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行行重行行

唐代 / 何蒙

李祜西王逢吉昌,上德兑兴丹莫当。
"造化太茫茫,端居紫石房。心遗无句句,顶处有霜霜。
"危碧层层映水天,半垂冈陇下民田。王维爱甚难抛画,
翠窦容闲憩,岚峰许共分。当年若同访,合得伴吟云。"
"蚁踏金苞四五株,洞庭山上味何殊。
亲故相逢且借问,古来无种是王侯。"
无端窜向青云外,不得君王臂上擎。"
"终南千古后,独尔继卿名。离障非今日,修因是几生。
虬螭窟宅兮渊且玄,排波叠浪兮沈我天。
始忆张丞相,全师郭子仪。百官皆剽劫,九庙尽崩隳。
"落日重城夕雾收,玳筵雕俎荐诸侯。
"江皋正月雨,平陆亦波澜。半是峨嵋雪,重为泽国寒。
是非都不采,名利混然休。戴个星冠子,浮沈逐世流。"


行行重行行拼音解释:

li hu xi wang feng ji chang .shang de dui xing dan mo dang .
.zao hua tai mang mang .duan ju zi shi fang .xin yi wu ju ju .ding chu you shuang shuang .
.wei bi ceng ceng ying shui tian .ban chui gang long xia min tian .wang wei ai shen nan pao hua .
cui dou rong xian qi .lan feng xu gong fen .dang nian ruo tong fang .he de ban yin yun ..
.yi ta jin bao si wu zhu .dong ting shan shang wei he shu .
qin gu xiang feng qie jie wen .gu lai wu zhong shi wang hou ..
wu duan cuan xiang qing yun wai .bu de jun wang bi shang qing ..
.zhong nan qian gu hou .du er ji qing ming .li zhang fei jin ri .xiu yin shi ji sheng .
qiu chi ku zhai xi yuan qie xuan .pai bo die lang xi shen wo tian .
shi yi zhang cheng xiang .quan shi guo zi yi .bai guan jie piao jie .jiu miao jin beng hui .
.luo ri zhong cheng xi wu shou .dai yan diao zu jian zhu hou .
.jiang gao zheng yue yu .ping lu yi bo lan .ban shi e mei xue .zhong wei ze guo han .
shi fei du bu cai .ming li hun ran xiu .dai ge xing guan zi .fu shen zhu shi liu ..

译文及注释

译文
山坡上映着太阳的余晖,沟岩下的阴影显得更加灰暗。
我还以为兰草最可依靠,谁知华而不实虚有其表。
刚刚走出长安东门,寒风直射铜人(ren)(ren)的眼珠里(li)。
春日庭院,皓月当空,堂前小酌,飘然欲醉,起舞弄影。九曲回廊,舞步旋转,树上梅花,一半凋零,酒香梅香,和美醇清。
  我说:“为什么这样呢?有鼻那地方的象祠,唐朝人曾经把它毁掉了。象的为人,作为儿子就不孝,作为弟弟就傲慢。对象的祭祀,在唐朝就受斥责,可是还存留到现在;他的祠庙在有鼻被拆毁,可是在这里却还兴旺。为什么这样呢?”我懂得了!君子爱这个人,便推广到爱他屋上的乌鸦,更何况是对于圣人的弟弟呢!既然这样,那么兴建祠庙是为了舜,不是为了象啊!我猜想象的死去,大概是在舜用干舞羽舞感化了苗族之后么?如果不是这样,那么古代凶暴乖戾的人难道还少吗?可是象的祠庙却独独能传到今世。我从这里能够看到舜的品德的高尚,进入人心(xin)的深度,和德泽流传的辽远长久。象的凶暴,在开始是这样的,又怎见得他后来不被舜感化呢?瞽瞍也能听从,那么他已经被舜感化成为慈祥的父亲了;如果象还不尊敬兄长,就不能够说是全家和睦了。他上进向善,就不至于仍是恶;不走上邪路,就说明一定会向善。象已经被舜感化了,确实是这样啊!孟子说:“天子派官吏治理(li)他的国家,象不能有所作为呢!”这大概是舜爱象爱得深,并且考虑得仔细,所以用来扶持辅导他的办法就很周到呢。从这里能够看到象被舜感化了,所以能够任用贤人,安稳地保有他的位子,把恩泽施给百姓,因此死了以后,人们怀念他啊。诸侯的卿,由天子任命,是周代的制度;这也许是仿效舜封象的办法吧!我因此有理由相信:人的本性是善良的,天下没有不能够感化的人。既然这样,那么唐朝人拆毁象的祠庙,是根据象开始的行为;现在苗民祭祀他,是信奉象后来的表现。
如今很想与诸位御史.静心讨论金匮兵书。
深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子上,梧桐树也应该怨恨夜晚来袭的寒霜。酒后更喜欢品尝团茶的浓酽苦味,梦中醒来特别适宜嗅闻瑞脑那沁人心脾的余香。
他的部分都来吊唁他,他的死震动了北方地区。
羲和的神车尚未出行,若木之花为何便大放光芒?
酷热的夏天热气终于消退,房子里也安静了。
张设罗网的人见到黄雀是多么欢喜,少年见到挣扎的黄雀不由心生怜惜。
身经大大小小百余次的战斗,部下偏将都被封为万户之侯。
繁花似锦的春天独在《天涯》李商隐 古诗,《天涯》李商隐 古诗的红日又在渐渐西斜。
  楚军攻打宋国以援救郑国。宋襄公将要迎战,大司马公孙于是劝阻说,“上天遗弃商朝已经很久了,君王要振兴它,不可,赦免楚国吧。”襄公不听。宋襄公和楚国人在泓水交战。宋军已经排成战斗的行列,楚国人没有全部渡过泓水。子鱼说:“对方人多,我方人少,趁着他们没有全部渡过泓水,请攻击他们。”宋襄公说:“不行。”楚军全部渡河,但尚未排好阵势,(子鱼)再次报告(宋襄公)。宋襄公说:“还不行。”(楚军)摆好阵势(宋军)才攻击楚军。宋军大败,宋襄公大腿受伤,国君的卫士被杀绝了。  国人都责备宋襄公。襄公说:“君子不再伤害已经受伤的人,不俘虏头发斑白的老人。古代用兵的道理,不凭借险隘的地形阻击敌人。我虽然是亡国者的后代,(也)不攻击没有排成阵势的敌人。”子鱼说:“主公不懂得作战。面对强大的敌人,(敌人)因地势险阻而未成阵势,这是上天帮助我们;阻碍(ai)并攻击他们,不也可以吗?还有什么害怕的呢?而且现在强大的,都是我们的敌人。即使是年纪很大的人,能俘虏就抓回来,还管什么头发斑白的敌人?教导士兵作战,使他们知道退缩就是耻辱来鼓舞战斗的勇气,教战士掌握战斗的方法,就是为了杀死敌人。(敌人)受伤却还没有死,为什么不能再杀伤他们?如果怜惜(他们,不愿)再去伤害受伤的敌人,不如一开始就不伤害他们;怜惜头发斑白的敌人,不如(对敌人)屈服。军队凭借有利的时机而行动,锣鼓用来鼓舞士兵的勇气。利用有利的时机,当(敌人)遇到险阻,(我们)可以进攻。声气充沛盛大,增强士兵的战斗意志,攻击未成列的敌人是可以的。”
很久就想去追随尚子,况且到此缅怀起远公。
我苦苦地写了一辈子诗歌,可叹至今还没有遇到一个知音。

注释
越明年:到了第二年。
(9)为:担任
⑴彭城:今江苏徐州。燕子楼:唐徐州尚书张建封(一说张建封之子张愔)为其爱妓盼盼在宅邸所筑小楼。
【一舍(shè)】三十里。古代行军每天走三十里宿营,叫做“一舍”。
零落:漂泊落魄。
(11)三吴:泛指吴地,具体说法较多。
18.息:歇息。

赏析

  此诗大约作于李白赐金还山后,与杜甫高适分手以后,来四明山镜湖看望老朋友贺知章,但此时贺老已经去世.
  综观全诗,或委婉托讽,或直抒胸臆,或借景言情,运用多种笔墨,向友人倾诉了因犯土而遭贬滴的痛苦情怀。语言看似质实,却不乏风流文采。前人评对长卿七言律诗云:“工绝秀绝。”当不为溢美之词。
  第三首以时序的递进、物候的变化,加深主人公的情感。“已见寒梅发”一句是对上一首询问寒梅著花的呼应。此句是女主人公失望的深深怨情。因为光景蹉跎,不能如期践约,此时在女主人公眼中,寒梅花发已由希望之光变为幻灭之色。不仅如此。便是这象征青春、爱情的春天,欣欣向荣的春天,也发生了质的变化。梅花开了,早春已过。百鸟叫了,仲春也已飞逝。现在是莺飞草长的暮春了。随着节序的推移,女主人公的心绪也由百无聊赖到终日惆怅,以至看花落泪、见月伤心了。以前,她觉得,时间过去一天,距离自己美好愿望的实现就近一日。现在完全是逆反心理:时间愈是过得快,幻灭就愈彻底,犹如滔滔日下的江河,无可如何。此时,鸟鸣,春草都变作主人公情感的对立物。诗人说女主人公是以一颗充满忧愁的心“视春草”,她看到愈来愈茂盛的春草眼看就要连到阶前,禁不住惶恐起来了。
  诗的前八句赞扬王羲之、颜真卿、徐家父子、李斯、李阳冰等书法大家的碑帖。据吴兴的史料记载,墨妙亭中收藏的碑目不下几十种。这里只是举比较突出的,也是诗人比较喜欢的几种作例子。一、二句说,王羲之用茧纸书写的《兰亭序》的真本,已为唐太宗殉葬,被埋进昭陵了,但他遗留下来的墨述还是像“龙跳天门”一样,笔力造劲矫健。三、四句说,颜鲁公的书法学古不泥古,在继承传统的基础上敢于大胆创新。他写出来的字有如秋鹰一样,笔力瘦劲。《书苑菁华》中说:“凡书通则变,欧变右军体,柳变欧阳体,至于颜真卿等,皆得法后自变其体,若执法不变,号为奴书。”颜书不为古法所限,敢于突破唐初的墨守成规,”创新的风格,苏轼对这一点是给予高度评价的。苏轼早年学二王,晚年学颜真卿。他对王羲之、颜真卿是很佩服的。这两句诗再次证实了这一点。五、六句赞扬徐浩父子,认为他们的字锋棱藏在笔画中,有很强的力度感。七八句说,李斯的《峄山碑》虽然原碑焚毁了,但还有后人传划刻的,规范还在;他的笔法还破千年以后的李阳冰继承下来。从以上二列举的几种碑帖看,诗人显然认为,中国的书法,是有继承有发展的。
  这首赠诗,以亲切诙谐的笔调,对失意沉沦的冯著深表理解、同情、体贴和慰勉。
  第七、八句“既欢怀禄情,复协沧洲趣”,禄情,怀恋俸禄。欢喜、愿去做官领俸禄。沧洲,滨水的地方。古时常用以称隐士的居处。这两句是说又要当官,又做隐士,正合乎自已意向。隐居的志趣又合乎自已隐居的志趣。中国古代文人既要当官,又做隐士,最好是合二而一,在六朝以后渐成风气。而谢朓这次去宣城赴任,亦官亦隐,正好达到了这个目的。
  此诗开篇点题。“谷口”二字,暗示了题中“故山草堂”之所在;“春残”二字,扣题中“暮春”;以下几句都是“归”后的所见所感,思致清晰而严谨。谷口的环境是幽美的,诗人曾说过:“谷口好泉石,居人能陆沉。牛羊下山小,烟火隔云深。一径入溪色,数家连竹阴。藏虹辞晚雨,惊隼落残禽。”(《题玉山村叟屋壁》)春到谷口,更是别具一番景色。然而,此次归来却是“春残时节”,眼前已是黄鸟稀,辛夷尽,杏花飞了。木兰花比杏花开得早,所以诗说“辛夷花尽杏花飞”。一“稀”、一“尽”、一“飞”,烘托出春光逝去,了无踪影的一派空寂、凋零的气氛。
  此诗首联便紧扣桂林之得名(de ming),以其地多桂树而设想:“苍苍森八桂。”八桂而成林,真是既贴切又新颖。把那个具有异国情调的南方胜地的魅力点染出来。“兹地在湘南”,表面上只是客观叙述地理方位,说桂林在湘水之南。言外之意却是:那个偏远的地方,却多么令人神往,启人(qi ren)遐思。以下分写山川物产之美异。
  这是一首写景的七言诗,表现了暮春时节的景象和诗人的感受。诗的前两句写景为主,后两句由景生情,抒发了自己的生活态度和追求。
  秋夜,是下露的时候了。他若是从皇城回到宅邸所在的安邑坊,那是有一段路程的。他感到了凉意:不知什么时候朝服上已经缀上亮晶晶的露珠了。这个“露点朝衣”的细节很生动,大约也是纪实吧,但写来意境很美、很高。李煜词云:“归时休放烛花红,待踏马啼清夜月”(《木兰花·晓妆初了明肌雪》),是善于享乐的。虽然也写月夜归马,也很美,但境界则较卑。这一方面是严肃作息,那一方面却是风流逍遥,情操迥别,就造成彼此诗词境界的差异。露就是露,偏写作“月中清露”,这想象是浪漫的,理想化的(hua de)。“月中清露”,特点在高洁,正是作者情操的象征。那一品“朝衣”,再一次提醒他随时不忘自己的身份。他那一种以天下为己任的自尊自豪感盎然纸上。此结可谓词美、境美、情美,为诗中人物点上了一抹“高光”。
  次联写山间水畔的景色,写景中寓含哲理,千百年来广泛被人引用。“山重水复疑无路,柳暗花明又一村。”读了如此流畅绚丽、开朗明快的诗句,仿佛可以看到诗人在青翠可掬的山峦间漫步,清碧的山泉在曲折溪流中汩汩穿行,草木愈见浓茂,蜿蜒的山径也愈益依稀难认。正在迷惘之际,突然看见前面花明柳暗,几间农家茅舍,隐现于花木扶疏之间,诗人顿觉豁然开朗。其喜形于色的兴奋之状,可以想见。当然这种境界前人也有描摹,这两句却格外委婉别致,所以钱钟书说“陆游这一联才把它写得‘题无剩义’”(《宋诗选注》)。人们在探讨学问、研究问题时,往往会有这样的情况:山回路转、扑朔迷离,出路何在?于是顿生茫茫之感。但是,如果锲而不舍,继续前行,忽然间眼前出现一线亮光,再往前行,便豁然开朗,发现了一个前所未见的新天地。这就是此联给人们的启发,也是宋诗特有的理趣。人们读后,都会感到,在人生某种境遇中,与诗句所写有着惊人的契合之处,因而更觉亲切。这里描写的是诗人置身山阴道上,信步而行,疑若无路,忽又开朗的情景,不仅反映了诗人对前途所抱的希望,也道出了世间事物消长变化的哲理。于是这两句诗就越出了自然景色描写的范围,而具有很强的艺术生命力。
  首联描写了万里大地春已去,雁也北归,而友人却要南去的景象。似乎与春暖北上的大雁不相和谐,但它写出了辽阔的高空景观,场面雄伟,是写空中。
  《《东门行》佚名 古诗》描绘了一幅凄惨又壮丽的画面。主人公走出家门,不想回家,可是妻子儿女又难以割舍。一进屋门,家徒四壁,生活无望,又拔剑出门,妻子生怕出事,一边哭泣一边劝阻,但主人公仍感到无路可走,终于挥衣而去。
  此赋的主要特点有三:特点一,想象丰富。作者从京城洛阳启程,东归封地鄄城。途中,在洛川之边,停车饮马,在阳林漫步之时,看到了洛神宓妃,这就是想象。她的体态摇曳(yao ye)飘忽像惊飞的大雁,婉曲轻柔像是水中的游龙,鲜美、华丽较秋菊、茂松有过之,姣如朝霞,纯洁如芙蓉,风华绝代。随后他对她产生爱慕之情,托水波以传意,寄玉佩以定情。然她的神圣高洁使他不敢造次。洛神终被他的真情所感动,与之相见,倾之以情。但终因人神殊途,结合无望,与之惜别。想象绚烂,浪漫凄婉之情淡而不化,令人感叹,惆怅丝丝。但这想象并不离奇,因此赋是有感于宋玉的《神女赋》《高唐赋》两篇赋而作。
  答:这句话用了比喻的修辞手法,十分生动形象地写出了雪景之杂乱,美丽,表达出作者心中凄凉的情感,显得十分真实形象。
  诗中使读者看到了诗人凡俗的一面,对失去繁华与功名的痛苦。只是诗人凡俗的这一面并没有主导诗人的精神生活。在更多的痛苦与不称意中,诗人是将自己的精神放飞在大自然中,放飞在睥睨一切的狂放与飘逸中。
  第五段是本文最精彩的一段。本段夹叙夹议,反复对比,将文章的中心升华到一个理性的高度。作者将“高爵显位”的辱人贱行,与五人的嘉节懿行比照论述,从而提出“轻重固何如哉”的问题让读者思考。接着,作者把五人的英勇就义与假设五人寿终正寝作对比,从而揭示出“亦以明死生之大,匹夫之有重于社稷也”这一富有进步性的观点。读者至此,是否联想到司马迁在《报任安书》中的那句名言──“人固有一死,或重于泰山,或轻于鸿毛。”五人之死,重于泰山,与日月同辉,与山河共存。
  “眉黛夺将萱草色,红裙妒杀石榴花”,两句采用了一种十分独特的夸张而兼拟人的表现方法。上句用了表示动作的“夺将”,下句用了表示情感的“妒杀”,从而分别赋予眉黛、萱草、红裙、榴花以生命,极尽对眉黛、红裙渲染之能事。萱草和石榴都是诗人眼前景物。况端午时节,萱草正绿,榴花正红,又都切合所写时令。随手拈来,为美人写照,既见巧思,又极自然。
  “1、伪临朝武氏者,性非和顺,地实寒微。

创作背景

 《《晁错论》苏轼 古诗》为苏轼在宋仁宗嘉佑五年至六年(1060—1061年)写就并呈与朝廷的文章之一。《《晁错论》苏轼 古诗》的具体写作时间有两种说法:其一认为本文写于宋仁宗嘉佑五年,是在制科考试前所上二十五篇《进论》之一;另一种说法认为该作品写于嘉祐六年,是苏轼在制科考试中的一篇应试文章。

  

何蒙( 唐代 )

收录诗词 (5791)
简 介

何蒙 (937—1013)宋洪州人,字叔昭。南唐时举进士不第。入宋,授洺州推官。举太宗太平兴国五年进士,调遂宁令。以荐召入京,奏江淮茶法及淮南酒榷事称旨,命至淮右总提其事,自是每年有羡利。提举在京诸司库务,出知温州。真宗立,上言请开淮南盐禁,为卞衮等排抑,出知梧州,上所着《兵机要类》。历知鄂、袁诸州,以光禄少卿致仕。

水仙子·咏江南 / 徐瓘

他日为霖亦如此,诸生无不沐经营。"
吟斋春长蕨,钓渚夜鸣鸿。惆怅秋江月,曾招我看同。"
风高樯力出,霞热鸟行迟。此去多来客,无忘慰所思。"
欲待相看迟此别,只忧红日向西流。"
朝右要君持汉典,明年北墅可须营。"
东海钓鳌鳌不食,南山坐石石欲烂。"
"松头柏顶碧森森,虚槛寒吹夏景深。静社可追长往迹,
春山休记鹧鸪啼。承恩位与千官别,应制才将十子齐。


赋得暮雨送李胄 / 赋得暮雨送李曹 / 黄舣

"旧业树连湘树远,家山云与岳云平。僧来已说无耕钓,
鲸目光烧半海红,鳌头浪蹙掀天白。(见《诗话总龟》)
塔影高群木,江声压暮钟。此游幽胜后,来梦亦应重。"
不远风物变,忽如寰宇殊。背云视层崖,别是登蓬壶。
浴就微微白,烧成渐渐红。一丸延万纪,物外去冲冲。
吟成数句赠君辞,不觉便成今与古。"
大哉为忠臣,舍此何所之。"
畜恨霜侵鬓,搜诗病入神。若非怜片善,谁肯问风尘。"


村居 / 冯晖

泪滴白苹君不见,月明江上有轻鸥。
拟付茫茫弟子心。岂有虚空遮道眼,不妨文字问知音。
眇绵云官世,梦幻羽陵籍。鬼箓徒相矜,九原谁家宅。
虏寇日相持,如龙马不肥。突围金甲破,趁贼铁枪飞。
谪宦今何在,衔冤犹未胜。天涯分越徼,驿骑速毗陵。
扶持千载圣,潇洒一声蝉。棋阵连残月,僧交似大颠。
巫峡晓云愁不稀。皓齿乍分寒玉细,黛眉轻蹙远山微。
逍遥太霞上,真鉴靡不通。


塞上曲二首·其二 / 庞履廷

素发闲依枕,黄花暗待人。且应携下价,芒屦就诸邻。"
良人得意正年少,今夜醉眠何处楼。"
得宝耶,弘农耶?弘农耶,得宝耶?
宿雨和花落,春牛拥雾耕。不知今夜月,何处听猿声。"
濛濛雨草瑶阶湿,钟晓愁吟独倚屏。"
食其昔未偶,落魄为狂生。一朝君臣契,雄辩何纵横。
"有个将军不得名,唯教健卒喝书生。
须历尧阶挝谏鼓。恭闻吾皇至圣深无比,推席却几听至理。


边词 / 冒殷书

纵横计出皆获全,士卒身先每轻死。扫平氛祲望吴门,
"急风吹缓箭,弱手驭强弓。欲高翻复下,应西还更东。
待月归山寺,弹琴坐暝斋。布衣闲自贵,何用谒天阶。"
见说仙中亦有僧。云敛石泉飞险窦,月明山鼠下枯藤。
"独夜相思但自劳,阮生吟罢梦云涛。
泪流红粉薄,风度罗衣轻。难为子猷志,虚负文君名。"
"焚香登玉坛,端简礼金阙。
我守孤灯无白日,寒云陇上更添愁。


项羽本纪赞 / 李璜

"喜继于悲锦水东,还乡仙骑却寻嵩。再烧良玉尧云动,
山翁寄术药,幸得秋病可。终召十七人,云中备香火。
应祷尤难得,经旬甚不妨。吟听喧竹树,立见涨池塘。
可怜卢大担柴者,拾得骊珠橐籥中。
"度关悲失志,万绪乱心机。下坂马无力,扫门尘满衣。
何事今宵景,无人解语同。 ——谢生"
干降精,坤应灵。日月象,岳渎形。"
三入岳阳人不识,朗吟飞过洞庭湖。


十二月十五夜 / 杨岱

斜阳射破冢,髑髅半出地。不知谁氏子,独自作意气。
自愧龙钟人,见此冲天翼。"
"前林夏雨歇,为我生凉风。一室烦暑外,众山清景中。
因令朗月当庭燎,不使珠帘下玉钩。
"花笺制叶寄郎边,的的寻鱼为妾传。
无端咬着亲情客,不得红丝毯上眠。"
红泉香滴沥,丹桂冷扶疏。唯有西溪叟,时时到弊庐。
争似布衣狂醉客,不教性命属干坤。"


饮湖上初晴后雨二首·其二 / 王云鹏

缓缓细披寻,不得生容易。依此学修行,大有可笑事。
"春风洞庭路,摇荡暮天多。衰疾见芳草,别离伤远波。
"迢遥山意外,清风又对君。若为于此地,翻作路岐分。
宇宙知何极,华夷见细流。坛西独立久,白日转神州。"
"霁景满水国,我公望江城。碧山与黄花,烂熳多秋情。
莲花国土异,贝叶梵书能。想到空王境,无心问爱憎。"
□□□□□□□,□君隐处当一星。
湖光引行色,轻舸傍残霞。"


送贺宾客归越 / 向敏中

窗风连岛树,门径接邻蔬。我有闲来约,相看雪满株。"
当天多是曲如钩。定无列宿敢争耀,好伴晴河相映流。
透九窍兮动百骸。然然卷,然然舒,哀哀咍咍。
未应过锦府,且合上峨嵋。既逐高科后,东西任所之。"
扬盖造辰极,乘烟游阆风。上元降玉闼,王母开琳宫。
每许亲朱履,多怜奉隼旟。簪嫌红玳瑁,社念金芙蕖。
此时千里西归客,泗上春风得及耕。"
凿池泉自出,开径草重生。百尺金轮阁,当川豁眼明。"


南歌子·荷盖倾新绿 / 王钺

及我门人。伪道养形,真道养神。懋哉懋哉,馀无所陈。"
鄱阳气候正,文物皆鲜媚。金镜有馀光,春风少闲地。
资予长生诀,希彼高山俦。此情今如何,宿昔师吾谋。
紫府程非远,清溪径不迂。馨香柏上露,皎洁水中珠。
豺掊沙底骨,人上月边烽。休作西行计,西行地渐凶。"
学稼农为业,忘情道作心。因知上皇日,凿井在灵林。"
宿雾开花坞,春潮入苎村。预思秋荐后,一鹗出干坤。"
(为绿衣少年歌)