首页 古诗词 临江仙·送光州曾使君

临江仙·送光州曾使君

宋代 / 许孙荃

"崔生犯夜行,武候正严更。幞头拳下落,高髻掌中擎。
偶来城市见丹丘。受得金华出世术,期于紫府驾云游。
蓬莱便是吾家宅。群仙会饮天乐喧,双童引入升玄客。
烟未及黔,焰不假碧。如畜扶桑,若藏霹雳。姹女气索,
"有金张族,骄奢相续。琼树玉堂,雕墙绣毂。纨绮杂杂,
朵朵似君心地白。又恐天风吹天花,缤纷如雨飘袈裟。
"山东山色胜诸山,谢守清高不可攀。薄俗尽于言下泰,
知师念我形骸老,教把经行拄绿苔。"
"鸟外孤峰未得归,人间触类是无机。方悲鹿轸栖江寺,
文章谁得到罘罳.扣舷傍岛清吟健,问俗看渔晚泊迟。
烟村蔬饮淡,江驿雪泥肥。知到中林日,春风长涧薇。"
风帆天际吼,金鹗月中飞。五府如交辟,鱼书莫便稀。"
干降精,坤应灵。日月象,岳渎形。"


临江仙·送光州曾使君拼音解释:

.cui sheng fan ye xing .wu hou zheng yan geng .fu tou quan xia luo .gao ji zhang zhong qing .
ou lai cheng shi jian dan qiu .shou de jin hua chu shi shu .qi yu zi fu jia yun you .
peng lai bian shi wu jia zhai .qun xian hui yin tian le xuan .shuang tong yin ru sheng xuan ke .
yan wei ji qian .yan bu jia bi .ru xu fu sang .ruo cang pi li .cha nv qi suo .
.you jin zhang zu .jiao she xiang xu .qiong shu yu tang .diao qiang xiu gu .wan qi za za .
duo duo si jun xin di bai .you kong tian feng chui tian hua .bin fen ru yu piao jia sha .
.shan dong shan se sheng zhu shan .xie shou qing gao bu ke pan .bao su jin yu yan xia tai .
zhi shi nian wo xing hai lao .jiao ba jing xing zhu lv tai ..
.niao wai gu feng wei de gui .ren jian chu lei shi wu ji .fang bei lu zhen qi jiang si .
wen zhang shui de dao fu si .kou xian bang dao qing yin jian .wen su kan yu wan bo chi .
yan cun shu yin dan .jiang yi xue ni fei .zhi dao zhong lin ri .chun feng chang jian wei ..
feng fan tian ji hou .jin e yue zhong fei .wu fu ru jiao bi .yu shu mo bian xi ..
gan jiang jing .kun ying ling .ri yue xiang .yue du xing ..

译文及注释

译文
不怕天(tian)晚了找不到家门,我知道我家门前有一棵芭蕉高高地挺出了木(mu)槿篱笆。
镜湖上的(de)月光照着我的影子,一直伴随我到了剡溪。
麟的额头呵,仁厚的公姓呵。哎哟麟呵!
经冬的残雪仍覆盖在竹梢上,太阳未落山庭院已昏暗无光。
流水悠悠远远,怎知流水之外,是纷乱的群山,可友人比那乱山还更远。料想他独处天涯,归梦何其短暂,想是早已忘掉故乡的绮窗雕栏。抬望眼,所见到的只是斜阳冉冉。抚着高大的树木,叹息自己的年华已晚。只有数点落下的红英,还在眷恋着凄婉的庭院。
那个殷商纣王自身,是谁使他狂暴昏乱?
夜,无视我的抗拒,准时地来到了。纤云弄巧,今夜的美我不忍享用。也罢,众人皆沉迷于她锦袍缎裳不可企及的魅惑,那么就让我,独驾一叶扁舟,流淌在北海中央,许(xu)能寻回昨日你的倩影。我至亲至爱的人哪(na),你是否看到菱蔓交缠,扯出粉莲涩涩娇羞。它娉娉婷婷,多像你!试图握紧你的我的手落空了。抬头仰叹:璀璨的繁星啊,这良辰美景,亦不过你我想对!哦……那是你吗?手持我送你的妆盒袅娜而至?故人诚不欺我也——!天上人间,你我之恋,弥久恒远……。
有一树梅花凌寒早开,枝条洁白如玉条。它远离人来车往的村路,临近溪水桥边。
卷起的帘(lian)子外天是那样高,如海水般荡漾着一片空空泛泛的深绿。
岸边柳树的倒影铺撒在水面,随波摇晃,飘扬的落花落在垂钓人的头上。
陵阳溪水卷起的浪花如白雪,巨石侧立在水中不能穿过小舟。
年年春社的日子妇女们停下针线,孤单的她怎忍看见,双飞双栖的春燕?今日江城春色已过去大半,我独自还羁身于乱山深处,寂寞地伫立在小溪畔。
你我的心情都是漂泊不定,我们的生(sheng)活同样凄苦辛酸。
明天又一个明天,明天何等的多。
昔日游历的依稀脚印,
我猜想是瞿塘峡那样的艰险遥远的道路阻隔约会的意外事故,让我错怪他的无情。阑干外,听不到来人的声音,寂静无声,未能听到风吹护花铃的声响,、让人不禁断肠泪下。
当年象后羿飞箭射雀无目,如今不操弓疡瘤生于左肘。

注释
《晋书》:孟嘉为征西桓温参军,温甚重之。九月九日,温燕龙山,僚佐毕集。时佐吏并著戎服,有风至,吹嘉帽堕落,嘉不之觉,温使左右勿言,以观其举止。嘉良久如厕,温令取还之,命孙盛作文嘲嘉,著嘉坐处。嘉还见,即答之。其文甚美,四坐嗟叹。
114. 数(shuò):多次。
224. 莫:没有谁,无指代词。
定情赋:东汉张衡的赋作,仅存《艺文类聚》十八,所录九句。
(81)严:严安。

赏析

  在各景点中,以对小孤山的猫写最为充分。作者用笔灵活多变,从各个角度写这一江中绝景。既随角度变化显现作者是在江行中览眺景物,又从多个角度充分展现了山水景物的千姿百态。
  其次,是写赶往荒丘,面对孤坟。“孤坟在西北,常念君来迟。” (家里人对我说:)孤零零的坟墓在西北方,儿子在病中经常想念您为什么迟迟不回来。“ 褰裳上墟丘,但见蒿与薇。”褰(音愆)裳,提起衣服的下摆。墟丘,指坟墓。提起长衣的下摆,疾走到坟墓旁,只见坟上长满了蓬蒿与野豌豆。蒿,篷蒿。薇,野豌豆。“白骨归黄泉,肌体乘尘飞。”儿子的白骨早己埋在地下,儿子的肌体早就化为尘土隨风飞扬。“生时不识父,死后知我谁?” 儿子还小时我离开了家,不认识父亲,现在来坟前悼念,难道孩子阴魂能知道我是谁吗?“孤魂游穷暮,飘飖安所依?” 穷暮,长夜,指地下。孤魂在无尽的黑暗里游荡,飘飘摇摇哪里有他的依靠?一个父亲对儿子的牵挂,对儿子的疼爱,不但在他活的时候疼寒疼暖,而且死后还放不下,真是可怜天下父母心啊!
  接下来四句,写与青松形象恰恰相反的桃李。“桃李卖阳艳,路人行且迷。春光扫地尽,碧叶成黄泥。”桃李之花在阳光明媚、天气晴暖、春风和煦的日子里来卖弄自己鲜艳的姿容和美色,走路由此经过的行人莫不被其迷惑。然而,本质使然,当春光逝去之后,花儿褪色、凋零,乃至秋风起,便连碧叶也飘落得荡然无存,全都化作尘泥了。这里,以桃李比喻那些趋炎附势、卖身投靠、钻营投机、取悦权贵而得逞一时的小人,他们虽然暂时占据春光,得意非凡,使人们一度为假象所迷惑,以为他们会永远春风得意。但是一旦“春光扫地尽”,小人们所依附的权贵犯科、倒台,他们所依仗的腐朽势力大势已去,那么,这些人也就会“树倒猢狲散”,随之彻底完蛋。最后只落得个“碧叶成黄泥”被扫进历史垃圾堆的可悲下场。
  “隔烟催漏金虬咽,罗帏暗淡灯花结。灯花结,片时春梦,江南天阔。”词的下阕写到的那位怀人念远的闺中少妇,深藏在这座幽雅的园林之中,其风姿的秀美、心性的柔静和心情的惆怅,也就可想而知了。给人一种见其景感其人的感觉。所以,上下阕之间看似互不相属,实际上还是非常一致的。然后转写少妇的愁思。她独卧罗帏之中,心怀远人,久不能寐。此时燃膏将尽,灯芯结花,室内光线越来越暗淡,室外则夜露已落,一切都这(du zhe)么沉寂,只有漏壶上的铜龙透过烟雾送来点点滴滴的漏声。在愁人听来,竟似声声哽咽。作者这里并不直接写人的神态,而是更深一层,借暗淡的灯光和哽咽的漏声造成一种幽怨的意境,把人的愁苦表现得十分真切。特别是“隔烟催漏金虬咽”找人一句,尤见移情想象的奇思。又写少妇的幽梦,又重叠前句末三字,突出灯光的昏暗,然后化用岑参《春梦》诗“枕上片时春梦中,行尽江南数千里”二语,表现少妇的迷离惝恍之情。
  “山泽凝暑气”四句是登西楼时之所见所感,极写赤日炎炎似火烧的环境。时值中夜,山泽还如蒸笼,凝聚着暑热的炎气;长天无云,银河里也闪耀着刺眼的光辉;太阳烈焰的烧烤,滋润万物生长的露水已无影无踪;四野宁静,没有一丝凉风。
  宋代诗人对菊花枯死枝头的咏叹,已成不解的情结,这当然与南宋偏安的隐痛有关。陆游在《枯菊》中有“空余残蕊抱枝干”的诗句,朱淑贞在《黄花》中有“宁可抱香枝上老,不随黄叶舞秋风”的诗句。从形象审美的完整程度和政治指向的分明来看,都略逊郑思肖的这两句诗。
  这首诗从(shi cong)其夜景着笔,可说从一个重要侧面表现了扬州的繁华,连同诗人的感慨。
  那么,“道”和“文”怎样能相促相长,达到较高的水准呢?他在《《答李翊书》韩愈 古诗》的第二段形象的论述了这个问题,他说:“将蕲至于古之立言者,则无望其速成,无诱于势利,养其根而竢其食,加其膏而希其光。根之茂者其实遂,膏之沃者其光晔,仁义之人,其言蔼如也。”要写好文章,不要只是想去寻找一盒能让东施变西施的外用美丽霜,不要被狭隘的功利所驱谴,而要像为树养根,给灯加油那样,去加强道德修养,有了教高的道德水准,诗之树、文之灯才根深叶茂、光焰万丈!有了较高的道德修养,就有了经济苍生的使命感,就有了悯难怜弱的同情心,就有了正道直言的方正人格,遇不平则鸣,有愤激则书,敢于为民请命,敢于为一切正义和真理摇旗呐喊、奔走呼号。金银财色不能动其心,酷刑利刃不能钳其口。想不说话是多么难的一件事呀,何需挖空心思、搜肠刮肚、冥搜虚饰以敷缀其文呢?
  颈联“罢稏丰圩户,桁杨卧讼庭”,写了宣城是一个天然的粮仓,是一个讲究法治的地方。前句意思是说,圩户的种田人家,家家户户五谷丰登。后句写犯了罪就要处治,处治是依法律程序,不能乱来。“桁杨卧讼庭”,是一种有序的审判。当时黄庭坚的舅舅正任淮南西路提点刑狱,故黄庭坚用依法律程序来说事。
  头两句抓住深宫寂寥、令人厌倦的特点,着眼于“柳色”和“莺啼”,描绘柳掩画楼、莺啼晓日,表现出“深锁春光一院愁”(刘禹锡《春词》)的情境。“柳色参差”,用语精炼,不仅写出宫柳的柔条长短参差,而且表现出它在晨曦中的颜色明暗、深浅不一。“掩画楼”,则写出宫柳枝叶繁茂、树荫浓密。宫苑中绿荫画楼,莺声宛啭,本是一派明媚春光。但失去自由、失去爱情的宫女,对此却别有一种感受。清晨,柳荫中传来一声声莺啼,反引起宫女们心中无穷愁绪,整个宫苑充满了凄凉悲愁的气氛。暮春柳色掩映画楼,透露出春愁锁闭、美人迟暮之感。
  作为散文,所描摹的山水形象,与用诗歌写出的山水形象是有差别的。文贴近山水的本来面貌,写得具体,而诗则是写意的,境象与情思都升华得更为高远一些。在陆(zai lu)游之前,苏轼有咏大孤(da gu)山小孤山的著名题画诗《李思训画<长江绝岛图>》:
论断典范  其次,《《谏逐客书》李斯 古诗》在“对事的论断”方面堪称典范。笔者以为“对事的论断”应视为公文的一个重要特征。事是公文的内容,论断是对公文内容的表达方式。“对事的论断”体现了公文的内容与形式的统一。显然,公文须有事,刘勰所说“言事于主”、“指事造实”,徐望之所说“谋事惟期其必达”、“尚实事不尚虚文”,都指出公文的内容就是事,因为公文就是办实事的。但是公文在表达事时,不必对其来龙去脉进行具体的叙述,往往是高度概括,或者点到为止。公文对于事,主要是用“论断”的方法。正如《公牍通论》所述,“陈言论事”、“公文本质,重论断”。论断是个合成词,包含论和断两个方面。断,判断、决断之谓,对事的是非、得失、功过等表示肯定或否定的态度,对事的实施提出一定的办法。论是论事理,要受文者承办事务,必须把事理论说明白。简言之,断就是要办什么事,论就是办这事的理由。论是断的前提,如果不把事理论清说透,断就会成为无源之水,无本之木,缺乏说服力。在古代公文中,由于文种不同,对事论断的情况也有差别,如下行的君命文种,比较偏重于断,凡戒敕、废立、告谕、政令等,都显示独断的至高权威,而上行文种的章、奏、表、议等则较侧重于论(当然也应有断),凡谏说、劝请、陈乞、弹劾、执异等,本身就需要有充分的理由,不论说何以达其目的。况且上奏文种面对的是国君这个特殊对象,更要情至理足。《《谏逐客书》李斯 古诗》在这一点上,具有非常鲜明的特色。全文的断就是开头一句话:“臣闻吏议逐客,窃以为过矣。”希望通过这一判断成立,使秦王接受,并收回成命,不要逐。为此在下文展开了有力的论说。开头这一断语的  特点是,在客卿已被逐的紧急情势下(《史记集解·新序》:“斯在逐中,道上上谏书。”),用非常警醒而委婉的言辞开宗明义,起句发意振聋发聩。本文尤具特色的更在其论的部分,对事理的论说充分深刻,令人信服。这里有必要指出两点,其一是用重笔浓墨,铺张排比,列举事例。如文中铺排了四君用客的大量事实,铺陈了秦王所喜爱的大量生活享用,由于事例充实,铺垫充足,加强了与下文的对比,因而得出的结论极其有力。而这些事例都有所依傍,且经过精心选择,因而显得(xian de)可靠典型。从铺排的技巧来说,排比句接踵联翩,文意饱满,文气流畅,文势充沛,极有感染力。其二,在论证上的特点是正反并反复对比,层层深化。如在论证的首层,四君用客(实笔) 与“却客不内”(虚笔) 的对比,首层四君用客与次层秦王轻客的对比,次层重物与轻人的对比,处处在对比之中显示逐客之谬误。全文在逻辑关系上是步步推进,层层深化。时间上由远到近,推移有序:先言古代,次论现实,再次言及未来。在言及逐客的危害时,程度上由轻到重,步步升级:先说如果没有客卿,秦国就不会“富利”和“强大”;接着说“非秦者去,为客者逐”,“此非所以跨海内、制诸侯之术”,直接落到统一天下这个关键问题,比上层更切近要害;再说弃  黔首、却宾客,是所谓“藉寇兵而赍盗粮”,资助了敌人削弱了自己,对秦国的不利更严重些;最后指出“今逐客以资敌国、损民以益仇,内自虚而外树怨于诸侯,求国无危,不可得也。”不仅不能统一天下,而且有亡国的危险,把逐客的危害引申到极点。这种由轻到重、步步推进的说理过程,避免一开始就突兀冲撞,造成相反结果,它符合人的心理接受规律。
  这四句诗,一句一景,字面看似乎是各自独立的,一句诗一幅画面;而联系在一起,就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘,透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情,闲静之中,微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联,双双皆对,又能针脚细密,前后照应。起两句明写杨花、青荷,已寓林间溪边之意,后两句则摹写雉子、凫雏,但也俱在林中沙上。前后关照,互相映衬,于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真,语言通俗生动,意境清新隽永,而又充满深挚淳厚的生活情趣。
  《风》李峤 古诗无形,空气流动形成《风》李峤 古诗.但它又是有形的, 一阵微《风》李峤 古诗掠过,小草含笑向人们点头,花儿在《风》李峤 古诗中摇曳着,变着法儿撒欢儿,炊烟随着《风》李峤 古诗的节奏跳起直上重霄的舞蹈,纤细的柳枝轻拂着树下游人的脸庞。
  前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”,残阳照射在江面上,不说“照”,却说“铺”,这是因为“残阳”已经接近地平线,几乎是贴着地面照射过来,确像“铺”在江上,很形象;这个“铺”字也显得委婉、平缓,写出了秋天夕阳独特的柔和,给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”,天气晴朗无风,江水缓缓流动,江面皱起细小的波纹。受光多的部分,呈现一片“红”色;受光少的地方,呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色,却表现出残阳照射下,暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了,把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。

创作背景

  这首词是宋徽宗建中靖国元年(1101年)作者从北方回到苏州时悼念亡妻所作。

  

许孙荃( 宋代 )

收录诗词 (9775)
简 介

许孙荃 安徽合肥人,字四山,又字荪友,号星洲。康熙九年进士。官侍讲,督学陕西,勤于课士,遇圣贤名迹,均力为修复。工诗文。有《慎墨堂诗集》。

浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅 / 威癸未

浮藓侵蛩穴,微阳落鹤巢。还如山里日,门更绝人敲。
静堕王孙酒,繁黏客子裘。咏吟何洁白,根本属风流。
境静消锋镝,田香熟稻r1.梦中逢傅说,殿上见辛毗。
龙驾朝紫微,后天保令名。岂如寰中士,轩冕矜暂荣。
"来多不似客,坐久却垂帘。(见《纪事》)
"蛮木叶不落,微吟漳水滨。二毛空有雪,万事不如人。
虹收千嶂雨,潮展半江天。(见《刘公诗话》)
有卖愁仍缓,无时心转伤。故园有虏隔,何处事蚕桑。"


西江月·粉面都成醉梦 / 穆新之

宛转无好姿,裴回更何适。庭前早梅树,坐见花尽碧。
"国赋推能吏,今朝发贡湖。伫瞻双阙凤,思见柏台乌。
清吟但忆徐方政,应恨当时不见时。"
升堂客谩恃多才。铁牛无用成真角,石女能生是圣胎。
土甑久烝气味珍。谁来幽谷餐仙食,独向云泉更勿人。
君今远戍在何处,遣妾秋来长望天。"
忽讶轺车降竹扉。王泽乍闻谭涣汗,国风那得话玄微。
栗坞修禅寺,仙香寄石桥。风雷巡稼穑,鱼鸟合歌谣。


临江仙·未遇行藏谁肯信 / 欧阳真

醉卧茅堂不闭关,觉来开眼见青山。
"忽忽动中私,人间何所之。老过离乱世,生在太平时。
玉皇已自知行止,任汝三彭说是非。"
"箧中遗草是琅玕,对此空令洒泪看。三径尚馀行迹在,
晚树阴摇藓,春潭影弄砂。何当见招我,乞与片生涯。"
驻马上山阿(茅山秀才),风来屎气多。
大牛苦耕田,乳犊望似泣。万事皆天意,绿草头蕺蕺。
谢娘卫女不相待,为雨为云归此山。"


浣溪沙·庚申除夜 / 南宫涵舒

"乱峰江上色,羡尔及秋行。释氏推真子,郗家许贵甥。
"高堂亲老本师存,多难长悬两处魂。已说战尘消汉口,
卫女秦娥,左右成行。纨缟缤纷,翠眉红妆。
"浓树禁花开后庭,饮筵中散酒微醒。
度人心要似虚空。东周路踏红尘里,北极门瞻紫气中。
闲寻道士过仙观,赌得黄庭两卷归。"
当鼎足之嘉会兮,获周旋于君侯。雕盘玉豆兮罗珍羞,
月上来打门,月落方始归。授我微妙诀,恬澹无所为。


眼儿媚·玉京曾忆昔繁华 / 告弈雯

意中云木秀,事外水堂闲。永日无人到,时看独鹤还。"
"终南山北面,直下是长安。自扫青苔室,闲欹白石看。
"皎洁圆明内外通,清光似照水晶宫。
应思潋滟秋池底,更有归天伴侣来。"
为爱君心能洁白,愿操箕帚奉屏帏。"
落花鸟衔来,永日香氤氲。终期将尔曹,归去麋鹿群。"
靳尚那可论,屈原亦可叹。至今黄泉下,名及青云端。
爱共安期棋,苦识彭祖祖。有时朝玉京,红云拥金虎。


风流子·秋郊即事 / 恽承允

"门前石路彻中峰,树影泉声在半空。寻去未应劳上下,
入户剡溪云水满,高斋咫尺蹑青冥。"
"楚思入诗清,晨登岘山情。秋天水西寺,古木宛陵城。
苦惑神仙cX,难收日月精。捕风兼系影,信矣不须争。"
石镜启晨晖,垆烟凝寒色。旅泊将休暇,归心已隮陟。
只报精兵过大河,东西南北杀人多。可怜白日浑如此,
扶尧社稷常忧老,到郭汾阳亦未迟。释子沾恩无以报,
一日圆成似紫金。得了永祛寒暑逼,服之应免死生侵。


夜合花 / 南门洋洋

忽然管着一篮子,有甚心情那你何。"
奇哉子渊颂,无可无不可。"
紫极宫中我自知,亲磨神剑剑还飞。先差玉子开南殿,
真至道,不择人,岂论高低富与贫。且饶帝子共王孙,
黑气腾蛟窟,秋云入战城。游人千万里,过此白髭生。"
遇兴高吟一百篇。物外烟霞为伴侣,壶中日月任婵娟。
集质患追琢,表顽用磷缁。佚火玉亦害,块然长在兹。"
"支公别墅接花扃,买得前山总未经。


名都篇 / 况丙午

等闲不欲开,丑者多不悦。或问几千年,轩辕手中物。"
浦珠为履重,园柳助诗玄。勉力酬知己,昌朝正急贤。"
惟能引水种金莲。白云乍可来青嶂,明月难教下碧天。
尘扑银轮暗,雷奔栈阁危。幸臣方赐死,野老不胜悲。
旅魂何处访情人。当时望月思文友,今日迎骢见近臣。
努力只须坚守护,三千八万是垣墙。"
异草奇花不可识。我向大罗观世界,世界即如指掌大。
戚戚复戚戚,秋堂百年色。而我独茫茫,荒郊遇寒食。


景星 / 东郭庆彬

"当时六祖在黄梅,五百人中眼独开。入室偈闻传绝唱,
及我门人。伪道养形,真道养神。懋哉懋哉,馀无所陈。"
"山寺门前多古松,溪行欲到已闻钟。
崖罅仙棺出,江垠毒草分。他年相觅在,莫苦入深云。"
猾吏畏服,县妖破胆。好录政声,闻于御览。
好鹤曾为客,真龙或作蛇。踌蹰自回首,日脚背楼斜。
终日玩,莫抛离,免使阎王遣使追。"
挂衣乔木两摧残。清风岭接猿声近,白石溪涵水影寒。


醉中天·佳人脸上黑痣 / 皇甫彬丽

"万里称逆化,愚蠢性亦全。紫绂拖身上,妖姬安膝前。
月上来打门,月落方始归。授我微妙诀,恬澹无所为。
惆怅斯人又如此,一声蛮笛满江风。"
"结驷何翩翩,落叶暗寒渚。梦里春谷泉,愁中洞庭雨。
荒村无人作寒食,殡宫空对棠梨花。"
杳杳冥冥莫问涯,雕虫篆刻道之华。守中绝学方知奥,
山中玉笋是仙药,袖里素书题养生。愿随黄鹤一轻举,
欲超洞阳界,试鉴丹极表。赤帝跃火龙,炎官控朱鸟。