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送母回乡

近现代 / 释今足

"壶中冰始结,盘上露初圆。何意瑶池雪,欲夺鹤毛鲜。
"精华在笔端,咫尺匠心难。日月中堂见,江湖满座看。
不惜补明月,惭无此良工。"
寒鸡鼓翼纱窗外,已觉恩情逐晓风。"
留君到晓无他意,图向君前作少年。"
池塘烟未起,桑柘雨初晴。步晚香醪熟,村村自送迎。"
藻变朝天服,珠怀委地言。那令蓬蒿客,兹席未离尊。"
"高城新筑压长川,虎踞龙盘气色全。五里似云根不动,
"九十不衰真地仙,六旬犹健亦天怜。今年相遇莺花月,
洛中欢笑争逢迎。一从戎马来幽蓟,山谷虎狼无捍制。
栈阁危初尽,褒川路忽平。心期一壶酒,静话别离情。"
逢人借问陶唐主,欲进冰蚕五色丝。"
"月色荒城外,江声野寺中。贫知交道薄,老信释门空。
碧排方胯背腰来。旁收拍拍金铃摆,却踏声声锦袎摧。
"葬仪从俭礼,刊石荷尧君。露迹垂繁字,天哀洒丽文。
林下期同去,人间共是劳。头巾何所直,且漉瓮头糟。"


送母回乡拼音解释:

.hu zhong bing shi jie .pan shang lu chu yuan .he yi yao chi xue .yu duo he mao xian .
.jing hua zai bi duan .zhi chi jiang xin nan .ri yue zhong tang jian .jiang hu man zuo kan .
bu xi bu ming yue .can wu ci liang gong ..
han ji gu yi sha chuang wai .yi jue en qing zhu xiao feng ..
liu jun dao xiao wu ta yi .tu xiang jun qian zuo shao nian ..
chi tang yan wei qi .sang zhe yu chu qing .bu wan xiang lao shu .cun cun zi song ying ..
zao bian chao tian fu .zhu huai wei di yan .na ling peng hao ke .zi xi wei li zun ..
.gao cheng xin zhu ya chang chuan .hu ju long pan qi se quan .wu li si yun gen bu dong .
.jiu shi bu shuai zhen di xian .liu xun you jian yi tian lian .jin nian xiang yu ying hua yue .
luo zhong huan xiao zheng feng ying .yi cong rong ma lai you ji .shan gu hu lang wu han zhi .
zhan ge wei chu jin .bao chuan lu hu ping .xin qi yi hu jiu .jing hua bie li qing ..
feng ren jie wen tao tang zhu .yu jin bing can wu se si ..
.yue se huang cheng wai .jiang sheng ye si zhong .pin zhi jiao dao bao .lao xin shi men kong .
bi pai fang kua bei yao lai .pang shou pai pai jin ling bai .que ta sheng sheng jin yao cui .
.zang yi cong jian li .kan shi he yao jun .lu ji chui fan zi .tian ai sa li wen .
lin xia qi tong qu .ren jian gong shi lao .tou jin he suo zhi .qie lu weng tou zao ..

译文及注释

译文
敌营阴沉杀气直冲云霄,战场上白骨还缠着草根。
人日这天,我给杜甫写一首诗寄到成都草堂,我在这儿怀念你,怀念我们共同的(de)(de)故乡。
清明、寒食节过了没多久,百花逐渐退去了原有的艳丽 色彩,慢慢凋谢了。人们为了挽留春光,翻腾衣柜,找出春 天穿的衣服,纷纷出城来到苏堤,尽情游玩。想留住春天的 脚步,然而春之神似乎并不懂得人们的用意。
隐居的遗迹至今犹可寻觅,超俗的风格已经远(yuan)(yuan)离人间。
看那遥远的牵牛星,明亮的织女星。
坐骑的青骢马花纹如连钱,初春的杨柳含裹着缕缕云烟。
月光常常照亮我幽暗的居室,洒满无垠的蓝(lan)天。
河边春草青青,连绵不绝伸向远方,令我思念远行在外的丈夫。远在外乡的丈夫不能终日思念,但在梦里很快就能见到他。
谁说闲情逸致被忘记了太久?每到新春来到,我的惆怅心绪一如故旧。为了消除这种闲愁,我天天在花前痛饮,让自己放任大醉,不惜身体消瘦,对着镜子自己容颜已改。
您问(wen)归期,归期实难说准,巴山连夜暴雨,涨满秋池。
永王节制并非是想做春秋五霸中齐桓公(gong)与晋文公,永王的军师却拥有勇猛的将士。

注释
134.白日:指一天时光。
察:考察和推举
⑴南星变大火:“南星”,谓南方之星也。“大火”,星宿名。即心宿二。《尔雅·释天》:“大火 谓之大辰。”郭璞注:“大火,心也。在中最明,故时候主焉。”王琦注:“南星,南方之星也。大火,心星也。初昏之时,大火见南方,于时为夏。若转而西流,则为秋矣。”诗云“南星变大火”,是谓南方之星变之为“火”,此如同李白诗“大火南星月”,是说为夏季也。
②玉管春葭:葭:芦苇,这里指芦灰。
7. 云罗:像螺纹般的云片。
西州:治所在今新疆吐鲁番东南哈拉和卓。
(16)“专此”二句:意谓吴郡最美的是灵岩山;灵岩山最美的是奇观阁。专:独一。
11.薄:迫近。虞渊:传说中的日落之处。《淮南子·天文训》云:“日至于虞渊,是谓黄昏。”
然后命内之内:同“纳”,接受,接纳

赏析

  后首诗开头“紫塞白云断,青春明月初”二句写景,前句写旅程之展望,为虚写;后句写眼前之场景,是实写。此联形式上为对仗,内容上既点明诗题的“春夜”,又可见一种高迈的情怀。接着“对此芳樽夜,离忧怅有馀”二句,是说虽然处于良辰美景之中,但在这个充斥着离情别意的场面上,一切都变得黯然,用的是以乐景写哀情的反衬手法。五六二句“清冷花露满,滴沥檐宇虚”渲染了离别时的凄冷情境,这两句与前首五六两句意境相通,寓情于景,从景物描写中可见人物心理,表达出朋友离别依依不舍的深情。最后二句作者自豪地向友人宣告:“怀君欲何赠?愿上大臣书。”表明作者此行非为其他,而是向国家献书论政,本是为了政治事业。因此他对友人没有什么世俗礼品可赠,只愿他们能理解和支持自己的这次远行。由于有这样的思想基础,因而诗篇虽略有感伤色彩,但基调却高昂明快,并不给人(gei ren)以任何低徊悲抑之感。
  第二首诗描写了阳光照耀下东山积雪消融的景象。随着时间推移,东山上的雪渐渐消融,多是变成了湿润的泥土而少许成冰,而这时还没到新晴之时。这就是前两句所写,不仅很好承接上一首点出雪后消融的景象,而且为下面“宜看不宜登”讲明原因。
  《望月怀远》是一首月夜怀念远人的诗,是作者在离乡时,望月而思念远方亲人而写的。起句“海上生明月”意境雄浑阔大,是千古佳句。它和谢灵运的“池塘生春草”,鲍照的“明月照积雪”,谢朓的“大江流日夜”以及作者自己的“孤鸿海上来”等名句一样,看起来平淡无奇,没有一个奇特的字眼,没有一分点染的色彩,脱口而出,却自然具有一种高华浑融的气象。这一句完全是景,点明题中的“望月”。第二句“天涯共此时”,即由景入情,转入“怀远”。前乎此的有谢庄《月赋》中的“隔千里兮共明月”,后乎此的有苏轼《水调歌头·明月几时有》词中的“但愿人长久,千里共婵娟”,都是写月的名句,其旨意也大抵相同,但由于各人以不同的表(de biao)现方法,表现在不同的体裁中,谢庄是赋,苏轼是词,张九龄是诗,相体裁衣,各极其妙。这两句把诗题的情景,一起就全部收摄,却又毫不费力,仍是张九龄作古诗时浑成自然的风格。
  教训之三,从越王勾践的角度说,在明知对手强大时,及时的表示屈服,要求媾和,以便保存实力,另图东山再起,卷土重来,是迫不得已最好的选择。识时务者为俊杰。 勾践不愧为识时务者,在即将亡国灭种的关键时刻,甘拜下风,屈居人下,以屈求神,保住了复仇的种子。留得青山在,不怕没柴烧。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时(shi shi)间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  第六篇,即《《桃夭》佚名 古诗》,贺人新婚,祝新娘子“宜其室家”。
  诗的前两句写的是白昼,后两句则是写夜晚:“日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家。”“日暮”就是傍晚。“汉宫”是借古讽今,实指唐朝的皇宫。“五侯”一般指东汉时,同日封侯的五个宦官。这里借汉喻唐,暗指中唐以来受皇帝宠幸、专权跋扈的宦官。这两句是说寒食节这天家家都不能生火点灯,但皇宫却例外,天还没黑,宫里就忙着分送蜡烛,除了皇宫,贵近宠臣也可得到这份恩典。诗中用“传”与“散”生动地画出了一幅夜晚走马传烛图,使人如见蜡烛之光,如闻轻烟之味。寒食禁火,是我国沿袭已久的习俗,但权贵大臣们却可以破例地点蜡烛。诗人对这种腐败的政治现象做出委婉的讽刺。
  此诗给人以清新美好之感,意境之美油然而现,通过表达对钱少府退而归隐之举的赞赏也表达出诗人渴望归隐之意,韵味悠远。
  其次,是写赶往荒丘,面对孤坟。“孤坟在西北,常念君来迟。” (家里人对我说:)孤零零的坟墓(fen mu)在西北方,儿子在病中经常想念您为什么迟迟不回来。“ 褰裳上墟丘,但见蒿与薇。”褰(音愆)裳,提起衣服的下摆。墟丘,指坟墓。提起长衣的下摆,疾走到坟墓旁,只见坟上长满了蓬蒿与野豌豆。蒿,篷蒿。薇,野豌豆。“白骨归黄泉,肌体乘尘飞。”儿子的白骨早己埋在地下,儿子的肌体早就化为尘土隨风飞扬。“生时不识父,死后知我谁?” 儿子还小时我离开了家,不认识父亲,现在来坟前悼念,难道孩子阴魂能知道我是谁吗?“孤魂游穷暮,飘飖安所依?” 穷暮,长夜,指地下。孤魂在无尽的黑暗里游荡,飘飘摇摇哪里有他的依靠?一个父亲对儿子的牵挂,对儿子的疼爱,不但在他活的时候疼寒疼暖,而且死后还放不下,真是可怜天下父母心啊!
  与此刚好成对照的,是如期而至的自然界的春色:“桃花细逐杨花落,黄鸟时兼白鸟飞。”短短一联,形、神、声、色、香俱备。“细逐”、“时兼”四字,极写落花轻盈无声,飞鸟欢跃和鸣,生动而传神。两句衬托出诗人的此时的心绪:久坐江头,空闲无聊,因而才这样留意于花落鸟飞。“桃花细逐杨花落”一句,原作“桃花欲共杨花语”,后杜甫“自以淡笔改三字”(胡仔《苕溪渔隐丛话》),由拟人法改为描写法。之所以这样改,是因为“桃花欲共杨花语”显得过于恬适而富有情趣,跟诗人当时仕途失意,懒散无聊的心情不相吻合。
  “夕息抱影寐,朝徂衔思往。”晚上休息是孤零零地抱影而寐,早晨起来怀着悲伤又上路了。写出诗人的孤独、寂寞和忧伤。这些复杂感情的产生,固然是由诗人思念亲人,留恋故乡,大概也参杂了对前途的忧虑。前首诗说:“总辔登长路,呜咽辞密亲。借问子何之,世网婴我身。”呜咽辞亲,“世网”缠身,应该就是这种复杂感情的具体内容。清代刘熙载《艺概·文概》说:“六代之文丽才多而炼才少。有炼才焉,如陆士衡是也。”陆机文如此,其诗亦复如此,“夕息”二句可见其语言提炼功夫。这两句诗不仅对仗工整,而且动词“抱”“衔”的使用皆备极精巧,是陆诗中的佳句。
  全诗咏物写景,语言清丽传神,为读者描摹出一幅风韵十足的“寒雪《早梅》齐己 古诗图”,有“状难写之景如在目前”之神;突出了《早梅》齐己 古诗不畏严寒、傲然独立的个性,创造了一种高远的境界。借物喻己,含蕴深藉,诗人怀才不遇、清高孤傲、坚贞不屈、执著自信的节操情怀蕴含景(han jing)中,又具“含不尽之意见于言外”之妙 。神妙毕备,意蕴隽永,堪称诗林“咏物台”上的一枝独秀!
  红罗帐里不胜情,是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂,与君王软语温存,不胜惬意,说不完的情意绵绵话。
  “位窃和羹重,恩叨醉礼深。”意思是说:我忝为宰相,负有辅佐君主治理国家的重任;承蒙皇帝赐宴,不觉喝得酩酊大醉。诗至颈联一转,写自己蒙主重用,深被泽露,甚感知遇之恩,自当竭情而歌,尽忠以报。出句表现了对身居显职、重任在肩的自重与自矜,对句显出了对被泽承露的自得与陶然。
  范成大29岁中进士,历任徽州司户参军、吏部员外郎等职,官至参知政事。官位不浅,但他关心社会现实,同情人民苦难,留下相当多诗篇。如六十首《四时田园杂兴》、《咏河市歌者》以及这两首绝句,反映了封建社会下层人民的苦难生活,表达了诗人深切的同情心,和唐代白居易著名的《卖炭翁》颇相同。
  如果说,首联所写农家无忧无虑的劳动生活已引起诗人的浓厚兴趣和欣羡之情,那么,面对这黄鹂、白鹭的自由自在的飞鸣,诗人自会更加陶醉不已。而且这两联中,人物活动也好,自然景色也好,并不是客观事物的简单摹拟,而是经过诗人心灵的感应和过滤,染上了鲜明的主观色彩,体现了诗人的个性。对于“晚年惟好静,万事不关心”的王维来说,置身于这世外桃源般的(ban de)辋川山庄,真可谓得其所哉了,这不能不使他感到无穷的乐趣。下面两联就是抒写诗人隐居山林的禅寂生活之乐的。
  但失望归失望,因为家无产业,诗人还是不敢对这来之不易的小小官职有不屑之意。“自怜无旧业,不敢耻微官。”在这里,岑参流露出对其初授官职不那么感兴趣,从官职的卑微来说,本不屑为之;可是为生活所迫,却不敢以此为耻。其无可奈何的心态,跃然纸上。

创作背景

  秦观于绍圣四年(1097年)在衡州遇到了在这里做知府的孔平仲(毅甫)。孔平仲系与秦观同一批受到贬谪,落职知衡州的,处境与心境大致相同,秦观因向他赠送了旧作《千秋岁》词。

  

释今足( 近现代 )

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简 介

释今足 今足(?--一六九七),字一麟。高要人。俗姓陆。诸生。清圣祖康熙十六年(一六七七)受具,走吴越秦晋,所过大刹无不遍参诸方大老。三十六年募缘返粤,归省墓田,偶病而终。事见《海云禅藻集》卷三。

雪梅·其二 / 王采苹

碧山茅屋卧斜阳。客边秋兴悲张翰,病里春情笑沈郎。
朔风猎猎惨寒沙,关月寥寥咽暮笳。放逐一心终去国,
燕掠平芜去,人冲细雨来。东风生故里,又过几花开。"
"妓房匣镜满红埃,酒库封瓶生绿苔。居士尔时缘护戒,
"去年蚕恶绫帛贵,官急无丝织红泪。残经脆纬不通梭,
新诗忽见示,气逸言纵横。缠绵意千里,骚雅文发明。
皎日不留景,良辰如逝川。愁心忽移爱,花貌无归妍。
"郊野游行熟,村园次第过。蓦山寻浥涧,蹋水渡伊河。


秋蕊香·帘幕疏疏风透 / 李侗

盈盈玉盘泪,何处无消息。"
土木欲知精洁处,社天归燕怯安巢。"
岂烦嘉客誉,且就清阴息。来自天姥岑,长疑翠岚色。
"潺湲桂水湍,漱石多奇状。鳞次冠烟霞,蝉联叠波浪。
始看浮阙在,稍见逐风迁。为沐皇家庆,来瞻羽卫前。"
老向山林不自愚。肯信白圭终在璞,谁怜沧海竟遗珠。
结作同心答千里。君寄边书书莫绝,妾答同心心自结。
不料中秋最明夜,洞庭湖上见当天。"


渔父·渔父饮 / 傅敏功

"日映宫城雾半开,太真帘下畏人猜。
"幽居邻里少,江际复山阿。潮去蝉声出,天晴鹤语多。
雪照巴江色,风吹栈阁声。马嘶山稍暖,人语店初明。
"南行春已满,路半水茫然。楚望花当渡,湘阴橘满川。
"九衢难会宿,况复是寒天。朝客清贫老,林僧默悟禅。
时人自惜花肠断,春风却是等闲吹。
森森明庭士,缩缩循墙鼠。平生负奇节,一旦如奴虏。
今年我江外,今日生一阳。忆尔不可见,祝尔倾一觞。


沧浪亭记 / 康乃心

时见海上山,绕云心依依。谅无驭风术,中路愁虚归。
"美景春堪赏,芳园白日斜。共看飞好鸟,复见落馀花。
思归知病长,失寝觉神劳。衰老无多思,因君把笔毫。"
身年三十未入仕,仰望东邻安可期。一朝逸翮乘风势,
山熘随冰落,林麇带霰过。不劳闻鹤语,方奏苦寒歌。"
唯羡风流田太守,小金铃子耳边鸣。"
今年还折去年处,不送去年离别人。"
"古鉴含灵气象和,蛟龙盘鼻护金波。隐山道士未曾识,


定西番·汉使昔年离别 / 钟震

深好求鱼养,闲堪与鹤期。幽声听难尽,入夜睡常迟。"
我乡多傍门前见,坐觉烟波思不禁。"
鹤鸣荒苑内,鱼跃夜潮中。若问家山路,知连震泽东。"
天遣春风领春色,不教分付与愁人。"
惊蝶遗花蕊,游蜂带蜜香。唯愁明早出,端坐吏人旁。
"九十不衰真地仙,六旬犹健亦天怜。今年相遇莺花月,
似劝杯中物,如含林下情。时移音律改,岂是昔时声。"
慰老资歌笑,销愁仰酒浆。眼看狂不得,狂得且须狂。"


送蔡山人 / 嵇永仁

锦帙开诗轴,青囊结道书。霜岩红薜荔,露沼白芙蕖。
绿酝香堪忆,红炉暖可亲。忍心三两日,莫作破斋人。"
莫厌客中频送客,思乡独上望乡台。"
贵从一一传胸臆。若到湖南见紫霄,会须待我同攀陟。"
左衽尽知歌帝泽,从兹不更备三边。"
"原中多阴雨,惟留一室明。自宜居静者,谁得问先生。
虽然水是无情物,也到宫前咽不流。"
雁尽平沙迥,烟销大漠虚。登台南望处,掩泪对双鱼。"


小园赋 / 包节

蹇步不唯伤旅思,此中兼见宦途情。"
霓裳奏罢唱梁州,红袖斜翻翠黛愁。
"阿母从天降几时,前朝惟有汉皇知。
"钟静人犹寝,天高月自凉。一星深戍火,残月半桥霜。
吾音中羽汝声角,琴曲虽同调不同。"
詹生喜言旋,倒履走迎门。长跪听未毕,惊伤涕涟涟。
"与君白黑大分明,纵不相亲莫见轻。
远寺寻龙藏,名香发雁池。间能将远语,况及上阳时。"


除夜 / 巴山道中除夜书怀 / 戴机

"白云深锁沃州山,冠盖登临众仰攀。松径风清闻鹤唳,
新月坐中见,暮蝉愁处闻。相欢贵无事,莫想路歧分。"
吾观器用中,剑锐锋多伤。吾观形骸内,骨劲齿先亡。
晴分功利几千家。谋成既不劳人力,境远偏宜隔浪花。
千里隔烟波,孤舟宿何处。遥思耿不眠,淮南夜风雨。
"江亭感秋至,兰径悲露泫。粳稻秀晚川,杉松郁晴巘.
罢钓临秋水,开尊对月华。自当蓬阁选,岂得卧烟霞。"
西边北塞今无事,为报东南夷与蛮。"


玉楼春·己卯岁元日 / 刘献翼

吴娃捧酒横秋波,霜天月照空城垒。力拔山兮忽到此,
"手札八行诗一篇,无由相见但依然。君匡圣主方行道,
三尺霜鸣金匣里,神光一掉八千里。汉皇骤马意气生,
"献谋既我违,积愤从心痗.鸿门入已迫,赤帝时潜退。
渐老病难理,久贫吟益空。赖君时访宿,不避北斋风。"
"洛阳自古多才子,唯爱春风烂漫游。
噞喁情自乐,沿溯意宁疏。倘得随鲲化,终能戾太虚。"
"钟乳三千两,金钗十二行。妒他心似火,欺我鬓如霜。


河湟旧卒 / 黄金

清晨对镜理容色,意欲取郎千万金。"
若为此别终期老,书札何因寄北军。"
"每坐台前见玉容,今朝不与昨朝同。
游客见时心自醉,无因得见谢家楼。
远近持斋来谛听,酒坊鱼市尽无人。"
"桂林真重德,莲幕藉殊才。直气自消瘴,远心无暂灰。
六旬始归奏,霜落秋原蒿。寄谢守土臣,努力清郡曹。
昔为薄命妾,无日不含愁。今为水中鸟,颉颃自相求。