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画堂春·东风吹柳日初长

两汉 / 曹佩英

"爱子从烹报主时,安知强啜不含悲。
却忆花前酣后饮,醉唿明月上遥天。
"酒醒欲得适闲情,骑马那胜策杖行。天暖天寒三月暮,
《唐诗纪事》)"
如从平陆到蓬壶。虽惭锦鲤成穿额,忝获骊龙不寐珠。
胧fC时闻县郭钟,瘦竹迸生僧坐石,野藤缠杀鹤翘松。
花落移厨送晚春。水墨画松清睡眼,云霞仙氅挂吟身。
"不知名利苦,念佛老岷峨。衲补云千片,香烧印一窠。
"数里白云里,身轻无履踪。故寻多不见,偶到即相逢。
从听世人权似火,不能烧得卧云心。"
"县幽公事稀,庭草是山薇。足得招棋侣,何妨着道衣。
"平芜漠漠失楼台,昔日游人乱后来。


画堂春·东风吹柳日初长拼音解释:

.ai zi cong peng bao zhu shi .an zhi qiang chuai bu han bei .
que yi hua qian han hou yin .zui hu ming yue shang yao tian .
.jiu xing yu de shi xian qing .qi ma na sheng ce zhang xing .tian nuan tian han san yue mu .
.tang shi ji shi ...
ru cong ping lu dao peng hu .sui can jin li cheng chuan e .tian huo li long bu mei zhu .
long fCshi wen xian guo zhong .shou zhu beng sheng seng zuo shi .ye teng chan sha he qiao song .
hua luo yi chu song wan chun .shui mo hua song qing shui yan .yun xia xian chang gua yin shen .
.bu zhi ming li ku .nian fo lao min e .na bu yun qian pian .xiang shao yin yi ke .
.shu li bai yun li .shen qing wu lv zong .gu xun duo bu jian .ou dao ji xiang feng .
cong ting shi ren quan si huo .bu neng shao de wo yun xin ..
.xian you gong shi xi .ting cao shi shan wei .zu de zhao qi lv .he fang zhuo dao yi .
.ping wu mo mo shi lou tai .xi ri you ren luan hou lai .

译文及注释

译文
远离家乡啊异地为客,漂泊不定啊如今去哪里?
什么地方冬日常暖?什么地方夏日寒凉?
  胡虏横行于北方,胡星闪耀着光芒,胡人又一次发动了对汉族的侵略战争。告急的文书快如闪电,报警的烽火日夜燃烧。汉朝救边的将领受了皇帝的命令出征,战车森严地列队前进。英明的皇帝着急得不能安眠,他按着宝剑,驱除胡虏的决心十分坚定。大将出征讨伐胡人时,君王亲自为他推车,并郑重地对他嘱咐一番,授(shou)之以指挥作战的全权。极远的沙漠上顿时扬起了战争的灰烟,杀气顿时充斥在(zai)边塞。在赤山安兵布阵,在长城边的紫塞设营扎寨。北方的初冬风沙十分猛烈,旌旗飒飒,飘扬在万物凋伤的边塞。在边地的月光下吹奏出悲壮的画角声,战士的军衣上凝聚了层层寒霜。攻破敌国,弯弓射杀胡人的贤王,终于平荡了单于的部队,匈奴所属的部落各自奔亡。功成回来酬报天子,各地人民纷纷行歌庆贺,一直迎接战胜的军队回归到咸阳。
有谁知道我这(zhe)万里行客,缅怀古昔正在犹疑彷徨。
  张衡,字平子,是南阳郡西鄂县人。张衡年轻时就擅长写文章,曾到“三辅”一带游学,趁机进了洛阳,在太学学习,于是通晓五经,贯通六艺,虽然才华比一般的人高,但并不因此而骄傲自大。(他)平时举止从容,态度平静,不喜欢与世俗之人交往。永元年间,他被推举为孝廉,却不应荐,屡次被公府征召,都没有就任。此时社会长期太平无事,从王公贵族到一般官吏,没有不过度奢侈的。张衡于是摹仿班固的《两都赋》写了《二京赋》,用它来(向朝廷)讽喻规劝。(这篇赋,他)精心构思润色,用了十年才完成。大将军邓骘认为他的才能出众(zhong),屡次征召他,他也不去应召。
江山不变,而国已变幻,人生自古谁无死?想到这里,还(huan)有谁不为这万古之恨默默的抽泣……
白发垂到了肩膀一尺之长,我离家已经整整三十五个年头(端午节)了。
伯强之神居于何处?天地和气又在哪里?
  我说:从前吴越建(jian)国时,广陵王镇守吴中,曾在内城的西南修建了一个园子,他的外戚孙承佑,也在它的旁边修了园子。到吴越被宋国灭亡时,这个园子还没有荒废。最初苏子美在园中造了沧浪亭,后来人们又在沧浪亭的遗址上修建了大云庵,住进了和尚。这是从沧浪亭到大云庵的演变过程。大云庵至今已有二百年的历史了。文瑛寻访亭子的遗迹,又在废墟上按原来的样子修复了沧浪亭。这是从大云庵到沧浪亭的演变过程。
好似龙吟虎啸同时都爆发,又如万籁齐响秋天百泉汇。
明净的秋水畔,一位美丽的江南少女正在采莲。轻盈的罗袖,玉腕上时隐时露的金钏,勾勒出她绰约的丰姿和婀娜的身影。她的娇颜倒映在水上,与莲花争妍,她的纤手摘取了香藕,却不防藕"丝"缕缕,撩起了她的绵绵情思。
请问有谁真心喜爱神姿骏马?后世韦讽前代支遁名传天下。
最令人喜爱的是小儿子,他正横卧在溪头草丛,剥着刚摘下的莲蓬。
高高的柳树长满了翠绿的新叶,轻柔的柳枝垂下来,就像万条轻轻飘动的绿色丝带。

注释
⑶《太平御览》:《关令内传》曰:真人尹喜,周大夫也,为关令。少好学,善天文秘纬。登楼四望,见东极有紫气四迈,喜曰:“应有异人过此。”乃斋戒扫道以俟之。及老子度关,喜先戒关吏曰:“若有翁乘青牛薄板车者,勿听过,止以白之。”果至,吏曰:“愿少止。”喜带印绶,设师事之道,老子重辞之。喜曰:“愿为我著书,说大道之意,得奉而行焉。”于是著《道德经》上下二卷。
笃:病重,沉重
②金屏:锦帐。
【奔放肆大】奔放,水势疾迅。肆大,水流阔大。肆,极,甚。
沧海:此指东海。

赏析

  首联,描述了四月初夏天和暖的天气,恰又是雨过天晴的时候。通过描浅白的语言,在春尽夏初之际,一幅雨后乍晴清明和暖的秀丽画面跃入读者的视(shi)野。
  皎然所说“初见作用之功”很有意思,这又指出了《古诗十九首》之艺术构思尚属于草创阶段。此诗前四句的景象营构与锻炼,其实仍与《黍离》较近,而与后来六朝唐代诗人比较起来,是要简单得多,也自然得多。如陆云《答张博士然》:“行迈越长川,飘摇冒风尘。通波激枉渚,悲风薄丘榛。”机杼亦近,但刻炼更甚,而流畅不若。如果说《十首诗》是“秀才说家常话”(谢榛《四溟诗话》),那末陆云则显为秀才本色了。由《黍离》到此诗,再到陆云上诗,可以明显看出中国古典诗歌的演进足迹,而此诗适为中介。所以陆时雍《古诗镜·总论》说“《十九首》谓之《风》馀,谓之诗母”。
  这一、二两句是全诗的引子。一个“苦”字给全诗定下了基调,笼罩以下六句。“谁看青简一编书,不遣花虫粉空蠹”,上句正面提问,下句反面补足。面对衰灯,耳听秋声,诗人感慨万端,他发出一声长长的叹息:“自己写下的这些呕心呖血的诗篇,又有谁来赏识而不致让蠹虫白白地蛀蚀成粉末呢?”情调感伤,与首句的“苦”字相呼应。
  首句“十年驱驰海色寒,孤臣于此望宸銮。”此诗虽为登临之作,却不像一般登临诗那样开篇就写景,而是总括作者在苍茫海域内东征西讨的卓绝战斗生活。“寒”,既指苍茫清寒的海色,同时也暗示旷日持久的抗倭斗争是多么艰难困苦,与“孤臣”有着呼应关系。第二句写登临,又不是写一般的登临。“望宸銮”,交待出登临《望阙台》戚继光 古诗的动机。“孤臣”,不是在写登临人的身份,主要是写他当时的处境和登阙台时复杂的心情。战斗艰苦卓绝,而远离京城的将士却得不到来自朝廷的足够支持,作者心中充满矛盾。得不到朝廷支持,对此作者不无抱怨;可是他又离不开朝廷这个靠山,对朝廷仍寄予厚望。所以,他渴望表白自己的赤诚,希望得到朝廷的支持。正是这矛盾的心情,促使作者来到山前,于是《望阙台》戚继光 古诗上站起英雄伫望京师的孤独身影。至此,我们才会看到,第一句诗不是徒然泛设。它其实为下面的登临起着类似领起的作用。没有多少年艰苦的孤军奋战作前题,那么此次登临也就不会有什么特殊的感情、[5] “繁霜尽是心头血,洒向千峰秋叶丹。”这一联是借景抒情。作者登上《望阙台》戚继光 古诗,赫然发现:千峰万壑,秋叶流丹。这一片如霞似火的生命之色,使作者激情满怀,鼓荡起想像的风帆。这两句诗形象地揭示出封建社会中的爱国将领忠君爱国的典型精神境界。在长达十来年的抗倭战争中,作者所以能在艰苦条件下,不停懈地与倭寇展开殊死较量,正是出于爱国和忠君的赤诚。“繁霜”二句,作者借“繁霜”、”秋叶”向皇帝表达自己忠贞不渝的报国之心。虽然,王朝对自己海上抗战支持甚少.而且甚有责难。但自己保家卫国的一腔热血虽凝如繁霜,也要把这峰上的秋叶染红。作者轻视个人的名利得失,而对国家、民族有着强烈的责任感和使命感.哪怕自己遭致不公之遇,也仍然忠心耿耿地驰海御故。由于作者有着崇高的思想境界,高尚的爱国情怀,尽管是失意之作,也使这首诗具有高雅的格调和感人至深的艺术魅力。
  次句“波摇石动水萦回”。按常理应该波摇石不动。而“波摇石动”,同样来自弄水的实感。这是因为现实生活中人们观察事物时(wu shi),往往会产生各种错觉。波浪的轻摇,水流的萦回,都可能造成“石动”的感觉。至于石的倒影更是摇荡不宁的。这样通过主观感受来写,一下子就抓住使人感到妙不可言的景象特征,与前句有共同的妙处。
  颈联写李主簿在古渡口的茅屋落中所见到的景象。粗粗一读,仿佛棼是随手拈来,漫不经心;细细品味,入深感是赋比结合,寓意深刻。“寒霈山”切深秋季节,“独过雁”比况李即主簿的孤独、萧索的生活境遇;“暮茎雨”既照应上联之人老树秋,又关合府下联之夕逢归,“远来舟”逗引出蓉下联的“逢归客”。真乃细针密线、友情景交融之佳句。
  “西蜀地形天下险,安危须仗出群材。”西蜀北有剑门,东有夔巫,“地形”号“天下”“险”阻。严武坐镇其间,堪称李唐王朝最“须”倚“仗”的“出群”之“材”。末二句是对严武镇蜀整个历史过程的艺术概括,也是对他文武全才的充分肯定。
  这是一首《伤春》陈与义 古诗诗,实质上却在感伤时势,表现出作者爱国主义的思想感情。全篇雄浑沉郁,忧愤深广,跌宕起伏,深得杜诗同类题材的神韵。
  桐城派古文以简洁著称。姚鼐的《《登泰山记》姚鼐 古诗》是其代表作之一。登泰山,可记可写的东西很多,要是信马由缰,洋洋几千字亦不为多。以本文而论,登泰山路见何物,路遇何人,与子颖有何谈论,泰山有何传说,有何感慨,可挑可拣。但作者却只写了“道皆砌石为磴,其级七千有余”和“道中迷雾冰滑,磴几不可登”两句,算是路途所见。他把重点放在登山路径和山顶景物上。他觉得路径复杂而艰难,为后来者着想,需详细交代。山顶奇观,乃众人向往,不可不细细描摹。名胜古迹,土石动植冰雪,自有特色,作“记”自然不可忽略。
  其二,结构新奇,在自然流利的笔调中,暗寓着章法上的精心安排。作者写东湖,是从夜里开始的,从第二句“晚”字可知,第四句“睡鵁鶄”、第五句“蟾投夜魄”更可证明,特别是“当湖落”三字,说明已是月到中天,至少子夜了。但到最后一联,却以问句逗起,在时间上来了一个很大的逆转:“黄昏烟雨乱蛙声。”这真是石破天惊,出人意表。这一安排,有着丰富的含义。它说明作者不是子夜才到东湖的,而是黄昏就来了,那时正一片烟雨,只听得满湖动人的蛙声,勾起了浓郁的诗兴。同时也说明前三联所写是放晴景色,雨洗秋光,格外清爽,暗中为第二句的“清”字作了最好的注脚。其次,前三联所写皆从视觉着笔,全是眼中所见,而最后补以蛙声,是耳中所闻,则进一步从听觉上为整个美景增添了气氛,视、听兼用,收到了声情并茂的效果。另外,尾联出现蛙声,也是为深夜的静寂作反衬,即以闹衬静。黄昏时候,烟雨苍茫的东湖是蛙的世界,蛙们引吭高歌,好不热闹,而此时,它们似乎都已倦于歌唱,安静地歇息了,一轮皎洁的明月悄然洒下清光,笼罩一切,幻化一切,使闹后的宁静静得深沉,静得奇异,静得令人心醉。这最后一联的巧妙安排,使全诗格外生色,令人产生丰富的想象,而留下悠远无尽的韵味。
  第二首诗写吴越女子天真活泼的姿态及调皮卖俏的开放型性格。大意是说,吴地的女子皮肤白嫩,她们都爱好做荡舟这种游乐。荡舟之时,她们还不时地朝水面上往来船只中的客人眉目传情暗送秋波,或者拿着折来的花枝向对方调侃戏谑。四句小诗把吴地女郎姣好的容貌和活泼开朗的性格描绘得栩栩如生。“卖眼”就是递眼神,俗语谓之飞眼,是年青女子向人传达情意的一种表示,这里用来表现吴地女子活泼泼辣的性格,很生动传神。
  斜光照临,日薄西山,处于社会动荡或家业不幸中的人们,更易因以而产生江山己尽、家国衰败的情怀。面对破碎江山,且又斜阳一片,江山不知愁苦,空怀一腔热血,深感悲情万千。
  正因为此诗实录当时事实并由诗人直抒胸臆,故全诗用了简洁明了的白描手法,无意于词句的雕凿粉饰,而以明快有力的语言出之,如“关东有义士,兴兵讨群凶。初期会孟津,乃心在咸阳”四句,明白如话,一气直下,将关东之师初起时的声势与正义刻画殆尽,自己的爱憎也于此鲜明地表现出来。又如“军合力不齐,踌躇而雁行”等语描写联军将领的各怀私心,逡巡不前,可谓入木三分。对于袁绍等军阀的讥刺与抨击是随着事态的发展而逐步表现的,起先称之为“义士”,并指出“乃心在咸阳”,意在恢复汉祚,然自“踌躇而雁行”已逗出其军心不齐和怯懦畏战的弊端。然后写其各为势利而争、发展到自相残杀,最后点明其称帝野心,可谓如层层剥笋,步步深入。但都以直接明白的语言写来,令人感到诗人抑捺不住的真实感情,而军阀懦弱而丑恶的嘴脸已跃然纸上。至于诗人感情的强烈,也完全由明畅的语言冲口而出,如写白骨蔽野,千里无人,都以直陈其事的方式说出,最后说“生民百遗一,念之断人肠”,直出胸臆,无一丝造作之意,可视为诗人心声的自然表露。
  第二,作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说,开篇一联写的是诗人登楼的过程,其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中,诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖,这里有一个从小到大的跨度。在写景中,又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联,诗人又转回自身的描写,前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联,诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写,上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时,又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔,跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说,首联蕴含喜悦,颔联带有雄壮,颈联转为凄苦,尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展,显示出不断变化,跳跃性强的艺术特点。
  起首“芳菲歇”三字,写春光消逝景象,似实而虚。因为词人并非吟咏节序,抒发一般的伤春伤别情怀,所以下面不再展开对景色的描绘。当此春末夏初时节,萦绕词人心间的是什么呢?是“故园目断伤心切”。这句中“故园”可作家乡解,但向子諲家江西临江,并未沦落于金人之手,这里显然是指失去的国土。词人登高遥望北方故国,而故国不可见(ke jian),对于一个胸怀爱国之情的南渡词人来说,怎能不悲伤痛苦呢?这一句,是词人内心感情的直捷表露。但如果任凭感情的驱使,沿此思路写下去,就未免有一泻无余之病了。词是吟咏性惰的,但最好是诉诸具体的事物。至此,词人笔锋一转,由直而曲,欲吐又休,不言情而转写景:“无边烟水,无穷山色。”词人眼中所见,唯有迷离的烟水,朦胧的山色。这一景象,既是“故园目断”含义的丰富和扩展,又使“伤心切”这一心理活动形象化;同时,无边无际的自然山水,又恰到好处地隐隐传达出词人此时此地情感的悠远的惆怅。所以,读至此,读者简直分不清词人是写景呢,还是抒情。景与情合,情以景生,情景交融,“悲喜亦于物显”(王夫之语),正是“无边烟水,无穷山色”的妙处。

创作背景

  孟浩然于唐玄宗开元十八年(730年)离乡赴洛阳,再漫游吴越,借以排遣仕途失意的悲愤。《《宿建德江》孟浩然 古诗》当作于作者漫游吴越时,与《问舟子》是同一时期的作品。

  

曹佩英( 两汉 )

收录诗词 (4653)
简 介

曹佩英 字小琴,长洲人。

对酒 / 释宗泐

"爱子从烹报主时,安知强啜不含悲。
两地荒坟各三尺,却成开解哭君心。"
三篱盖驰道,风烈一无取。时见牧牛童,嗔牛吃禾黍。
鹓侣寂寥曹署冷,更堪呜咽问田园。"
"自从乱后别京关,一入烟萝十五年。重出故山生白发,
"春楼处子倾城,金陵狎客多情。朝云暮雨会合,
未脱白衣头半白,叨陪属和倍为荣。"
黄河九曲冰先合,紫塞三春不见花。"


上堂开示颂 / 章询

"暂息征车病眼开,况穿松竹入楼台。江流灯影向东去,
"强健宦途何足谓,入微章句更难论。谁知野性真天性,
折羽闲飞几片霜。要伴神仙归碧落,岂随龟雁住方塘。
本来方朔是真仙,偶别丹台未得还。
"逗竹穿花越几村,还从旧路入云门。翠微不闭楼台出,
槛边几笑东篱菊,冷折金风待降霜。"
异乡一笑因酣醉,忘却愁来鬓发斑。"
今夜青云驿前月,伴吟应到落西山。"


公输 / 黄汉章

可忘自初相识地,秋风明月客鄜延。"
耗痕延黑藓,净罅吐微澌。应有乔梢鹤,下来当饮之。"
"搢绅奔避复沦亡,消息春来到水乡。
人心波荡犹未回。道殷合眼拜九列,张濬掉舌升三台。
"屏迹还应减是非,却忧蓝玉又光辉。桑梢出舍蚕初老,
"宗人忽惠西山药,四味清新香助茶。
君王幸是中山后,建国如何号蜀都。"
帆外青枫老,尊前紫菊芳。夜灯银耿耿,晓露玉瀼瀼。


忆少年·年时酒伴 / 郑会

直教截断苍苔色,浮世人侪眼始明。"
如从平陆到蓬壶。虽惭锦鲤成穿额,忝获骊龙不寐珠。
九嶷云阔苍梧暗,与说重华旧德音。"
大鹏须息始开张。已归天上趋双阙,忽喜人间捧八行。
斜风细雨江亭上,尽日凭栏忆楚乡。"
茗汲冰销熘,炉烧鹊去巢。共谈慵僻意,微日下林梢。"
"柳色尚沈沈,风吹秋更深。山河空远道,乡国自鸣砧。
暑天别觉生精神。秾英斗火欺朱槿,栖鹤惊飞翅忧烬。


临江仙·庭院深深深几许 / 王文钦

密迩都忘倦,乖慵益见怜。雪风花月好,中夜便招延。"
一洞松声付子孙。甘露施衣封泪点,秘书取集印苔痕。
惟有孝标情最厚,一编遗在茂陵书。"
欲问维扬旧风月,一江红树乱猿哀。"
雅道何销德,妖星忽耀芒。中原初纵燎,下国竟探汤。
"听经看画绕虚廊,风拂金炉待赐香。
几经他国岁,已减故乡人。回首长安道,十年空苦辛。"
"梁武年高厌六龙,繁华声色尽归空。


农家望晴 / 李四光

"江梅且缓飞,前辈有歌词。莫惜黄金缕,难忘白雪枝。
却恐武皇还望祀,软轮征入问玄虚。"
"东南归思切,把酒且留连。再会知何处,相看共黯然。
拔得芙蓉出水新,魏家公子信才人。
"掘兰宫里数名郎,好是乘轺出帝乡。
涧泉傍借响,山木共含滋。粉腻虫难篆,丛疏鸟易窥。
白日才离沧海底,清光先照户窗前。(灵岩广化寺,
"长帆挂短舟,所愿疾如箭。得丧一惊飘,生死无良贱。


水调歌头·江上春山远 / 吕阳

岁代殊相远,贤愚旋不分。东归聊一吊,乱木倚寒云。"
平昔苦心何所恨,受恩多是旧诗篇。"
"深闺乍冷鉴开箧,玉箸微微湿红颊。一阵霜风杀柳条,
壁峻苔如画,山昏雾似蒸。撼松衣有雪,题石砚生冰。
病如原宪谁能疗,蹇似刘桢岂用占。雾雨十年同隐遁,
静称围棋会,闲宜阁笔看。他年终结实,不羡树栖鸾。"
食尽者饭翻,增养者恶壮。可嗟猎犬壮复壮,
"武夷春暖月初圆,采摘新芽献地仙。飞鹊印成香蜡片,


墨梅 / 徐勉

"残梦依依酒力馀,城头画角伴啼乌。
"苦吟看坠叶,寥落共天涯。壮岁空为客,初寒更忆家。
却假青腰女剪成,绿罗囊绽彩霞呈。
夜江遥响寝堂虚。唯怀避地逃多难,不羡朝天卧直庐。
"割地求和国必危,安知坚守绝来思。
院多喧种药,池有化生莲。何日龙宫里,相寻借法船。"
"杜门朝复夕,岂是解谋身。梦不离泉石,林唯称隐沦。
孤立小心还自笑,梦魂潜绕御炉烟。


独秀峰 / 孙允升

"倾朝朱紫正骈阗,红杏青莎映广筵。不道楼台无锦绣,
萧王得众能宽裕,吴汉归来帝业昌。"
"栋梁徒自保坚贞,毁穴难防雀鼠争。
得事虽甘晚,陈诗未肯慵。迩来趋九仞,又伴赏三峰。
一方青玉绝纤尘。蝇行只恐烟粘足,客卧浑疑水浸身。
"卢郎到处觉风生,蜀郡留连亚相情。乱后江山悲庾信,
四时云在使君楼。风驱雷电临河震,鹤引神仙出月游。
吴花越柳饶君醉,直待功成始举头。"


渡海至琼管天宁寺咏阇提花三首 / 臧子常

"渊明深念郄诜贫,踏破莓苔看甑尘。碧沼共攀红菡萏,
"池阁初成眼豁开,眼前霁景属微才。试攀檐果猿先见,
少壮经勤苦,衰年始浪游。谁怜不龟手,他处却封侯。
"金庭养真地,珠篆会稽官。境胜堪长往,时危喜暂安。
有为嫌假佛,无境是真机。到后流沙锡,何时更有飞。"
凝情尽日君知否,真似红儿舞袖香。
云深猿拾栗,雨霁蚁缘蔬。只隔门前水,如同万里馀。"
无人共得东风语,半日尊前计不成。"