九辩
金玉声利，泥弃唾委。兀兀如顽云，骊珠兮固难价其价，
疑是大谢小谢李白来。"
龙发红铅向鼎间。仙府记名丹已熟，阴司除籍命应还。
"多病多慵汉水边，流年不觉已皤然。旧栽花地添黄竹，
如夔如龙兮如龚黄，吾不知此之言兮是何之言兮。"
"许令如今道姓云，曾经西岳事桐君。流霞手把应怜寿，
圣圣贤贤显子孙。腰间跨玉骑骄马，瞥见如同隙里尘。
隋皇堤畔依依在，曾惹当时歌吹声。"
汀沙生旱雾，山火照平川。终事东归去，干戈满许田。"
满印白檀灯一盏，可能酬谢得聪明。
九辩拼音解释:
jin yu sheng li .ni qi tuo wei .wu wu ru wan yun .li zhu xi gu nan jia qi jia .
yi shi da xie xiao xie li bai lai ..
long fa hong qian xiang ding jian .xian fu ji ming dan yi shu .yin si chu ji ming ying huan .
.duo bing duo yong han shui bian .liu nian bu jue yi po ran .jiu zai hua di tian huang zhu .
ru kui ru long xi ru gong huang .wu bu zhi ci zhi yan xi shi he zhi yan xi ..
.xu ling ru jin dao xing yun .zeng jing xi yue shi tong jun .liu xia shou ba ying lian shou .
sheng sheng xian xian xian zi sun .yao jian kua yu qi jiao ma .pie jian ru tong xi li chen .
sui huang di pan yi yi zai .zeng re dang shi ge chui sheng ..
ting sha sheng han wu .shan huo zhao ping chuan .zhong shi dong gui qu .gan ge man xu tian ..
man yin bai tan deng yi zhan .ke neng chou xie de cong ming .
译文及注释
译文
经过了(liao)几度春秋，遗民已(yi)逐渐老了，出游的(de)女子长歌着缓缓返归。田间小路上无数花儿烂漫盛开，路上的行人争相围观那彩车驶来。
千百年过去了，马蹄已经重重叠叠的埋葬了数十个王朝，车轮的轨迹也终映成天河般的绚丽……
在金字题名的榜上，我只不过是偶然失去取得(de)状元的机会。即使在政治清明的时代，君王也会一时错失贤能之才，我今后该怎么办呢？既然没有得到好的机遇，为什么不随心所欲地游乐呢！何必为功名患得患失？做一个风流才子为歌姬谱写词章，即使身着白衣，也不亚于公卿将相。
你问我我山中有什么。
云母屏风后面的美人格外娇，京城(cheng)寒冬已过却怕短暂春宵。
玲珑剔透楼台阁，五彩祥云承托起。天仙(xian)神女数之不尽，个个风姿绰约。
深秋的草叶上，已沾满晶莹的露珠，深秋已在不知不觉中到来了。
有空闲就步竹石径吟诗，细研精(jing)义而忘却早晚的时间。
假舆（yú）
面前(qian)落下的花瓣在微风中飞舞着。重重翠柳笼罩在缕缕水雾之中，柳絮象漫天飞雪。雨后仍感到微微的寒意，春天的愁绪加上微醉的酒意形成病中惆怅的情绪。
苏晋虽在佛前斋戒吃素，饮起酒来常把佛门戒律忘得干干净净。
在宜州看到梅花开放，知道春天即将来临。夜尽时，迟迟闻不到梅花的香味，以为梅花还没有开放；早晨起来，才发现在面南的枝条上已开满了梅花，真是没有想到。女子在镜台前化妆，引起了梅花的羡妒，就飘落在她的眉心上。要在平常见到这种景象，便希望畅怀酣饮；现在就不同了，自从被贬离开汴京，十年来，那种青年人的情怀、兴致已经不存在了。
注释
④佳会：美好的聚会。
⑶凤沼：即凤凰沼，属禁苑中沼池，这里代指京城。
3、阳夏(jiǎ)：今河南太康县。
毒：危害。
22、黄石之符：李善注引《黄石公记序》：“黄石者，神人也。有《上略》、《中略》、《下略》。”又引《河图》：“黄石公谓张良曰：读此，为刘帝师。”
（16）为：是。
⑵画楼：指彩绘华丽的高楼。一作“画堂”。桂堂：形容厅堂的华美。
赏析
邓牧于癸巳(1293)春暮二十(er shi)四日游雪窦山。这篇游记留下了他的踪迹，也(ye)使我们今天能一睹七百年前的雪窦山的风光。
第三，四句是对第二句的展开，以“半山青松”写晴峰，以“素色峨峨”应雪峰，一个“连”字，写出晴峰的广袤，两个“峨”字，突出雪峰的高峻，在色彩上青白相间，非常素美。
“生子不知根，因谁共芬芳。中巢双翡翠，上宿紫鸳鸯”。我只想用一个字来理解——怨。过去，男主外、女主内。妻妾在家除了相夫教子外，别无旁务，因而想入非非。我的归宿在哪里？夫君该不会在外面与别的女子“共芬芳”、做“鸳鸯”吧？
以上这一思索，理解的过程，可以使我们对这首诗巧妙的抒情艺术，有更深刻的体会。诗人在用逐层递进的追述，交代了背景之后，立即直抒胸臆，不加保留地倾诉出矛盾心理和痛苦心情。但是，读者却必需经过一番认真的咀嚼，才能感受到这种特殊的心理状态，达到与作者的心灵沟通。这种高度简洁的抒情手法，使作品用最省略的语言，获取了极为深远的艺术效果。
全诗六章，章十二句，为整齐的四言体，每章内容各有重点，按人物的活动依次叙述，脉络连贯，层次清楚。
"孤客最先闻”诗写到这里，写足了作为诗题的“秋风”，诗中之人还没有露面，景中之情还没有点出。"孤客最先闻。”才画龙点睛，说秋风已为“孤客”所“闻”。这里，如果联系作者的另一首《始闻秋风》诗，其中“五夜飕飗枕前觉，一年颜状镜中来”两句，倒可以作“闻”的补充说明。当然，作为“孤客”，他不仅会因颜状改变而为岁月流逝兴悲，其羁旅之情和思归之心更是可想而知的。
子产的信中还巧妙设喻，以加强自己的论点。如“夫令名，德之舆也；德，国家之基也。”将声誉比喻成装载美德的车子，将美德比喻成国家大厦的基石，既形象生动，又深化了文章的内涵。其“象有齿以焚其身”的比喻，更是紧紧扣住文章的主题，阐明了君子为政不能贪贿，贪贿只能招来祸患的深刻道理。子产信中还恰当地引用了《诗经》中的语言，具有很强的说服力和良好的艺术效果。
在艺术上，《《卿云歌》佚名 古诗》辞藻华美，意境超迈，孕育骚赋句法，足可与《诗》之《雅》、《颂》媲美。
第二首诗是七言绝句。运用了比喻夸张的手法。此诗中的香炉，即第一首诗开头提到的香炉峰，“在庐山西北，其峰尖圆，烟云聚散，如博山香炉之状”（乐史《太平寰宇记》）。可是，到了诗人李白的笔下，便成了另一番景象：一座顶天立地的香炉，冉冉地升起了团团白烟，缥缈于青山蓝天之间，在红日的照射下化成一片紫色的云霞。这不仅把香炉峰渲染得更美，而且富有浪漫主义色彩，为不寻常的瀑布创造了不寻常的背景。接着诗人才把视线移向山壁上的瀑布。“遥看瀑布挂前川”，前四字是点题。“挂前川”，这是“望”的第一眼形象，瀑布像是一条巨大的白练高挂于山川之间。“挂”字很妙，它化动为静，惟妙惟肖地表现出倾泻的瀑布在“遥看”中的形象。第一首诗说，“壮哉造化功！”正是这“造化”才能将这巨物“挂”起来，所以这“挂”字也包含着诗人对大自然的神奇伟力的赞颂。第三句又极写瀑布的动态。“飞流直下三千尺”，一笔挥洒，字字铿锵有力。“飞”字，把瀑布喷涌而出的景象描绘得极为生动；“直下”，既写出山之高峻陡峭，又可以见出水流之急，那高空直落，势不可挡之状如在眼前。然而，诗人犹嫌未足，接着又写上一句“疑是银河落九天”，真是想落天外，惊人魂魄。“疑是”值得细味，诗人明明说得恍恍惚惚，而读者也明知不是，但是又都觉得只有这样写，才更为生动、逼真，其奥妙就在于诗人前面的描写中已经孕育了这一形象。巍巍香炉峰藏在云烟雾霭之中，遥望瀑布就如从云端飞流直下，临空而落，这就自然地联想到像是一条银河从天而降。可见，“疑是银河落九天”这一比喻，虽是奇特，但在诗中并不是凭空而来，而是(er shi)在形象的刻画中自然地生发出来的。它夸张而又自然，新奇而又真切，从而振起全篇，使得整个形象变得更为丰富多彩，雄奇瑰丽，既给人留下了深刻的印象，又给人以想象的余地，显示出李白那种“万里一泻，末势犹壮”的艺术风格。
五绝与七绝，虽同属绝句，二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说：“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情，调悠扬而有远韵，总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言，五绝字少节促，便无所谓风调。”（《唐诗三百首指导大概》）读鱼玄机这首诗，觉着它比《自君之出矣》多一点什么的，正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝：“枫叶千万枝，江桥暮帆迟。忆君如江水，日夜无歇时”，字数减少而意思不变，但总感到少一点什么，也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗，看每句多出两字是否多余。
韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文，能够摆脱拘束(ju shu)，自辟蹊径。这首诗无(shi wu)论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言，它为读者展示了两个大的境界：一是曲中的境界，即由乐曲的声音和节奏所构成的情境；一是曲外的境界，即乐曲声在听者（诗人自己）身上得到的反响。两者亦分亦合，犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永，饶有情致(qing zhi)。以遣词造语论，不少诗句新奇妥帖，揉磨入细，感染力极强。例如开头两句押细声韵，其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近，读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排，恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等，这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外，五言和七言交错运用，以与琴声的疾徐断续相协调，也大大增强了诗句的表现力。如此等等，清楚地表明，诗人匠心独运，不拘绳墨，却又无不文从字顺，各司其职。所谓“横空盘硬语，妥帖力排奡”，其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
诗以望君山一个动作，让读者自己去猜测揣摸，去体会。这样的结尾，与王维《酬张少府》结句“君问穷通理，渔歌入浦深”及杜甫《缚鸡行》结句“鸡虫得失无了时，注目寒江倚山阁”相同，都是不写之写，有有余不尽之意。
此词为作者谪监郴州酒税，南贬途中与友人陈睦会于金陵赏心亭时所作。
第三，四句是对第二句的展开，以“半山青松”写晴峰，以“素色峨峨”应雪峰，一个“连”字，写出晴峰的广袤，两个“峨”字，突出雪峰的高峻，在色彩上青白相间，非常素美。
“生子不知根，因谁共芬芳。中巢双翡翠，上宿紫鸳鸯”。我只想用一个字来理解——怨。过去，男主外、女主内。妻妾在家除了相夫教子外，别无旁务，因而想入非非。我的归宿在哪里？夫君该不会在外面与别的女子“共芬芳”、做“鸳鸯”吧？
以上这一思索，理解的过程，可以使我们对这首诗巧妙的抒情艺术，有更深刻的体会。诗人在用逐层递进的追述，交代了背景之后，立即直抒胸臆，不加保留地倾诉出矛盾心理和痛苦心情。但是，读者却必需经过一番认真的咀嚼，才能感受到这种特殊的心理状态，达到与作者的心灵沟通。这种高度简洁的抒情手法，使作品用最省略的语言，获取了极为深远的艺术效果。
全诗六章，章十二句，为整齐的四言体，每章内容各有重点，按人物的活动依次叙述，脉络连贯，层次清楚。
"孤客最先闻”诗写到这里，写足了作为诗题的“秋风”，诗中之人还没有露面，景中之情还没有点出。"孤客最先闻。”才画龙点睛，说秋风已为“孤客”所“闻”。这里，如果联系作者的另一首《始闻秋风》诗，其中“五夜飕飗枕前觉，一年颜状镜中来”两句，倒可以作“闻”的补充说明。当然，作为“孤客”，他不仅会因颜状改变而为岁月流逝兴悲，其羁旅之情和思归之心更是可想而知的。
子产的信中还巧妙设喻，以加强自己的论点。如“夫令名，德之舆也；德，国家之基也。”将声誉比喻成装载美德的车子，将美德比喻成国家大厦的基石，既形象生动，又深化了文章的内涵。其“象有齿以焚其身”的比喻，更是紧紧扣住文章的主题，阐明了君子为政不能贪贿，贪贿只能招来祸患的深刻道理。子产信中还恰当地引用了《诗经》中的语言，具有很强的说服力和良好的艺术效果。
在艺术上，《《卿云歌》佚名 古诗》辞藻华美，意境超迈，孕育骚赋句法，足可与《诗》之《雅》、《颂》媲美。
第二首诗是七言绝句。运用了比喻夸张的手法。此诗中的香炉，即第一首诗开头提到的香炉峰，“在庐山西北，其峰尖圆，烟云聚散，如博山香炉之状”（乐史《太平寰宇记》）。可是，到了诗人李白的笔下，便成了另一番景象：一座顶天立地的香炉，冉冉地升起了团团白烟，缥缈于青山蓝天之间，在红日的照射下化成一片紫色的云霞。这不仅把香炉峰渲染得更美，而且富有浪漫主义色彩，为不寻常的瀑布创造了不寻常的背景。接着诗人才把视线移向山壁上的瀑布。“遥看瀑布挂前川”，前四字是点题。“挂前川”，这是“望”的第一眼形象，瀑布像是一条巨大的白练高挂于山川之间。“挂”字很妙，它化动为静，惟妙惟肖地表现出倾泻的瀑布在“遥看”中的形象。第一首诗说，“壮哉造化功！”正是这“造化”才能将这巨物“挂”起来，所以这“挂”字也包含着诗人对大自然的神奇伟力的赞颂。第三句又极写瀑布的动态。“飞流直下三千尺”，一笔挥洒，字字铿锵有力。“飞”字，把瀑布喷涌而出的景象描绘得极为生动；“直下”，既写出山之高峻陡峭，又可以见出水流之急，那高空直落，势不可挡之状如在眼前。然而，诗人犹嫌未足，接着又写上一句“疑是银河落九天”，真是想落天外，惊人魂魄。“疑是”值得细味，诗人明明说得恍恍惚惚，而读者也明知不是，但是又都觉得只有这样写，才更为生动、逼真，其奥妙就在于诗人前面的描写中已经孕育了这一形象。巍巍香炉峰藏在云烟雾霭之中，遥望瀑布就如从云端飞流直下，临空而落，这就自然地联想到像是一条银河从天而降。可见，“疑是银河落九天”这一比喻，虽是奇特，但在诗中并不是凭空而来，而是(er shi)在形象的刻画中自然地生发出来的。它夸张而又自然，新奇而又真切，从而振起全篇，使得整个形象变得更为丰富多彩，雄奇瑰丽，既给人留下了深刻的印象，又给人以想象的余地，显示出李白那种“万里一泻，末势犹壮”的艺术风格。
五绝与七绝，虽同属绝句，二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说：“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情，调悠扬而有远韵，总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言，五绝字少节促，便无所谓风调。”（《唐诗三百首指导大概》）读鱼玄机这首诗，觉着它比《自君之出矣》多一点什么的，正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝：“枫叶千万枝，江桥暮帆迟。忆君如江水，日夜无歇时”，字数减少而意思不变，但总感到少一点什么，也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗，看每句多出两字是否多余。
韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文，能够摆脱拘束(ju shu)，自辟蹊径。这首诗无(shi wu)论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言，它为读者展示了两个大的境界：一是曲中的境界，即由乐曲的声音和节奏所构成的情境；一是曲外的境界，即乐曲声在听者（诗人自己）身上得到的反响。两者亦分亦合，犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永，饶有情致(qing zhi)。以遣词造语论，不少诗句新奇妥帖，揉磨入细，感染力极强。例如开头两句押细声韵，其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近，读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排，恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等，这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外，五言和七言交错运用，以与琴声的疾徐断续相协调，也大大增强了诗句的表现力。如此等等，清楚地表明，诗人匠心独运，不拘绳墨，却又无不文从字顺，各司其职。所谓“横空盘硬语，妥帖力排奡”，其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
诗以望君山一个动作，让读者自己去猜测揣摸，去体会。这样的结尾，与王维《酬张少府》结句“君问穷通理，渔歌入浦深”及杜甫《缚鸡行》结句“鸡虫得失无了时，注目寒江倚山阁”相同，都是不写之写，有有余不尽之意。
此词为作者谪监郴州酒税，南贬途中与友人陈睦会于金陵赏心亭时所作。
创作背景
这组诗是唐宪宗元和十年（815年）白居易在被贬谪去江州（浔阳）途中和元稹的同名组诗之作。元和五年（810年），白居易的好友元稹因得罪了权贵，被贬为江陵士曹参军。元稹在江陵期间，写了五首《放言》诗表示自己的心情：“死是老闲生也得，拟将何事奈吾何”（其一），“两回左降须知命，数度登朝何处荣”（其五）。过了五年，诗人因上书急请追捕刺杀宰相武元衡的凶手，遭当权者忌恨，当年六月，被贬为江州司马。这时元稹已转官通州司马，闻讯后写下了充满深情的诗篇——《闻乐天授江州司马》。白居易在贬官途中，风吹浪激，感慨万千，也写下《放言五首》诗奉和。
桑之维( 元代 )
收录诗词 (2968) 首
简 介
桑之维 （约公元一一七五年前后在世）字之才，恩州人，蔡松年之婿。生卒年均不详，约金世宗大定中前后在世。到老功名不就。以工乐府着称，着有东皋集《中州集》传于世。
堤上行二首
莫学颍阳子，请师高山叟。出处藩我君，还来会厓阜。"
一灯忘寝又重开。秋风漫作牵情赋，春草真为入梦才。
"安仁县令好诛求，百姓脂膏满面流。半破磁缸成醋酒，
少年长负饥鹰用，内顾曾无宠鹤心。
谁道迎仙仙不至，今朝还有谢公来。"
结成一块紫金丸，变化飞腾天地久。丹入腹，非寻常，
"庐岳东南秀，香花惠远踪。名齐松岭峻，气比沃州浓。
不愿他心怨，唯言我好手。死去见阎王，背后插扫帚。
章台夜思
空香清人心，正气信有宗。永用谢物累，吾将乘鸾龙。"
"冷色初澄一带烟，幽声遥泻十丝弦。
车渠地无尘，行至瑶池滨。森森椿树下，白龙来嗅人。
曳组探诡怪，停骢访幽奇。情高气为爽，德暖春亦随。
若教倚向闲窗下，恰似箜篌不着弦。"
"生我于虚，置我于无。至精为神，元气为躯。散阳为明，
他时不得君招隐，会逐南归楚客船。"
"愤愤呕谗书，无人诵子虚。伤心天祐末，搔首懿宗初。
浣溪沙·月底栖鸦当叶看
"万劫千生到此生，此生身始觉飞轻。抛家别国云山外，
真风含素发，秋色入灵台。吟向霜蟾下，终须神鬼哀。"
"庐山有石镜，高倚无尘垢。昼景分烟萝，夜魄侵星斗。
铁盂终守一斋清。篇章老欲齐高手，风月闲思到极精。
"黄鹤楼前吹笛时，白苹红蓼满江湄。
野势盘空泽，江流合暮云。残阳催百鸟，各自着栖群。"
"沧海成尘几万秋，碧桃花发长春愁。
此日与君聊话别，老身难约更相寻。"
采苓
只应张果支公辈，时复相逢醉海隅。"
田头有鹿迹，由尾着日炙。
"一领彤弓下赤墀，惟将清净作藩篱。马卿山岳金相似，
"勐势微开万里清，月中看似日中明。此时鸥鹭无人见，
春雨无高下，花枝有短长。（《春诗》）
更将斑毳被余身，千载空山万般苦。"
"相访多冲雨，由来德有邻。卷帘繁暑退，湿树一蝉新。
顾云已往罗隐耄，更有何人逞笔端。"
逢入京使
"山衲宜何处，经行避暑深。峰西多古寺，日午乱松阴。
天上凌云剑佩轻。花拥石坛何寂寞，草平辙迹自分明。
"万劫千生到此生，此生身始觉飞轻。抛家别国云山外，
珮玉行山翠，交麾动水容。如何股肱守，尘外得相从。"
"这畔似那畔，那畔似这畔。
仿佛之间一倍杨。
平波忽起二三尺，此上疑与神仙宅。今人犹望荆之湄，
增波徒相骇，人远情不隔。有书遗琼什，以代貂襜褕。
清明
凌晨迎请倍精诚，亲散鲜花异处清。罗汉攀枝呈梵相，
统天崇雨施，理物体含章。深仁谐日月，抚运迈时康。
城黑天台雨，村明海峤霞。时寻谢公迹，春草有瑶花。"
真性寂无机，尘尘祖佛师。日明庭砌暖，霜苦药苗衰。
天上凌云剑佩轻。花拥石坛何寂寞，草平辙迹自分明。
他时功满归何处，直驾云车入洞天。
"暂到昆仑未得归，阮郎何事教人非。
雪白猿儿必寄来。帘卷茶烟萦堕叶，月明棋子落深苔。
重赠卢谌
巨鳌头戴蓬莱出。前辈歌诗惟翰林，神仙老格何高深。
鸡肋难胜子路拳。只拟吓人传铁券，未应教我踏青莲。
凉雨鸣红叶，非烟闭紫宸。凭将西社意，一说向荀陈。"
有景堪援笔，何人未上楼。欲承凉冷兴，西向碧嵩游。"
"白首萧条居汉浦，清吟编集号檀溪。有人收拾应如玉，
伫灵镇梵岳，凝思遍生河。金花逸掌仪前奉，
危栈通岐触岫云。却念淮阴空得计，又嗟忠武不堪闻。
相怜极目无疆地，曾落将军一阵中。"
木兰花·西山不似庞公傲
四面苔围绿，孤窗雨洒斑。梦寻何处去，秋色水边山。
取次闲眠有禅味。"
往往醉倒潢洿之水边兮人尽识，孰云六五帝兮四三皇。
顶敬心师刻金玉。报通三世释迦言，莫将梁武为题目。
恰似鉴容无宝镜。寿同天地一愚夫，权物家财无主柄。
"谈空与破邪，献寿复荣家。白日得何偈，青天落几花。
黄帝上天时，鼎湖元在兹。七十二玉女，化作黄金芝。
风涩潮声恶，天寒角韵孤。别离千万里，何以慰荣枯。"
庄子与惠子游于濠梁
朔云含冻雨，枯骨放妖光。故国今何处，参差近鬼方。
"粉魄霜华为尔枯，鸳鸯相伴更堪图。爱来沙岛遗银屋，
台连城阁上宜春。鸿心夜过乡心乱，雪韵朝飞句韵新。
腾腾兀兀步迟迟，兆朕消磨只自知。龙勐金膏虽未作，
趁凉闲客片时无。檀栾翠拥清蝉在，菡萏红残白鸟孤。
幻情有去住，真性无离别。留取老桂枝，归来共攀折。"
休问图澄学洗肠。今体尽搜初剖判，古风淳凿未玄黄。
"白云关我不关他，此物留君情最多。
寄扬州韩绰判官
吾师得此法，不论劫不劫。去矣不可留，无踪若为蹑。"
真个夫妻齐守志，立教牵惹在阴阳。
计谋多不就，心口自相违。已作羞归计，还胜羞不归。"
不如松与桂，生在重岩侧。"
路傍着板沧浪峡，真是将闲搅撩忙。"
今年花发枝，明年叶落树。不如且饮酒，莫管流年度。"
无端措大刚饶舌，却入白云深处行。"
"静坐黔城北，离仁半岁强。雾中红黍熟，烧后白云香。