清平乐·检校山园书所见
"荔枝时节出旌斿，南国名园尽兴游。乱结罗纹照襟袖，
沧溟用谦德，百谷走童稚。御众付深人，参筹须伟器。
篆字焚初缺，翻经诵若流。窗闲二江冷，帘卷半空秋。
"天命须知岂偶然，乱臣徒欲用兵权。
"绿鬓先生自出林，孟光同乐野云深。躬耕为食古人操，
出谷情何寄，迁乔义取斯。今朝乡陌伴，几处坐高枝。"
诚哉利器全由用，可惜吹毛不得人。"
远俗初闻正始声。水槛片云长不去，讼庭纤草转应生。
见《吟窗杂录》）"
"寂寞邛城夜，寒塘对庾楼。蜀关蝉已噪，秦树叶应秋。
清平乐·检校山园书所见拼音解释:
.li zhi shi jie chu jing you .nan guo ming yuan jin xing you .luan jie luo wen zhao jin xiu .
cang ming yong qian de .bai gu zou tong zhi .yu zhong fu shen ren .can chou xu wei qi .
zhuan zi fen chu que .fan jing song ruo liu .chuang xian er jiang leng .lian juan ban kong qiu .
.tian ming xu zhi qi ou ran .luan chen tu yu yong bing quan .
.lv bin xian sheng zi chu lin .meng guang tong le ye yun shen .gong geng wei shi gu ren cao .
chu gu qing he ji .qian qiao yi qu si .jin chao xiang mo ban .ji chu zuo gao zhi ..
cheng zai li qi quan you yong .ke xi chui mao bu de ren ..
yuan su chu wen zheng shi sheng .shui jian pian yun chang bu qu .song ting xian cao zhuan ying sheng .
jian .yin chuang za lu ...
.ji mo qiong cheng ye .han tang dui yu lou .shu guan chan yi zao .qin shu ye ying qiu .
译文及注释
译文
长干里吴地的姑娘，眉目清秀，娇艳(yan)可比明月。
王师如苍鹰威武成群高飞，谁使他们同心会集？
俯身看桥下(xia)细细的溪流，抬头听山间萧萧的竹韵。
散尽万金，两袖清风潇洒自在而去，高歌吟赋还故乡。
树上黄叶在雨中纷纷飘零，犹如灯下白(bai)发老人的命运。
拂晓，冷清的城中响起凄凉的音乐声。那声音被风一吹，传到垂柳依依的街头巷口。我独自骑在马上，只着一件到单衣裳，感觉有阵阵寒气袭来。看遍路旁垂柳的鹅黄嫩绿，都如同在江南时见过那样的熟悉。
《母别子》白居易 古诗，子别母，白天的阳光似(si)乎都因为悲伤而失去了(liao)光彩，哭声中无限凄苦。一家人住在关西长安，丈夫身居大将军(jun)的高位，去年立了战功，又被加封了爵土。还得到了赏赐的金钱二百万，于是便在洛阳娶了如花似玉的新妇。新妇来了不满足(zu)，就要(yao)丈夫抛旧妇；她是他掌上的莲花，我却(que)是他们眼中的钉子。喜新厌旧是俗世的常情，这本来也不足为悲，我就要收拾行装，无奈地离开。但悲伤的是，留在丈夫家的，还有两个亲生的小孩。一个才刚刚会扶着床沿走路，一个才刚刚能够坐起来。坐着的孩子啼哭，会走路的孩子牵着我的衣服。你们夫妇新欢燕尔，却让我们母子生离死别，从此不得相见。此时此刻，我的心有诉不出的悲苦，人的薄情啊，还不如林中的乌鹊，母鸟不离开小雏，雄鸟总在它们身旁呵护。此情此景，倒象是后园的桃树，曾经遮蔽着花房的花瓣已经随风落去，幼小的果实还将挂在梢头经历霜雪雨露。新人新人你听我说，洛阳有无数的红楼美女，但愿将军将来又立了什么功勋，再娶一个比你更娇艳的新妇吧。
一个妇人面带饥色坐路边，轻轻把孩子放在细草中间。
出塞后再入塞气候变冷，
白浪一望无边，与海相连，岸边的沙子也是一望无际。日
时阴时晴的秋日又近黄昏，庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声，茫茫云深不见鸿雁踪影。
注释
（3）德也狂生耳：我本是个狂放不羁的人。德，作者自称。
潇洒：洒脱，无拘束貌。此以形容松树枝叶在清风中摆动的样子。
（2）辟（bì）：君王。
③ 流潦（liǎo）：道路积水。
④故人，意谓朋友们不用可怜他的贬斥而设法把他内调。
赏析
听着听着，小伙子又眉开眼笑了，知道自己的意中人，就在那不远的荷塘中。“知”字十分传神，不仅表现了小伙子心情由焦急到喜悦的变化，而且点明小伙子对姑娘了解得非常透，甚至连她的一举一动、一颦一笑都非常熟悉。读者正可从其知之深推测其爱之切。
“唯见鸿雁飞，令人伤怀抱。”面对自然界的从容与亘古不变，诗人更感到那几多征讨，几多纷扰，如今都湮没了，顶多留下记载。
《《高唐赋》宋玉 古诗》的主题思想可以概括如下：根据传统的宗教神话观念，宋玉在赋文中鼓励襄王往会神女，与神女交欢，希望借此达到政治清明、民族振兴、国家富强以及个人身心强健、延年益寿的目的。同时，由衷赞美山河大地的宏伟壮丽和欣欣向荣的美好景象，赞美由神女所化的云雨给世界带来的生机和活力。可以看出，《《高唐赋》宋玉 古诗》的立意完全建立在传统的宗教神话观念基础上，是按照古老神话的文化观念意蕴展开铺写的，因此，全文都以交媾致雨并促进丰收、富足和强盛的观念为统摄。也正是因为如此，从文中对于山河大地和云雨的由衷赞美，依稀可以看到原始的自然崇拜观念的踪影。这样理解《《高唐赋》宋玉 古诗》的主题思想，使序和正文有机结合起来，从根本上避免了其他各种说法导致的“两回事”的缺欠，并可以从神话故事本身得到进一步的印证：《渚宫旧事》之三引《襄阳耆旧传》写怀王游高唐梦神女与之交欢，神女临别时说：“妾处之，尚莫可言之。今遇君之灵，幸妾之搴。将抚君苗裔，藩乎江汉之间。”原文可能有脱误，大致意思是：“蒙你不弃我的陋质，爱幸于我，我将保佑你的子孙使他们世世代代藩昌于江水和汉水之间。”神话故事本身就说明与神女交欢即可受到神女的保佑，使人口繁衍，民族兴旺。这对于理解《《高唐赋》宋玉 古诗》的主题思想很有启发。
《《正气歌》文天祥 古诗》为南宋名臣、民族英雄文天祥所作。宋末帝赵昺祥兴元年（1278年），文天祥在广东海丰兵败被俘。次年被押解至元大都（今北京）。文天祥在狱中三年，受尽各种威逼利诱，但始终坚贞不屈。1281年夏，在湿热、腐臭的牢房中，文天祥写下了与《过零丁洋》一样名垂千古的《《正气歌》文天祥 古诗》。他在自序中说道：
“大漠风尘日色昏”，由于我国西北部的阿尔泰山、天山、昆仑山均呈自西向东或向东南走向，在河西走廊和青海东部形成一个大喇叭口，风力极大，狂风起时，飞沙走石。因此，“日色昏”接在“大漠风尘”后面，并不是指天色已晚，而是指风沙遮天蔽日。但这不光表现气候的暴烈，它作为一种背景出现，还自然对军事形势起着烘托、暗示的作用。在这种情势下，唐军采取什么行动呢？不是辕门紧闭，被动防守，而是主动出征。为了减少风的强大阻力，加快行军速度，战士们半卷着红旗，向前挺进。这两句于“大漠风尘”之中，渲染红旗指引的一支劲旅，好像不是自然界在逞威，而是这支军队卷尘挟风，如一柄利剑，直指敌营。这就把读者的心弦扣得紧紧的，让人感到一场恶战已迫在眉睫。这支横行大漠的健儿，将要演出怎样一种惊心动魄的场面呢？在这种悬想之下，再读后两句：“前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。”这可以说是一落一(luo yi)起。读者的悬想是紧跟着刚才那支军队展开的，可是在沙场上大显身手的机会却并没有轮到他们。就在中途，捷报传来，前锋部队已在夜战中大获全胜，连敌酋也被生擒。情节发展得既快又不免有点出人意料，但却完全合乎情理，因为前两句所写的那种大军出征时迅猛、凌厉的声势，已经充分暗示了唐军的士气和威力。这支强大剽悍的增援部队，既衬托出前锋的胜利并非偶然，又能见出唐军兵力绰绰有余，胜券在握。
全诗纯用赋法，从头到尾都是叙述的笔调。以往一些学者认为诗用赋法，没有形象，没有诗味。事实上，赋法是诗歌形象化的重要手法，其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化，而着力创造诗的总(de zong)体意境。《《登岳阳楼》杜甫 古诗》正是运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界，已经使人不觉得有艺术方法的存在，甚至不觉得有语言的存在，只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。
《《李夫人赋》刘彻 古诗》在武帝时期甚至整个汉代，都是颇具特色的重要抒情赋作，其文学史意义不容忽视。
三章合起来可知婚礼进行时间——即从黄昏至半夜。后四(hou si)句是以玩笑的话来调侃这对新婚夫妇：“今夕何夕，见此良人（粲者）。子兮子兮，如此良人（粲者）何！”问他或她在这千金一刻的良宵，见着自己的心上人，将是如何亲昵对方，尽情享受这幸福的初婚的欢乐。语言活脱风趣，极富有生活气息。其中特别是“今夕何夕”之问，含蓄而俏皮，表现出由于一时惊喜，竟至忘乎所以，连日子也记不起的极兴奋的心理状态，对后世影响颇大，诗人往往借以表达突如其来(qi lai)的欢愉之情，特别是男女之间的情爱。
高适和岑参一样，为边塞大家，七古见长，七律只有九首。这首诗格律属仄起式首句入韵格，韵合八庚。平仄规范，对仗工稳。司士，县衙署官，掌管工役，九品。首联出句写饯行酒宴，张灯，以写夜，对句写环境，寄托友情，雁归声以写惜别。颔联展开，写新交而离别。出句寓意，只说是像鸟啼寻求伴侣那样，可以把韦司士当作朋友进一步交往。对句表遗憾：没有办法呀，春天来了，韦司士要去高就，只能送行了。颈联转折，设想韦司士一路经过的地方。出发的地方在甘肃武威河西节度使治所，沿着河西走廊向东，经过荒凉的河曲，走到河南（白马津在今河南滑县东），看来是去东都洛阳。言外之意是韦司士境遇将有所改善。尾联安慰：不要为暂时离别而遗憾吧，韦司士走到哪里都有朋友的。
通篇看来，王建的《《海人谣》王建 古诗》篇幅短小，构思巧妙，语言通俗易懂且凝练精悍，极富表现力，有民歌谚谣的色彩，“独张籍、王建二家体制相似，稍复古意。或旧曲新声，或新题古意，词旨通畅，悲欢穷泰，慨然有古歌谣之风。”（《唐音癸签》卷七引）。通过前三句与尾句的对比，清晰地反映了诗人的不平和愤怒，尾句一出，便于不动声色中将题旨表露出来。
小长干，属长干里，遗址在今南京市南，靠近长江边。长干曲，乐府杂曲歌辞名，内容多写长干里一带江边女子的生活和情趣。崔国辅的《《小长干曲》崔国辅 古诗》内容也如此。
诗人首联扣题，抒情写景：“高楼”，指咸阳城西楼，咸阳旧城在西安市西北，汉时称长安，秦汉两朝在此建都。隋朝时向东南移二十城建新城，即唐京师长安。咸阳旧城隔渭水与长安相望；“蒹葭”，即芦荻（蒹，荻；葭，芦），暗用《诗经·国风·秦风·蒹葭》的诗意，表思念心绪；“汀洲”，水边之地为汀、水中之地为洲，这里指代诗人在江南的故乡。诗人一登上咸阳高高的城楼，向南望去，远处烟笼蒹葭，雾罩杨柳，很像长江中的汀洲。诗人游宦长安，远离家乡，一旦登临，思乡之情涌上心头。蒹葭杨柳，居然略类江南。万里之愁，正以乡思为始：“一上”表明触发诗人情感时间之短瞬，“万里”则极言愁思空间之迢遥广大，一个“愁”字，奠定了全诗的基调。笔触低沉，景致凄迷，触景生情，苍凉伤感的情怀落笔即出，意远而势雄。
“唯见鸿雁飞，令人伤怀抱。”面对自然界的从容与亘古不变，诗人更感到那几多征讨，几多纷扰，如今都湮没了，顶多留下记载。
《《高唐赋》宋玉 古诗》的主题思想可以概括如下：根据传统的宗教神话观念，宋玉在赋文中鼓励襄王往会神女，与神女交欢，希望借此达到政治清明、民族振兴、国家富强以及个人身心强健、延年益寿的目的。同时，由衷赞美山河大地的宏伟壮丽和欣欣向荣的美好景象，赞美由神女所化的云雨给世界带来的生机和活力。可以看出，《《高唐赋》宋玉 古诗》的立意完全建立在传统的宗教神话观念基础上，是按照古老神话的文化观念意蕴展开铺写的，因此，全文都以交媾致雨并促进丰收、富足和强盛的观念为统摄。也正是因为如此，从文中对于山河大地和云雨的由衷赞美，依稀可以看到原始的自然崇拜观念的踪影。这样理解《《高唐赋》宋玉 古诗》的主题思想，使序和正文有机结合起来，从根本上避免了其他各种说法导致的“两回事”的缺欠，并可以从神话故事本身得到进一步的印证：《渚宫旧事》之三引《襄阳耆旧传》写怀王游高唐梦神女与之交欢，神女临别时说：“妾处之，尚莫可言之。今遇君之灵，幸妾之搴。将抚君苗裔，藩乎江汉之间。”原文可能有脱误，大致意思是：“蒙你不弃我的陋质，爱幸于我，我将保佑你的子孙使他们世世代代藩昌于江水和汉水之间。”神话故事本身就说明与神女交欢即可受到神女的保佑，使人口繁衍，民族兴旺。这对于理解《《高唐赋》宋玉 古诗》的主题思想很有启发。
《《正气歌》文天祥 古诗》为南宋名臣、民族英雄文天祥所作。宋末帝赵昺祥兴元年（1278年），文天祥在广东海丰兵败被俘。次年被押解至元大都（今北京）。文天祥在狱中三年，受尽各种威逼利诱，但始终坚贞不屈。1281年夏，在湿热、腐臭的牢房中，文天祥写下了与《过零丁洋》一样名垂千古的《《正气歌》文天祥 古诗》。他在自序中说道：
“大漠风尘日色昏”，由于我国西北部的阿尔泰山、天山、昆仑山均呈自西向东或向东南走向，在河西走廊和青海东部形成一个大喇叭口，风力极大，狂风起时，飞沙走石。因此，“日色昏”接在“大漠风尘”后面，并不是指天色已晚，而是指风沙遮天蔽日。但这不光表现气候的暴烈，它作为一种背景出现，还自然对军事形势起着烘托、暗示的作用。在这种情势下，唐军采取什么行动呢？不是辕门紧闭，被动防守，而是主动出征。为了减少风的强大阻力，加快行军速度，战士们半卷着红旗，向前挺进。这两句于“大漠风尘”之中，渲染红旗指引的一支劲旅，好像不是自然界在逞威，而是这支军队卷尘挟风，如一柄利剑，直指敌营。这就把读者的心弦扣得紧紧的，让人感到一场恶战已迫在眉睫。这支横行大漠的健儿，将要演出怎样一种惊心动魄的场面呢？在这种悬想之下，再读后两句：“前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。”这可以说是一落一(luo yi)起。读者的悬想是紧跟着刚才那支军队展开的，可是在沙场上大显身手的机会却并没有轮到他们。就在中途，捷报传来，前锋部队已在夜战中大获全胜，连敌酋也被生擒。情节发展得既快又不免有点出人意料，但却完全合乎情理，因为前两句所写的那种大军出征时迅猛、凌厉的声势，已经充分暗示了唐军的士气和威力。这支强大剽悍的增援部队，既衬托出前锋的胜利并非偶然，又能见出唐军兵力绰绰有余，胜券在握。
全诗纯用赋法，从头到尾都是叙述的笔调。以往一些学者认为诗用赋法，没有形象，没有诗味。事实上，赋法是诗歌形象化的重要手法，其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化，而着力创造诗的总(de zong)体意境。《《登岳阳楼》杜甫 古诗》正是运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界，已经使人不觉得有艺术方法的存在，甚至不觉得有语言的存在，只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。
《《李夫人赋》刘彻 古诗》在武帝时期甚至整个汉代，都是颇具特色的重要抒情赋作，其文学史意义不容忽视。
三章合起来可知婚礼进行时间——即从黄昏至半夜。后四(hou si)句是以玩笑的话来调侃这对新婚夫妇：“今夕何夕，见此良人（粲者）。子兮子兮，如此良人（粲者）何！”问他或她在这千金一刻的良宵，见着自己的心上人，将是如何亲昵对方，尽情享受这幸福的初婚的欢乐。语言活脱风趣，极富有生活气息。其中特别是“今夕何夕”之问，含蓄而俏皮，表现出由于一时惊喜，竟至忘乎所以，连日子也记不起的极兴奋的心理状态，对后世影响颇大，诗人往往借以表达突如其来(qi lai)的欢愉之情，特别是男女之间的情爱。
高适和岑参一样，为边塞大家，七古见长，七律只有九首。这首诗格律属仄起式首句入韵格，韵合八庚。平仄规范，对仗工稳。司士，县衙署官，掌管工役，九品。首联出句写饯行酒宴，张灯，以写夜，对句写环境，寄托友情，雁归声以写惜别。颔联展开，写新交而离别。出句寓意，只说是像鸟啼寻求伴侣那样，可以把韦司士当作朋友进一步交往。对句表遗憾：没有办法呀，春天来了，韦司士要去高就，只能送行了。颈联转折，设想韦司士一路经过的地方。出发的地方在甘肃武威河西节度使治所，沿着河西走廊向东，经过荒凉的河曲，走到河南（白马津在今河南滑县东），看来是去东都洛阳。言外之意是韦司士境遇将有所改善。尾联安慰：不要为暂时离别而遗憾吧，韦司士走到哪里都有朋友的。
通篇看来，王建的《《海人谣》王建 古诗》篇幅短小，构思巧妙，语言通俗易懂且凝练精悍，极富表现力，有民歌谚谣的色彩，“独张籍、王建二家体制相似，稍复古意。或旧曲新声，或新题古意，词旨通畅，悲欢穷泰，慨然有古歌谣之风。”（《唐音癸签》卷七引）。通过前三句与尾句的对比，清晰地反映了诗人的不平和愤怒，尾句一出，便于不动声色中将题旨表露出来。
小长干，属长干里，遗址在今南京市南，靠近长江边。长干曲，乐府杂曲歌辞名，内容多写长干里一带江边女子的生活和情趣。崔国辅的《《小长干曲》崔国辅 古诗》内容也如此。
诗人首联扣题，抒情写景：“高楼”，指咸阳城西楼，咸阳旧城在西安市西北，汉时称长安，秦汉两朝在此建都。隋朝时向东南移二十城建新城，即唐京师长安。咸阳旧城隔渭水与长安相望；“蒹葭”，即芦荻（蒹，荻；葭，芦），暗用《诗经·国风·秦风·蒹葭》的诗意，表思念心绪；“汀洲”，水边之地为汀、水中之地为洲，这里指代诗人在江南的故乡。诗人一登上咸阳高高的城楼，向南望去，远处烟笼蒹葭，雾罩杨柳，很像长江中的汀洲。诗人游宦长安，远离家乡，一旦登临，思乡之情涌上心头。蒹葭杨柳，居然略类江南。万里之愁，正以乡思为始：“一上”表明触发诗人情感时间之短瞬，“万里”则极言愁思空间之迢遥广大，一个“愁”字，奠定了全诗的基调。笔触低沉，景致凄迷，触景生情，苍凉伤感的情怀落笔即出，意远而势雄。
创作背景
唐玄宗天宝十四年（755年）十一月，安禄山以诛奸相杨国忠为借口，突然在范阳起兵。次年六月，叛军攻占潼关，长安危在旦夕。唐玄宗携爱妃杨玉环，仓皇西逃入蜀。途经《马嵬坡》郑畋 古诗时，六军不发。禁军将领陈玄礼等对杨氏兄妹专权不满，杀死杨国忠父子之后，认为“贼本尚在”，遂请求处死杨贵妃，以免后患。唐玄宗无奈，被迫赐杨贵妃自缢，史称“马嵬之变”。郑畋作为唐僖宗朝在政治上颇有建树之人，对唐玄宗与杨贵妃之事颇有感慨。唐僖宗广明元年（880年）他在凤翔陇右节度使任上写下此诗。
陈幼学( 魏晋 )
收录诗词 (5413) 首
简 介
陈幼学 （1541—1624） 明常州府无锡人，字志行。万历十七年进士。授确山知县。开河渠百九十八道，垦莱田，给贫民牛，积粟备荒，授民纺车，广植桑榆。调中牟。迁刑部主事。历湖州知府，捕杀豪绅恶奴，大举荒政。后以按察副使督九江兵备，因老母尚在，告终养归。
清平乐·秋光烛地
夜半梦醒追复想，欲长攀接有何因。"
海曲春深满郡霞，越人多种刺桐花。
尚通闺籍在龙楼。泉声漱玉窗前落，江色和烟槛外流。
缀戚觞孙甥。考钟馈殽核， ——韩愈
九重天上实难知，空遣微臣役梦思。
长条乱拂春波动，不许佳人照影看。
百口宝刀千匹绢，也应消得与甘宁。"
西望清光寄消息，万重烟水一封书。"
定风波·自前二府镇穰下营百花洲亲制
感物心情无计开。梦断美人沈信息，目穿长路倚楼台。
安得风胡借方便，铸成神剑斩鲸鲵。"
松筠寒不变，胶漆冷弥坚。兴伴王寻戴，荣同隗在燕。 ——白居易
何殊般肉供羸兽，兽壮安知不害身。"
"柴门深掩古城秋，背郭缘溪一径幽。
蛮山蹋晓和烟摘，拜捧金盘奉越王。
"移居入村宇，树阙见城隍。云水虽堪画，恩私不可忘。
孝思事严祊.掘云破嵽嵲， ——韩愈
木兰诗 / 木兰辞
劳生更欲几时休。苏仙宅古烟霞老，义帝坟荒草木愁。
晚景南徐何处宿，秋风北固不堪辞。 ——皎然
白杨风起柳初晴。冈原旋葬松新长，年代无人阙半平。
国境未安身未立，至今颜巷守箪瓢。"
远客传烧研，幽禽看衲衣。眼前无俗事，松雨蜀山辉。"
"旧客东归远，长安诗少朋。去愁分碛雁，行计逐乡僧。
石窦閟雷雨，金潭养蛟螭。乘槎上玉津，骑鹿游峨嵋。
"春霖催得锁烟浓，竹院莎斋径小通。
三衢道中
流落同千古，风骚共一源。消凝伤往事，斜日隐颓垣。"
"阴云幂幂下阳台，惹着襄王更不回。五度看花空有泪，
"阴阳家有书，卜筑多禁忌。土中若有神，穴处何无祟。
落日牛羊聚，秋风鼓角鸣。如何汉天子，青冢杳含情。"
争教不立功勋得，指出千囷如等闲。"
二十七人同举义，几人全得旧功名。"
"画阁凌虚构，遥瞻在九天。丹楹崇壮丽，素壁绘勋贤。
远村虽入望，危槛不堪凭。亲老未归去，乡愁徒自兴。"
袁州州学记
"王门嘉礼万人观，况是新承置醴欢。花烛喧阗丞相府，
节士逢秋多感激，不须频向此中游。"
旋栽新竹满庭除。倾壶待客花开后，煮茗留僧月上初。
岘首飞黄叶，湘湄走白波。仍闻汉都护，今岁合休戈。"
影迥鸿投渚，声愁雀噪林。他乡一尊酒，独坐不成斟。"
天道尚如此，人理安可论。"
"片玉表坚贞，逢时宝自呈。色鲜同雪白，光润夺冰清。
凤侣攀何及，鸡群思忽劳。升天如有应，飞舞出蓬蒿。"
送胡邦衡之新州贬所·其二
"苦教作镇居中国，争得泥金在泰山。（《岷山》，
"秦法烦苛霸业隳，一夫攘臂万夫随。
"拜官门外发辉光，宿卫阴符注几行。行处近天龙尾滑，
朝云暮雨镇相随，石头城下还相遇。二月三月江南春，
"与君诗兴素来狂，况入清秋夜景长。溪阁共谁看好月，
逦迤排将近，回翔势渐登。上宁愁屈曲，高更喜超腾。
"雪冻阴河半夜风，战回狂虏血漂红。
西望怀恩日，东归感义辰。平生一宝剑，留赠结交人。"
梁甫吟
白社宁忘四体勤。雨洒蓑衣芳草暗，鸟啼云树小村贫。
"贾生去国已三年，短褐闲行皖水边。尽日野云生舍下，
四皓山居始白头。玉烁火光争肯变，草芳崎岸不曾秋。
"未明龙骨骏，幸得到神州。自有千金价，宁忘伯乐酬。
花落色衰殊未忧。公主镜中争翠羽，君王袖底夺金钩。
"豫章太守重词林，图画陈蕃与华歆。
熏炉畏热懒焚香。雨沾柳叶如啼眼，露滴莲花似汗妆。
各有归程千万里，东风时节恨离群。"
好事近·叶暗乳鸦啼
祖风犹在好寻仙。朝衣旧识熏香史，禄米初营种秫田。
莫言蓬阁从容久，披处终知金在砂。"
"去年今日到城都，城上芙蓉锦绣舒。
南阳卧久无人问，薄命非才有可疑。"
"君吟十二载，辛苦必能官。造化犹难隐，生灵岂易谩。
高低向背无遗势，重峦叠嶂何孱颜。目想心存妙尤极，
"苍梧一望隔重云，帝子悲寻不记春。
新室不因崇外戚，水中安敢寄生营。"
减字木兰花·天涯旧恨
若非名德喧寰宇，争得蒲葵价数高。"
采桑知蚕饥，投梭惜夜迟。谁夸罗绮丛，新画学月眉。"
能知货贿移妍丑，岂独丹青画美人。"
"日高闲步下堂阶，细草春莎没绣鞋。
"楚聘宣尼欲道光，是时陈蔡畏邻强。
"妆成皓腕洗凝脂，背接红巾掬水时。薄雾袖中拈玉斝，
"绣衣公子宴池塘，淑景融融万卉芳。珠翠照天春未老，
赋笔纵横动千字。任他银箭转更筹，不怕金吾司夜吏。
春中田园作
"江岛濛濛烟霭微，绿芜深处刷毛衣。
精光目相射，剑戟心独在。 ——孟郊
花落洞庭人未归。天远有书随驿使，夜长无烛照寒机。
"胡风似剑锼人骨，汉月如钩钓胃肠。
岂惮寻荒垄，犹思认后身。春风白杨里，独步泪沾巾。"
以上并见《海录碎事》）
不断清风牙底嚼，无因内殿得名衔。"
"岳寺栖瓶锡，常人亲亦难。病披青衲重，晚剃白髭寒。