南乡子·妙手写徽真
竿头五两转天风，白日杨花满流水。"
"春草正凄凄，知君过恶溪。莺将吉了语，猿共猓然啼。
何事不看霜雪里，坚贞惟有古松枝。"
半年犹小隐，数日得闲行。映竹窥猿剧，寻云探鹤情。
篙师整缆候明发，仍谒荒祠问鬼神。"
伍旅拔雄儿，梦卜庸真相。勃云走轰霆，河南一平荡。
谷鸟自啼猿自叫，不能愁得定中人。"
"五湖僧独往，此去与谁期。兴远常怜鹤，禅馀肯废诗。
"十万人家天堑东，管弦台榭满春风。名归范蠡五湖上，
"宪府触邪峨豸角，琐闱驳正犯龙鳞。那知近地斋居客，
南乡子·妙手写徽真拼音解释:
gan tou wu liang zhuan tian feng .bai ri yang hua man liu shui ..
.chun cao zheng qi qi .zhi jun guo e xi .ying jiang ji liao yu .yuan gong guo ran ti .
he shi bu kan shuang xue li .jian zhen wei you gu song zhi ..
ban nian you xiao yin .shu ri de xian xing .ying zhu kui yuan ju .xun yun tan he qing .
gao shi zheng lan hou ming fa .reng ye huang ci wen gui shen ..
wu lv ba xiong er .meng bo yong zhen xiang .bo yun zou hong ting .he nan yi ping dang .
gu niao zi ti yuan zi jiao .bu neng chou de ding zhong ren ..
.wu hu seng du wang .ci qu yu shui qi .xing yuan chang lian he .chan yu ken fei shi .
.shi wan ren jia tian qian dong .guan xian tai xie man chun feng .ming gui fan li wu hu shang .
.xian fu chu xie e zhi jiao .suo wei bo zheng fan long lin .na zhi jin di zhai ju ke .
译文及注释
译文
夜已深，帐篷外风雪交加，阵阵风雪声搅得人无法入睡。作者思乡心切，孤单落寞，不由(you)得生出怨恼之意：家乡怎么没有这么烦乱的(de)声音呢？
你乘坐的船还没有返回，你的消息还远在海云边。
我用拘挛的手爪(zhua)，采捋茅草花；又蓄积干草垫底，喙角也累得病啦，只为了还未筑好的家。
唯有胶和漆，黏合固结，再难分离。那么，就让我与夫君像胶和漆一样投合、固结吧，看谁还能将我们分隔？
雨后拂晓，寒气依然很轻。花外的早莺，已经停止了啼声。
寒云笼罩，天色暗淡(dan)，我乘一叶小舟，兴致勃勃地离开江渚。越过千山万水，进入了若耶溪的深处。狂怒的波涛渐渐平息，山风突然间刮起，又听到商贾们相互打招呼。一片片风帆高高挂起，一条条画船轻快地驰过南浦。
竹经雨洗显得秀丽而洁净，微风吹来，可以闻到淡淡的清香。只要不被摧残，一定可以看到它长到拂云之高。
想替皇上除去有害的事，哪能因衰老就吝惜残余的生命。
花落花又开，柳叶绿又衰，花开盛衰无穷尽，与我此时情相近。
边塞山口明月正在升起，月光先(xian)已照上高高城关。
皇宫林苑中的黄莺歌唱之声停息了，长门宫前到处是蝴蝶飞舞。
昨夜西风急，在梧桐锁寒秋的深院里，刮了整整一夜，几次次从梦里把人吹醒，醒来只看到窗外月明，朦朦胧胧，幽幽的，淡淡的。在我这高楼上，突然不知道(dao)从何处传来一声雁叫（更添了夜醒人的凄凉和孤寂）。
潇水奔腾出九疑，临源湘水逶迤行。
大海里明月的影子像是眼泪化成的珍珠。（喻指诗人的悲哀，即使是一个明媚的夜晚，依然想到的是眼泪。）
注释
111.令：是“令（之）"的省略，让（他）。
⑼尊：同“樽”，酒杯。
⑹阴霞：山北面的云霞。若耶溪流向自南而北，诗人溯流而上，故曰“阴霞”。
（13）卖珠：因生活穷困而卖珠宝。
③无论：莫说。
[吴中]江苏吴县。
赏析
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句(er ju)写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
诗序说：“连州城下，俯接村墟。偶登郡楼，适有所感，遂书其事为俚歌，以俟采诗者。”此诗有感而发，且借用俚歌形式，其目的在于明确表示诗人作诗是为了讽谕朝政、匡正时阙，等待中央派官吏来采集歌谣。采诗之说起于《诗经》，兴盛于汉魏以来的乐府，是指中央乐府机构将民间诗作采集整理，一方面可以使这些优秀的民间诗作得以流传，另一方面，也可以使得统治者借以体察民情。中唐新乐府诗虽然大都有意仿效乐府民歌通俗浅显的风格，但像《《插田歌》刘禹锡 古诗》这样富于民歌天然神韵的作品也并不多见。这首诗将乐府长于叙事和对话的特点与山歌俚曲流畅清新的风格相结合，融进诗人善于谐谑的幽默感，创造出别具一格的诗歌意境。
颈联“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心”，诗中所题写的都是平素的哀怨，有谁能理解这感伤的心情呢？这分明是借“《咏菊》曹雪芹 古诗”在抒发诗人自己的情怀。也只有黛玉才如此多愁善感，又不被一些人理解。
殷纣王暴虐无道，箕子苦谏不听，导致殷商灭亡。箕子目睹殷商宫室化为一片废墟，悲从中来，此诗是他故国情思的自然流溢。“彼狡童兮，不与(bu yu)我好兮！”纣王的拒谏，致使殷商亡国，这悲恸永远成为诗人心头的创伤。他悲戚、愤懑、忧虑，可谓百感交集。
《《如意娘》武则天 古诗》写得曲折有致，较好地融合南北朝乐府风格于一体，是武则天的上乘之作，对后世有一定的影响。
玄云黯以凝结兮，集零雨之溱溱。路阻败而无轨兮，途泞溺而难遵 ，于彤云密雨、路途泥泞的描写中，隐寓社会黑暗、世道艰难以及浓烈的忧思。
杜甫处身于“老病客殊方”（《壮游》）的困境，尤思贡“美人”于玉堂。这一思想，应该说已经超越了封建时代知识分子个人的成败得失和禀性好恶。张子房的功成身退和韩谏议的激流知退实际上颇合于杜甫“色难腥腐”的本心；在仕途上尚不如张、韩走得那么远的杜甫，甚至对韩君之退隐也还隐约流露出稀微的向往，因为韩君在政治上曾经辉煌的成就感正是杜甫所缺少的。但不论如何，杜甫有着更强烈的“葵霍倾太阳”（《自京赴奉先县咏怀五百字》）似的政治热情，一生未曾放弃。“仕”与“隐”的选择，“出”与“入”之依违，贯穿了杜甫整个人生和思想历程。现实的绝望使他“每欲孤飞去”（《秋日夔府咏怀一百韵》）理想的执著又令他“不忍便永诀”（《自京赴奉先县咏怀五百字》），幻灭与希望交织成困惑难解的政治情结。
在白居易的笔下，丰富的想象，大胆的夸张，巧妙的拟人等等，融各种艺术手法于一炉，使这首诗犹如一幅国画，工笔之处细腻，写意之处驰骋，把牡丹的丰姿神韵韵，尽行托出，给人以身临其境之感。
柳宗元诗的总特色可概括为“冷峻”二字（前人有所谓“秾秾纤简淡、清峭森严”的说法），这是诗人谪居永州十年“恒惴栗”的主观心绪和那“南夷”“凄神寒骨、悄怆幽邃”的自然环境相互交织在诗中的必然反映，但这并不是说他的每一首诗都如此。在他的永州山水诗中，也有一些写得“冷”而不“峻”，“清”而不“峭”的，如古体诗《渔翁》和这首《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》的七言绝句就是这样，它文笔简(bi jian)淡却描写传神，画面清幽而意境深远，给读者以广阔的空间想象美而绝无丝毫森严峻峭之感。
此二句不但写出“原上草”的性格，而且写出一种从烈火中再生的理想的典型，一句写枯，一句写荣，“烧不尽”与“吹又生”是何等唱叹有味，对仗亦工致天然，故卓绝千古。而刘句命意虽似，而韵味不足，远不如白句为人乐道。
文章第三段，作者以“得”与“畏”为前提错综组合成四个判断，包罗了赵国的一切可能情况，令人信服地得出了所谓“两言决耳”的必然性结论——“予(yu)”或是“弗予”。承认作者的前提就必须承认他的结论，这就是逻辑力量的所在。第三段中作者为蔺相如拟设了一段对秦王的言辞，其所以有力，就是因为其中包含了以城易璧则民怨，不予城而欺赵则失信于天下这样的二难推理。秦王要摆脱这种两难的困境就只有“返璧”这唯一的出路。本文区区不足四百字，却包含了几处严密的逻辑推理。如果说卓越的史识是这篇文章的躯体的话，那么支撑它的正是强有力的逻辑之足。
这首诗前两句是比：“伯劳”，亦称博劳，又名鵙，是一种健壮的益鸟。“黄姑”是河鼓的转音，即牵牛星。以东来西去的鵙与燕，以隔河相对的牵牛与织女，比喻彼此常常相见却不得相亲相近的情景。
全诗语言质朴，字字悲辛，纯用自诉口气，真挚感人。诗里写的，仅仅是在兵役中被折磨而死的一个实例，但这个事例，是成千成百事例中的一个，很有代表性。它道出了当年兵役过滥，使人民遭受苦难的悲惨实况。诗的小序说：“时再点弓手，老幼俱集，大雨甚寒，道死者百余人，自壤河至昆阳老牛陂，僵尸相继。”可见当时无辜的人民，未遭外患，先受内殃，所造成的社会悲剧是十分惨痛的。
然后是“长亭窗户压微波”该句，长亭是板桥上或板桥近旁一座临水的亭阁，它既是昨夜双方别前聚会之处，也是晓来分离之处。长亭的窗下就是微微荡漾的波光，“压”字画出窗户紧贴水波的情景。在朦胧曙色中，这隐现于波光水际的长亭仿佛是幻化出来的某种仙境楼阁，给这场平常的离别涂抹上一层奇幻神秘的传奇色彩。那窗下摇漾的微波，一方面让人联想起昨夜双方荡漾难平的感情波流，另一方面又连接着烟波渺渺的去路（板桥下面就是著名的通济渠），这两方面合起来，也就是所谓“柔情似水，佳期如梦”（秦观《鹊桥仙》）。全句写景，意境颇似牛女鹊桥，夜聚晓分，所以和首句所写的“高城落晓河”之景自然融为一片。
诗序说：“连州城下，俯接村墟。偶登郡楼，适有所感，遂书其事为俚歌，以俟采诗者。”此诗有感而发，且借用俚歌形式，其目的在于明确表示诗人作诗是为了讽谕朝政、匡正时阙，等待中央派官吏来采集歌谣。采诗之说起于《诗经》，兴盛于汉魏以来的乐府，是指中央乐府机构将民间诗作采集整理，一方面可以使这些优秀的民间诗作得以流传，另一方面，也可以使得统治者借以体察民情。中唐新乐府诗虽然大都有意仿效乐府民歌通俗浅显的风格，但像《《插田歌》刘禹锡 古诗》这样富于民歌天然神韵的作品也并不多见。这首诗将乐府长于叙事和对话的特点与山歌俚曲流畅清新的风格相结合，融进诗人善于谐谑的幽默感，创造出别具一格的诗歌意境。
颈联“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心”，诗中所题写的都是平素的哀怨，有谁能理解这感伤的心情呢？这分明是借“《咏菊》曹雪芹 古诗”在抒发诗人自己的情怀。也只有黛玉才如此多愁善感，又不被一些人理解。
殷纣王暴虐无道，箕子苦谏不听，导致殷商灭亡。箕子目睹殷商宫室化为一片废墟，悲从中来，此诗是他故国情思的自然流溢。“彼狡童兮，不与(bu yu)我好兮！”纣王的拒谏，致使殷商亡国，这悲恸永远成为诗人心头的创伤。他悲戚、愤懑、忧虑，可谓百感交集。
《《如意娘》武则天 古诗》写得曲折有致，较好地融合南北朝乐府风格于一体，是武则天的上乘之作，对后世有一定的影响。
玄云黯以凝结兮，集零雨之溱溱。路阻败而无轨兮，途泞溺而难遵 ，于彤云密雨、路途泥泞的描写中，隐寓社会黑暗、世道艰难以及浓烈的忧思。
杜甫处身于“老病客殊方”（《壮游》）的困境，尤思贡“美人”于玉堂。这一思想，应该说已经超越了封建时代知识分子个人的成败得失和禀性好恶。张子房的功成身退和韩谏议的激流知退实际上颇合于杜甫“色难腥腐”的本心；在仕途上尚不如张、韩走得那么远的杜甫，甚至对韩君之退隐也还隐约流露出稀微的向往，因为韩君在政治上曾经辉煌的成就感正是杜甫所缺少的。但不论如何，杜甫有着更强烈的“葵霍倾太阳”（《自京赴奉先县咏怀五百字》）似的政治热情，一生未曾放弃。“仕”与“隐”的选择，“出”与“入”之依违，贯穿了杜甫整个人生和思想历程。现实的绝望使他“每欲孤飞去”（《秋日夔府咏怀一百韵》）理想的执著又令他“不忍便永诀”（《自京赴奉先县咏怀五百字》），幻灭与希望交织成困惑难解的政治情结。
在白居易的笔下，丰富的想象，大胆的夸张，巧妙的拟人等等，融各种艺术手法于一炉，使这首诗犹如一幅国画，工笔之处细腻，写意之处驰骋，把牡丹的丰姿神韵韵，尽行托出，给人以身临其境之感。
柳宗元诗的总特色可概括为“冷峻”二字（前人有所谓“秾秾纤简淡、清峭森严”的说法），这是诗人谪居永州十年“恒惴栗”的主观心绪和那“南夷”“凄神寒骨、悄怆幽邃”的自然环境相互交织在诗中的必然反映，但这并不是说他的每一首诗都如此。在他的永州山水诗中，也有一些写得“冷”而不“峻”，“清”而不“峭”的，如古体诗《渔翁》和这首《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》的七言绝句就是这样，它文笔简(bi jian)淡却描写传神，画面清幽而意境深远，给读者以广阔的空间想象美而绝无丝毫森严峻峭之感。
此二句不但写出“原上草”的性格，而且写出一种从烈火中再生的理想的典型，一句写枯，一句写荣，“烧不尽”与“吹又生”是何等唱叹有味，对仗亦工致天然，故卓绝千古。而刘句命意虽似，而韵味不足，远不如白句为人乐道。
文章第三段，作者以“得”与“畏”为前提错综组合成四个判断，包罗了赵国的一切可能情况，令人信服地得出了所谓“两言决耳”的必然性结论——“予(yu)”或是“弗予”。承认作者的前提就必须承认他的结论，这就是逻辑力量的所在。第三段中作者为蔺相如拟设了一段对秦王的言辞，其所以有力，就是因为其中包含了以城易璧则民怨，不予城而欺赵则失信于天下这样的二难推理。秦王要摆脱这种两难的困境就只有“返璧”这唯一的出路。本文区区不足四百字，却包含了几处严密的逻辑推理。如果说卓越的史识是这篇文章的躯体的话，那么支撑它的正是强有力的逻辑之足。
这首诗前两句是比：“伯劳”，亦称博劳，又名鵙，是一种健壮的益鸟。“黄姑”是河鼓的转音，即牵牛星。以东来西去的鵙与燕，以隔河相对的牵牛与织女，比喻彼此常常相见却不得相亲相近的情景。
全诗语言质朴，字字悲辛，纯用自诉口气，真挚感人。诗里写的，仅仅是在兵役中被折磨而死的一个实例，但这个事例，是成千成百事例中的一个，很有代表性。它道出了当年兵役过滥，使人民遭受苦难的悲惨实况。诗的小序说：“时再点弓手，老幼俱集，大雨甚寒，道死者百余人，自壤河至昆阳老牛陂，僵尸相继。”可见当时无辜的人民，未遭外患，先受内殃，所造成的社会悲剧是十分惨痛的。
然后是“长亭窗户压微波”该句，长亭是板桥上或板桥近旁一座临水的亭阁，它既是昨夜双方别前聚会之处，也是晓来分离之处。长亭的窗下就是微微荡漾的波光，“压”字画出窗户紧贴水波的情景。在朦胧曙色中，这隐现于波光水际的长亭仿佛是幻化出来的某种仙境楼阁，给这场平常的离别涂抹上一层奇幻神秘的传奇色彩。那窗下摇漾的微波，一方面让人联想起昨夜双方荡漾难平的感情波流，另一方面又连接着烟波渺渺的去路（板桥下面就是著名的通济渠），这两方面合起来，也就是所谓“柔情似水，佳期如梦”（秦观《鹊桥仙》）。全句写景，意境颇似牛女鹊桥，夜聚晓分，所以和首句所写的“高城落晓河”之景自然融为一片。
创作背景
这是陆游一首咏梅的词（被选入沪教版语文书 试用本第3版 第3单元宋词集粹<；下>；），其实也是陆游的咏怀之作。压住一“愁”字，表现了梅花的寂寞与无人问津，渗透的更是作者本身的孤独。下阕写梅花的遭遇，也是作者自写被排挤的政治遭遇，而最后一句更是写出了梅花伶仃的孤芳自赏，陆游立志不与恶势力同流合污。
黎邦琰( 未知 )
收录诗词 (8331) 首
简 介
黎邦琰 黎邦琰，一作邦炎。字君华，号岱舆。从化人。民表长子。明世宗嘉靖四十年（一五六一）举人，明穆宗隆庆五年（一五七一）进士。官临川知县，历仕江西右参政。明神宗万历十六年（一五八八）致仕归。有《旅中稿》、《南秀堂稿》。清道光《广东通志》卷二八○、清雍正《从化县新志》卷三有传。
鹊桥仙·待月
鹗驻前旌拂暮鸦。闺信坐迟青玉案，弄儿闲望白羊车。
高台何巍巍，行殿起中央。兴言万代事，四坐沾衣裳。
鹊凤阑珊失头尾。今年蚕好缲白丝，鸟鲜花活人不知。
"春生寒气灭，稍动伏泉鱼。乍喜东风至，来观曲浦初。
"爪叶鳞条龙不盘，梳风幕翠一庭寒。
"鄱阳胜事闻难比，千里连连是稻畦。山寺去时通水路，
"衰残与世日相疏，惠好唯君分有馀。茶药赠多因病久，
陇首降时雨，雷声出夏云。（答崔钱二补阙见《诗式》）
贞元十四年旱甚见权门移芍药花
何如桃李无多少，并打千枝一夜风。"
"亭与溪相近，无时不有风。涧松生便黑，野藓看多红。
呜呜啧啧何时平。"
其馀便被春收拾，不作闲游即醉眠。"
"念来若望神，追往如话梦。梦神不无迹，谁使烦心用。
醉吟愁里月，羞对镜中秋。怅望频回首，西风忆故丘。"
"一月一回同拜表，莫辞侵早过中桥。
一悲纨扇情，再想清浅忆。高高拜月归，轧轧挑灯织。
忆江南三首
流水离经阁，闲云入梵宫。此时袪万虑，直似出尘笼。"
罗裙宜着绣鸳鸯。轻轻舞汗初沾袖，细细歌声欲绕梁。
迥依江月半婵娟。怀芳不作翻风艳，别萼犹含泣露妍。
正着白衣寻古寺，忽然邮递到云峰。"
"锦绣堆中卧初起，芙蓉面上粉犹残。
诗成始欲吟将看，早是去年牵课中。"
东篱独酌一陶然。自从九月持斋戒，不醉重阳十五年。"
"能使时平四十春，开元圣主得贤臣。
春庄
"移居新竹已堪看，劚破莓苔得几竿。圆节不教伤粉箨，
"鬻骆马兮放杨柳枝，掩翠黛兮顿金羁。
茶烟熏杀竹，檐雨滴穿阶。无暇频相访，秋风寂寞怀。"
因依汉元寮，未似羁细轻。冷灶助新热，静砧与寒声。
雨漴山口地嵌坑。龙喷黑气翻腾滚，鬼掣红光噼划揁.
痒闷头风切，爬搔臂力烦。披榛通白道，束马置朱幡。
东篱独酌一陶然。自从九月持斋戒，不醉重阳十五年。"
君恩讵肯无回时。"
天香·烟络横林
遥爱翩翩双紫凤，入同官署出同游。"
篱下先生时得醉，瓮间吏部暂偷闲。
功成名遂来不及，三十六峰仙鹤老。"
北津杨柳迎烟绿，南岸阑干映水红。
纵赏襟情合，闲吟景思通。客来归尽懒，莺恋语无穷。
细芦僧管夜沈沈，越鸟巴猿寄恨吟。
"榜前潜制泪，众里自嫌身。气味如中酒，情怀似别人。
只可且论经夏别，莫教琪树两回春。"
丽春
亚身摧蜡烛，斜眼送香球。何处偏堪恨，千回下客筹。"
舞急红腰软，歌迟翠黛低。夜归何用烛，新月凤楼西。"
自知狂僻性，吏事固相疏。只是看山立，无嫌出县居。
试征张彦作将军，几个将军愿策勋。"
曾随阿母汉宫斋，凤驾龙輧列玉阶。
不知末后沧溟上，减却瀛洲第几峰。"
"山静云初吐，霏微触石新。无心离碧岫，有叶占青春。
"随缘逐处便安闲，不入朝廷不住山。心似虚舟浮水上，
鸤鸠
宝帐重庶日，妖金遍累空。色然烧药火，影舞步虚风。
梦寻来路绕羊肠。水南地空多明月，山北天寒足早霜。
运极数残，德至时否。楚国浸广，秦封益侈。
正是停桡相遇处，鸳鸯飞去急流中。"
"闲居多僻静，犹恐道相违。只是夜深坐，那堪春未归。
署纸日替名，分财赏称赐。刳隍by万寻，缭垣叠千雉。
亦知春色人将去，犹胜狂风取次飘。
"移床避日依松竹，解带当风挂薜萝。钿砌池心绿苹合，
小雅·巧言
雾晓起凫雁，日晚下牛羊。叔舅欲饮我，社瓮尔来尝。
"云树拥崔嵬，深行异俗埃。寺门山外入，石壁地中开。
风便细听烟际钟。阅世数思僧并院，忆山长羡鹤归松。
白头老尹重来宿，十五年前旧月明。"
丞相量纳川，平阳气冲斗。三贤若时雨，所至跻仁寿。"
"秦灭燕丹怨正深，古来豪客尽沾襟。
未若忘机尽日闲。心似蒙庄游物外，官惭许掾在人间。
日浮天堑洞千寻。众峰作限横空碧，一柱中维彻底金。
别房太尉墓
"伤见路边杨柳春，一重折尽一重新。
欲求御史更分别，何似衣花岁岁香。"
须知所甚卑，勿谓天之高。"
"牙簪不可忘，来处隔炎荒。截得半环月，磨成四寸霜。
"祸福茫茫不可期，大都早退似先知。当君白首同归日，
衣裳寄早及寒初。交情郑重金相似，诗韵清锵玉不如。
"宣父穷玄奥，师襄授素琴。稍殊流水引，全辨圣人心。
"江流不动月西沈，南北行人万里心。
采桑子·荷花开后西湖好
"殷勤莫遽起，四坐悉同袍。世上诗难得，林中酒更高。
应须学取陶彭泽，但委心形任去留。"
"二叟茅茨下，清晨饮浊醪。雨残红芍药，风落紫樱桃。
沧海龙吟对酒闻。漠漠暝阴笼砌月，盈盈寒翠动湘云。
旧户闲花草，驯鸽傍檐隙。挥手共忘怀，日堕千山夕。"
始看浮阙在，稍见逐风迁。为沐皇家庆，来瞻羽卫前。"
魂魄无不之，九山徒相似。没没竟不从，唯伤远人耳。
"茜马渡泸水，北来如鸟轻。几年朝凤阙，一日破龟城。