满庭芳·咏茶
朝回花底恒会客，花扑玉缸春酒香。"
"远迹出尘表，寓身双树林。如何小子伉，亦有超世心。
"乱山沧海曲，中有横阳道。束马过铜梁，苕华坐堪老。
幕府才方急，骚人泪未干。何时王道泰，万里看鹏抟。"
比屋歌黄竹，何人撼白榆。（以上见张为《主客图》）
何日可携手，遗形入无穷。"
峄阳桐半死，延津剑一沈。如何宿昔内，空负百年心。
广筵列众宾，送爵无停迂。攀饯诚怆恨，贺荣且欢娱。
只知断送君王醉，不道韩擒已到来。"
故山定有酒，与尔倾金罍。"
"惭君从弱岁，顾我比诸昆。同事元戎久，俱承国士恩。
满庭芳·咏茶拼音解释:
chao hui hua di heng hui ke .hua pu yu gang chun jiu xiang ..
.yuan ji chu chen biao .yu shen shuang shu lin .ru he xiao zi kang .yi you chao shi xin .
.luan shan cang hai qu .zhong you heng yang dao .shu ma guo tong liang .shao hua zuo kan lao .
mu fu cai fang ji .sao ren lei wei gan .he shi wang dao tai .wan li kan peng tuan ..
bi wu ge huang zhu .he ren han bai yu ..yi shang jian zhang wei .zhu ke tu ..
he ri ke xie shou .yi xing ru wu qiong ..
yi yang tong ban si .yan jin jian yi shen .ru he su xi nei .kong fu bai nian xin .
guang yan lie zhong bin .song jue wu ting you .pan jian cheng chuang hen .he rong qie huan yu .
zhi zhi duan song jun wang zui .bu dao han qin yi dao lai ..
gu shan ding you jiu .yu er qing jin lei ..
.can jun cong ruo sui .gu wo bi zhu kun .tong shi yuan rong jiu .ju cheng guo shi en .
译文及注释
译文
假如在这晶莹月色中泛舟，王子猷雪夜访友的潇洒又(you)岂能比拟！
溪水(shui)无情却似对我脉脉有情，进山三天得以有它伴我同行。
贫家的女儿不识绮罗的芳香，想托(tuo)个良媒说亲更感到悲伤。
雷师跟着咚咚敲鼓啊，风伯跟着扫尘把路辟通。
县城(cheng)太小蛮夷无意洗劫，百姓贫穷他们也觉可怜。
这个日日思念丈夫的妇女正在百尺高楼之上展望。她抱着多么大的希望啊。江上水气(qi)弥漫，船只在雾气中航行，远处看不清楚。她看着它们慢慢地驶近自己。她仔细地辨认，但都不是她所盼望的那一只。失望之余，她埋怨起他来(lai)，觉得他不如江潮有信。她和她的丈夫可能曾约定开春相见，谁知转瞬之间已到暮春。也可能别离时间太长，经过了一个又一个春天，眼前新的春天又快过去了，她怎么不苦恼呢。当看到风吹花瓣象蝶舞，柳丝下垂似与桥面相平。这个妇女触景生情感到悲伤。漫长的白天好容易才度过去，却又迎来了寂寞难耐的夜晚。
只有精忠才能报答祖国，如今祖国正遭外侮，烽烟遍地，没有地方去寻求一家安乐。
容忍司马之位我日增悲愤。
城头的角声吹去了霜华，天已经亮(liang)了，护城河里尚未退尽的潮汐还荡漾着残月的投影。
在这兵荒马乱的时候，能够活着回来，确实有些偶然。
你不明白歌谣的妙处，它的声音表现着歌者的内心。
其一
开国以来善画鞍马的画家中，画技最精妙传神只数江都王。
悔悟过失改正错误，我又有何言词可陈？
九重宫中有谁理会劝谏书函。
注释
（18）王奢：战国时齐大臣，因得罪齐王，逃到魏国。后来齐伐魏，王奢跑到城墙上对齐将说：“讲义气的人不苟且偷生，我决不为了自己使魏国受牵累。”自刎而死。
6.天地二句：谓这些帝王像赌博投掷一样，通过战争来争夺天下。
（17）按：控制。辔：马缰绳。徐：慢慢地。
8.杜甫是一个“自比稷与契”、“穷年忧黎元”的诗人，这时又正作左拾遗，面对着这灾难深重的“黎元”，而且自己还喝着他们的酒，不得不叹，不得不仰天而叹以至泪流满面。
高城不见：欧阳詹《初发太原途中寄太原所思》诗：“高城已不见，况复城中人。”
⑦渊明：指陶渊明，东晋诗人。
（1）选自《惜宝轩诗文集》（《四部丛刊》影音原刊本）。姚鼐（nài），字姬传，一字梦谷，室名惜抱轩，清代代桐城（今安徽桐城）人。桐城派古文家。
赏析
“幽州多骑射”这首诗称颂了守边戍卒的骁勇善战。全诗先总写幽州民俗的风貌，崇尚勇武；随即指出，他们不但善武而且乐于效力军前，保卫乡土，建立功勋。但诗人亲眼目睹了他们狩猎时的场面，不过这场面已够让人感到欣喜了。保家卫国从来不只是军队的事情，更需要有民众的参与，才能将侵略者掀入人民战争的汪洋大海之中。诗人目睹这一群生龙活虎、武艺高强的边疆健儿，对边境油然而生了几分安全感。
全诗咏物伤己，以物喻己，感伤无尽。
从诗之结语“作此好歌（因为歌意涉及男女之情，故称），以极反侧”看，此歌作于女主人公长夜难眠的“反侧”之际。诗虽也带有相当的叙事成分，但脉络并不清晰。在充满疑云的反覆诘问中，展出“彼”人的飘忽身影，又穿插进回忆中的种种生活片断，使全诗的结构显得似断非断、散乱飘忽。如果要找一个适当的词汇来说明此诗的表现特点，那就是两个字——“梦幻”。而这，大抵正与女主人公作歌时的“反侧”难眠状况有关。从诗中透露的消息可知，那位薄情丈夫对女主人公的冷遇，无疑已天长日久。每当她望眼欲穿盼其归来时，丈夫却总是迟迟不归；就是归来，也行迹诡秘、形同飘风，出没于庭院、鱼粱之际，只顾着自身的享受，极少有入房与妻子叙叙的诚意。一对往日的燕尔夫妻，竟变得如同陌路之人。这些景象，当然会深深烙在女主人公脑际而难以抹去。因此，当她辗转反侧之际、神思恍惚之中，往事今情便可能全化作散乱的片断，梦幻般地涌现在眼前。此诗正适应了这一特定背景，采用叠章和问句、跳荡不定和迅速转换的意象，表现了女主人公似忆似梦间的疑惑与惊诧、痛愤和哀伤。进入女主人公梦思中的对象，明明是她丈夫，她却似乎不认识他，开篇即以“彼《何人斯》佚名 古诗”相询，正绝妙地传达了这种神思恍惚中的迷乱之感。后文的“胡逝我梁，不入唁我”、“我闻其声，不见其身”，更以扑朔迷离之辞，表现了唯有幻梦才带有的视听和思虑特点。女主人公刚想细细审视，幻境却又一变，车影、语声竟化作一团“飘风”，忽东忽西(hu xi)地卷向鱼梁去了；但转眼间，她又似乎看到，丈夫分明还在庭中，正如往日那样悠然自得地“脂车”呢。梦境的飘忽变幻，伴随着女主人公神思恍惚间的疑惑、惊惧、失望和愤懑，一起化作诗行涌现，便产生了这首奇妙、独特的弃妇歌。
一团漆黑的夜江之上，本无所见，而诗人却在朦胧的西斜月光中，观赏到潮落之景。用一“斜”字，妙极，既有景，又点明了时间——将晓未晓的落潮之际；与上句“一宿”呼应，暗中透露出行人那一宿不曾成寐的信息。所以，此句与第二句自然地沟连(lian)。诗人用笔轻灵而细腻，在精工镂刻中，又不显斧凿之迹，显得浑然无痕。
此诗作于顺治十四年（1657），这一年自春至夏，北方三月不雨，此诗即咏写此事。
整首诗，前四句叙事，后四句抒怀。叙事之中以形象的描写、声响的渲染抒泄身受压抑、才志不得伸展的强烈愤激，抒怀之时以内心的独白、艺术的遐思表达出乐观、自勉之情。愤激之中呈现出狂放、豪迈、洒脱的形象，自勉之时犹见积极用世、奋发有为之志。这样，诗人受压抑但并不沉沦，虽愤激犹能自勉的情怀充溢在诗的字里行间。
这是一首抒写戍边将士乡情的诗作，从多角度描绘了戍边将士（包括吹笛人）浓烈的乡思和满心的哀愁之情。
《《野歌》李贺 古诗》在李贺的诗作中别具一格。“《野歌》李贺 古诗”是在田野中放声高歌的意思。
在一个阳光明媚的春日，一辆风尘仆仆的“征车”曲折颠簸在商山的山路上。峰回路转，车子进入麻涧谷口，一片迷人的“桃源”境界，一股沁人心脾的清新气息扑面而来，使得诗人一下子忘记了旅途的疲困，精神为之一振。
这首诗题作《春思》，诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上，诗人是以前两句反衬后两句，使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”，已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚；次句“桃花历乱李花香”，更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色，并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，使画面上的春光更加艳冶，春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景，其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
第二句开头的“欲饮”二字，渲染出这美酒(mei jiu)佳肴盛宴的不凡的诱人魅力，表现出将士们那种豪爽开朗的性格。正在大家“欲饮”未得之时，乐队奏起了琵琶，酒宴开始了，那急促欢快的旋律，象是在催促将士们举杯痛饮，使已经热烈的气氛顿时沸腾起来。这句诗改变了七字句习用的音节，采取上二下五的句法，更增强了它的感染力。这里的“催字”，有人说是催出发，和下文似乎难以贯通。有人解释为：催尽管催，饮还是照饮。这也不切合将士们豪放俊爽的精神状态。“马上”二字，往往又使人联想到“出发”，其实在西域胡人中，琵琶本来就是骑在马上弹奏的。“琵琶马上催”，是着意渲染一种欢快宴饮的场面。
到了第二章，又换了一副笔墨。辚辚的车马，终于将路人可恶的问答摆脱；遥遥在望的株邑眼看就到，陈灵公君臣总算松了口气。“驾我乘马，说于株野”——这里摹拟的是堂堂国君的口吻，所以连驾车的马，也是颇可夸耀的四匹。到了“株野”就再不需要“从夏南”的伪装，想到马上就有美貌的夏姬相陪，陈灵公能不眉飞色舞地高唱：“说于株野！”“说”，一般均解为“停车解马”，固为确诂。但若从陈灵公此刻的心情看，解为“悦”也不为不可。“说（悦）于株野”，也许更能传达这位放荡之君隐秘不宣的喜悦。“乘我乘驹，朝食于株”——大夫只能驾驹，这自然又是孔宁、仪行父的口吻了。对于陈灵公的隐秘之喜，两位大夫更是心领神会，所以马上笑咪咪凑趣道：“到株野还赶得上朝食解饥呢！”“朝食”在当时常用作隐语，暗指男女间的性爱。那么，它正与“说于株野”一样，又语带双关，成为这班禽兽通淫夏姬的无耻自供了。寥寥四句，恰与首章的矢口否认遥相对应，使这桩欲盖弥彰的丑事，一下变得昭然若揭。妙在用的又是第一人称（我）的口吻，就不仅使这幕君臣通淫的得意唱和，带有了不知羞耻的自供意味。可见此诗的讽刺笔墨非常犀利。
这首诗有新意，有名句，有“道前人所未道”之处，至于通篇结构严密，层次繁多，对诗歌语言的发展，很有作用。尤其是二、三两联，意新语工，都是前四字写(zi xie)景，后三字写意，边叙边议，有浓郁的情趣。
“涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。”芙蕖即荷花，所以《拟古》中又作“爱此荷花鲜”。秋高气爽，秋水浩淼，首先就给人以清新、凉爽及高雅、纯洁之感。此时江上弄舟，领略一番江水秋色，已是够惬意的了，然而最引人入胜、最逗人喜爱的，还是那婷婷玉立的鲜红的荷花。从字面上看，这是通过写景而点明了时间地点。但从诗歌意象的沉积所蕴含的内容看，这已不是单纯描景，而是暗含了这位女子如花似玉的体貌及纯洁高雅，坚贞自守的品格。“涉江”一词，最早见于《楚辞·九章》，那是屈原借以抒发愤世忧国之情并表现其纯洁高雅、坚贞自守的品格。这里虽无愤世忧国之意，但借以表现女子纯洁高雅，坚守贞操的品格和向往专一的爱情，也是未尝不可的。梁元帝《赋得涉江采芙蓉》诗云：“叶卷珠难溜，花舒红易倾。”孔德昭同上题诗云：“朝来采摘倦，讵得久盘桓。”辛德源《芙蓉》诗亦云：“涉江良自远，托意在无穷。”就都是借以表现女子对专一爱情的渴望与向往。当然，这一点还需结合下句的“爱此红蕖鲜”理解。梁吴均《拟古四首》其三《采莲曲》云：“锦带杂花钿，罗衣垂绿川。问子今何去，出采江南莲。辽西三千里，欲寄无因缘。愿君早旋返，及此荷花鲜。”“荷花鲜”，就已完全象征着年轻貌美的女子及其纯洁坚贞的品性。可见李白《拟古》中作“爱此荷花鲜”并不是没有道理的。可以说，李白的这首诗，与上引吴均诗有着极为密切的内在联系。从整首诗的布局来看，首二句还只是兴起，但它在感情的抒发与意境的创造上，已为整首诗奠定了基调。
第二章是诗人见到的诸侯来朝之时极为壮观的场面。开始两句“觱沸槛泉，言采其芹”，用自下而出的槛泉旁必有芹菜可采兴君子来朝之时也有仪从可观，是起兴，也是设喻，黄焯说“槛泉采芹，既为即事之兴，亦即譬喻之兴”（《诗疏平议》），是也。“君子来朝，言观其旂”，威仪之现，首先在于队列之前的旗帜，“其旂淠淠，鸾声嘒嘒”，远远见到风中旗帜猎猎，更有响声中节的鸾铃之声由远及近，“载骖载驷，君子所届”，或驷马或骖乘都井然前行，来朝的诸侯已到眼前。
一、狱吏与狱卒的工资收入微薄。
此诗言别，述愿，立誓，自信将以文章报国。
全诗咏物伤己，以物喻己，感伤无尽。
从诗之结语“作此好歌（因为歌意涉及男女之情，故称），以极反侧”看，此歌作于女主人公长夜难眠的“反侧”之际。诗虽也带有相当的叙事成分，但脉络并不清晰。在充满疑云的反覆诘问中，展出“彼”人的飘忽身影，又穿插进回忆中的种种生活片断，使全诗的结构显得似断非断、散乱飘忽。如果要找一个适当的词汇来说明此诗的表现特点，那就是两个字——“梦幻”。而这，大抵正与女主人公作歌时的“反侧”难眠状况有关。从诗中透露的消息可知，那位薄情丈夫对女主人公的冷遇，无疑已天长日久。每当她望眼欲穿盼其归来时，丈夫却总是迟迟不归；就是归来，也行迹诡秘、形同飘风，出没于庭院、鱼粱之际，只顾着自身的享受，极少有入房与妻子叙叙的诚意。一对往日的燕尔夫妻，竟变得如同陌路之人。这些景象，当然会深深烙在女主人公脑际而难以抹去。因此，当她辗转反侧之际、神思恍惚之中，往事今情便可能全化作散乱的片断，梦幻般地涌现在眼前。此诗正适应了这一特定背景，采用叠章和问句、跳荡不定和迅速转换的意象，表现了女主人公似忆似梦间的疑惑与惊诧、痛愤和哀伤。进入女主人公梦思中的对象，明明是她丈夫，她却似乎不认识他，开篇即以“彼《何人斯》佚名 古诗”相询，正绝妙地传达了这种神思恍惚中的迷乱之感。后文的“胡逝我梁，不入唁我”、“我闻其声，不见其身”，更以扑朔迷离之辞，表现了唯有幻梦才带有的视听和思虑特点。女主人公刚想细细审视，幻境却又一变，车影、语声竟化作一团“飘风”，忽东忽西(hu xi)地卷向鱼梁去了；但转眼间，她又似乎看到，丈夫分明还在庭中，正如往日那样悠然自得地“脂车”呢。梦境的飘忽变幻，伴随着女主人公神思恍惚间的疑惑、惊惧、失望和愤懑，一起化作诗行涌现，便产生了这首奇妙、独特的弃妇歌。
一团漆黑的夜江之上，本无所见，而诗人却在朦胧的西斜月光中，观赏到潮落之景。用一“斜”字，妙极，既有景，又点明了时间——将晓未晓的落潮之际；与上句“一宿”呼应，暗中透露出行人那一宿不曾成寐的信息。所以，此句与第二句自然地沟连(lian)。诗人用笔轻灵而细腻，在精工镂刻中，又不显斧凿之迹，显得浑然无痕。
此诗作于顺治十四年（1657），这一年自春至夏，北方三月不雨，此诗即咏写此事。
整首诗，前四句叙事，后四句抒怀。叙事之中以形象的描写、声响的渲染抒泄身受压抑、才志不得伸展的强烈愤激，抒怀之时以内心的独白、艺术的遐思表达出乐观、自勉之情。愤激之中呈现出狂放、豪迈、洒脱的形象，自勉之时犹见积极用世、奋发有为之志。这样，诗人受压抑但并不沉沦，虽愤激犹能自勉的情怀充溢在诗的字里行间。
这是一首抒写戍边将士乡情的诗作，从多角度描绘了戍边将士（包括吹笛人）浓烈的乡思和满心的哀愁之情。
《《野歌》李贺 古诗》在李贺的诗作中别具一格。“《野歌》李贺 古诗”是在田野中放声高歌的意思。
在一个阳光明媚的春日，一辆风尘仆仆的“征车”曲折颠簸在商山的山路上。峰回路转，车子进入麻涧谷口，一片迷人的“桃源”境界，一股沁人心脾的清新气息扑面而来，使得诗人一下子忘记了旅途的疲困，精神为之一振。
这首诗题作《春思》，诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上，诗人是以前两句反衬后两句，使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”，已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚；次句“桃花历乱李花香”，更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色，并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，使画面上的春光更加艳冶，春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景，其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
第二句开头的“欲饮”二字，渲染出这美酒(mei jiu)佳肴盛宴的不凡的诱人魅力，表现出将士们那种豪爽开朗的性格。正在大家“欲饮”未得之时，乐队奏起了琵琶，酒宴开始了，那急促欢快的旋律，象是在催促将士们举杯痛饮，使已经热烈的气氛顿时沸腾起来。这句诗改变了七字句习用的音节，采取上二下五的句法，更增强了它的感染力。这里的“催字”，有人说是催出发，和下文似乎难以贯通。有人解释为：催尽管催，饮还是照饮。这也不切合将士们豪放俊爽的精神状态。“马上”二字，往往又使人联想到“出发”，其实在西域胡人中，琵琶本来就是骑在马上弹奏的。“琵琶马上催”，是着意渲染一种欢快宴饮的场面。
到了第二章，又换了一副笔墨。辚辚的车马，终于将路人可恶的问答摆脱；遥遥在望的株邑眼看就到，陈灵公君臣总算松了口气。“驾我乘马，说于株野”——这里摹拟的是堂堂国君的口吻，所以连驾车的马，也是颇可夸耀的四匹。到了“株野”就再不需要“从夏南”的伪装，想到马上就有美貌的夏姬相陪，陈灵公能不眉飞色舞地高唱：“说于株野！”“说”，一般均解为“停车解马”，固为确诂。但若从陈灵公此刻的心情看，解为“悦”也不为不可。“说（悦）于株野”，也许更能传达这位放荡之君隐秘不宣的喜悦。“乘我乘驹，朝食于株”——大夫只能驾驹，这自然又是孔宁、仪行父的口吻了。对于陈灵公的隐秘之喜，两位大夫更是心领神会，所以马上笑咪咪凑趣道：“到株野还赶得上朝食解饥呢！”“朝食”在当时常用作隐语，暗指男女间的性爱。那么，它正与“说于株野”一样，又语带双关，成为这班禽兽通淫夏姬的无耻自供了。寥寥四句，恰与首章的矢口否认遥相对应，使这桩欲盖弥彰的丑事，一下变得昭然若揭。妙在用的又是第一人称（我）的口吻，就不仅使这幕君臣通淫的得意唱和，带有了不知羞耻的自供意味。可见此诗的讽刺笔墨非常犀利。
这首诗有新意，有名句，有“道前人所未道”之处，至于通篇结构严密，层次繁多，对诗歌语言的发展，很有作用。尤其是二、三两联，意新语工，都是前四字写(zi xie)景，后三字写意，边叙边议，有浓郁的情趣。
“涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。”芙蕖即荷花，所以《拟古》中又作“爱此荷花鲜”。秋高气爽，秋水浩淼，首先就给人以清新、凉爽及高雅、纯洁之感。此时江上弄舟，领略一番江水秋色，已是够惬意的了，然而最引人入胜、最逗人喜爱的，还是那婷婷玉立的鲜红的荷花。从字面上看，这是通过写景而点明了时间地点。但从诗歌意象的沉积所蕴含的内容看，这已不是单纯描景，而是暗含了这位女子如花似玉的体貌及纯洁高雅，坚贞自守的品格。“涉江”一词，最早见于《楚辞·九章》，那是屈原借以抒发愤世忧国之情并表现其纯洁高雅、坚贞自守的品格。这里虽无愤世忧国之意，但借以表现女子纯洁高雅，坚守贞操的品格和向往专一的爱情，也是未尝不可的。梁元帝《赋得涉江采芙蓉》诗云：“叶卷珠难溜，花舒红易倾。”孔德昭同上题诗云：“朝来采摘倦，讵得久盘桓。”辛德源《芙蓉》诗亦云：“涉江良自远，托意在无穷。”就都是借以表现女子对专一爱情的渴望与向往。当然，这一点还需结合下句的“爱此红蕖鲜”理解。梁吴均《拟古四首》其三《采莲曲》云：“锦带杂花钿，罗衣垂绿川。问子今何去，出采江南莲。辽西三千里，欲寄无因缘。愿君早旋返，及此荷花鲜。”“荷花鲜”，就已完全象征着年轻貌美的女子及其纯洁坚贞的品性。可见李白《拟古》中作“爱此荷花鲜”并不是没有道理的。可以说，李白的这首诗，与上引吴均诗有着极为密切的内在联系。从整首诗的布局来看，首二句还只是兴起，但它在感情的抒发与意境的创造上，已为整首诗奠定了基调。
第二章是诗人见到的诸侯来朝之时极为壮观的场面。开始两句“觱沸槛泉，言采其芹”，用自下而出的槛泉旁必有芹菜可采兴君子来朝之时也有仪从可观，是起兴，也是设喻，黄焯说“槛泉采芹，既为即事之兴，亦即譬喻之兴”（《诗疏平议》），是也。“君子来朝，言观其旂”，威仪之现，首先在于队列之前的旗帜，“其旂淠淠，鸾声嘒嘒”，远远见到风中旗帜猎猎，更有响声中节的鸾铃之声由远及近，“载骖载驷，君子所届”，或驷马或骖乘都井然前行，来朝的诸侯已到眼前。
一、狱吏与狱卒的工资收入微薄。
此诗言别，述愿，立誓，自信将以文章报国。
创作背景
王驾进士及第之后，官至礼部员外郎，后弃官归隐。此诗作于其归隐之后。
林隽胄( 两汉 )
收录诗词 (6344) 首
简 介
林隽胄 林隽胄，字介文，一字时山。普宁人。铭球子。明思宗崇祯十二年（一六四四）贡生，官职方主事。清初以原官起用，不就。着有《时山集》、《西溪草堂诗集》。事见清光绪《普宁县志稿》。
沁园春·寒食郓州道中
"长忆狂游日，惜春心恰同。预愁花片落，不遣酒壶空。
绮席卷龙须，香杯浮玛瑙。北林积修树，南池生别岛。
可怜谢混风华在，千古翻传禁脔名。"
"纷吾世网暇，灵岳展幽寻。寥廓风尘远，杳冥川谷深。
柳谷供诗景，华阳契道情。金门容傲吏，官满且还城。"
先入醉乡君莫问，十年风景在三秦。
幽期山寺远，野饭石泉清。寂寂燃灯夜，相思一磬声。"
近传天子尊武臣，强兵直欲静胡尘。安边自合有长策，
孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作
存没恻私怀，迁变伤里闾。欲言少留心，中复畏简书。
"京兆小斋宽，公庭半药阑。瓯香茶色嫩，窗冷竹声干。
非无他人家，岂少群木枝。被兹甘棠树，美掩召伯诗。
"不妨公退尚清虚，创得幽斋兴有馀。要引好风清户牖，
豪杰入洛赋》）"
"天为国家孕英才，森森矛戟拥灵台。浩荡深谋喷江海，
最怜小槛疏篁晚，幽鸟双双何处来。"
"犯霜驱晓驾，数里见唐城。旅馆归心逼，荒村客思盈。
三垂冈
"携觞邀客绕朱阑，肠断残春送牡丹。风雨数来留不得，
"凫舄旧称仙，鸿私降自天。青袍移草色，朱绶夺花然。
莫道羔裘无壮节，古来成事尽书生。"
别后相思时一望，暮山空碧水空流。"
裴徊北林月，怅望南山云。云月渺千里，音徽不可闻。"
意有清夜恋，身为符守婴。悟言缁衣子，萧洒中林行。"
可叹东篱菊，茎疏叶且微。虽言异兰蕙，亦自有芳菲。
梦蝶萧条玉漏长。归去水云多阻隔，别来情绪足悲伤。
御街行·秋日怀旧
"故人相别动经年，候馆相逢倍惨然。顾我饮冰难辍棹，
"寂寞横塘路，新篁覆水低。东风潮信满，时雨稻粳齐。
耕者鎗然得其间。持示世人不知宝，劝君炼丹永寿考。"
立政思悬棒，谋身类触藩。不能林下去，只恋府廷恩。"
一篇贻友好，千里倍心论。未见归骖动，空能役梦魂。"
"懒向人前着紫衣，虚堂闲倚一条藜。虽承雨露居龙阙，
词场几度让长鞭，又向清朝贺九迁。品秩虽然殊此日，岁寒终不改当年。驰名早已超三院，侍直仍忻步八砖。今日相逢翻自愧，闲吟对酒倍潸然。
众木排疏影，寒流叠细纹。遥遥望丹桂，心绪正纷纷。"
斋中读书
松孤不易立，石丑难安着。自怜啄木鸟，去蠹终不错。
六辅昔推名，二江今振响。英华虽外发，磨琢终内朗。
空宇感凉至，颓颜惊岁周。日夕游阙下，山水忆同游。"
生者为过客，死者为归人。天地一逆旅，同悲万古尘。
独鸟下高树，遥知吴苑园。凄凉千古事，日暮倚阊门。
短檐斜湿燕巢寒。闲听不寐诗魂爽，净吃无厌酒肺干。
药苗应自采，琴调对谁弹。待了浮名后，依君共挂冠。"
一边辽海浸无穷。人生歌笑开花雾，世界兴亡落叶风。
念奴娇·昆仑
如何却向巴东去，三十六盘天外盘。"
北阙欣初见，南枝顾未回。敛容残雪净，矫翼片云开。
害群应自慑，持法固须平。暂得青门醉，斜光速去程。"
金鸾双立紫檀槽，暖殿无风韵自高。
从拘宦路无由到，昨夜分明梦去游。"
东走到营州，投身似边将。一朝去乡国，十载履亭障。
高歌饮罢将回辔，衣上花兼百草香。
尔其保静节，薄俗徒云云。"
阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中
牧人本无术，命至苟复迁。离念积岁序，归途眇山川。
夏雨桑条绿，秋风麦穗黄。有书无寄处，相送一沾裳。"
有谁轻拟比杨花。密飘粉署光同冷，静压青松势欲斜。
移户多无土，春蚕不满筐。惟应劳赞画，溪峒况强梁。"
对舞青楼妓，双鬟白玉童。行云且莫去，留醉楚王宫。"
水门架危阁，竹亭列广筵。一展私姻礼，屡叹芳樽前。
时忆故交那得见，晓排阊阖奉明恩。"
"君平曾卖卜，卜肆芜已久。至今杖头钱，时时地上有。
司马季主论卜
秋枕迢迢梦故山。临水钓舟横荻岸，隔溪禅侣启柴关。
"翡翠戏翻荷叶雨，鹭鸶飞破竹林烟。
为报移文不须勒，未曾游处待重来。"
宵昼方连燕，烦吝亦顿祛。格言雅诲阙，善谑矜数馀。
素灵感刘季，白马从子婴。昏虐不务德，百代无芳声。"
西塞当中路，南风欲进船。云峰出远海，帆影挂清川。
不意今弃置，何由豁心胸。吾当海上去，且学乘桴翁。"
"园中有早梅，年例犯寒开。少妇曾攀折，将归插镜台。
夜游宫·记梦寄师伯浑
不知来往留题客，谁约重寻莲社踪。"
就溪安石学僧禅。古琴带月音声亮，山果经霜气味全，
了然莹心身，洁念乐空寂。名香泛窗户，幽磬清晓夕。
匹马度睢水，清风何激扬。校缗阅帑藏，发廪欣斯箱。
长愧昔年招我入，共寻香社见芙蓉。"
摇扇及于越，水亭风气凉。与尔期此亭，期在秋月满。
"我闻隐静寺，山水多奇踪。岩种朗公橘，门深杯渡松。
山简醉来歌一曲，参差笑杀郢中儿。"
更漏子·秋
流水蒹葭外，诸山睥睨中。别君秋日晚，回首夕阳空。"
吾皇睹之求贤者。从兹仄展复悬旌，宵衣旰食安天下。
日落猿啼欲断肠。曲引古堤临冻浦，斜分远岸近枯杨。
自领蓬莱都水监，只忧沧海变成尘。"
"世事何反覆，一身难可料。头白翻折腰，还家私自笑。
"孤猿锁槛岁年深，放出城南百丈林。
"日入林初静，山空暑更寒。泉鸣细岩窦，鹤唳眇云端。
"秋暮天高稻穟成，落星山上会诸宾。黄花泛酒依流俗，