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零陵赠李卿元侍御简吴武陵

元代 / 杨中讷

雾湿关城月,花香驿路尘。连枝相庭树,岁岁一家春。"
"巢岸南分战鸟山,水云程尽到东关。
紫泥盈手发天书。吟诗清美招闲客,对酒逍遥卧直庐。
银缕交龙气色寒。欲和古诗成窦锦,倍悲秋扇损齐纨。
"塞上蕃僧老,天寒疾上关。远烟平似水,高树暗如山。
"春景照林峦,玲珑雪影残。井泉添碧甃,药圃洗朱栏。
天地茫茫成古今,仙都凡有几人寻。
忽遭冀处士,豁若登高楼。拂榻与之坐,十日语不休。
志士书频照,鲛人杼正催。妒妆凌粉匣,欺酒上琼杯。
依然谢家物,池酌对风琴。惭无康乐作,秉笔思沈吟。
兽逐衔波涌,龟艨喷棹轻。海门凝雾暗,江渚湿云横。
璧沼宁堪比,瑶池讵可俦。若非悬坐测,谁复寄冥搜。"
水国信污下,霖霪即成川。苗稼尽淹没,兹乡独丰年。
从今便是家山月,试问清光知不知。"
昂昂独负青云志。下看金玉不如泥,肯道王侯身可贵。
虫移上阶近,客起到门回。想得吟诗处,唯应对酒杯。"
花阴晚到簿书边。玉琴闲把看山坐,筒簟长铺与客眠。
曳娄一缝掖,出处劳昏早。醒醉迷啜哺,衣裳辨颠倒。
"二十逐嫖姚,分兵远戍辽。雪迷经塞夜,冰壮渡河朝。


零陵赠李卿元侍御简吴武陵拼音解释:

wu shi guan cheng yue .hua xiang yi lu chen .lian zhi xiang ting shu .sui sui yi jia chun ..
.chao an nan fen zhan niao shan .shui yun cheng jin dao dong guan .
zi ni ying shou fa tian shu .yin shi qing mei zhao xian ke .dui jiu xiao yao wo zhi lu .
yin lv jiao long qi se han .yu he gu shi cheng dou jin .bei bei qiu shan sun qi wan .
.sai shang fan seng lao .tian han ji shang guan .yuan yan ping si shui .gao shu an ru shan .
.chun jing zhao lin luan .ling long xue ying can .jing quan tian bi zhou .yao pu xi zhu lan .
tian di mang mang cheng gu jin .xian du fan you ji ren xun .
hu zao ji chu shi .huo ruo deng gao lou .fu ta yu zhi zuo .shi ri yu bu xiu .
zhi shi shu pin zhao .jiao ren zhu zheng cui .du zhuang ling fen xia .qi jiu shang qiong bei .
yi ran xie jia wu .chi zhuo dui feng qin .can wu kang le zuo .bing bi si shen yin .
shou zhu xian bo yong .gui meng pen zhao qing .hai men ning wu an .jiang zhu shi yun heng .
bi zhao ning kan bi .yao chi ju ke chou .ruo fei xuan zuo ce .shui fu ji ming sou ..
shui guo xin wu xia .lin yin ji cheng chuan .miao jia jin yan mei .zi xiang du feng nian .
cong jin bian shi jia shan yue .shi wen qing guang zhi bu zhi ..
ang ang du fu qing yun zhi .xia kan jin yu bu ru ni .ken dao wang hou shen ke gui .
chong yi shang jie jin .ke qi dao men hui .xiang de yin shi chu .wei ying dui jiu bei ..
hua yin wan dao bu shu bian .yu qin xian ba kan shan zuo .tong dian chang pu yu ke mian .
ye lou yi feng ye .chu chu lao hun zao .xing zui mi chuai bu .yi shang bian dian dao .
.er shi zhu piao yao .fen bing yuan shu liao .xue mi jing sai ye .bing zhuang du he chao .

译文及注释

译文
蒙蒙细雨时作时停,清幽小窗更显妍丽。
罗帐上绣有一双金色的翡翠鸟,芳香的蜡烛融为滴滴的蜡泪。窗外残红飘落、子规啼血,窗内残梦凄迷、哀思绵绵。空楼相忆,思妇徒盼离人归来。
  申伯建邑大工程,全靠召伯苦经营,墙垣厚实是坚城。宗庙也已修筑好,富丽堂皇面貌新。周王有物赐申伯,四马驾车真健劲,带饰樊膺闪闪明。

红红的太阳已经升到最高处了,透过帘幕照进宫内,可从昨夜便开始的舞乐狂欢还没结束,宫女们鱼贯而入,挨个儿将金炉里快要燃尽的檀香,重新添加上,她们训练有素而又轻盈的莲步,是不会把那些铺(pu)设在地上的红色锦缎弄皱的。
高高的桥与幽幽的小路相连,它曲曲折折穿过稀疏的竹林。
庭前的芍药妖娆艳丽却缺(que)乏骨格,池中的荷花清雅洁净却缺少情韵。
八个擎天之柱撑在哪里?大地为何低陷东南?
青春的日子十分容易逝(shi)去,学问却很难获得成功,所以每一寸光阴都要珍惜,不能(neng)轻易放过。没等池塘生春草的美梦醒来,台阶(jie)前的梧桐树叶就已经在秋风里沙沙作响了。
翡翠珠宝镶嵌被褥,灿烂生辉艳丽动人。
你抱元守一,无为而治,甘守寂寞,清风袅袅,琴声铮铮。
天上的仙人难道这么灵巧,竟然能够把水剪成花,
夜深的时候就知道雪下得很大,是因为不时地能听到雪把竹枝压折的声音。
为何纣王亲受天罚,殷商命运仍难挽救?
谁家住宅建成后还去破坏,哪里的亲朋哭了以后又唱起来?

注释
134、操之:指坚守节操。
⒂旧德:过去的恩惠。
(19)所守:指把守关口的人。或匪亲:倘若不是可信赖的人。匪,同“非”。
⑵谓:可能是畏之假借,意指害怕行道多露,与下文的“谁谓”的“谓”意不同;一说奈何。
(4)去:离开,抛弃。就:走向,择取。

赏析

  诗歌用风雨起兴,这手法同《邶风·谷风》如出一辙,两首《谷风》诗的主题也完全相同,这大概是在风雨交加的时候最容易触发人们的凄苦之情。被丈夫遗弃的妇女,面对凄风苦雨,更会增添无穷的伤怀愁绪,发出“秋风秋雨愁煞人”的哀叹。
  开头六句叙写安史叛军的嚣张气焰及其叛乱的主要过程。其中“胡沙惊北海”、“电扫洛阳川”、“虏箭雨官阙”等句对当时的形势做了高度的艺术概括。“皇舆播迁”四字则道出了唐王朝腐败,不堪叛军一击的可悲情况。诗句间诗人的爱憎感情是很鲜明的。
  杜甫《宾至》、《有客》、《过客相寻》等诗中,都写到待客吃饭,但表情达意各不相同。在《宾至》中,作者对来客敬而远之,写到吃饭,只用“百年粗粝腐儒餐”一笔带过;在《有客》和《过客相寻》中说,“自锄稀菜甲,小摘为情亲”、“挂壁移筐果,呼儿问煮鱼”,表现出待客亲切、礼貌,但又不够隆重、热烈,都只用一两句诗交代,而且没有提到饮酒。反转来再看《《客至》杜甫 古诗》中的待客描写,却不惜以半首诗的篇幅,具体展现了酒菜款待的场面,还出人料想地突出了邀邻助兴的细节,写得那样情彩细腻,语态传神,表现了诚挚、真率的友情。这首诗,把门前景(qian jing),家常话,身边情,编织成富有情趣的生活场景,以它浓郁的生活气息和人情味,显出特点,吸引着后代的读者。
  把《《辨奸论》苏洵 古诗》全文连贯起来看,在写作目的上,作者确有所指,而所指的具体人物,作者又未点明。我们也没有必要进行烦琐考证。仅就立意谋篇上来说,本文确属古文中的名篇。
  前两章“《东方未明》佚名 古诗,颠倒衣裳。颠之倒之,自公召之。东方未晞,颠倒裳衣。颠之倒之,自公令之。” 诗人并没有用很多笔墨去铺叙具体的劳动场面,或者诉说劳动如何艰辛,而是巧妙地抓住一瞬间出现的难堪而苦涩的场面来写:当一批劳累的人们正酣睡之际,突然响起了公家监工的吆喝声,催促着他们去上工。这时东方还没有一丝亮光,原来.寂静的夜空,一下子被这叫喊声打破,劳工们一个个被惊醒过来,黑暗中东抓西摸,手忙脚乱,有的抓着裤管套上胳膊,有的撑开衣袖伸进双腿。一时间,乱作一堆,急成一团,真可谓洋相出尽。天还没亮,官差即来催促起床,上工的命令就已经下达了,以致可怜的役夫们在忙乱之中把两手伸进裤管,把两脚蹬进袖筒,竟然把上下衣裳颠倒穿了。按理说,上下衣裳的区别是很大的,能够穿颠倒了,不光是因为天黑的原因,恐怕更主要的原因在于役夫们并没从梦中醒来,他们可能头天夜里睡得很晚,疲乏的身子包括疲乏的大脑尚未缓过神来。这一情节极富戏剧性,十分幽默好笑,却又饱含悲愤,笑中滴泪,生动曲折地反映出了酷吏的凶狠以及役夫的凄惨。“颠倒衣裳”的细节描写,便运用得真实巧妙,写出了奴隶们在公爷的吆呼催促下摸黑穿衣裳的不堪处境。前两章的“颠倒”二字,还会令人自然联想到末一章“风”(早上与“莫”(即“幕”,晚上)的“颠倒”。衣裳的错乱,黑(夜)白(天)的颠倒,正说明了社会现实的不合理。既意在言中,又寄意言外,可谓一语双关。
  第四章写思归不成,欲罢不能,只好考虑出游销忧,但是思卫地而伤情,愁更转愁。“我思肥泉,兹之永叹”,再写愁怀,回肠荡气;“思须与漕,我心悠悠”,情怀郁郁,文气更曲一层。
  第一首的主要特色在善用赋笔,也就是善用白描的手法写情。诗人先不点明主题,开篇用了整整十二句诗,即占全诗三分之二的篇幅,着意描写主人公夜不安席、徒倚彷徨的情态。诗人将主人公置于秋夜的大背景中,用环境的丰富拓开一介广阔的描写空间,得以从容落笔,淋漓写情,整个画面情景相生,气氛浓郁。
  这首诗全篇情景交融,感情深沉,而又含蓄凝练,言简意赅,充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑,围绕“望”字展开,前四句借景抒情,情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视,由远及近,感情由弱到强,就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色,到眼观春花而泪流,耳闻鸟鸣而怨恨;再写战事持续很久,以致家里音信全无,最后写到自己的哀怨和衰老,环环相生、层层递进,创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受,反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望,表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
  再说,当初秦国曾与晋国一起企图消灭郑国,后来又与郑国订立盟约。此时不仅置盟约不顾,就连从前的同伙也成了觊觎的 对象。言而无信,自食其言,不讲任何道义、仁德,这同样应当遭天谴,遭惩罚。当人心目中没有权威之时,便没有了戒惧;没有了戒惧,就会私欲急剧膨胀;私欲急剧膨胀便会为所欲为,无法无天。春秋的诸侯混战,的确最充分地使人们争权夺利的心理。手法、技巧发挥到了极致,也使命运成了最不可捉模和把握的东西。弱肉强食是普遍流行的无情法则,一朝天子一朝臣,泱泱大国可能在一夜之间倾覆,区区小国也可能在一夜之间暴发起来。由此可见,“先知”是没有的;而充满睿智并富有经验者,往往被人们认为是“先知”。
  此诗是昭王时代的祭歌,比起早一些的颂诗,在用韵方面,有了明显的进步。其最突出的特点是,对祭祀仪式隆重尤其是乐器齐奏进行了形象生动斩描述。“喤喤”“将将”“穰穰”“简简”“反反”等叠字词的连续使用,语气舒缓深长,庄严肃穆,给人一种身临其境的感觉,体现出庙堂文化深厚的底蕴。
  诗中说:现 在天已渐渐大亮,通红的旭日升起在济水之上,空中已有雁行掠过,那“雝雝”鸣叫显得有多欢快。但对于等候中的女主人公来说,心中的焦躁非但未被化解,似乎更还深了几分。要知道雁儿北飞,预告着冬日就要结束,春天就要到来。当济(dang ji)水冰融化的时候,按古代的规矩便得停办嫁娶之事了。所谓“霜降而妇功成,嫁娶者行焉;冰泮而农业起,昏(婚)礼杀(止)于此”(《孔子家语》),说的就是这一种古俗。明白乎此,就能懂得女主人公何以对“雝雝鸣雁”特别关注了:连那雁儿都似在催促着姑娘,她就不能不为之着急。于是“士如归妻,迨冰未泮(合)”二句,读来(du lai)正如发自姑娘心底的呼唤,显得十分热切。
  “到大”之后,再好的男女也须疏远,这是受社会文化环境制约的,并不以会人的主观意志为转移。当《古词》的女主人公在心中叨念东家少年——往昔的小伙伴——的时候,或许也感到了这种微妙的变化吧。他们虽然仍沿袭着以名相呼,却不免经常要以礼相见了。
  第二段慨叹近年风俗侈靡,与宋朝初年大不相同,然后说居高位的人不应随波逐流。作者开始就列举风俗奢靡的具体表现:一是衣着日尚华丽;二是饮食趋向精细丰腴,以宋初士大夫家宴客情况与近年士大夫家宴客情况来对比说明。衣食固已如此,其余自可想见。列举两点以赅其余,起到了举一反三的(san de)作用。最后以一个反诘句,对居高位者随波逐流的做法,委婉地进行了批评。
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
  “江春不肯留行客”一方面点出了这次送别的时间是春天,另一方面诗人又移情于物,抱怨那逝者如斯的江水和一年一度的春花为什么不愿意挽留远行客。
  这诗的两章几乎完全是重复的,这是歌谣最常用的手段——以重叠的章句来推进抒情的感动。但第二章的末句也是全诗的末句,却是完全变化了的。它把妻子的盼待转变为对丈夫的牵挂和祝愿:不归来也就罢了,但愿他在外不要忍饥受渴吧。这也是最平常的话(de hua),但其中包含的感情却又是那样善良和深挚。
  李白这一首《《侠客行》李白 古诗》古风,抒发了他对侠客的倾慕,对拯危济难、用世立功生活的向往。
  三联写“《晚次鄂州》卢纶 古诗”的联想。诗人情来笔至,借景抒怀:时值(shi zhi)寒秋,正是令人感到悲凉的季节,无限的惆怅已使我两鬓如霜了;我人往三湘去,心却驰故乡,独对明月,归思更切!“三湘”,指湖南境内,即诗人此行的目的地。而诗人的家乡则在万里之遥的蒲州(今山西永济)。秋风起,落叶纷下,秋霜落,青枫凋,诗人无赏异地的秋色之心,却有思久别的故乡之念。一个“逢”字,将诗人的万端愁情与秋色的万般凄凉联系起来,移愁情于秋色,妙合无垠。“万里归心对月明”,其中不尽之意见于言外,有迢迢万里不见家乡的悲悲戚戚,亦有音书久滞萦怀妻儿的凄凄苦苦,真可谓愁肠百结,煞是动人肺腑。
  题为“《赠别》杜牧 古诗”,当然是要表现人的惜别之情。然而诗人又撇开自己,去写告别宴上那燃烧的蜡烛,借物抒情。诗人带着极度感伤的心情去看周围的世界,于是眼中的一切也就都带上了感伤色彩。这就是刘勰所说的:“属采附声,亦与心而徘徊”(《文心雕龙·物色》)。“蜡烛”本是有烛芯的,所以说“蜡烛有心”;而在诗人的眼里烛芯却变成了“惜别”之心,把蜡烛拟人化了。在诗人的眼里,它那彻夜流溢的烛泪,就是在为男女主人的离别而伤心了。“替人垂泪到天明”,“替人”二字,使意思更深一层。“到天明”又点出了告别宴饮时间之长,这也是诗人不忍分离的一种表现。

创作背景

  大德歌是关汉卿在元成宗年间创作的新曲调,可知《《大德歌·冬景》关汉卿 古诗》作于大德(元成宗年号,1297—1307)年间。元朝统一中原以后,推行的是与宋代绝然相反的重武轻文政策,读书人处于“八娼九儒十丐”的地位。科举中断了达八十年之久,断绝了读书人的仕途,这把读书人推到生活的绝境。为了生存,有些文人不得不远游谋生,过着漂泊的生活。正如作者在《一枝花·不伏老》自称为“浪子风流”、“浪子班头”,就是对这种生活的总结。这首曲子反映的也是这种背景下作者的心境。

  

杨中讷( 元代 )

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简 介

杨中讷 (1649—1719)浙江海宁人,字耑木,号晚研。杨雍建子。康熙三十年进士,官右中允,曾提督江南学政。工诗文,善楷书。有《丛桂集》。

和经父寄张缋二首 / 罗万杰

见药芳时采,逢花好处攀。望云开病眼,临涧洗愁颜。
寒池清月彩,危阁听林声。倘许双摩顶,随缘万劫生。"
"千树繁红绕碧泉,正宜尊酒对芳年。
他时亲戚空相忆,席上同悲一纸书。"
山晴栖鹤起,天晓落潮初。此庆将谁比,献亲冬集书。"
野田不生草,四向生路岐。士人甚商贾,终日须东西。
一曲将军何处笛,连云芳草日初斜。"
玉京烟雨断,巴国梦魂归。若过严家濑,殷勤看钓矶。"


六幺令·天中节 / 林宽

驱马独归寻里巷,日斜行处旧红尘。"
"远谪南荒一病身,停舟暂吊汨罗人。都缘靳尚图专国,
"千骑红旗不可攀,水头独立暮方还。
此时月色同沾醉,何处游轮陌上回。"
"壮龄心已尽,孤赏意犹存。岂望图麟阁,惟思卧鹿门。
"何处披襟风快哉,一亭临涧四门开。金章紫绶辞腰去,
今日步春草,复来经此道。江神也世情,为我风色好。"
"春晓游禽集,幽庭几树花。坐来惊艳色,飞去堕晴霞。


玉楼春·戏赋云山 / 姜顺龙

氛氲直城北,骀荡曲江头。今日灵台下,翻然却是愁。"
如因异声感,乐与中肠契。至教一昏芜,生人遂危脆。
下马此送君,高歌为君醉。念君苞材能,百工在城垒。
"颙望临碧空,怨情感离别。芳草不知愁,岩花但争发。
以下并见《海录碎事》)
却教孙子藏兵法,空把文章向礼闱。"
大胜尘中走鞍马,与他军府判文书。"
喷日舒红景,通蹊茂绿阴。终期王母摘,不羡武陵深。


咏雪 / 咏雪联句 / 赵长卿

有客师事金身仙,用金买得山中田。闲开玉水灌芝草,
"凤沼才难尽,馀思凿西湖。珍木罗修岸,冰光映坐隅。
"碧树浓阴护短垣,苍江春暖渚凫喧。买鱼试唤鸣榔艇,
"前日萌芽小于粟,今朝草树色已足。
"孤亭临绝岸,猿鸟识幽蹊。花落曾谁到,诗成独未题。
行亦携诗箧,眠多枕酒卮。自惭无一事,少有不安时。"
"南山白额同驯扰,亦变仁心去杀机。不竞牛甘令买患,
"老夫三日门前立,珠箔银屏昼不开。


青蝇 / 秦源宽

秋磬数声天欲晓,影堂斜掩一灯深。"
南国望中生远思,一行新雁去汀洲。"
树白看烟起,沙红见日沉。还因此悲屈,惆怅又行吟。"
罗绮明中识,箫韶暗里传。灯攒九华扇,帐撒五铢钱。
"一朵蓬莱在世间,梵王宫阙翠云间。
交锁天窗蝉翼纱。闲遣青琴飞小雪,自看碧玉破甘瓜。
巢许终身稳,萧曹到老忙。千年落公便,进退处中央。"
美人手暖裁衣易,片片轻花落翦刀。"


好时光·宝髻偏宜宫样 / 陆庆元

仕宦至公相,致君作尧汤。我家公相家,剑佩尝丁当。
好竹皆当要处生。斜立小桥看岛势,远移幽石作泉声。
"阿母从天降几时,前朝惟有汉皇知。
尔勿嘶:素,素,尔勿啼。骆反厩,素反闺。吾疾虽作,
"腊雪一尺厚,云冻寒顽痴。孤城大泽畔,人疏烟火微。
亦可以送主一杯。一旦双去,有去无回。故素将去,
瘢痕半是蛟龙血。雷焕张华久已无,沉冤知向何人说。
"四松相对植,苍翠映中台。擢干凌空去,移根劚石开。


登楼 / 戴延介

"千年戴颙宅,佛庙此崇修。古井人名在,清泉鹿迹幽。
已去龙楼籍,犹分御廪储。风泉输耳目,松竹助玄虚。
竹斋晚起多无事,唯到龙门寺里频。"
"遥忆新安旧,扁舟往复还。浅深看水石,来往逐云山。
赖有风帘能扫荡,满山晴日照干坤。"
野亭枫叶暗,秋水藕花明。拜省期将近,孤舟促去程。"
长松唤住秋山雨。弦中雅弄若铿金,指下寒泉流太古。
"裛露凝氛紫艳新,千般婉娜不胜春。


浣溪沙·惆怅梦余山月斜 / 王象春

今朝诗到是遗文。银钩见晚书无报,玉树埋深哭不闻。
"今旦夫妻喜,他人岂得知。自嗟生女晚,敢讶见孙迟。
"直继先朝卫与英,能移孝友作忠贞。剑门失险曾缚虎,
近日尤闻重雕饰,世人遥礼二檀林。"
靡草似客心,年年亦先死。无由伴花落,暂得因风起。
欲追谢守行田意,今古同忧是长人。"
酹滴苔纹断,泉连石岸秋。若能山下置,岁晚愿同游。"
"见说三声巴峡深,此时行者尽沾襟。


点绛唇·一夜东风 / 钟于田

尖削琅玕笋,洼剜玛瑙罍。海神移碣石,画障簇天台。
扫坛天地肃,投简鬼神惊。倘赐刀圭药,还留不死名。"
"关河度几重,边色上离容。灞水方为别,沙场又入冬。
"云身自在山山去,何处灵山不是归。
"圣择狂夫言,俗信老人语。我有老狂词,听之吾语汝。
一从山下来,天地再炎凉。此中会难得,梦君马玄黄。"
"冰霜肌骨称童年,羽驾何由到俗间。丹灶化金留秘诀,
星辰朝帝处,鸾鹤步虚声。玉洞花长发,珠宫月最明。


赠卫八处士 / 谈修

峨眉风景无主人,锦江悠悠为谁绿。"
世间尽是悠悠事,且饮韦家冷酒眠。"
"九烛台前十二姝,主人留醉任欢娱。翩翻舞袖双飞蝶,
试作循潮封眼想,何由得见洛阳春。"
"茂苑有灵峰,嗟余未游观。藏山半平陆,坏谷为高岸。
"精庐残夜景,天宇灭埃氛。幽磬此时击,馀音几处闻。
经案离时少,绳床着处平。若将林下比,应只欠泉声。"
野田无复堆冤者。"