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采莲词

元代 / 花蕊夫人

"一瓶颜色似甘泉,闲向新栽小竹前。
兼金那足比清文,百首相随愧使君。
少年乐新知,衰暮思故友。譬如亲骨肉,宁免相可不。
景暖仙梅动,风柔御柳倾。那堪封得意,空对物华情。"
"吴苑晓苍苍,宫衣水溅黄。小鬟红粉薄,骑马珮珠长。
圣人于天下,于物无不容。比闻此州囚,亦在生还侬。
问卜安冥数,看方理病源。带赊衣改制,尘涩剑成痕。
"星汉纵横车马喧,风摇玉佩烛花繁。
富者既云急,贫者固已流。传闻闾里间,赤子弃渠沟。
城险疑悬布,砧寒未捣绡。莫愁阴景促,夜色自相饶。"
日月相噬啮,星辰踣而颠。吾不女之罪,知非女由因。
一暖荷匹素,一饱荷升粟。而况大恩恩,此身报得足。
徒言万事有盈虚,终朝一掷知胜负。修门象棋不复贵,
丹穴取凤充行庖,玃玃如拳那足食。金蟾呀呀兰烛香,
争芳无由缘,受气如郁纡。抽肝在郢匠,叹息何踟蹰。"
尧舜宰干坤,器农不器兵。秦汉盗山岳,铸杀不铸耕。
鸣声相唿和,无理只取闹。周公所不堪,洒灰垂典教。
败菜不敢火,补衣亦写书。古云俭成德,今乃实起予。
蜀书秋信断,黑水朝波咽。娇魂从回风,死处悬乡月。
体空得化元,观有遗细想。喧烦困蠛蠓,跼蹐疲魍魉。
为之立长檠,布濩当轩绿。米液溉其根,理疏看渗漉。


采莲词拼音解释:

.yi ping yan se si gan quan .xian xiang xin zai xiao zhu qian .
jian jin na zu bi qing wen .bai shou xiang sui kui shi jun .
shao nian le xin zhi .shuai mu si gu you .pi ru qin gu rou .ning mian xiang ke bu .
jing nuan xian mei dong .feng rou yu liu qing .na kan feng de yi .kong dui wu hua qing ..
.wu yuan xiao cang cang .gong yi shui jian huang .xiao huan hong fen bao .qi ma pei zhu chang .
sheng ren yu tian xia .yu wu wu bu rong .bi wen ci zhou qiu .yi zai sheng huan nong .
wen bo an ming shu .kan fang li bing yuan .dai she yi gai zhi .chen se jian cheng hen .
.xing han zong heng che ma xuan .feng yao yu pei zhu hua fan .
fu zhe ji yun ji .pin zhe gu yi liu .chuan wen lv li jian .chi zi qi qu gou .
cheng xian yi xuan bu .zhen han wei dao xiao .mo chou yin jing cu .ye se zi xiang rao ..
ri yue xiang shi nie .xing chen bo er dian .wu bu nv zhi zui .zhi fei nv you yin .
yi nuan he pi su .yi bao he sheng su .er kuang da en en .ci shen bao de zu .
tu yan wan shi you ying xu .zhong chao yi zhi zhi sheng fu .xiu men xiang qi bu fu gui .
dan xue qu feng chong xing pao .jue jue ru quan na zu shi .jin chan ya ya lan zhu xiang .
zheng fang wu you yuan .shou qi ru yu yu .chou gan zai ying jiang .tan xi he chi chu ..
yao shun zai gan kun .qi nong bu qi bing .qin han dao shan yue .zhu sha bu zhu geng .
ming sheng xiang hu he .wu li zhi qu nao .zhou gong suo bu kan .sa hui chui dian jiao .
bai cai bu gan huo .bu yi yi xie shu .gu yun jian cheng de .jin nai shi qi yu .
shu shu qiu xin duan .hei shui chao bo yan .jiao hun cong hui feng .si chu xuan xiang yue .
ti kong de hua yuan .guan you yi xi xiang .xuan fan kun mie meng .ju ji pi wang liang .
wei zhi li chang qing .bu huo dang xuan lv .mi ye gai qi gen .li shu kan shen lu .

译文及注释

译文
  现在(zai)是丁卯年九月,天气寒冷,秋夜漫长,景象萧条冷落,大雁南飞,草木枯黄凋零。陶子将要辞别这暂时寄居的人世,永远回到自己本来的住处。亲友们怀着凄伤悲哀的心情,今晚一道来祭奠我的亡灵,为我送行。他们为我供上了新鲜的果蔬,斟上了清酒。看看我的容颜,已是模糊不清;听听我的声音,更是寂静无声。悲痛啊,悲痛!  茫茫大地,悠悠高天,你们生育了万物,我也得以降生人间。自从我成为一个人,就(jiu)遭遇到家境贫困的命运,饭筐水瓢里常常是空无一物,冬天里还穿着夏季的葛布衣服。可我仍怀着欢快的心情去山谷中取水,背着柴火时还边走边唱,在昏暗简陋的茅舍中,一天到晚我忙碌不停。从春到秋。田园中总是有活可干,又是除草又是培土,作物不断滋生繁衍。捧起书籍,心中欣欢;弹起琴弦,一片和谐。冬天晒晒太阳,夏天沐浴于清泉。辛勤耕作,不遗余力,心中总是悠闲自在。乐从天道的安排,听任命运的支配,就这样度过一生。  这人生一世,人人爱惜它,唯恐一生不能有所成就,格外珍惜时光。生前为世人所尊重,死后被世人所思念。可叹我自己独行其是,竟是与众不同。我不以受到宠爱为荣耀,污浊的社会岂能把我染黑?身居陋室,意气傲然,饮酒赋诗。我识运知命,所以能无所顾念。今日我这样死去,可说是没(mei)有遗恨了。我已至老年,仍依恋着退隐的生活,既以年老而得善终,还又有什么值得留恋!  岁月流逝,死既不同于生,亲戚们清晨便来吊唁,好友们连夜前来奔丧,将我葬在荒野之中,让我的灵魂得以安宁。我走向幽冥,萧萧的风声吹拂着墓门,我以宋国桓魋那样奢侈的墓葬而感到羞耻,以汉代杨王孙那过于简陋的墓葬而感到可笑。墓地空阔,万事已灭,可叹我已远逝,既不垒高坟,也不在墓边植树,时光自会流逝。既不以生前的美誉为贵,谁还会看重那死后的歌颂呢?人生道路实在艰难,可人死之后又能怎样呢?悲痛啊,悲痛!
举杯邀请明月来共饮,加自己身影正好三人。
茫茫的海上升起一轮明月,此时你我都在天涯共相望。
我整日忧郁而悲悲戚戚,女儿就要出嫁遥远地方。
这木樽常常与黄金的酒壶放在一起,里面倒是盛满了玉色酒汁。
我驾御车你步行,我身在师你在旅。出行任务已完成,何不今日回家去。
《蝉》虞世南 古诗声远传是因为《蝉》虞世南 古诗居在高树上,而不是依靠秋风。
昨夜的秋风好似来自万里之外的家乡。月亮攀上了寝息之所的帷帐,冷气透入人的衣袖。在异乡作客的我抱着被子愁得睡不着觉。更哪能忍受漏壶一滴滴的声音,越发觉得长夜漫漫。
你们赵家子孙宛如茂盛的千丈古松,虬龙盘根绵延万年。
自己成仙成佛的道路渺(miao)茫,都无法成功,只能在深夜独自作诗,抒发心中的不平。
看那莪蒿长得高,却非(fei)莪蒿是散蒿。可怜我的爹与妈,抚养我大太辛劳!看那莪蒿相依偎,却非莪蒿只是蔚。可怜我的爹与妈,抚养我大太劳累!汲水瓶儿空了底,装水坛子真羞耻。孤独活着没意思,不如早点就去死。没有亲爹何所靠?没有亲妈何所恃?出门行走心含悲,入门茫然不知止。爹爹呀你生下我,妈妈呀你喂养我。你们护我疼爱我,养我长大培育我,想我不愿离开我,出入家门怀抱我。想报爹妈大恩德,老天降祸难预测!南山高峻难逾越,飙风凄厉令人怯。大家没有不幸事,独我为何遭此劫?南山高峻难迈过,飙风凄厉人哆嗦。大家没有不幸事,不能终养独是我!
微微的秋风正在细细吹拂,梧桐树叶正在飘飘坠下。初尝香醇绿酒便让人陶醉,在小窗之前一枕酣眠浓睡。紫薇和朱槿在秋寒里凋残,只有夕阳映照着楼阁栏杆。双燕到了将要南归的季节,镶银的屏风昨夜已微寒。

注释
崩殂(cú):死。崩,古代称帝王、皇后之死。殂,死亡。
⑿游侠人,这里指边城儿。
⑸轮台:唐代庭州有轮台县,这里指汉置古轮台(今新疆轮台县东南),李副使赴碛西经过此地。
④轻:随便,轻易。
驱驰:驱车追赶。这里是奔走效劳的意思。
⑴魏万:又名颢。上元(唐高宗年号,674—676)初进士。曾隐居王屋山,自号王屋山人。
2、维太平不易之元:诔这一文体的格式,开头应当先交代年月日。作者想脱去“伤时骂世”、“干涉朝廷”的罪名,免遭文字之祸,称小说“无朝代年纪可考”,不得已,才想出这样的名目。第十三回秦可卿的丧榜上书有“奉天永建太平之国”、十四回出殡的铭旌上也大书“奉天洪建兆年不易之朝”等字样。表面上彷佛都是歌颂升平,放在具体事件、环境中,恰恰又成了绝妙的嘲讽。维,语助词。元,纪年。

赏析

  首句“日暮”、“堂前”点明时间、地点。“花蕊娇”,花朵含苞待放,娇美异常──这是待绣屏风(绣障)上取样的对象。
  “若夫一枝之上,巢父得安巢之所,一壶之中壶公有容身之地。管宁藜床,虽穿而可座;嵇康锻灶,既煗而堪眠。”“数亩敝庐,寂寞人外”,便可“聊以拟伏腊,聊以避风霜”。开篇作者敞开胸襟表明了自己不贪荣华富贵的豁达淡泊的处世志趣。可是事与愿违,诗人追求淡泊,可心灵却始终无法宁静;不想做异国之官,却无奈地被强加上高官厚禄。“黄鹤戒露,非有意于轮轩;爰居避风,本无情于钟鼓”,诗人本想为自己受惊的灵魂,寻找一个安静的庇所,却身不由己的上了官船无法脱身。霜露降临时高鸣相警的黄鹤,只是为了戒备灾害;预见海灾的海鸟爰居,只是为了避难。故国梁朝灭亡、辗转偷安于北方各国的诗人庾信,在“龟言此地之寒,鹤讶今年之雪”的惶恐中无奈地流落异国。
  从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段,写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”,是写正式演奏前的调弦试音;而后“弦弦掩抑”,写到曲调的悲伧;“低眉信手续续弹”,写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑,都是弹奏琵琶的手法。霓裳:即《霓裳羽衣曲》,唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺:当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句,描写琵琶乐曲的音乐形象,写它由快速到缓慢、到细弱、到无声,到突然而起的疾风暴雨,再到最后一划,戛然而止,诗人在这里用了一系列的生动比喻,使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠,有流啭花间的间关莺语,有水流冰下的丝丝细细,有细到没有了的“此时无声胜有声”,有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈,它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言,唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了,演奏已经结束,而听者尚沉浸在音乐的境界里,周围鸦雀无声,只有水中倒映着一轮明月。
  “绝代有《佳人》杜甫 古诗,幽居在空谷。自云良家子,零落依草木。”开头两句点题,上句写其貌之美,下句写其品之高。又以幽居的环境,衬出《佳人》杜甫 古诗的孤寂,点出《佳人》杜甫 古诗命运之悲,处境之苦,隐含着诗人“同是天涯沦落人”的慨叹。以上四句是是第三人称的描状,笔调含蓄蕴藉。
  第一首三、四两句把一个极艳极亵的镜头和一个极危急险恶的镜头组接在一起,对比色彩强烈,产生了惊心动魄的效果。单从“小怜玉体横陈”的画面,也可见高纬生活之荒淫,然而,如果它不和那个关系危急存亡的“周归入晋阳”的画面组接,就难以产生那种“当局者迷,旁观者清”的惊险效果,就会显得十分平庸,艺术说服力将大为削弱。第二首三、四句则把“晋阳已陷”的时局,与“更请君王猎一围”的荒唐行径作对比。一面是十万火急,形势严峻;一面却是视若无睹,围猎兴浓。两种画面对照出现,令旁观者为之心寒,从而有力地表明当事者处境的可笑可悲,不着一字而含蓄有力。这种手法的运用,也是诗人巧于构思的具体表现之一。
  中间四句两联,两两对比。“仙人”一联承上,对江(dui jiang)上泛舟行乐,加以肯定赞扬:“屈平”一联启下,揭示出理想生活的历史意义。“仙人有待乘黄鹤”,即使修成神仙,仍然还有所待,黄鹤不来,也上不了天;而己之泛舟江上,“海客无心随白鸥”,乃已忘却机巧之心,物我为一,不知何者为物,何者为我,比那眼巴巴望着黄鹤的神仙还要“神仙”。到了这种境界,人世间的功名富贵,荣辱穷通,就更不在话下了。因此,俯仰宇宙,纵观古今,便得出了与“滔滔者天下皆是也”的庸夫俗子相反的认识:“屈平词赋悬日月,楚王台榭空山丘!”泛舟江汉之间,想到屈原与楚王,原是很自然的,而这一联的警辟,乃在于把屈原和楚王作为两种人生的典型,鲜明地对立起来。屈原尽忠爱国,反被放逐,终于自沉汨罗,他的词赋,可与日月争光,永垂不朽;楚王荒淫无道,穷奢极欲,卒招亡国之祸,当年奴役人民建造的宫观台榭,早已荡然无存,只见满目荒凉的山丘。这一联形象地说明了,历史上属于进步的终归不朽,属于反动的必然灭亡;还有文章者不朽之大业,而势位终不可恃的这一层意思。
  这篇仅有76字的短文,浑然一体。全文未分段落,但可以分(yi fen)三个层次来赏析。
  诗人不因为诗是和作而勉强从事,而如他的其他诗一样,以全力出之,磨淬剪裁,均臻妙境。
  柳宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》诗意可分两层来分析。前十句为第一层,是就三良来说。诗人以饱蘸热情之笔,刻画了三良一心报国、忠君以死的义士形象。应该说,这与《黄鸟》一诗的记载是相违背的。《黄鸟》首章云:“交交黄鸟,止于棘。谁从穆公,子车、奄息。维此奄息,百夫之特。临其穴,惴惴其栗。彼苍者天,歼我良人。如可赎兮,人百其身”。清马瑞辰曰:“诗以黄鸟之止棘、止桑、止楚,为不得其所,兴三良之从死,为不得其死也。棘、楚皆小木,桑亦非黄鸟所宜止,《小雅·黄鸟》诗‘无集于桑’是其证也。”马说甚是。诗中描绘三良死前是“临其穴,惴惴其栗”,全无视死如归的气概,正是死不得其所的明证。不过宗元反其道而行,也是有所本的。汉末王粲《咏史诗》论三良之死曰:“结发事明君,受恩良不訾。临末要之死,焉得不相随?……人生各有志,终不为此移。同知埋身剧,心亦有所施。”认为他们具有事君以死的志向。二诗对照,无论是“束带值明后”与“结发事明君”的细节描绘,还是“生时亮同体,死没宁分张”与“人生各有志,终不为此移”的死亡价值判断,其相似之处都是惊人的。究其原因,王粲《咏史诗》作于汉献帝建安十六年随曹操西征马超归途中,其时王粲效力于曹氏不久,故宣扬“士为知己者死”的精神,认为三良从穆公而死乃忠义之举。而柳宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》则是借史事来抒己之怀抱,既有对在朝为官时峥嵘岁月的回忆,又有对宪宗者流打击王叔文政治(zheng zhi)集团行为的讨伐。其《读书》一诗云:“幽沈谢世事,俛默窥唐虞。上下观古今,起伏千万途。遇欣或自笑,感戚亦以吁。”《咏史》之咏叹燕昭王、乐毅,《《咏三良》柳宗元 古诗》之批判秦康公,无不是由读史而引起的感慨。其《冉溪》诗云:“少时陈力希公侯,许国不复为身谋。”顺宗重用王叔文集团,刘禹锡、柳宗元等人积极参政,使得“人情大悦”,政局为之一新。“生时亮同体,死没宁分张”,正是君臣相得的形象写照。
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  但就此以为诗人对玄宗毫无同情,也不尽然。唐时人对杨妃之死,颇有深责玄宗无情无义者。郑诗又似为此而发。上联已暗示马嵬赐死,事出不得已,虽时过境迁,玄宗仍未忘怀云雨旧情。所以下联“终是圣明天子事”,“终是”的口吻,似是要人们谅解玄宗当日的处境。
  这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气,一片弥漫(mi man)。“天与云与山与水,上下一白”,迭用三个“与”字,生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句,犹如摄取了一个“上下皆白”的全景,从看雪来说,很符合第一眼的总感觉(gan jue)、总印象。接着变换视角,化为一个个诗意盎然的特写镜头:“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画,梦幻般的诗,给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫,不得不使我们惊叹。你看,“上下一白”之“一”字,是状其混茫难辨,使人惟觉其大;而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字,则是状其依稀可辨,使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”,到“余舟一芥”,到“舟中人两三粒”,其镜头则是从小而更小,直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词,一个小似一个,写出视线的移动,景物的变化,使人觉得天造地设,生定在那儿,丝毫也撼动它不得。这一段是写景,却又不止于写景;我们从这个混沌一片的冰雪世界中,不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
  上片交代时间地点、场面气氛,词清句丽,风格典雅。“薄露初零,长宵共永昼分停。绕水楼台,高耸万丈蓬瀛”是指:正当薄露刚开始洒落,夜晚与白昼长短完全相同的这个不同一般的时候;处身环水而起、高耸入云的楼阁亭榭之内,宛如来到了传说中的蓬莱、瀛州海上仙岛。“长宵共永昼分停”句中的“分停”,即“停分”,中分之意;一年之中只有春分、秋分这两天是昼夜所占时间相等,古人称这两天为“日夜分”。这里并未指明是春分还是秋分,从“薄露初零”看,似是仲秋之月的“秋分”,固为秋天到来,暑气渐退,昼热夜冷,容易有露水;然而再从下文馈礼中有兰花来看,或许是仲春之月的“春分”;当然如果“芝兰为寿”中的“芝兰”仅作为一种象征高雅来说,只能认为是虚写,而“薄露初零”却是实况描述,所以很可能是秋分时候。
  第四首开头两句只是描写环境,人物(ren wu)并未出场,但景物描写中隐含着人物的感情活动。“哀筝随急管”,不只表现出急管繁弦竞逐的欢快、热烈和喧闹,也暗示出听者对音乐的那种撩拨心弦的力量的特殊感受。照一般的写法,这两句似乎应该写成“樱花永巷垂杨岸,哀筝急管相驰逐”,现在却以“何处”发问领起,先写闻乐,再写乐声从樱花盛开的深巷、垂杨飘拂的河边传出,传神地表现了听者闻乐神驰、寻声循踪的好奇心。
  如今,“月中仙品”的桂花已成为供市民观赏的著名花卉,尤其在西安的街道、广场中引进和栽植了许多桂花名品,为古城又添美景,真可谓是“广寒月中桂,香飘入万家”。
  清代学者姚际恒认为:“此篇是山野之民相与及时为昏姻之诗。”吉士是一位猎人,他用自己的猎物向女子求婚,是乡村适婚男女的自然行为:“女怀,士诱,言及时也;吉士,玉女,言相当也。定情之夕,女属其舒徐而无使帨感、犬吠,亦情欲之感所不讳也欤?”这个看法得到近代学者的响应,《诗经直解》提到了:“《《野有死麕》佚名 古诗》,无疑为男女恋爱之时,其词若出女歌手。其男为吉士,为猎者,盖属于当时社会上所谓士之一阶层。”《诗经注析》也说:“这是描写一对青年男女恋爱的诗。男的是一位猎人,他在郊外丛林里遇见了一位温柔如玉的少女,就把猎来的小鹿、砍来的木柴用洁白的茅草捆起来作为礼物。终于获得了爱情。”从全诗来看,这各说法比较合理,符合社会实际。《《野有死麕》佚名 古诗》创作于西周初期,封建制度尚未确立,男女之间并无“礼”之大防,民风淳朴,男女率性而为,理解此诗,必须结合此背景。

创作背景

  《哀溺文并序》也正是此时期的“贬时弊与抒孤愤”之作。

  

花蕊夫人( 元代 )

收录诗词 (1896)
简 介

花蕊夫人 在五代十国时期,有几位被称作花蕊夫人的女性,她们不仅容貌美丽,而且能诗善赋,多才多艺。有关她们的事迹,多散见于五代至两宋的各种史籍之中,因其所处时代相同,且又均被称为花蕊夫人,她们的身份、事迹至今仍有许多疑谜。世传《花蕊夫人宫词》100多篇,其中确实可靠者90多首,诗一卷(《全唐诗》下卷第七百九十八)归属于孟昶妃,但词中有“法元寺里中元节,又是管家降诞辰”语,中元节为旧历七月十五日,正是王衍生日,而孟昶则生于十一月十四日,可知当出自王建淑妃手笔。

水龙吟·燕忙莺懒芳残 / 钟离杠

长安不须臾,复作交州行。交州又累岁,移镇广与荆。
"家家有芍药,不妨至温柔。温柔一同女,红笑笑不休。
功名生地狱,礼教死天囚。莫言耕种好,须避蒺藜秋。"
"久辞龙阙拥红旗,喜见天颜拜赤墀。三省英寮非旧侣,
"鄠陂鱼美酒偏浓,不出琴斋见雪峰。
京国心烂漫,夜梦归家少。发轫东门外,天地皆浩浩。
西邻田舍乏糟糠,就影汲汲舂黄粱。因思九州四海外,
蔡人歌矣,蔡风和矣。孰颣蔡初,胡甈尔居。


菩萨蛮·青岩碧洞经朝雨 / 鸟问筠

越俗不好古,流传失其真。幽踪邈难得,圣路嗟长堙。
刺史肃蓍蔡,吏人沸蝗螟。点缀簿上字,趋跄閤前铃。
读书患不多,思义患不明。患足已不学,既学患不行。
"沅江清悠悠,连山郁岑寂。回流抱绝巘,皎镜含虚碧。
清风一朝胜,白露忽已凝。草木凡气尽,始见天地澄。
山花欲谢似残妆。星河好夜闻清佩,云雨归时带异香。
"碧树鸣蝉后,烟云改容光。瑟然引秋气,芳草日夜黄。
上天下天水,出地入地舟。石剑相噼斫,石波怒蛟虬。


子夜四时歌·春林花多媚 / 甲金

散彩宁偏照,流阴信不追。馀辉如可就,回烛幸无私。"
得无虱其间,不武亦不文。仁义饬其躬,巧奸败群伦。
室在周孔堂,道通尧舜门。调雅声寡同,途遐势难翻。
枭族音常聒,豺群喙竞呀。岸芦翻毒蜃,谿竹斗狂犘。
"北极有羁羽,南溟有沈鳞。川源浩浩隔,影响两无因。
"中郎有女能传业,伯道无儿可保家。
乃出二侍女,合弹琵琶筝。临风听繁丝,忽遽闻再更。
连屋累栋烧成灰。诸侯咫尺不能救,孤士何者自兴哀。


蝶恋花·醉别西楼醒不记 / 柯昭阳

常言一粒药,不堕生死境。何当列御寇,去问仙人请。"
觥秋纵兀兀,猎旦驰駉駉.从赋始分手,朝京忽同舲.
昨夜梦得剑,为君藏中肠。会将当风烹,血染布衣裳。
万里愁一色,潇湘雨淫淫。两剑忽相触,双蛟恣浮沉。
将鬟镜上掷金蝉。沉香火暖茱萸烟,酒觥绾带新承欢。
今晨不成起,端坐尽日景。虫鸣室幽幽,月吐窗冏冏。
蘸甲须欢便到来。妍丑太分迷忌讳,松乔俱傲绝嫌猜。
"籍通金马门,家在铜驼陌。省闼昼无尘,宫树朝凝碧。


招隐士 / 章佳雨安

僮仆各忧愁,杵臼无停声。见我形憔悴,劝药语丁宁。
想见扶桑受恩处,一时西拜尽倾心。"
沧桑今已变,萝蔓尚堪攀。云覆瑶坛净,苔生丹灶闲。
抚旧唯销魂,南山坐悲峭。"
"公来第四秋,乐国号无愁。军士游书肆,商人占酒楼。
"听奏繁弦玉殿清,风传曲度禁林明。
日萼行铄铄,风条坐襜襜.天乎苟其能,吾死意亦厌。"
岂料殷勤洮水上,却将家信托袁师。"


玉阶怨·夕殿下珠帘 / 革文峰

道险不在广,十步能摧轮。情爱不在多,一夕能伤神。"
妇人携汉卒,箭箙囊巾帼。不惭金印重,踉跄腰鞬力。
"澹澹沧海气,结成黄香才。幼龄思奋飞,弱冠游灵台。
"长檠八尺空自长,短檠二尺便且光。黄帘绿幕朱户闭,
"身在勤劳地,常思放旷时。功成归圣主,位重委群司。
风土记中殊未传。椎髻老人难借问,黄茆深峒敢留连。
工农虽小人,事业各有守。不知官在朝,有益国家不。
"一纪尊名正,三时孝养荣。高居朝圣主,厚德载群生。


无俗念·灵虚宫梨花词 / 太史婷婷

路傍谁家子,白首离故乡。含酸望松柏,仰面诉穹苍。
应为昨来身暂病,蝉声得到耳傍边。"
古诗无赠竹,高唱从此始。一听清瑶音,峥然长在耳。"
鸱枭啄母脑,母死子始翻。蝮蛇生子时,坼裂肠与肝。
江南有情,塞北无恨。"
"新天子即位五年,岁次庚寅,斗柄插子,律调黄钟。
准绳临百度,领袖映千官。卧鼓流沙静,飞航涨海安。
心为西靡树,眼是北流泉。更过长沙去,江风满驿船。"


浪淘沙慢·梦觉透窗风一线 / 太叔乙卯

抱琴闲望送归鸿。文儒自袭胶西相,倚伏能齐塞上翁。
东邻幸导我,树竹邀凉飔.欣然惬吾志,荷锸西岩垂。
"访旧无一人,独归清雒春。花闻哭声死,水见别容新。
"有事九龙庙,洁斋梵王祠。玉箫何时绝,碧树空凉飔.
尚德曾辞剑,柔凶本舞干。茫茫斗星北,威服古来难。"
"玉缕青葳蕤,结为芳树姿。忽惊明月钩,钩出珊瑚枝。
或师绝学贤,不以艺自挽。子兮独如何,能自媚婉娩。
同光共影须臾期。残月晖晖,太白睒睒。


庄居野行 / 靳玄黓

逡巡崔嵬日,杲曜东南隅。已复云蔽翳,不使及泥涂。
时节不可玩,亲交可攀援。勉来取金紫,勿久休中园。"
还吴已渺渺,入郢莫凄凄。自是桃李树,何畏不成蹊。"
曾闻天宝末,胡马西南骛。城守鲁将军,拔城从此去。"
长安不须臾,复作交州行。交州又累岁,移镇广与荆。
忽见夏木深,怅然忆吾庐。复持州民刺,归谒专城居。
"忆昨与故人,湘江岸头别。我马映林嘶,君帆转山灭。
虽无风雨灾,得不覆且颠。解辔弃骐骥,蹇驴鞭使前。


丑奴儿近·博山道中效李易安体 / 张廖园园

邑中神明宰,有意效西门。焚除计未决,伺者迭乘轩。
"波中出吴境,霞际登楚岑。山寺一别来,云萝三改阴。
不待诏书行上马。斩得名王献桂宫,封侯起第一日中。
"羌胡据西州,近甸无边城。山东收税租,养我防塞兵。
"碧树鸣蝉后,烟云改容光。瑟然引秋气,芳草日夜黄。
"月漉漉,波烟玉。莎青桂花繁,芙蓉别江木。
影似白团扇,调谐朱弦琴。一毫不平意,幽怨古犹今。"
岸帻褰沙幌,枯塘卧折莲。木窗银迹画,石磴水痕钱。