送李青归南叶阳川
野渡空船荡夕阳。倚道向人多脉脉，为情因酒易伥伥。
莫言一匹追风马，天骥牵来也不看。
"乡书一忝荐延恩，二纪三朝泣省门。虽忝立名经圣鉴，
忠谠期登用，回邪自震惊。云开长剑倚，路绝一峰横。
恨无长剑一千仞，划断顽云看晴碧。"
"席门无计那残阳，更接檐前七步廊。
"棘寺官初罢，梁园静掩扉。春深颜子巷，花映老莱衣。
"长为乡思侵，望极即沾襟。不是前山色，能伤愁客心。
"滋赋諴文侯李盛，终求一袭锦衣难。
外人知自日边来。臣心净比漪涟水，圣泽深于潋滟杯。
送李青归南叶阳川拼音解释:
ye du kong chuan dang xi yang .yi dao xiang ren duo mai mai .wei qing yin jiu yi chang chang .
mo yan yi pi zhui feng ma .tian ji qian lai ye bu kan .
.xiang shu yi tian jian yan en .er ji san chao qi sheng men .sui tian li ming jing sheng jian .
zhong dang qi deng yong .hui xie zi zhen jing .yun kai chang jian yi .lu jue yi feng heng .
hen wu chang jian yi qian ren .hua duan wan yun kan qing bi ..
.xi men wu ji na can yang .geng jie yan qian qi bu lang .
.ji si guan chu ba .liang yuan jing yan fei .chun shen yan zi xiang .hua ying lao lai yi .
.chang wei xiang si qin .wang ji ji zhan jin .bu shi qian shan se .neng shang chou ke xin .
.zi fu xian wen hou li sheng .zhong qiu yi xi jin yi nan .
wai ren zhi zi ri bian lai .chen xin jing bi yi lian shui .sheng ze shen yu lian yan bei .
译文及注释
译文
黄莺开始啼叫，这初春是一年中最好的季节；细雨蒙蒙，珍贵如油，滋润着草木，那刚刚长出的春草，远看一片嫩绿，近看却仿佛消失了。
重重大门紧锁无处寻觅，但心中猜想其中必有千树的桃花。
在遥(yao)(yao)远的故乡(xiang)，曾听过子规鸟凄恻的鸣(ming)啼；如今在异乡宣城，又看到盛开的杜鹃花。
有洞庭湖(hu)边产的橘子作为水果，细切的鱼脍味美鲜嫩。
我将远离京城在他乡久留，真怀念那些已停办的欢乐(le)宴会。
锦官城虽然说是个快乐的所在；如此险恶还不如早早地把家还。
歌声钟鼓声表达不尽你的情意，白日马上就要落在昆明池中。
勒马纵马进退自如，又引车(che)向右掉转车身。
辽阔的草原像被铺在地上一样，四处都是草地。晚风中隐约传来牧童断断续续悠扬的笛声。
男儿的空有一身武功绝技来和谁一争高下呢？年老了仍然意气飞扬，因为人间还有多少狐兔啊！月黑天的时候，正是鹰出猎的时机(ji)，在这样的时刻，我特别想你！
注释
256、瑶台：以玉砌成的台。
⑻文翁：汉景时为郡太守，政尚宽宏，见蜀地僻陋，乃建造学宫，诱育人才，使巴蜀日渐开化。翻：翻然改变，通“反”。
（22）“王出”句：谓永王出师巡行江南。按，巡行。三江五湖，指东南方的三条江及太湖流域的湖泊。
8.缀：用针线缝
③去程：离去远行的路程。
⑾恁（nèn）：如此。凝愁：忧愁凝结不解。
⑹清秋：明净爽朗的秋天。晋殷仲文《南州桓公九井作》诗：“独有清秋日，能使高兴尽。”一作“清境”。
48、玳瑁（dài mào）：一种同龟相似的爬行动物，甲壳可制装饰品。
赏析
此诗首章写开疆拓土，开篇言：“信彼南山，维禹甸之。”诗人是在描述周代的京畿地区。在诗人看来，这畿内的大片土地就是当年大禹治水时开辟出来的。毛传训“甸”为治，而郑笺则落实为：“禹治而丘甸之。”“丘甸”即指田地划分中的两个等级。《周礼·地官·小司徒》云：“乃经土地而井牧其田野：九夫为井，四井为邑，四邑为丘，四丘为甸，四甸为县，四县为都，以任地事而令贡赋。”因而郑笺等于坐实井田制起源于夏代。孔疏承郑笺之说，谓“是则三王之初而有井甸田里之法也”，“是则丘甸之法，禹之所为”。尽管有的学者认为大禹治水“未及丘甸其田也。且井邑丘甸出调法，虞夏之制未有闻焉”（孔疏引孙毓说），但郑、孔之说也不无参考意义。
诗的一、二句，形成自然的对仗，从地理和时间两个方面的对比和联结中，真实地再现了触动乡思的过程。这两句的语序倒置：本来是先看见宣城的杜鹃花，才联想到蜀国的子规鸟，诗人却将它倒了过来，先写回忆中的虚景，后写眼前的实景。这样，就把故国之思放在了突出的位置上，表明这故国之思原本就郁积(yu ji)于心，此时一旦勾起，大为凄苦强烈。然而，被乡思苦苦折磨着的诗人，眼下不能回到故乡去。青年时代，他“仗剑去国，辞亲远游”，要到故乡之外的广阔天地中去实现宏伟抱负。本想功成名退再荣归故里。不料功业无成，老来竟落到这步田地，他觉得没有面目见蜀中父老。何况，李白眼下困居宣城，拖着老迈的病体，也无法踏上旅途。飘泊终生的诗人，到头来不但政治与事业上没有归宿，就连此身也无所寄托，遥望着千里之外的故乡，他心中的悲戚可想而知。
这首诗着重表现军旅生活的艰辛及战争的残酷，其中蕴含了诗人对黩武战争的反对情绪。
芳草松色、白云溪花的美感(gan)，“禅意”默想的清享，都清美极了。乘兴而来，兴尽而返的惬意自得的感受，也都含融在诗的“忘言”之中。
“于是般匠施巧，夔妃准法，带以象牙，掍其会合；锼镂离洒，绛唇错杂，邻菌缭纠，罗鳞捷猎，胶致理比，挹抐擫鑈”此句主要描写了箫的制作，写到了巧匠鲁班制器，夔、妃来定律数，并镶嵌上象牙作为装饰，以及各种文饰，可见其制作的工序繁琐、细致，就其外形来说也会有很高的欣赏价值。
这首五律写的是听琴，听蜀地一位法名叫濬的和尚弹琴。开头两句：“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。”说明这位琴师是从四川峨眉山下来的。李白是在四川长大的，四川绮丽的山水培育了他的壮阔胸怀，激发了他的艺术想象。峨眉山月不止一次地出现在他的诗里。他对故乡一直很怀恋，对于来自故乡的琴师当然也格外感到亲切。所以诗一开头就说明弹琴的人是自己的同乡。“绿绮”本是琴名，汉代司马相如有一张琴，名叫绿绮，这里用来泛指名贵的琴。司马相如是蜀人，这里用“绿绮”更切合蜀地僧人。“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰”，简短的十个字，把这位音乐家写得很有气派，表达了诗人对他的倾慕与敬佩。
这首《《黄河》罗隐 古诗》，不是真要赋咏《黄河》罗隐 古诗 ，而是借事寓意，抨击和讥嘲唐代的科举制度。
《《梓人传》柳宗元 古诗》是唐代著名文学家柳宗元的作品，本文选自《柳河东集》。梓人指木工，建筑工匠。本文讲述了有木匠来敲翡封叔家宅的门，希望租间空屋子居住，用替屋主人服役来代替房租的故事。
上二句写初出荷茎之至微至小，文势犹如尺蠖之屈，已蓄足了力。于是乎五、六二句，乃一变而由屈转伸，忽出石破天惊之语。“宁知寸心里，蓄紫复含红！”那荷茎长不满寸，看上去若有若无。然而谁能知道，那短茎里寓含着的花蕾胚芽，却蕴育着万紫千红的将来。只等夏天一到，它就要把那绚丽的色彩，洒满整个池塘。“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”（杨万里《晓出净慈寺送林子方》），这满眼红绿的壮观景象，正是“新荷”的未来世界。
诗起头的“青青河畔草，绵绵思远道。”是作者借著景色的铺陈，引发妇人触景生情，对远离家乡的丈夫的思念。“绵绵”两字传达了两层的意义：妇人“思绪的绵绵”是由“草的绵延不绝”引起的。由于路途的遥远，思念也是突然的，只好在梦中求得相会，然而才在梦中实现的愿望，醒过来后又是遥远的空间隔绝，依旧是“他乡各异县”，彼此无法相见。这一段可以说是故事的前提，在修辞技巧上，“绵绵思远道，远道不可思，”中的“远道”，“宿昔梦见之。梦见在我旁，”中的“梦见”，以及“忽觉在他乡；他乡各异县，”中的“他乡”，都是修辞技巧中的“顶针”句法。这样的连缀句子的方式，使得全段读起来有一种流畅的音乐性。
一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体——“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得像荷叶一样，不过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象鲜艳的荷花正朝着少(zhuo shao)女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感。
在如此苍茫而又清澄的夜境里，不知哪座戍楼吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》曲调啊。“梅花何处落”是将“梅花落”三字拆用，嵌入“何处”二字，意谓：何处吹奏《梅花落》？“梅花落”本为羌笛声，但仿佛风吹的不是笛声，而是落梅的花瓣，它四处飘散，一夜之中和色和香洒满关山。诗的三四句与“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城”（李白《春夜洛城闻笛》）意近，是说风传笛曲，一夜之间声满关山，其境界很动人。
这段曲词是莺莺在自己丈夫和最知心的丫环红娘面前尽情倾诉离别的痛苦心情，因此在描写上与前面【端正好】和【滚绣球】委婉含蓄的内心独白不一样，整段曲词无遮无拦，直抒胸臆，用的都是一些普通的口语，如车儿马儿、花儿靥儿、被儿枕儿、衫儿袖儿、熬熬煎煎、昏昏沉沉。作者把这些日常的口语巧妙地组合起来，用一连串的排比、重叠，造成音节(yin jie)和声韵的回环流转，产生“一唱三叹”的艺术效果。
又如第十三、十四两句，引司马相如《谏猎疏》之意，谈吴起舟中劝谏武侯之语，目的是提醒宪宗：“潜伏在您身边的危险远比当年大得多，稍有懈怠，便有车翻舟覆的悲剧发生。所幸的是，现在这些危险已暴露无遗，皇上您该采取措施了吧！”这两句话，语重心长，言外有意，弦外有音。
这是一首造意深曲、耐人寻味的宫怨诗，在艺术构思和表现手法上有其与众不同的特色。
诗的一、二句，形成自然的对仗，从地理和时间两个方面的对比和联结中，真实地再现了触动乡思的过程。这两句的语序倒置：本来是先看见宣城的杜鹃花，才联想到蜀国的子规鸟，诗人却将它倒了过来，先写回忆中的虚景，后写眼前的实景。这样，就把故国之思放在了突出的位置上，表明这故国之思原本就郁积(yu ji)于心，此时一旦勾起，大为凄苦强烈。然而，被乡思苦苦折磨着的诗人，眼下不能回到故乡去。青年时代，他“仗剑去国，辞亲远游”，要到故乡之外的广阔天地中去实现宏伟抱负。本想功成名退再荣归故里。不料功业无成，老来竟落到这步田地，他觉得没有面目见蜀中父老。何况，李白眼下困居宣城，拖着老迈的病体，也无法踏上旅途。飘泊终生的诗人，到头来不但政治与事业上没有归宿，就连此身也无所寄托，遥望着千里之外的故乡，他心中的悲戚可想而知。
这首诗着重表现军旅生活的艰辛及战争的残酷，其中蕴含了诗人对黩武战争的反对情绪。
芳草松色、白云溪花的美感(gan)，“禅意”默想的清享，都清美极了。乘兴而来，兴尽而返的惬意自得的感受，也都含融在诗的“忘言”之中。
“于是般匠施巧，夔妃准法，带以象牙，掍其会合；锼镂离洒，绛唇错杂，邻菌缭纠，罗鳞捷猎，胶致理比，挹抐擫鑈”此句主要描写了箫的制作，写到了巧匠鲁班制器，夔、妃来定律数，并镶嵌上象牙作为装饰，以及各种文饰，可见其制作的工序繁琐、细致，就其外形来说也会有很高的欣赏价值。
这首五律写的是听琴，听蜀地一位法名叫濬的和尚弹琴。开头两句：“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。”说明这位琴师是从四川峨眉山下来的。李白是在四川长大的，四川绮丽的山水培育了他的壮阔胸怀，激发了他的艺术想象。峨眉山月不止一次地出现在他的诗里。他对故乡一直很怀恋，对于来自故乡的琴师当然也格外感到亲切。所以诗一开头就说明弹琴的人是自己的同乡。“绿绮”本是琴名，汉代司马相如有一张琴，名叫绿绮，这里用来泛指名贵的琴。司马相如是蜀人，这里用“绿绮”更切合蜀地僧人。“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰”，简短的十个字，把这位音乐家写得很有气派，表达了诗人对他的倾慕与敬佩。
这首《《黄河》罗隐 古诗》，不是真要赋咏《黄河》罗隐 古诗 ，而是借事寓意，抨击和讥嘲唐代的科举制度。
《《梓人传》柳宗元 古诗》是唐代著名文学家柳宗元的作品，本文选自《柳河东集》。梓人指木工，建筑工匠。本文讲述了有木匠来敲翡封叔家宅的门，希望租间空屋子居住，用替屋主人服役来代替房租的故事。
上二句写初出荷茎之至微至小，文势犹如尺蠖之屈，已蓄足了力。于是乎五、六二句，乃一变而由屈转伸，忽出石破天惊之语。“宁知寸心里，蓄紫复含红！”那荷茎长不满寸，看上去若有若无。然而谁能知道，那短茎里寓含着的花蕾胚芽，却蕴育着万紫千红的将来。只等夏天一到，它就要把那绚丽的色彩，洒满整个池塘。“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”（杨万里《晓出净慈寺送林子方》），这满眼红绿的壮观景象，正是“新荷”的未来世界。
诗起头的“青青河畔草，绵绵思远道。”是作者借著景色的铺陈，引发妇人触景生情，对远离家乡的丈夫的思念。“绵绵”两字传达了两层的意义：妇人“思绪的绵绵”是由“草的绵延不绝”引起的。由于路途的遥远，思念也是突然的，只好在梦中求得相会，然而才在梦中实现的愿望，醒过来后又是遥远的空间隔绝，依旧是“他乡各异县”，彼此无法相见。这一段可以说是故事的前提，在修辞技巧上，“绵绵思远道，远道不可思，”中的“远道”，“宿昔梦见之。梦见在我旁，”中的“梦见”，以及“忽觉在他乡；他乡各异县，”中的“他乡”，都是修辞技巧中的“顶针”句法。这样的连缀句子的方式，使得全段读起来有一种流畅的音乐性。
一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体——“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得像荷叶一样，不过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象鲜艳的荷花正朝着少(zhuo shao)女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感。
在如此苍茫而又清澄的夜境里，不知哪座戍楼吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》曲调啊。“梅花何处落”是将“梅花落”三字拆用，嵌入“何处”二字，意谓：何处吹奏《梅花落》？“梅花落”本为羌笛声，但仿佛风吹的不是笛声，而是落梅的花瓣，它四处飘散，一夜之中和色和香洒满关山。诗的三四句与“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城”（李白《春夜洛城闻笛》）意近，是说风传笛曲，一夜之间声满关山，其境界很动人。
这段曲词是莺莺在自己丈夫和最知心的丫环红娘面前尽情倾诉离别的痛苦心情，因此在描写上与前面【端正好】和【滚绣球】委婉含蓄的内心独白不一样，整段曲词无遮无拦，直抒胸臆，用的都是一些普通的口语，如车儿马儿、花儿靥儿、被儿枕儿、衫儿袖儿、熬熬煎煎、昏昏沉沉。作者把这些日常的口语巧妙地组合起来，用一连串的排比、重叠，造成音节(yin jie)和声韵的回环流转，产生“一唱三叹”的艺术效果。
又如第十三、十四两句，引司马相如《谏猎疏》之意，谈吴起舟中劝谏武侯之语，目的是提醒宪宗：“潜伏在您身边的危险远比当年大得多，稍有懈怠，便有车翻舟覆的悲剧发生。所幸的是，现在这些危险已暴露无遗，皇上您该采取措施了吧！”这两句话，语重心长，言外有意，弦外有音。
这是一首造意深曲、耐人寻味的宫怨诗，在艺术构思和表现手法上有其与众不同的特色。
创作背景
此首《《戏赠杜甫》李白 古诗》大约作于公元746年（天宝五年）秋天李白与杜甫在兖州最后一次相遇时。
李贻德( 未知 )
收录诗词 (8449) 首
简 介
李贻德 （1783—1832）清浙江嘉兴人，字天彝，号次白。嘉庆二十年举人。尝馆金陵孙星衍所，相得甚欢。有《诗经名物考》、《揽青阁诗钞》、《春秋左氏解贾服注辑述》等。
登太白楼
今日灞陵桥上过，路人应笑腊前回。"
西望清光寄消息，万重烟水一封书。"
"神珠无颣玉无瑕，七叶簪貂汉相家。阵面奔星破犀象，
嗟嗟大国金门士，几个人能振素风。"
逍遥此意谁人会，应有青山渌水知。"
远脉滋衡岳，微凉散橘洲。星辰连影动，岚翠逐隅收。
爱月影为伴，吟风声自连。听此莺飞谷，心怀迷远川。"
忸恨山思板，怀归海欲航。角吹魂悄悄，笛引泪浪浪。
九歌
"万峰如剑载前来，危阁横空信险哉。
身闲未免药中忙。休抛手网惊龙睡，曾挂头巾拂鸟行。
缑山烟外鹤初飞。邹阳暖艳催花发，太皞春光簇马归。
新春已发五侯家。甘贫只拟长缄酒，忍病犹期强采花。
鹊印提新篆，龙泉夺晓霜。军威徒逗挠，我武自维扬。
待写百年幽思尽，故宫流水莫相催。"
怀才皆得路，失计自伤春。清镜不能照，鬓毛愁更新。"
"藋藋拂清流，堪维舴艋舟。野虫悬作饵，溪月曲为钩。
义田记
"明月照前除，烟华蕙兰湿。清风行处来，白露寒蝉急。
"昔舜曾耕地，遗风日寂寥。世人那肯祭，大圣不兴妖。
"出剡篇章入洛文，无人细读叹俱焚。莫辞秉笏随红旆，
"曾嫌胜己害贤人，钻火明知速自焚。
"寂寞掩荆扉，昏昏坐欲痴。事无前定处，愁有并来时。
十年空逐塞鸿归。手招都护新降虏，身着文皇旧赐衣。
虽言闽越系生贤，谁是还家宠自天。山简槐兼诸郡命，
骨长毛衣重，烧残烟草薄。狡兔何曾擒，时把家鸡捉。
浣溪沙·堤上游人逐画船
"明时应不谏，天幕称仙才。聘入关中去，人从帝侧来。
"寂寞三冬杪，深居业尽抛。径松开雪后，砌竹忽僧敲。
"地脉寒来浅，恩波住后新。引将诸派水，别贮大都春。
水纹犹认主人清。恩如海岳何时报，恨似烟花触处生。
波涛欺得逆风船。偶逢岛寺停帆看，深羡渔翁下钓眠。
"花落杏园枝，驱车问路岐。人情谁可会，身事自堪疑。
家寄杜陵归不得，一回回首一潸然。"
高轩俯清流，一犬隔花吠。童子立门墙，问我向何处。
过融上人兰若
应怜正视淮王诏，不识东林物外情。"
但日新，又日新，李太白，非通神。"
"未归天路紫云深，暂驻东阳岁月侵。入洛声华当世重，
"倾腾界汉沃诸蛮，立望何如画此看。无地不同方觉远，
"戚戚彼何人，明眸利于月。啼妆晓不干，素面凝香雪。
五云高捧紫金堂，花下投壶侍玉皇。
终须康庶品，未爽漱寒流。议在归群望，情难恋自由。
知君未作终焉计，要着文章待太平。"
闺怨
回首佳期恨多少，夜阑霜露又沾衣。"
酒旗和柳动，僧屋与云齐。即此吾乡路，怀君梦不迷。"
"谪宦过东畿，所抵州名濮。故里欲清明，临风堪恸哭。
"杏苑箫声好醉乡，春风嘉宴更无双。
"水满寒塘菊满篱，篱边无限彩禽飞。西园夜雨红樱熟，
红旆风吹画虎狞。带箭彩禽云外落，避雕寒兔月中惊。
一泓深去碧涵天。烟迷叶乱寻难见，月好风清听不眠。
浅井窥星影已沉。归宅叶铺曾睡石，入朝灯照旧啼林。
临江仙·客睡厌听深夜雨
火力不能销地力，乱前黄菊眼前开。"
水部犹须系挈维。积雪巷深酬唱夜，落花墙隔笑言时。
醉乡分袂已三年。交情澹泊应长在，俗态流离且勉旃。
"追游若遇三清乐，行从应妨一日春。（李肇《国史补》
没雁云横楚，兼蝉柳夹河。此心闲未得，到处被诗磨。"
"曾转双蓬到玉京，宣尼恩奏乐卿名。歌残白石扣牛角，
"寂寂白云门，寻真不遇真。只应松上鹤，便是洞中人。
"亭上风犹急，桥边月已斜。柳寒难吐絮，浪浊不成花。
答苏武书
道大却忧潢潦深。白首钓鱼应是分，青云干禄已无心。
"官从主簿至专征，谁遣凉王破赵名。
宁同晋帝环营日，抛赚中途后骑来。"
梦觉传词客，灵犹福楚人。不知千载后，何处又为神。"
"天青织未遍，风急舞难成。粉重低飞蝶，黄沈不语莺。
"封章频得帝咨嗟，报国唯将直破邪。身到西山书几达，
"枯缠藤，重欹雪。渭曲逢，湘江别。不是从来无本根，
扰扰尘中犹未已，可能疏傅独能休。"
村晚
何人刺出猩猩血，深染罗纹遍壳鲜。"
"一第时难得，归期日已过。相看玄鬓少，共忆白云多。
粉堞高连玉垒云。窗下斫琴翘凤足，波中濯锦散鸥群。
景帝龙髯消息断，异香空见李夫人。"
"南陌来寻伴，东城去卜邻。生憎无赖客，死忆有情人。
入户侵罗幌，捎檐润绣题。新丰树已失，长信草初齐。
闻莺才觉晓，闭户已知晴。一带窗间月，斜穿枕上生。
日暮一行高鸟处，依稀合是望春宫。"
临江仙·梅
"入海浮生汗漫秋，紫皇高宴五云楼。
"云木送秋何草草，风波凝冷太星星。银鞍公子魂俱断，
无楼不到隔淮山。旌旗渐向行时拥，案牍应从到日闲。
"家家生计只琴书，一郡清风似鲁儒。山色东南连紫府，
待写百年幽思尽，故宫流水莫相催。"
诗书满架尘埃扑，尽日无人略举头。"
"韦杜相逢眼自明，事连恩地倍牵情。闻归帝里愁攀送，
庾楼恩化通神圣，何计能教掷得卢。