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臧僖伯谏观鱼

清代 / 王恽

风度谷馀响,月斜山半阴。劳歌欲叙意,终是白头吟。"
"故友从来匪石心,谏多难得主恩深。
半出驿墙谁画得,雪英相倚两三枝。"
"住山因以福为庭,便向山中隐姓名。阆苑驾将雕羽去,
地远终峰尽,天寒朔气凝。新年行已到,旧典听难胜。
半身落日离秦树,一路平芜入楚烟。(下《锦绣万花谷》)
"雨涩秋刀剃雪时,庵前曾礼草堂师。
"古迹荒基好叹嗟,满川吟景只烟霞。
严陵万古清风在,好棹东溪咏钓台。
何必东都外,此处可抽簪。"
吴中诗酒饶佳兴,秦地关山引梦思。 ——卢藻
每许相亲应计分,琴馀常见话蓬瀛。"
"羡君乘紫诏,归路指通津。鼓棹烟波暖,还京雨露新。
吴门日丽龙衔节,京口沙晴鹢画船。盖代名高方赫赫,


臧僖伯谏观鱼拼音解释:

feng du gu yu xiang .yue xie shan ban yin .lao ge yu xu yi .zhong shi bai tou yin ..
.gu you cong lai fei shi xin .jian duo nan de zhu en shen .
ban chu yi qiang shui hua de .xue ying xiang yi liang san zhi ..
.zhu shan yin yi fu wei ting .bian xiang shan zhong yin xing ming .lang yuan jia jiang diao yu qu .
di yuan zhong feng jin .tian han shuo qi ning .xin nian xing yi dao .jiu dian ting nan sheng .
ban shen luo ri li qin shu .yi lu ping wu ru chu yan ..xia .jin xiu wan hua gu ..
.yu se qiu dao ti xue shi .an qian zeng li cao tang shi .
.gu ji huang ji hao tan jie .man chuan yin jing zhi yan xia .
yan ling wan gu qing feng zai .hao zhao dong xi yong diao tai .
he bi dong du wai .ci chu ke chou zan ..
wu zhong shi jiu rao jia xing .qin di guan shan yin meng si . ..lu zao
mei xu xiang qin ying ji fen .qin yu chang jian hua peng ying ..
.xian jun cheng zi zhao .gui lu zhi tong jin .gu zhao yan bo nuan .huan jing yu lu xin .
wu men ri li long xian jie .jing kou sha qing yi hua chuan .gai dai ming gao fang he he .

译文及注释

译文
绿柳簇拥的(de)院落,清晨空气清新湿润,雕花窗内香炉升起的烟袅袅如云。东风吹得轻柔,天气十分晴朗(lang),我(wo)在贪恋(lian)海棠花的娇色中度过清明。新燕住进了刚垒成的泥巢,丝笼中紧锁着旧日的莺鸟。一阵音乐传来却难以进入心中,难道是琵琶弹奏得不好、声音太难听?无奈在愁绪满(man)怀的人听来,都是断肠的悲声!
  我爱青山,愿与它相伴;我爱白云,想让它相陪。做梦也梦不到穿上紫罗袍系了黄金带。只要有一间茅屋,四周围野花盛开,管他谁家兴旺,谁家衰败。过着穷日子,我也挺愉快。贫穷时,骨气不丢;富贵了,志气不改。
了不牵挂悠闲一身,
回忆起那个晴朗的中秋,我置身在芳香的丹桂丛。花影映照在酒杯中,月波荡漾在酒杯中。今晚同样(yang)在楼上举杯待月光,可是乌云浸湿了纱窗,雨水打湿了纱窗。
  鹦鹉回答:"我虽然知道一点点的水不能救它们。但是我曾经寄居在这座山, 飞禽走兽友好地对待我如同兄弟, 我只是不忍心看见它们被大火烧死罢了!"
农历十月,寒气逼人,呼啸的北风多么凛冽.满怀愁思,夜晚更觉漫长,抬头仰望天上罗列的星星.十五月圆,二十月缺.有客人从远地来,带给我一封信函.信中先说他常常想念着我,后面又说已经分离很久了.把信收藏在怀袖里(li),至今已过三年字迹仍不曾磨灭.我一心一意爱着你,只怕你不懂得这一切.
太阳啊月亮,大地披上了你们的光芒。我嫁的这个人啊,却不再像过去那样恩爱我了。事情怎么变成这样了呢?一点也不念夫妻之情呀。
夜静更深,月光只照亮了人家房屋的一半,另一半隐藏在黑夜里。北斗星倾斜了,南斗星也倾斜了。
众多的牛马放牧,导致原上春草殆尽。耕破了田地,发现了古碑,证实了这里就是秦国故地。
长夜里,虽然放下了帘幕,小楼上依旧寒气逼人。可恨那萧萧飒飒的无情风雨,在夜里摧残着如玉的白菊。 看那白菊,不似杨贵妃的微红醉脸,也不似孙寿的娇柔愁眉。韩令偷香,徐娘傅粉,他们的行径都不能拿来与白菊相比。细细看着,屈原和陶令,孤傲高洁的品性正与白菊相宜。微风吹起,白菊的清香蕴藉,丝毫不亚于淡雅的荼蘼。
花儿在空中仿佛随着美人吟唱的曲子纷纷飘落,花落了,恰似化了半面妆的美人,楚楚可怜。

注释
漏永:夜漫长。
(46)《鵩鸟赋》:贾谊所作。去:指贬官放逐。就:指在朝任职。
“倒行”句:安旗注云:“倒行逆施,谓天马遭遇之苦。畏日晚,谓年老衰,余日无多也。”《史记·伍子胥列传》:“吾日暮涂远,吾故倒行而逆施之。”
(1)正德四年:1509年。正德为明武宗年号(1506—1521)。
耸然而特立:高峻挺拔地矗立着。耸然,高耸的样子。特,突出。
(32)九阳:古时传说,旸谷有扶桑树,上有一个太阳,下有九个太阳,十个太阳轮流值班一天。

赏析

  夏夜中的凉爽是令人感到舒服的,这时诗人走出船篷来“寻凉”了:“万顷波光摇月碎,一天风露藕花香”,诗人见到的是万顷湖面上水波动荡,摇碎了月影,粼粼的波光清寒侵人。闻到的是阵阵荷花的香气传来;感到的是微风拂面,夜露湿润。短短两句诗写出了三种感觉,相互作用,“月光”、“风露”、“荷香”,都是使人心生凉意的事物,放在一起,营造了一个令人心旷神怕的“清凉世界”。“万顷”、“一天”对仗工整,境界空旷悠远。
  “长江万里白如练,淮山数点青如淀”,举头远望,目所能及之处,有秋江万里,澄澈耀眼,静如白练,绵延屈曲,伸向远方;有秋山“数点”,葱郁苍翠,青如蓝靛,给人一种秋天特有的苍茫、寂静、高远的感受。作品从大处、远处起笔,为全篇设置了一个宏阔、高远的背景基调。开头两句句属于远眺。它们分别脱化于南朝谢朓“澄江净如练”(《晚登三山还望京邑》)及金诗人杨奂“淮山青数点,不肯过江来”(《题江州庾楼》)的诗句,意象雄远。大江万里浩荡,江面开阔,同遥远的淮山呈现出的“数点”形成了空间形象上的悬殊对比,而“白如练”之旁点染几点“青如靛”,则在色彩上又形成了对映。这两句以工对的形式出现,就更容易使人注意到它们的互补。
  “柔只雪凝”对“圆灵水镜”
  这首诗体现了作者视民如子的情怀,揭露了封建社会的黑暗与腐败。作者在《轻肥》诗中曾一针见血地控诉“是岁江南旱,衢州人食人!”在这首《《杜陵叟》白居易 古诗》中,他更写到“虐人害物即豺狼,何必钩爪锯牙食人肉!”白居易在义愤填膺地写下上述的控诉时,并没有意识到,他实际上已经触及了封建社会那人吃人的凶残野蛮的社会本质。事实上,每当灾荒严重之际,由皇帝下诏蠲免租税,而地方官照样加紧盘剥勒索,不过是封建社会经常上演的双簧戏而已。宋代诗人范成大就有一首《后催租行》中提到:“黄纸放尽白纸催,卖衣得钱都纳却。”说的也是一回事,在宋代,皇帝的诏书用黄纸写,而地方官的公文用白纸写,在封建社会中,能够对这种免的白免、催的照催的吃人双簧戏进行最早、最有力的批判的,正是唐代新乐府运动的旗手——白居易。
  “人生有何常?但患年岁暮” 二句:年岁暮,岁月流逝。屈原《离骚》:“恐年岁之不吾与。” 此二句是说,人怎能永久活着呢?我年纪老了。感叹人生无常,只恐年岁迟暮。  
  诗人向“大人物”上书,不卑不亢,毫无胁肩谄笑的媚态,这在封建时代,是较为难得的。说“未开”而非“不开”,这是因为芙蓉开花要等到秋高气爽的时候。这里似乎表现出作者对自己才具的自信。
  三、四、五、六这四句为第二层。这层以具体形象暗示农家喜乐之因,是因为夏粮、夏茧丰收,有了一个好收成。“五月”二句,写织妇因为喜悦,面对五月艳阳,也觉麦香中的热风清凉宜人,在缲丝车上细致认真快乐地抽丝织素。五月麦风清,写夏粮丰收;檐头缲车索索作响,写夏茧丰收。为了突出农家夏茧之多,诗人又从侧面下笔:“野蚕作茧人不取,叶间扑扑秋蛾生。”这两句写家蚕丰收,野蚕无人也无暇顾及,以至野蚕化蛾,在桑叶上飞来飞去。野蚕作茧无人收取,自生自灭,可见夏茧的确获得大丰收,完全足够抽丝织绢之需。在这一层次里,作者一写收麦,一写缲丝,抓住人类生活最基本的衣食温饱落笔,突出丰收的景象,使一、二句写农家喜悦有了好的注脚。后面三句:“麦收上场绢在轴”,“不望入口复上身”,“田家衣食无厚薄”,也都紧紧围绕衣食温饱或叙事,或抒情,或议论,反映现实的焦点突出集中。
  《《老夫采玉歌》李贺 古诗》是李贺少数以现实社会生活为题材的作品之一。它既以现实生活为素材,又富有浪漫主义的奇想。如“龙为愁”“杜鹃口血”,是奇特的艺术联想。“蓝溪之水厌生人,身死千年恨溪水”二句,更是超越常情的想象。这些诗句渲染了浓郁的感情色彩,增添了诗的浪漫情趣,体现了李贺特有的瑰奇艳丽的风格。
  由此可见,诗人笔下的一幅闲适图,融合着多少平民的辛酸泪!
  “沅溪夏晚足凉风,春酒相携就竹丛”,夏夜凉风,春酒,竹林,这是一个有足够的条件放松自己的肢体、情感和思维的夜晚。“相携”“就”二词就十分明显的表现着这种竹林聚会,纵情畅饮的放松举止,给人一种随夏夜凉风自在飘荡的感觉。——这似乎是魏晋名士的文字。
  谢朓出任宣城太守时,很不得意,“江海虽未从,山林于此始”(《始之宣城郡》)。李白客游宣城,也是牢骚满腹,“抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁”(《宣州谢朓楼饯别校书叔云》)。然而谢朓毕竟还有逸兴,李白更往往是豪游,青青的陵阳山上,那幢谢朓所筑、李白酣饮的高楼,确令人思慕向往。而自己一介布衣,没没无闻,虽然也游过这陵阳佳地,却不能为它再增添一分风韵雅胜。于个人,他愧对前贤;于时世,他深感没落。因此,回想当年旧游,只有那充满迷惘的时逝世衰的情景,给他难忘的深刻印象。这就是西斜的落日,流去的春水,晚风中飘摇的酒旗,流水中破碎的倒影,构成一幅诗意的画境,惹引无限感慨的思绪。由此可见,这首怀念旧游的山水诗,实质上是咏怀(yong huai)古迹、感时伤世之作。
  “春风春雨”二句是名联,在对偶上又改用当句对,语句跳荡轻快。在诗意上,由上联半世交亲,几人得遂功名的感慨而联想到朋友间聚散无端,相会无期。在表现上(xian shang)只是具体说春天到来,满眼春雨春花,怅望江北江南,春水生波,浪花拍天。诗全用景(yong jing)语,无一字涉情,但自然令人感到兴象高妙,情深无边。黄庭坚诗很喜欢故作奇语,像这样清通秀丽、融情入景的语句不很多,看似自然,实际上费尽炉锤而复归于自然,代表了江西诗派熔词铸句的最高成就。
  自从夫君外出,思妇独守空闺,整日相思怀念;平日梳妆打扮,都是为了让他看了满意,而今他走了,便不必再去对镜簪花了,她想:“这宝镜为谁明呢?”意思是宝镜既不为谁明,也就自然不明了,是“明镜暗不治”的进一层说法,比李咸用《《自君之出矣》雍裕之 古诗》“鸾镜空尘生”说得更为委婉。这种表达方式,不只是徐干《室思》的继承和发展,其源可上溯到《诗经·卫风·伯兮》:“自伯之东,首如飞蓬。岂无膏沐,谁适为容?”意思是:“妆扮美容,只是为丈夫;丈夫不在,何必梳妆?”这就是司马迁《报任安书》所说的“女为悦己者容”,正表现了女子对于丈夫的忠贞。
  “穷途老阮无奇策,空望岐阳泪满衣”。这两句直抒胸臆,悲慨沉痛,语短情长,感人肺腑。
  这是一首七言律诗。首联大气磅礴,展现出意气风发的诗人主体形象。颔联点出观图之事,从而引发对日俄横行东北的极大愤恨。干宝《搜神记》说,汉武帝开凿昆明池,挖到深处全是灰墨,问学识渊博的东方朔是怎么回事,东方朔说要西域人才知道。到了东汉明帝时,西域有道人来,问道人,回答是:圣经上说,天地大劫将尽,着劫烧,灰墨便是劫烧的余灰。这里借指战火的灰烬,说岂能把大好河山给人作战场,遭受战火的破坏。这两句写忧国怀抱,渴望有救国的志士能出现,也含有以出群之才自期的意思。颈联两句充分表现诗人的忧国之情,并由忧国而思济世。尾联表达愿为祖国而抛头颅洒热血的崇高志向。
  此诗大约作于李白赐金还山后,与杜甫高适分手以后,来四明山镜湖看望老朋友贺知章,但此时贺老已经去世.
  第二首,起句直抒胸臆,由台阶前的落叶引发出作者之悲,一个“悲”字为全诗奠定了感情基调。然而悲又从何而来呢?
  第一句一问一答,先停顿,后转折,跌宕有致,极富表现力。翻译一下,那就是:“你问我回家的日期;唉,回家的日期嘛,还没个时间啊!”其羁旅之愁与不得归之苦,已跃然纸上。接下去,写了此时的眼前景:“巴山夜雨涨秋池”,那已经跃然纸上的羁旅之愁与不得归之苦,便与夜雨交织,绵绵密密,淅淅沥沥,涨满秋池,弥漫于巴山的夜空。然而此愁此苦,只是借眼前景而自然显现;作者并没有说什么愁,诉什么苦,却从这眼前景生发开去,驰骋想象,另辟新境,表达了“何当共剪(gong jian)西窗烛,却话巴山夜雨时”的愿望。其构思之奇,真有点出人意外。然而设身处地,又觉得情真意切,字字如从肺腑中自然流出。“何当”(何时能够)这个表示愿望的词儿,是从“君问归期未有期”的现实中迸发出来的;“共剪……”、“却话……”,乃是由当前苦况所激发的对于未来欢乐的憧憬。盼望归后“共剪西窗烛”,则此时思归之切,不言可知。盼望他日与妻子团聚,“却话巴山夜雨时”,则此时“独听巴山夜雨”而无人共语,也不言可知。独剪残烛,夜深不寐,在淅淅沥沥的巴山秋雨声中阅读妻子询问归期的信,而归期无准,其心境之郁闷、孤寂,是不难想见的。作者却跨越这一切去写未来,盼望在重聚的欢乐中追话今夜的一切。于是,未来的乐,自然反衬出今夜的苦;而今夜的苦又成了未来剪烛夜话的材料,增添了重聚时的乐。四句诗,明白如话,却何等曲折,何等深婉,何等含蓄隽永,余味无穷!
  “秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜,群燕辞归雁南翔。”开头三句写出了一片深秋的肃杀情景,为女主人公的出场作了准备。这里的形象有视觉的,有听觉的,有感觉的,它给人一种空旷、寂寞、衰落的感受。这种景和即将出场的女主人公的内心之情是一致的。这三句虽然还只是写景,还没有正面言情,可是我们已经感觉到情满于纸了。这种借写秋景以抒离别与怀远之情的方法,中国是有传统的。宋玉《九辨》中有:“悲哉,秋之为气也!萧瑟兮,草木摇落而变衰。憭栗兮,若在远行,登高临水兮送将归。”汉武帝的《秋风辞》说:“秋风起兮白云飞,草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳,怀佳人兮不能忘。”从这里我们不仅可以看到《燕歌行》与它们思想感情上的连续性,而且还可以看到其中语言词汇上的直接袭用。但是这些到了曹丕笔下,却一切又都成为具有他个人独特思想面貌,独特艺术风格的东西了。这点我们后面再说。
  被焚烧后的洛阳是何等景象呢?展现在人们面前的是:"垣墙皆顿擗,荆棘上参天。"顿擗,倒塌崩裂。这两句的意思是,废的残破不堪的墙壁都断裂了,丛生的荆棘高接云天。这是一幅衰败荒芜的景象。寥寥数语,勾画出一幅伤心惨目的大动乱后的社会画图,为上两句所反映的事实作了形象的说明和补充。远望中的洛阳是这样,那么洛阳人又是一种什么样子呢?诗中写道:不见旧耆老,但睹新少年。旧,这里指原先的。耆老,年老、年迈的老人。睹,看见新,指后出生的。诗人眼含热泪,在向读者沉痛地诉说洛阳城中所见到的情景:往日那些年迈的老人都先后死去了,见到的尽是一些不相识的后生少年。可见,社会动乱给人民带来多么沉重的灾难。

创作背景

  春秋时期,周王室逐渐衰微,各诸侯国之间开始了互相兼并的战争,各国内部统治者之间争夺权势的斗争也加剧起来。为了争夺王位,骨肉至亲成为殊死仇敌。

  

王恽( 清代 )

收录诗词 (8353)
简 介

王恽 王恽,汴梁(今河南开封)人(《诗家鼎脔》卷上)。

桂州腊夜 / 詹寒晴

"竹轩临水静无尘,别后凫鹥入梦频。
莫使蹉跎恋疏野,男儿酬志在当年。"
任佐龚黄必暂时。乍对烟霞吟海峤,应思苹蓼梦江湄。
信远鸿初下,乡遥月共明。一枝栖未稳,回首望三京。"
持此保寿命,服之颐性情。 ——皎然
瘦尽宽衣带,啼多渍枕檀。试留青黛着,回日画眉看。"
"川静星高栎已枯,南山落石水声粗。
飞凫拂轻浪,绿柳暗回塘。 ——裴度


清明宴司勋刘郎中别业 / 繁凝雪

"燕台多事每开颜,相许论交淡薄间。饮兴共怜芳草岸,
古者不嫌名,周公始称讳。始讳犹未酷,后习转多忌。
巾屦犹多岳上清。野石静排为坐榻,溪茶深煮当飞觥。
鱼目珠涵白膜浆。梅熟已过南岭雨,橘酸空待洞庭霜。
吟罢明朝赠知己,便须题作去年诗。"
炎湖度氛氲,热石行荦硞。痟肌夏尤甚,疟渴秋更数。 ——韩愈
诗教刻烛赋,酒任连盘酌。从他白眼看,终恋青山郭。 ——潘述
才经冬至阳生后,今日工夫一线多。


凉思 / 狄念巧

草香殊未歇,云势渐多奇。 ——白居易
妻儿夐限越,容颜几憔悴。致身霄汉人,呃嚱尽贤智。"
更残便是分襟处,晓箭东来射翠楼。"
约开莲叶上兰舟。酒边旧侣真何逊,云里新声是莫愁。
吁嗟毒蛟辈,睥睨飞龙位。龑岩虽同音,形体殊乖致。
桥柱黏黄菌,墙衣点绿钱。草荒行药路,沙泛钓鱼船。 ——白居易
官库惟留剑,邻僧共结坟。儿孙未成立,谁与集遗文。"
能得来时作眼觅,天津桥侧锦屠苏。"


书河上亭壁 / 完颜娜娜

烛龙之地日无光。 ——疾(失姓)
休公休公始自江南来入秦,于今到蜀无交亲。
宠极辞同辇,恩深弃后宫。自题秋扇后,不敢怨春风。
早知落处随疏雨,悔得开时顺暖风。(《落花》)
"惆怅金泥簇蝶裙,春来犹见伴行云。
好看如镜夜,莫笑似弓时。(新月,见《吟窗杂录》)
"道流为柱史,教戒下真仙。 ——严维
芍药天教避,玫瑰众共嗤。光明烘昼景,润腻裛轻rG.


送胡邦衡之新州贬所·其二 / 阎又蓉

海鳌宁觉碧涛宽。松坛月作尊前伴,竹箧书为教外欢。
出户忽看春雪下,六宫齐卷水晶帘。
重来已见花飘尽,唯有黄莺啭树飞。
鱼目珠涵白膜浆。梅熟已过南岭雨,橘酸空待洞庭霜。
平生无百岁,岐路有四方。 ——韩愈
"鹿门山上寺,突兀尽无尘。到此修行者,应非取次人。
"孤琴尘翳剑慵磨,自顾泥蟠欲奈何。千里交亲消息断,
洪炉思哲匠,大厦要群材。他日登龙路,应知免曝鳃。 ——刘禹锡"


酹江月·驿中言别 / 捷著雍

"云僧凿山井,寒碧在中庭。况是分岩眼,同来下石瓶。
"晓起磬房前,真经诵百篇。漱流星入齿,照镜石差肩。
宿露沾犹重,朝阳照更明。长和菊花酒,高宴奉西清。"
小山罢绕随湘客,高树休升对岳禽。天竺省怜伤倍切,
对月光宜并,临池影不孤。贞坚方共济,同处岂殊途。
树静禽眠草,沙寒鹿过汀。明朝谁结伴,直去泛沧溟。"
瀑顶桥形小,溪边店影寒。往来空太息,玄鬓改非难。"
"天淡雨初晴,游人恨不胜。乱山啼蜀魄,孤棹宿巴陵。


燕归梁·春愁 / 狂晗晗

烛与人相似,通宵遽白煎。不应须下泪,只是为人然。
芳草雨昏春梦寒。惭逐利名头易白,欲眠云水志犹难。
"入云晴劚茯苓还,日暮逢迎木石间。
乌衣巷在何人住,回首令人忆谢家。"
莫遣宣城独垂号,云山彼此谢公游。"
堪取金炉九还药,不能随梦向浮生。"
龙池遥望非烟拜,五色曈昽在玉壶。
剑上忠臣血未干,沛公已向函关入。"


洞仙歌·冰肌玉骨 / 詹兴华

未棹扁舟重回首,采薇收橘不堪论。"
环珮鸣玉长街路。忽然碎打入破声,石崇推倒珊瑚树。
孤馆木初落,高空月正明。远书多隔岁,独念没前程。"
徒闻管弦切,不见舞腰回。赖有歌梁合,尘飞一半来。
讵费衔泥力,无劳剪爪期。化工今在此,翻怪社来迟。"
城狐与社鼠,巧佞谁从庇。奴颜与婢膝,丑直谁从媚。
歌飘尘土路边闻。几多远客魂空断,何处王孙酒自醺。
朝争暮竞归何处,尽入权门与幸门。"


驹支不屈于晋 / 纳喇半芹

禽虽一目罗中得,岂可空张一目罗。"
"今日春风至,花开石氏园。未全红艳折,半与素光翻。
身净金绳内,心驰玉扆前。 ——皎然
风送飞珂响,尘蒙翠辇光。熙熙晴煦远,徒欲奉尧觞。"
"梁武年高厌六龙,繁华声色尽归空。
离瑟殷勤奏,仙舟委曲回。征轮今欲动,宾阁为谁开。 ——刘禹锡
贱迹虽惭滞,幽情忍使辜。诗成天外句,棋覆夜中图。
尽写流传在轩槛,嘉祥从此百年知。"


金缕曲·姜西溟言别赋此赠之 / 无甲寅

"屈指良交十四人,隙驹风烛渐为尘。当初花下三秦客,
此处先生应不住,吾君南望漫劳形。"
"繁华堪泣帝城春,粉堞青楼势碍云。花对玉钩帘外发,
"游女泛江晴,莲红水复清。竞多愁日暮,争疾畏船倾。
家在汀洲梦去迷。发白每惭清鉴启,酒醒长怯子规啼。
直气从来不入时,掩关慵更钓磻溪。斯文未丧宣尼叹,
"东溪一白雁,毛羽何皎洁。薄暮浴清波,斜阳共明灭。
园林春媚千花发,烂熳如将画障看。