任何一种手法都可以收到言简意长的效果。而此诗恰当地同时运用这三种手法，艺术效果也就更加显著。
创作背景
公元755年（唐玄宗天宝十四载）爆发的“安史之乱”，不仅使一度空前繁荣的大唐王朝元气大伤，更给天下百姓带来难以言喻的深重苦难。次年，长安陷落。伟大的现实主义诗人杜甫与平民百姓一样，不幸被战争的狂潮所吞噬，开始了辗转流离的生活，亲身体验了战祸的危害。
朱云骏( 明代 )
收录诗词 (3281) 首
简 介
朱云骏 朱云骏(1718-1781)，字逸湄，号画庄，清金匮人。干隆二十一年(1756)举人。官四川隆昌知县。善诗书画。时值清廷征讨金川，云骏供应粮草，不以扰民，以劳瘁卒官。
南乡子·自述
"朱紫花前贺故人，兼荣此会颇关身。同年坐上联宾榻，
同袍不得同游玩，今对春风日又斜。"
荣枯尽在是非中。今朝犹作青襟子，明日还成白首翁。
王有虎臣，锡之鈇钺。征彼不憓，一扑而灭。
全家到江陵，屋虚风浩浩。中肠自相伐，日夕如寇盗。
"龙楼李丞相，昔岁仰高文。黄阁寻无主，青山竟未焚。
静恐鬼神出，急疑风雨残。几时归岭峤，更过洞庭弹。"
"行神如空，行气如虹。巫峡千寻，走云连风。
喜晴
钿鎞雕镂费深功，舞妓衣边绣莫穷。无日不来湘渚上，
争奈愁肠牵似绳。短烛初添蕙幌影，微风渐折蕉衣棱。
马色经寒惨，雕声带晚悲。将军正闲暇，留客换歌辞。"
楚国连天浪，衡门到海荒。何当生燕羽，时得近雕梁。"
"先生颛顼后，得道自何人。松柏卑于寿，儿孙老却身。
"万浪东不回，昭王南征早。龙舟没何处，独树江上老。
我来可要归禅老，一寸寒灰已达玄。"
"一柱高标险塞垣，南蛮不敢犯中原。
枫桥夜泊
云拥根株抱石危，斫来文似瘦蛟螭。
"新开窗犹偏，自种蕙未遍。书签风摇闻，钓榭雾破见。
"洛生闲咏正抽毫，忽傍旌旗着战袍。檄下连营皆破胆，
"独夜长城下，孤吟近北辰。半天初去雁，穷碛远来人。
薄暮停车更凄怆，山阳邻笛若为听。"
半山遥听水兼风。虽无舒卷随人意，自有潺湲济物功。
"青丝作筰桂为船，白兔捣药虾蟆丸。
"侵深寻嵚岑，势厉卫睥睨。荒王将乡亡，细丽蔽袂逝。
春夜宴桃李园序 / 春夜宴从弟桃花园序
庭蕉裂旗旆，野蔓差缨组。石上解空人，窗前听经虎。
"一别长安后，晨征便信鸡。河声入峡急，地势出关低。
平生乐篇翰，至老安敢忘。骏骨正牵盐，玄文终覆酱。
"谁从毫末见参天，又到苍苍化石年。万古清风吹作籁，
出门泥漫漶，恨无直辕輂.十钱赁一轮，逢上鸣斛觫。
竹床蒲椅但高僧。须知日富为神授，只有家贫免盗憎。
威福满拳犹未快。我闻周公贵为天子弟，富有半四海，
半里红欹宋玉墙。尽日无人疑怅望，有时经雨乍凄凉。
南轩松
京洛思归展画图。蜀酝天寒留客醉，陇禽山晓隔帘唿。
可怜丽句能飞动，荀宋精灵亦厚颜。"
"汉惠秦皇事已闻，庙前高木眼前云。
"有意烹小鲜，乘流驻孤棹。虽然烦取舍，未肯求津要。
"萦云凤髻飘然解，玉钺玄干俨先迈。朝真弟子悄无言，
九折盘荒坂，重江绕汉州。临邛一壶酒，能遣长卿愁。"
渴兴石榴羹，饥惬胡麻饭。如何事于役，兹游急于传。
率怕人言谨，闲宜酒韵高。山林若无虑，名利不难逃。"
秋夜月·当初聚散
"一自佳人坠玉楼，繁华东逐洛河流。
"竹外麦烟愁漠漠，短翅啼禽飞魄魄。
巢由三诏出溪迟。操心已在精微域，落笔皆成典诰词。
幽情怜水石，野性任萍蓬。是处堪闲坐，与僧行止同。"
赤龙停步彩云飞，共道真王海上归。
"出门行一步，形影便相失。何况大堤上，骢马如箭疾。
宋都风急命何疏。云埋野艇吟归去，草没山田赋遂初。
伟哉泂上隐，卓尔隆中耨。始将麋鹿狎，遂与麒麟斗。
浣溪沙·一半残阳下小楼
偏宜旋樵火，稍近馀酲枕。若得伴琴书，吾将着闲品。"
在圣政纪云。殿无闲时，廷无旷日。云诹波访，倦编刓笔。
不寐孤灯前，舒卷忘饥渴。"
"一子落天上，生此青璧枝。欻从山之幽，劚断云根移。
却思丹徼伴冥鸿。金公的的生炉际，琼刃时时到梦中。
具茨云木老，大块烟霞委。自颛顼以降，贼为圣人轨。
无端指个清凉地，冻杀胡僧雪岭西。
"昔卧嵩高云，云窗正寒夕。披裘忽生梦，似到空王宅。
鹧鸪天·别情
既醑既酢，爰朄爰舞。象物既降，全乘之去。
"下盘空迹上云浮，偶逐僧行步步愁。暂憩已知须用意，
蕊逐蜂须乱，英随蝶翅斜。带香飘绿绮，和酒上乌纱。
东风小饮人皆醉，短尾青龙枕水眠。
"金铺零落兽镮空，斜掩双扉细草中。
"晴江春暖兰蕙薰，凫鹥苒苒鸥着群。洛阳贾谊自无命，
玉洞漂花下白云。静称一竿持处见，急宜孤馆觉来闻。
八月黄草生，洪涛入云热。危魂没太行，客吊空骨节。
五言诗·井
茅峰曾醮斗，笠泽久眠云。许伴山中躅，三年任一醺。"
鸟泊牵滩索，花空押号钟。远人思化切，休上武夷峰。"
九节初移叶尚低。山荚便和幽涧石，水芝须带本池泥。
书疲行终朝，罩困卧至暮。吁嗟当今交，暂贵便异路。"
风收枯草定，月满广沙闲。西绕河兰匝，应多隔岁还。"
地寒花不艳，沙远日难低。渐喜秋弓健，雕翻白草齐。"
一玩九藏冷，再闻百骸醒。有根可以执，有pF可以馨。
"市朝束名利，林泉系清通。岂知黄尘内，迥有白云踪。
与梦得沽酒闲饮且约后期
思量北海徐刘辈，枉向人间号酒龙。
春溪绿色蔽应难。清辉直认中庭月，湿气偏添半夜寒。
江色分明练绕台，战帆遥隔绮疏开。
"水蓼花红稻穗黄，使君兰棹泛回塘。倚风荇藻先开路，
闻磬走魍魉，见烛奔羁雌。沆瀣欲滴沥，芭蕉未离披。
凭槛云还在，攀松鹤不飞。何曾有别恨，杨柳自依依。"
侍晨交佩响阑珊。将排凤节分阶易，欲校龙书下笔难。
"薄命常恻恻，出门见南北。刘郎马蹄疾，何处去不得。