春行即兴
"游丝垂幄雨依依，枝上红香片片飞。
不须面上浑妆却，留着双眉待画人。"
连吹千家笛，同朝百郡杯。愿持金殿镜，处处照遗才。"
遗庙空萧然，英灵贯千岁。"
小舟若凫雁，大舟若鲸鲵。开帆散长风，舒卷与云齐。
道隐三千年，遗芳播笙镛。当时执圭处，佳气仍童童。
"今朝湖上送春归，万顷澄波照白髭。
"瑶坛醮罢晚云开，羽客分飞俗士回。
古今通塞莫咨嗟，谩把霜髯敌岁华。失手已惭蛇有足，
颁冰无下位，裁扇有高名。吏部还开瓮，殷勤二客情。"
落雁迷沙渚，饥乌集野田。客愁空伫立，不见有人烟。"
春行即兴拼音解释:
.you si chui wo yu yi yi .zhi shang hong xiang pian pian fei .
bu xu mian shang hun zhuang que .liu zhuo shuang mei dai hua ren ..
lian chui qian jia di .tong chao bai jun bei .yuan chi jin dian jing .chu chu zhao yi cai ..
yi miao kong xiao ran .ying ling guan qian sui ..
xiao zhou ruo fu yan .da zhou ruo jing ni .kai fan san chang feng .shu juan yu yun qi .
dao yin san qian nian .yi fang bo sheng yong .dang shi zhi gui chu .jia qi reng tong tong .
.jin chao hu shang song chun gui .wan qing cheng bo zhao bai zi .
.yao tan jiao ba wan yun kai .yu ke fen fei su shi hui .
gu jin tong sai mo zi jie .man ba shuang ran di sui hua .shi shou yi can she you zu .
ban bing wu xia wei .cai shan you gao ming .li bu huan kai weng .yin qin er ke qing ..
luo yan mi sha zhu .ji wu ji ye tian .ke chou kong zhu li .bu jian you ren yan ..
译文及注释
译文
那个给蛇画脚的(de)人最终失掉了那壶酒。
白酒刚刚酿熟时我(wo)从山中归来，黄鸡在啄着谷粒秋天长得正肥。
两年来，您托身借居在这福建山中的庙里(li)，如今忽然转念，要离开这儿，前往浙江。
邹忌身长五十四·寸左右，而且形象外貌光艳美丽。早晨，（邹忌）穿戴好衣帽，照了一下镜子，对(dui)他妻(qi)子说：“我和城北徐公比，谁更美呢?”他的妻子说：“您非常美，徐公怎么能比得上您呢?” 城北的徐公是齐国的最美的男子。邹忌不相信自己(ji)（比徐公美），而又问他的妾：“我和徐公相比，谁更美呢?”妾说：“徐公哪能比得上您呢?” 第二天，有客人从外面来（拜访），（邹忌）与他相坐而谈，问他：“我和徐公比，谁更美呢?”客人说：“徐公不如您美丽。” 又一天，徐公来了，邹忌仔细地看着他，自己认为不如徐公美；照着镜子里的自己，更是觉得自己与徐公相差甚远。傍晚，他躺在床上休息时想这件事，说：“我的妻子赞美我漂亮，是偏爱我；我的妾赞美我美，是害怕我；客人赞美我美，是有事情要求于我。”
逸兴满溢平素的襟怀，无时不想到你的招寻约请。
我曾读过(guo)慧远公的小(xiao)传，其尘外之踪永使我怀念。
惟有能写出“澄江静如练”这样清丽之诗的谢(xie)玄晖，方令人长忆不已。
靖安宅里，天天面对着窗前的碧柳，凝眸念远；《望驿台》白居易 古诗前，春意阑珊，花儿纷纷飘落到地面。
洛阳城东的小路上，桃李长在两边的路旁。桃花、李花相对而开，甚是美丽。叶子生得都很稠密，两边的树叶相交在一起。春风自东北而来，花叶也随风飘扬。不知远处来了谁家的女子，提着竹笼在采桑。她用纤纤的细手折着桃李的枝叶，树上的花也随之飘落。请允许我向那美丽的女子问一声，为什么要损伤这些花叶呢？即使不损伤它们，到了秋高八九月，白露变为霜，天气寒冷的日子，这些花叶也自然会飘落啊。这些可怜的花叶，整年有风刀霜剑相逼，它们的馨香怎能久留呢？它们秋时零落，来年春日再吐芬芳，始终不渝地遵循着大自然的规律。而美丽的女子却还不如这花叶，盛年过去后，就会色衰爱弛，被无情的男子相忘。我想弹奏完这首曲子，但此曲实在是太痛断人肠了，怎么能继续呢？干脆归来，饮酌美酒，登上厅堂，暂时忘却这样的愁绪吧！
修炼三丹和积学道已初成。
今晚上少妇的相思情意，正是昨夜征夫想家之情。
侧目见到了两只华丽的翠鸟，在华美的三珠树上栖息。
注释
欲：想要。
⑼二伯：指重耳和小白。
⑦樯：桅杆。
②湘沚：湘水中的小洲。湘水在湖南，入洞庭湖。沚，水中小洲。朝游北岸，夕宿湘沚，是以湘水女神自喻，应取意于屈原《九歌》。此句一作“日夕宿湘沚”。
【祖母刘悯臣孤弱，躬亲抚养】
（7）沾被：沾湿，滋润
赏析
首联是写端午节人们观看赛龙舟的场景。表现了端午节时期热闹的场面。
这种富有神秘色彩的宁静，很容易引发出诗人的遐想。所以三、四句笔锋一转，将湘君、湘夫人的神话传说，融合在湖山景物的描绘中。古代神话传说，舜妃湘君姊妹化为湘水女神而遨游于洞庭湖山之上。君山又名湘山，就是得名于此。所以“疑是水仙梳洗处”这一句，诗人在仿佛之间虚写一笔：“洞庭君山大概是水中女仙居住梳洗的地方吧？”再以比拟的手法轻轻点出：“一螺青黛镜中间。”这水中倒影的君山，很像镜中女仙青色的螺髻。
第二首诗写凭栏远眺洞庭湖时的感受。“满川风雨”，隐指作者(zhe)所处(suo chu)的恶劣的政治形势。即使是在这样一个困苦的环境中，他还兴致勃勃地凭栏观赏湖山胜景，足见其胸次之高。次句写凭栏时所得印象，说放眼远望，君山众峰的形状好像湘水女神盘结起的十二个发髻，写出了君山的灵秀之气。三四句推开一步，设想如能在湖风扑面白浪掀天的波心浪峰上，细细观赏君山，当是非常惬意。“银山堆里看青山”，以简洁的笔墨，写出了极为壮丽景观。诗人忧患余生，却能以如此开阔之胸襟，写出如此意气风发的诗句，千载之下，令人钦佩不已。
《《七(qi)发》枚乘 古诗》的艺术特色是用(yong)铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物，语汇丰富，词藻华美，结构宏阔，富于气势。刘勰说：“枚乘摛艳，首制《《七发》枚乘 古诗》，腴辞云构，夸丽风骇。”（《文心雕龙·杂文》）《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点，但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句，而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段，用了许多形象生动的比喻，绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状，如：“其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者，飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听，用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面，也都颇为出色。在结构上，《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事，移步换形，层层逼进，最后显示主旨，有中心，有层次，有变化，不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现，标志着汉代散体大赋的正式形成，后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多，如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上，“七”成为一种专体。
场景、内容解读
前两句完全点出题目。“洛阳”指明地点，紧扣题目的“洛中”，“才子”即指袁拾遗；“江岭作流人”，暗点“不遇”，已经作了“流人”，自然无法相遇了。这两句是对偶句。孟浩然是襄阳人，到了洛阳以后，特意来拜访袁拾遗，足见二人感情之厚。称之为“才子”，暗用潘岳《西征赋》“贾谊洛阳之才子”的典故，以袁拾遗与贾谊相比，说明作者对袁拾遗景仰之深。
诗的首句“山中相送罢”，在一开头就告诉读者相送已罢，把送行时的话别场面、惜别情怀，用一个看似毫无感情色彩的“罢”字一笔带过。这里，从相送到送罢，跳越了一段时间。而次句从白昼送走行人一下子写到“日暮掩柴扉”，则又跳越了一段更长的时间。诗人在把生活接入诗篇时，剪去了在这段时间内送行者的所感所想，都当作暗场处理了。
“首夏”二句遥应《游南亭》诗“未厌青春好，已睹朱明移”，既点明此游节令，又显示了一种莫可如何而慰情聊胜无的复杂心情。游南亭触景生情，由春夏迭代中，深哀盛年已去，衰疾在斯。这里说，初夏了，天气总算还清爽煦和，芳草也未尝因骄阳的淫威而枯萎。可见诗人似乎已从前诗的悲感中稍稍复苏。尤可注意：“芳草犹未歇”，实反用《离骚》“及年岁之未晏兮，时亦犹其未央，恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”，则又于自幸自慰中，见出谢客这位“逐臣”的傲兀性格来。但是这种欣慰并不能维持多久，在出郡数十里南游赤石中，日复一日地水行水宿，未免单调，而阴晴的变化，云霞的出没，也因屡见而失去了新鲜之感。这滨海的周游，已使人厌厌生“倦”，更何况面临的是极北不毛之地，穷发更北的溟海呢。有人认为“况乃临穷发”是写诗人豪情勃发，顿起泛海之想，然而“况乃”二字分明承“倦瀛壖”来，见出帆海之前，诗人的心情并不甚佳。
郭处士，据《温飞卿诗集》补注说，即郭道源。唐武宗朝，以善击瓯名，率以邢（山西）瓯、越（浙江）瓯十二只，旋加减水其中，以箸击之。瓯，《洪武正韵》谓“今俗谓碗深者为瓯。”《正字通》说：“俗谓茶杯为瓯。”击瓯是民间的一种音乐，这在现在也还可见。由于它不是正规乐器，古所谓的“革金石丝竹土木匏”八音之内，就没有瓷或玻璃的席位。对于这种土乐器的演奏，比之于琵琶、箜篌，当然有更难好之处。那当然，描写起来也就(ye jiu)相对地要更困难些的。
在艺术手段上，大量的比喻是其特色。比喻中采用的是自然界不可能发生的现象，来比喻人世间也不可能出现的情变。喜鹊搭巢在树上，不可能搭到河堤上；紫云英是低湿植物，长不到高高的山坡上；铺路的是泥土、地砖，决不是瓦片；绶草生长在水边，山坡上是栽不活的。这些自然现象本是常识，可是作者偏偏违反常识地凑在一起：“《防有鹊巢》佚名 古诗”“邛有旨苕”“中唐有甓”“邛有旨鷊”，不可能的事物发生了。不过，自然规律不可违反，河堤上的喜鹊窝，山坡上的紫云英等等，都是不长久的。这里显示了比喻运用中的感情倾向性，意味着作者的担心也许是多余的。“谁侜予美？”实在谁也不能横刀夺爱，真正的爱情是坚贞不移的。这就是作者在担忧悬念中寄托的坚定信念。
本诗用语奇丽，比喻清新，委婉含蓄；寓情于景，情景交融，路悠悠、征人泪、巨浪、西风、白头这些意象渲染了凄清悲凉的气氛，抒发了诗人对家乡的思念和对官场生活的厌倦之情，同时也流露出诗人在高压统治之下惊惧惶恐、愤懑悲凉的思想感情。
这种富有神秘色彩的宁静，很容易引发出诗人的遐想。所以三、四句笔锋一转，将湘君、湘夫人的神话传说，融合在湖山景物的描绘中。古代神话传说，舜妃湘君姊妹化为湘水女神而遨游于洞庭湖山之上。君山又名湘山，就是得名于此。所以“疑是水仙梳洗处”这一句，诗人在仿佛之间虚写一笔：“洞庭君山大概是水中女仙居住梳洗的地方吧？”再以比拟的手法轻轻点出：“一螺青黛镜中间。”这水中倒影的君山，很像镜中女仙青色的螺髻。
第二首诗写凭栏远眺洞庭湖时的感受。“满川风雨”，隐指作者(zhe)所处(suo chu)的恶劣的政治形势。即使是在这样一个困苦的环境中，他还兴致勃勃地凭栏观赏湖山胜景，足见其胸次之高。次句写凭栏时所得印象，说放眼远望，君山众峰的形状好像湘水女神盘结起的十二个发髻，写出了君山的灵秀之气。三四句推开一步，设想如能在湖风扑面白浪掀天的波心浪峰上，细细观赏君山，当是非常惬意。“银山堆里看青山”，以简洁的笔墨，写出了极为壮丽景观。诗人忧患余生，却能以如此开阔之胸襟，写出如此意气风发的诗句，千载之下，令人钦佩不已。
《《七(qi)发》枚乘 古诗》的艺术特色是用(yong)铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物，语汇丰富，词藻华美，结构宏阔，富于气势。刘勰说：“枚乘摛艳，首制《《七发》枚乘 古诗》，腴辞云构，夸丽风骇。”（《文心雕龙·杂文》）《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点，但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句，而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段，用了许多形象生动的比喻，绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状，如：“其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者，飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听，用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面，也都颇为出色。在结构上，《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事，移步换形，层层逼进，最后显示主旨，有中心，有层次，有变化，不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现，标志着汉代散体大赋的正式形成，后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多，如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上，“七”成为一种专体。
场景、内容解读
前两句完全点出题目。“洛阳”指明地点，紧扣题目的“洛中”，“才子”即指袁拾遗；“江岭作流人”，暗点“不遇”，已经作了“流人”，自然无法相遇了。这两句是对偶句。孟浩然是襄阳人，到了洛阳以后，特意来拜访袁拾遗，足见二人感情之厚。称之为“才子”，暗用潘岳《西征赋》“贾谊洛阳之才子”的典故，以袁拾遗与贾谊相比，说明作者对袁拾遗景仰之深。
诗的首句“山中相送罢”，在一开头就告诉读者相送已罢，把送行时的话别场面、惜别情怀，用一个看似毫无感情色彩的“罢”字一笔带过。这里，从相送到送罢，跳越了一段时间。而次句从白昼送走行人一下子写到“日暮掩柴扉”，则又跳越了一段更长的时间。诗人在把生活接入诗篇时，剪去了在这段时间内送行者的所感所想，都当作暗场处理了。
“首夏”二句遥应《游南亭》诗“未厌青春好，已睹朱明移”，既点明此游节令，又显示了一种莫可如何而慰情聊胜无的复杂心情。游南亭触景生情，由春夏迭代中，深哀盛年已去，衰疾在斯。这里说，初夏了，天气总算还清爽煦和，芳草也未尝因骄阳的淫威而枯萎。可见诗人似乎已从前诗的悲感中稍稍复苏。尤可注意：“芳草犹未歇”，实反用《离骚》“及年岁之未晏兮，时亦犹其未央，恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”，则又于自幸自慰中，见出谢客这位“逐臣”的傲兀性格来。但是这种欣慰并不能维持多久，在出郡数十里南游赤石中，日复一日地水行水宿，未免单调，而阴晴的变化，云霞的出没，也因屡见而失去了新鲜之感。这滨海的周游，已使人厌厌生“倦”，更何况面临的是极北不毛之地，穷发更北的溟海呢。有人认为“况乃临穷发”是写诗人豪情勃发，顿起泛海之想，然而“况乃”二字分明承“倦瀛壖”来，见出帆海之前，诗人的心情并不甚佳。
郭处士，据《温飞卿诗集》补注说，即郭道源。唐武宗朝，以善击瓯名，率以邢（山西）瓯、越（浙江）瓯十二只，旋加减水其中，以箸击之。瓯，《洪武正韵》谓“今俗谓碗深者为瓯。”《正字通》说：“俗谓茶杯为瓯。”击瓯是民间的一种音乐，这在现在也还可见。由于它不是正规乐器，古所谓的“革金石丝竹土木匏”八音之内，就没有瓷或玻璃的席位。对于这种土乐器的演奏，比之于琵琶、箜篌，当然有更难好之处。那当然，描写起来也就(ye jiu)相对地要更困难些的。
在艺术手段上，大量的比喻是其特色。比喻中采用的是自然界不可能发生的现象，来比喻人世间也不可能出现的情变。喜鹊搭巢在树上，不可能搭到河堤上；紫云英是低湿植物，长不到高高的山坡上；铺路的是泥土、地砖，决不是瓦片；绶草生长在水边，山坡上是栽不活的。这些自然现象本是常识，可是作者偏偏违反常识地凑在一起：“《防有鹊巢》佚名 古诗”“邛有旨苕”“中唐有甓”“邛有旨鷊”，不可能的事物发生了。不过，自然规律不可违反，河堤上的喜鹊窝，山坡上的紫云英等等，都是不长久的。这里显示了比喻运用中的感情倾向性，意味着作者的担心也许是多余的。“谁侜予美？”实在谁也不能横刀夺爱，真正的爱情是坚贞不移的。这就是作者在担忧悬念中寄托的坚定信念。
本诗用语奇丽，比喻清新，委婉含蓄；寓情于景，情景交融，路悠悠、征人泪、巨浪、西风、白头这些意象渲染了凄清悲凉的气氛，抒发了诗人对家乡的思念和对官场生活的厌倦之情，同时也流露出诗人在高压统治之下惊惧惶恐、愤懑悲凉的思想感情。
创作背景
此诗大约是长庆二年（822年）白居易在赴杭州任刺史的途中写的。当时朝廷政治昏暗，牛李党争激烈，诗人品尽了朝官的滋味，自求外任。作者离开朝廷后心情轻松畅快，因作此诗。
谭士寅( 明代 )
收录诗词 (8555) 首
简 介
谭士寅 谭士寅，一作仕寅。归善人。明神宗万历元年（一五七三）贡生。二年（一五七四）任阳山训导，事见清道光《广东通志》卷二三、清雍正《归善县志》卷五。
鸱鸮
默饮数杯应未称，不知歌管与谁同。"
塞阔牛羊散，兵休帐幕移。空馀陇头水，呜咽向人悲。"
光阴老去无成事，富贵不来争奈何。（《途中》）
泣向秋风两条血。乃知凡俗难可名，轻者却重重者轻。
"千钟紫酒荐菖蒲，松岛兰舟潋滟居。曲内橘香江客笛，
月色不可扫，客愁不可道。玉露生秋衣，流萤飞百草。
二八如同雪，三春类早花。分行向烛转，一种逐风斜。
"夙驾祗府命，冒炎不遑息。百里次云阳，闾阎问漂溺。
夏日山中
奉佛栖禅久，辞官上疏频。故来分半宅，惟是旧交亲。"
深浦送回芳草日，急滩牵断绿杨风。
何日煎茶酝香酒，沙边同听暝猿吟。"
珠帘半卷开花雨，又见芭蕉展半心。
"河汉有秋意，南宫生早凉。玉漏殊杳杳，云阙更苍苍。
酒家疏雨梦临邛。千年别恨调琴懒，一片年光览镜慵。
"良吏不易得，古人今可传。静然本诸己，以此知其贤。
正值花开不得荐。花开子熟安可期，邂逅能当汉武时。
古风·庄周梦胡蝶
"几年人不见，林下掩柴关。留客当清夜，逢君话旧山。
请看陈后黄金屋，寂寂珠帘生网丝。"
累日曾一栉，对书常懒读。社腊会高年，山川恣游瞩。
提壶莫辞贫，取酒会四邻。仙人殊恍惚，未若醉中真。
房帷即灵帐，庭宇为哀次。薤露歌若斯，人生尽如寄。"
"剪落青梧枝，灉湖坐可窥。雨洗秋山净，林光澹碧滋。
采撷唯忧晚，营求不计钱。任公因焙显，陆氏有经传。
座非陈子惊，门还魏公扫。荣辱应无间，欢娱当共保。"
满江红·豫章滕王阁
野水野花娱病身。浊酒不禁云外景，碧峰犹冷寺前春。
病身才起便思吟。闲留好鸟庭柯密，暗养鸣蛩砌草深。
总使榴花能一醉，终须萱草暂忘忧。"
搜句石平怜藓深。各历宦途悲聚散，几看时辈或浮沈。
"山郡多暇日，社时放吏归。坐阁独成闷，行塘阅清辉。
"上才生下国，东海是西邻。九译蕃君使，千年圣主臣。
常闻绿水曲，忽此相逢遇。扫洒青天开，豁然披云雾。
《郡阁雅谈》）
点绛唇·访牟存叟南漪钓隐
"万顷湖波浸碧天，旌封香火几千年。风涛澎湃鱼龙舞，
风尘岂不劳，道义成心赏。春郊桃李月，忍此戒征两。"
鸣钟竹阴晚，汲水桐花初。雨气润衣钵，香烟泛庭除。
在山不为桂，徒辱君高冈。在水不为莲，徒占君深塘。
"蜀路新修尽坦平，交亲深幸再逢迎。正当返袂思乡国，
竹亚虬龙白帝溪。富贵万场归紫酒，是非千载逐芳泥。
"虫响乱啾啾，更人正数筹。魂归洞庭夜，霜卧洛阳秋。
霜引台乌集，风惊塔雁飞。饮茶胜饮酒，聊以送将归。"
谒金门·秋已暮
野情偏得礼，木性本含真。锦帆乘风转，金装照地新。
能使万家春意闲。有时断续听不了，飞去花枝犹袅袅。
"送君游梅湖，应见梅花发。有使寄我来，无令红芳歇。
花下只愁风雨生。棋接山亭松影晚，吟陪月槛露华清。
奈何怀良图，郁悒独愁坐。杖策寻英豪，立谈乃知我。
方婴存殁感，岂暇林泉适。雨馀山景寒，风散花光夕。
惟昔放勋世，阴晦彻成洪。皇图化鱼鳖，天道漂无踪。
知音不到吟还懒，锁印开帘又夕阳。"
梦中作
了然莹心身，洁念乐空寂。名香泛窗户，幽磬清晓夕。
"彭泽先生柳，山阴道士鹅。我来从所好，停策汉阴多。
对枕暮山碧，伴吟凉月孤。前贤多晚达，莫叹有霜须。"
金马门开侍从归，御香犹惹赐来衣。
开元天子曾如此，今日将军好用心。"
希君生羽翼，一化北溟鱼。"
娟娟双青娥，微微启玉齿。自惜桃李年，误身游侠子。
痛饮龙筇下，灯青月复寒。醉歌惊白鹭，半夜起沙滩。"
老子·八章
逸气竟莫展，英图俄夭伤。楚国一老人，来嗟龚胜亡。
"江云未散东风暖，溟蒙正在高楼见。细柳缘堤少过人，
吹笛惊白鹭，垂竿跳紫鳞。怜君公事后，陂上日娱宾。"
歌喉若珠累，舞腰如素束。千态与万状，六人欢不足。
自惬观书兴，何惭秉烛游。府中徒冉冉，明发好归休。"
药物多见馈，珍羞亦兼之。谁道溟渤深，犹言浅恩慈。
本家陇西人，先为汉边将。功略盖天地，名飞青云上。
"东旭早光芒，渚禽已惊聒。卧闻渔浦口，桡声暗相拨。
别鲁颂
"相府征墨妙，挥毫天地穷。始知丹青笔，能夺造化功。
银钩踪迹更无如。尝忧座侧飞鸮鸟，未暇江中觅鲤鱼。
极目青青垄麦齐，野塘波阔下凫鹥.阳乌景暖林桑密，独立闲听戴胜啼。
"月暗竹亭幽，萤光拂席流。还思故园夜，更度一年秋。
匹马关塞远，孤舟江海宽。夜眠楚烟湿，晓饭湖山寒。
二仙去已远，梦想空殷勤。
"官况萧条在水村，吏归无事好论文。枕欹独听残春雨，
物色坐如见，离抱怅多盈。况感夕凉气，闻此乱蝉鸣。"
横江词·其三
凤去妆楼闭，凫飞叶县遥。不逢秦女在，何处听吹箫。"
翻作灞陵客，怜君丞相家。夜眠旅舍雨，晓辞春城鸦。
且共胜游消永日，西冈风物近如何。"
纵横逸气走风雷。丈夫立身有如此，一唿三军皆披靡。
真珠帘外静无尘，耿耿凉天景象新。
"今人地藏古人骨，古人花为今人发。
故人此地作郎官。风光适意须留恋，禄秩资贫且喜欢。
金貂传几叶，玉树长新枝。荣禄何妨早，甘罗亦小儿。"