首页 古诗词 见二十弟倡和花字漫兴五首·其一

见二十弟倡和花字漫兴五首·其一

宋代 / 方士淦

"雪绕千峰驿路长,谢家联句待檀郎。手持碧落新攀桂,
树阴终日扫,药债隔年还。犹记听琴夜,寒灯竹屋间。"
磷磷甃石堪僧坐,一叶梧桐落半庭。"
一从翠辇无巡幸,老却蛾眉几许人。
待将袍袄重抄了,尽写襄阳播掿词。"
风折旗竿曲,沙埋树杪平。黄云飞旦夕,偏奏苦寒声。"
关东归不得,岂是爱他乡。草碧馀花落,春闲白日长。
却赖汉庭多烈士,至今犹自伏蒲轮。"
疲童退问前何为。酒家顾客催解装,案前罗列樽与卮。
"诏移丞相木兰舟,桂水潺湲岭北流。青汉梦归双阙曙,
"市中有樵山,此舍朝无烟。井底有甘泉,釜中乃空然。
谩夸书剑无知己,水远山长步步愁。"
"青女丁宁结夜霜,羲和辛苦送朝阳。
"曾经伯乐识长鸣,不似龙行不敢行。金埒未登嘶若是,
变色黄应近,辞林绿尚稠。无双浮水面,孤绝落关头。


见二十弟倡和花字漫兴五首·其一拼音解释:

.xue rao qian feng yi lu chang .xie jia lian ju dai tan lang .shou chi bi luo xin pan gui .
shu yin zhong ri sao .yao zhai ge nian huan .you ji ting qin ye .han deng zhu wu jian ..
lin lin zhou shi kan seng zuo .yi ye wu tong luo ban ting ..
yi cong cui nian wu xun xing .lao que e mei ji xu ren .
dai jiang pao ao zhong chao liao .jin xie xiang yang bo nuo ci ..
feng zhe qi gan qu .sha mai shu miao ping .huang yun fei dan xi .pian zou ku han sheng ..
guan dong gui bu de .qi shi ai ta xiang .cao bi yu hua luo .chun xian bai ri chang .
que lai han ting duo lie shi .zhi jin you zi fu pu lun ..
pi tong tui wen qian he wei .jiu jia gu ke cui jie zhuang .an qian luo lie zun yu zhi .
.zhao yi cheng xiang mu lan zhou .gui shui chan yuan ling bei liu .qing han meng gui shuang que shu .
.shi zhong you qiao shan .ci she chao wu yan .jing di you gan quan .fu zhong nai kong ran .
man kua shu jian wu zhi ji .shui yuan shan chang bu bu chou ..
.qing nv ding ning jie ye shuang .xi he xin ku song chao yang .
.zeng jing bo le shi chang ming .bu si long xing bu gan xing .jin lie wei deng si ruo shi .
bian se huang ying jin .ci lin lv shang chou .wu shuang fu shui mian .gu jue luo guan tou .

译文及注释

译文
暮春的残寒,仿佛在欺凌我喝多了酒,浑身发冷而难受,我燃起沉香炉,紧紧地掩闭了沉香木的华丽的窗户。
清明时节,春光满地,熏风洋洋。 玉炉中的残烟依旧飘送出醉人的清香。 午睡醒来,头戴的花钿落(luo)在枕边床上。
黄河虽深,尚捧土可塞,唯有此生离死别之恨,如同这漫漫的北风雨雪一样铺天盖地,无边无垠。
长江之水,悠悠东流,不知道什么时候才能休止,自己的相思离别之恨也不知道什么时候才能停歇。只希望你的心思像我的意(yi)念一样, 就(jiu)一定不会辜负这互相思念的心意。
也学一学山公欲上马的醉态,让襄阳小儿也笑上一笑。
孔子听了之后不能判断他们俩谁对谁错。
将军离世,部下功勋被废,他们不久也将被分调。
  司农曹竹虚说:他的族兄从歙县去扬州,途中经过朋友家。此时正是盛夏时节,此兄停下行程坐到友人书屋中,觉得这间屋子十分惬意凉爽。天色晚时想要住在这里,友人说:“这里有鬼,晚上不能住在这里的。”此人不管,强要住下。深夜,有东西从门缝间慢慢进入,像夹带的纸一样薄。进入房间后,便逐渐展开化为人的模样,原来是个女子。曹兄完全不怕。那女子忽(hu)然披散了头发吐出了长舌,变成(cheng)吊死鬼的样子。曹笑着说:“同样是头发,只是有些凌乱;同样是舌头,只不过稍稍长了些,有什么好怕的?”那鬼忽然又把自己的头摘下来放到桌子上。曹又笑着说:“有头的我尚且不怕,何况你这没有头的东西!”鬼的招数出尽了,便一瞬间消失了。待到曹从扬州回来,再次住到这里,深夜,门缝再次有东西蠕动。刚露出它的脑袋,曹便唾骂到:“又是那个倒霉的东西吗?”鬼竟然没有进去。
只要在泰山日观峰一直等到三更以后,就会看到第一轮红日被送上蔚蓝的天空。
那些下拜迎接大官长上的繁文缛节已经令我心力交瘁,奉命驱策百姓更让我感到悲哀。
江河宽阔苦无舟桥,路程虽近为高山隔阻。
老家的田园当时长满了乔木、灌木和蔓藤。
那剪也剪不断,理也理不清,让人心乱如麻的,正是亡国之苦。那悠悠愁思缠绕在心头,却又是另一种无可名状的痛苦。
修炼三丹和积学道已初成。
昨夜的星空与昨夜的春风,在那画楼之西侧桂堂之东。

注释
(3)乡音:家乡的口音。无改:没什么变化。一作“难改”。鬓毛:额角边靠近耳朵的头发。一作“面毛”。衰(cuī):减少,疏落。鬓毛衰:指鬓毛减少,疏落。
兵:武器。
14得无:莫非
62.虽杀臣,不能绝也:即使杀了我 ,也不能(杀)尽(宋的守御者)。虽:即使。绝:尽。
⑸山枕:两端隆起如山形的凹枕。
3.浚(jùn):疏通,挖深。

赏析

  通观全篇,全从客位去描绘抒写,诗中所突出的,是居于客位的李主(zhu)簿的形象与感受,而将诗人主观的感受融化在客体之中。在逢遇一类题材的作品中,是独具一格的。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  这五首小诗虽总题名为越女词,但所咏实非一时一地之事,当是诗人初游吴越时所见的几个情景的个别记录。因吴越疆域毗连,自然地理状貌与民情风俗相似,而且这五首小诗的形式与语言风格亦颇相近,故统而言之也未尝不可。还应指出,五首诗选择的角度不同,塑造的人物性格各异,但组合在一起却可以给人一个总的印象,即吴越女子相貌美丽,肤色皙白,性格淳真开朗,朴素大方。她们挚爱人生,热烈大胆地追求自由幸福的爱情生活。“眉目艳星月”的“吴儿女”也好,“卖眼掷春心”的“吴儿”也好,“佯羞不出来”的“采莲女”也好,都能给读者留下很强烈的印象。在表现方法上,作者善用白描的笔法,抓住带有特征的景物和富有典型性的生活细节,寥寥数语便勾画出一个生动逼真的人物形象,笔墨很洗炼简洁。语言方面自然流畅,毫无雕琢板滞之感,清新可爱。
  既为限题拟古诗作,诗人创作就要受原诗题材内容和形式的限制。而徐惠的这首五言古诗,既保留了原诗那位佳人身上美丽且独立的特点,又有所创新。她另辟蹊径,使用铺陈手法,多角度描摹人物,使得笔下这位“佳人”形象鲜活,极富动感。
  下面便是正式的邀请了,王维希望裴迪来年春天能够前来,他用想像中的大好春光召唤对方,“草木蔓发”以下六个四字句,凝练地描绘出了一片生机勃勃的景色,白鲦轻快地在水中游动,白鸥展开那矫健的翅膀掠空飞翔,野雉在麦陇中鸣叫,草木染绿了春山,露水滋润了堤岸,这一切与(qie yu)前面岁末景色的淡雅清冷恰成鲜明的对照。作者不但在寒冬夜色中保留着浓厚的游兴,还能敏锐地预感到春天不久就要降临,他已开始品味到未来的深趣,这说明山中人王维正是那种“天机清妙者”,即对自然风光有浓厚的兴趣,对佳山丽水具有极强领悟能力的人,既能发现岁末寒冬之夜朦胧可见、清晰可闻的景物,又能凭自己的经验想像出来年春光的优美动人。人们说王维“诗中有画”,其实王维文中也是有画的。《《山中与裴秀才迪书》王维 古诗》虽然是一封书信,但可以说它也是作者以诗人的语言、画家的构思写成的一篇优美的写景记游散文,一首赞美自然风光和表述友情的抒情诗。
  最后两句进一层写荷花的“天真”之处。荷花的红花绿叶,互照互映互衬。即使到了红衰翠减、世人愁苦之时,仍然不相遗弃。如果说,前两句写荷花“任天真”,侧重表现共荣;那么,这两句的“长相映”,则主要表现同衰。这四句诗互补互承,从正反两方面完整地表现出荷花既能同荣、又能同衰的坚贞不渝的品质。
  这是首次发现柳宗元贬永十年,第一次写于今冷水滩区管辖地域的诗,为研究柳宗元政治革新思想的人民性提供了重要的依据。初步认定《《零陵春望》柳宗元 古诗》写于元和四年春。此时柳的姨父崔敏已任永州刺史,有了保护伞,所以他的行动较前自由一些,因此盼望回长安的心情更急切。这一时期柳宗元写了一些信向长安亲友求助,设法返回朝廷,这是诗人写《《零陵春望》柳宗元 古诗》的内心企图。由于唐宪宗及保守派对柳的歧视,致使柳宗元贬永十年不得被召回供职,反而贬到岭南柳州而客死任所。柳宗元一生仕途多舛,报国无门,这是中国历史上许多进步人士的共同命运!
  诗的第一句:“素花多蒙别艳欺”便明显地指向人事。有不少人轻视乃至鄙弃素色的花卉,而专门喜欢那些妖艳的花朵。封建社会的上层社会也是这样,一些朴实无华,不善于表现自己的人往往妹忽视,被埋没,被欺凌,而一些华而不实的(shi de)家伙则往往得到封建统治者的欣赏与重用。这句诗明显地指向了这一不合理的社会现象。诗的第二句就更明显了,瑶池是传说中的神仙世界,是无比高雅神圣的地方。诗人说《白莲》陆龟蒙 古诗应该在这样的地方占据一个位置,这明显地是在说那些有才能的人应该在人类社会上得到自已应得到的地位。这里当然也不能排除诗人有自况的意思。可是,在封建社会,人才被埋没、被摧残并不是个别现象,而是社会普遍存在的问题。这使诗人感到愤怒,也使诗人感到悲哀,因此在此诗的最后两句,诗人塑造了在晓月清风之中即将凋谢的《白莲》陆龟蒙 古诗这一形象,让人们注意,向人们提出了问题。这就又一次把矛头指向了封建社会,控诉封建统治者摧残与埋没人才。这首诗就是这样通过对《白莲》陆龟蒙 古诗的吟咏,揭露了封建社会人才被埋没、被摧残的不合理现象,为被埋没、被摧残的人才鸣不平,为他们发出呼呼的。这首诗诗主要运用象征的手法,议论与描写结合得十分巧妙,语言也通俗易懂,概括力强。
  全诗吊古伤今,借历史喻现实,借历史人物表现自己的情怀。意境是博大的,一实一虚,是两个时代的缩影。画面是广阔的,万里风烟入画幅。尤其令人惊叹的是;诗人善于把诗歌从千军急进的宏大战役,浪迹万里的苦难历程,一下缩小到龙兴寺门前,画出孤独者倚门而立,侧耳而听的死象,成为特写镜头。江水在奔啸,人物在静听,一静一动,为全诗创造了感伤的气氛,加浓了诗情。诗的风格,沉雄中不乏细腻;诗的结构,紧密中显得松活,诗的语言,雄浑中透出朴素之美,确是一首吊古佳作。
  第二段八句,转押仄韵,承上段结联,赞美王郎,并作临别赠言。“连床夜语”四句,说王郎来探,彼此连床夜话,常谈到鸡声报晓的时候,王郎学问渊博,像“无底”的“书囊”,谈话的资料没完没了;欣喜王郎读书有得,功深如此,别后必然继续猛进,就不用怨恨书信不能常通了。由来会写到深谈,由深谈写到钦佩王郎的学问和对别后的设想,笔调转为顺遂畅适,又一变。“炒沙作縻”四句,承上读书、治学而来,发为议论,以作赠言,突兀遒劲,笔调又再变而与“江山”两句相接应。炒沙,出于《楞严经》:“若不断淫,修禅定者,如蒸沙石欲成其饭,经百千劫,只名热沙。何以故?此非饭,本沙石故。”缕冰,出自《盐铁论》:“内无其质而学其文,若画脂镂冰,费日损力。”汗马,比喻战胜,作者《答王雩书》:“想以道义敌纷华之兵,……要须心地收汗马之功,读书乃有味。”果果,明亮貌。这四句的意思是:追求写“工巧”的文章,像“炒沙作縻”,无法填饱肚子,像镂刻冰块,不能持久;应该收敛心神,潜心道义,战胜虚华,才能体会出孔子、孟子之道如日月经天。黄庭坚致力于词章,力求“工巧”,但又有文章要为“道”服务的观念,所以认为读书治学,要以身体力行孔、孟之道为主。实际上黄庭坚本身是诗人,不可能真正轻弃词章,这里只是表现他把儒家的修身、济世之道放在第一位而已。
  这首诗虽然以乐府为题,写汉地言汉事,但诗的主旨却是为了以汉喻唐,即通过咏史来抒发诗人贵相知、重友谊的襟怀和赞颂朋友间彼此救助的美好情操。
  《旧唐书·柳宗元传》说,柳宗元“下笔构思”,“精裁密致,璨若珠贝”。精裁密致可以概括《《永州八记》柳宗元 古诗》结构之美。8篇游记,整体构思,一气贯通。文章以西山之怪特开始“然后知吾向之未始游,游于是乎始”发笔,通过对西山周围山水景致的描绘,袁家渴附近山水小景的刻画,最后,到《小石城山记》向苍天发出“吾疑造物者之有无久矣”的质问,对整个八记作结。8篇游记每篇多各以不同的方式与上篇相关联,前后呼应,成为一个不可分割的有机的艺术整体。如前四篇,首篇写了西山宴游之后,第二篇就以“钻拇潭在西山西”起笔,自然衔接,毫无斧凿的痕迹;第三篇又以“潭西二十三步”发端,同上篇相连;第四篇则以“从小丘西行百二十步”开篇。这就以西山为起点,向西出游,接连出现了三处胜景,一处连一处,一景接一景,给人以目不暇接之感。更令人折服的是,八记前后四篇相隔三全夕久,而作者巧妙组合,犹如一气呵成,毫无间隔之弊。
  颔联点题。“露从今夜白”,既写景,也点明时令。那是在白露节的夜晚,清露盈盈,令人顿生寒意。“月是故乡明”,也是写景,却与上句略有不同。作者所写的不完全是客观实景,而是融入了自己的主观感情。明明是普天之下共一轮明月,本无差别,偏要说故乡的月亮最明;明明是作者自己的心理幻觉,偏要说得那么肯定,不容质疑。然而,这种以幻作真的手法却并不使人觉得于情理不合,这是因为它极深刻地表现了作者微妙的心理,突出了对故乡的感怀。这两句在炼句上也很见功力,它要说的不过是“今夜露白”,“故乡月明”,只是将词序这么一换,语气便分外矫健有力。所以王得臣说:“子美善于用事及常语,多离析或倒句,则语健而体峻,意亦深稳。”(《麈史》)读者从这里也可以看出杜甫化平凡为神奇的本领。
  颔联诗人从江楼上俯视长江上的月色,又从写江上的月光转到写屋内的月光。
  全诗二十四句,八句一层,“依次写来,妙有步骤”(王文濡语),语句自然清新,而又蕴含着丰富的情味。同代人殷璠在《河岳英灵集》中评论说:“维诗词秀调雅,意新理惬,在泉为珠,着壁成绘,一句一字,皆出常境。”还特别例举了这首诗“落日山水好,漾舟信归风”、“涧芳袭人衣,山月映石壁”等句,足见对此诗的爱赏。

创作背景

  另一方面,社会现实的黑暗以及统治集团所采取的“党锢”等高压政策,使士人普遍受到压抑。物不得其平则鸣,他们越来越多地运用赋这种文学样式抒发自己的不平。于是,东汉文坛上出现了一批感情激切的抒情赋。

  

方士淦( 宋代 )

收录诗词 (2618)
简 介

方士淦 方士淦,字莲舫,定远人。嘉庆戊辰召试举人,历官湖州知府。有《啖蔗轩诗存》。

春江花月夜 / 王孳

此中兼有上天梯。珠容百斛龙休睡,桐拂千寻凤要栖。
"不语亭亭俨薄妆,画裙双凤郁金香。
"立马送君地,黯然愁到身。万途皆有匠,六义独无人。
"年光何太急,倏忽又青春。明月谁为主,江山暗换人。
"废刈镜湖田,上书紫阁前。愁人久委地,诗道未闻天。
"春情不可状,艳艳令人醉。暮水绿杨愁,深窗落花思。
"千株松下双峰寺,一盏灯前万里身。
水殿年年占早芳,柔条偏惹御炉香。


赠苏绾书记 / 释崇哲

池塘鼎沸林欲燃。合家恸哭出门送,独驱匹马陵山巅。
"西岩一径通,知学采芝翁。寒暑丹心外,光阴白发中。
"江南为客正悲秋,更送吾师古渡头。
"三年何处泪汍澜,白帝城边晓角残。非是无心恋巫峡,
"蜀道下湘渚,客帆应不迷。江分三峡响,山并九华齐。
问屏何屈曲,怜帐解周防。下渍金阶露,斜分碧瓦霜。
罢酒松筠晚,赋诗杨柳春。谁言今夜月,同是洛阳人。"
今日寄来春已老,凤楼迢递忆秋千。"


仙人篇 / 鲜于侁

渐笼当槛日,欲碍入帘云。不是山阴客,何人爱此君。"
此夜空亭闻木落,蒹葭霜碛雁初过。"
"愚公方住谷,仁者本依山。共誓林泉志,胡为尊俎间。
独于客路授寒衣。烟霞旧想长相阻,书剑投人久不归。
"河岸微退落,柳影微凋疏。船上听唿稚,堤南趁漉鱼。
莺花潜运老,荣乐渐成尘。遥忆朱门柳,别离应更频。"
即随凤诏归何处,只是操持造化炉。"
日入流沙际,阴生瀚海边。刀镮向月动,旌纛冒霜悬。


临湖亭 / 邓维循

凛冽风埃惨,萧条草木枯。低徊伤志气,蒙犯变肌肤。
"吕氏强梁嗣子柔,我于天性岂恩雠。
一一皆从枕边过。一夕凡几更,一更凡几声。
惟有新诗似相识,暮山吟处共徘徊。"
"弄溪终日到黄昏,照数秋来白发根。
"谁家少女字千金,省向人间逐处寻。
后人常似古人情。将来道路终须达,过去山川实不平。
气侵瀑布水,冻着白云穴。今朝灞浐雁,何夕潇湘月。


酬晖上人秋夜山亭有赠 / 韩常卿

野桥沽酒茅檐醉,谁羡红楼一曲歌。"
掷履仙凫起,撦衣蝴蝶飘。羞中含薄怒,颦里带馀娇。
"松亚竹珊珊,心知万井欢。山明迷旧径,溪满涨新澜。
"积润初销碧草新,凤阳晴日带雕轮。风飘弱柳平桥晚,
"兰溪春尽碧泱泱,映水兰花雨发香。
何人画得天生态,枕破施朱隔宿妆。
"血染斑斑成锦纹,昔年遗恨至今存。
"亲在平阳忆久归,洪河雨涨出关迟。


小重山·春到长门春草青 / 黄中坚

礼数异君父,羁縻如羌零。直求输赤诚,所望大体全。
千里火云烧益州。卜肆至今多寂寞,酒垆从古擅风流。
一朝下蒲轮,清辉照岩廊。孤醒立众醉,古道何由昌。
天拂沧波翠幕低。高鸟散飞惊大旆,长风万里卷秋鼙。
儿童不敢窥泓澄。寒光照人近不得,坐愁雷电湫中生。
秦王女骑红尾凤,半空回首晨鸡弄。雾盖狂尘亿兆家,
弄粉知伤重,调红或有馀。波痕空映袜,烟态不胜裾。
"苒弱楼前柳,轻空花外窗。蝶高飞有伴,莺早语无双。


从岐王过杨氏别业应教 / 周永铨

徒欲心存阙,终遭耳属垣。遗音和蜀魄,易箦对巴猿。
十年侣龟鱼,垂头在沅湘。巴歌掩白雪,鲍肆埋兰芳。
"汉将边方背辘轳,受降城北是单于。黄河晚冻雪风急,
客恨正深秋又来。风解绿杨三署冷,月当银汉四山开。
奠桂开古祠,朦胧入幽萝。落日潇湘上,凄凉吟九歌。
残阳照树明于旭,犹向池边把酒杯。"
随步花枝欲碍山。暖泛鸟声来席上,醉从诗句落人间。
晓山初霁雪峰高。楼形向日攒飞凤,宫势凌波压抃鳌。


数日 / 薛式

威棱高腊冽,煦育极春温。陂淀封疆内,蒹葭壁垒根。
烟起药园晚,杵声松院深。闲眠得真性,惆怅旧时心。"
雨昏红壁去年书。玉池露冷芙蓉浅,琼树风高薜荔疏。
纤腰间长袖,玉珮杂繁缨。拖轴诚为壮,豪华不可名。
将来为报奸雄辈,莫向金牛访旧踪。"
岩下分泉递酒杯。兰叶露光秋月上,芦花风起夜潮来。
"平生事行役,今日始知非。岁月老将至,江湖春未归。
"井存上蔡南门外,置此井时来相秦。


记承天寺夜游 / 记承天夜游 / 杨处厚

绿水棹云月,洞庭归路长。春桥垂酒幔,夜栅集茶樯。
"背阙归藩路欲分,水边风日半西曛。
税驾楚山广,扬帆湘水深。采奇搜石穴,怀胜即枫林。
西京才子旁看取,何似乔家那窈娘。"
行客见来无去意,解帆烟浦为题诗。"
过客不劳询甲子,惟书亥字与时人。"
何人初发白,几处乱山青。远忆湘江上,渔歌对月听。"
酒酣笑语秋风里,谁道槐花更起愁。"


山中杂诗 / 汪泌

"柳絮落濛濛,西州道路中。相逢春忽尽,独去讲初终。
自说江湖不归事,阻风中酒过年年。"
"钟声南北寺,不道往来遥。人事因循过,时光荏苒销。
翔鹍贺燕无由窥。万金酬工不肯去,矜能恃巧犹嗟咨。
七尺发犹三角梳,玳牛独驾长檐车。
"忆昨未知道,临川每羡鱼。世途行处见,人事病来疏。
"夏木鸟巢边,终南岭色鲜。就凉安坐石,煮茗汲邻泉。
"劳劳千里身,襟袂满行尘。深夜悬双泪,短亭思远人。