唐多令·秋暮有感
"连山尽塞水萦回，山上戍门临水开。珠帘直下一百丈，
不恨我衰子贵时，怅望且为今相忆。"
"江南春草初幂幂，愁杀江南独愁客。秦中杨柳也应新，
"丞相幕中题凤人，文章心事每相亲。从军谁谓仲宣乐，
岂欲皂枥中，争食麧与藖。去年辞职事，所惧贻忧患。
"贱子何人记，迷芳着处家。竹风连野色，江沫拥春沙。
俯视松竹间，石水何幽清。涵映满轩户，娟娟如镜明。
数亩东皋宅，青春独屏居。家贫僮仆慢，官罢友朋疏。
雄镇荆州继吾祖。裁缝云雾成御衣，拜跪题封向端午。
瀛瀛如何？不虢不赩，莫知其极。"
唐多令·秋暮有感拼音解释:
.lian shan jin sai shui ying hui .shan shang shu men lin shui kai .zhu lian zhi xia yi bai zhang .
bu hen wo shuai zi gui shi .chang wang qie wei jin xiang yi ..
.jiang nan chun cao chu mi mi .chou sha jiang nan du chou ke .qin zhong yang liu ye ying xin .
.cheng xiang mu zhong ti feng ren .wen zhang xin shi mei xiang qin .cong jun shui wei zhong xuan le .
qi yu zao li zhong .zheng shi he yu xian .qu nian ci zhi shi .suo ju yi you huan .
.jian zi he ren ji .mi fang zhuo chu jia .zhu feng lian ye se .jiang mo yong chun sha .
fu shi song zhu jian .shi shui he you qing .han ying man xuan hu .juan juan ru jing ming .
shu mu dong gao zhai .qing chun du ping ju .jia pin tong pu man .guan ba you peng shu .
xiong zhen jing zhou ji wu zu .cai feng yun wu cheng yu yi .bai gui ti feng xiang duan wu .
ying ying ru he .bu guo bu xi .mo zhi qi ji ..
译文及注释
译文
早稻初生，似一块巨大的绿色地毯，上面铺满厚厚的丝绒线头；蒲叶披风，像少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展现眼前，诗人不由发出对西湖风光的赞美。春(chun)色如此秀丽，作者不愿离开杭州回京，有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。
好朋友呵请问你西游何时回还？
大概士人在仕(shi)途不通的时候，困居乡里，那些平庸之辈甚至小孩，都能够轻视欺侮他。就像苏季子不被他的嫂嫂以礼相(xiang)待，朱买臣被他的妻子嫌弃一样。可是一旦坐上四匹马拉的高大车子，旗帜在前面导引，而骑兵在后面簇拥，街道两旁的人们，一齐并肩接踵，一边瞻望一边称羡，而那些庸夫愚妇，恐惧奔跑，汗水淋漓，羞愧地跪在地上，面对车轮马足扬起的灰尘，十分后悔(hui)，暗自认罪。这么个小小的士人，在当世得志，那意气的壮盛，以前的人们就将他比作穿着锦绣衣裳的荣耀。
我听说有客人从故乡来，赶快整理衣服出去相见。
九月九日重阳佳节，我勉强登上高处远眺，然而在这战乱的行军途中，没有谁能送酒来。我心情沉重地遥望我的故乡长安，那菊花大概傍在这战场零星的开放了。
浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐；一年到头听不到管弦的乐器声。
纵然如此，也不能失去获得佳人的好机会。美好姑娘世所难遇、不可再得！
一座高桥隔着云烟出现，在岩石的西畔询问渔船。
春日天气温暖而也近晚春，春天已经快要过去了，而人还在奔波飘零之中。晚春将尽花已残，借酒消愁酒亦残，醉过之后，仅有片时清爽。酒醉中暂且打发一天以迎接新的一天，然而斜阳已去，月要东升，寂寞长夜又该如何度过呢。
桑乾河北边一场夜战，秦地士兵一半未能归营。
其一：
我来到安阳，随后到了陕邑的外城。通过了漫涧和渎谷，在曹阳的郊野稍事休息。优美的土一望无垠，这是一片很古老的遗址。它是周公，召公分治之地，也就是周南，召南交界之处。《诗经》中的《麟趾》顺承着《关雎》，《驺虞》照应了《鹊巢》。我很痛心于汉末的天下大乱，皇帝流亡在外而形成了四分五裂的局面。万恶滔天的董卓把府库洗劫一空，挟持着天子飘流在外，使得尊严神圣的天子，在道路奔波中思绪万千。李榷，郭汜又要天子重新返回，当初已经同(tong)意了的事情又要反悔。追上了天子后便发生了激战，向着天子的车辆发射箭镝。令人痛心的是援助天子的百官，都在用尽气力后而战死。在兵刃之下出现了身首分离的惨状，胸腑也被箭射得洞穿。有的挽起衣袖跑到了岸边，有的撩起衣襟跳到了河里。可叹的是船只太小了，由于争先恐后想要攀登船舷而被砍掉的手指竟有一把一把的。
远大的志向破灭之日，惟有那不休的叹惋啊。也惟有因此，才有了“暮年诗赋动江关”的千古悲情！
注释
11、玄同：默契。
⑶榆荚：榆树的果实。春天榆树枝条间生榆荚，形状似钱而小，色白成串，俗称榆钱。
⑦黼（fǔ）绣：黑白相间，画成斧形的刺绣品。
③浸：淹没。
5.我：指鲁国。《左传》根据鲁史而写，故称鲁国为“我”。
③怀往路：想着出行的事。“往路”一作“远路”。
10.何命焉为：有什么见教呢？命，教导，告诫。焉为，两个字都是表达疑问语气的句末助词。
赏析
动静互变
然而刘禹锡的《《秋词》刘禹锡 古诗》，却另辟蹊径，一反常调，它以其最大的热情讴歌了秋天的美好。更为难得可贵的是，《《秋词》刘禹锡 古诗》还是诗人被贬朗州后的作品，让人佩服刘禹锡的待人处世。原诗两首，所选的是第一首。
《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》是柳宗元为他的《八愚诗》所写的序。
在另一处，当计时的铜壶里的水渐渐地滴光了的时候，东方泛起了鱼肚色。这正是大臣们早朝的时候。大臣们一个个地从梦中醒了过来，推被而起：准备盥洗上(shang)朝。
如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意(you yi)回避了云英所问的话题，那么，“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
但是，真正的佳句名句之所以千古流传，播传人口，更重要还在于它能通过形象传达出作者内心的思想感情。谢道韫的这句诗，其佳处不仅在工干设譬，还在于透露出女才子热爱生活、热爱自然的情怀。她将北风飞雪的严寒冬景，比作东风吹绵的和煦春色，正表现出女作者开朗乐观的胸襟以及对美好春光的由衷向往。
唐诗中有不少涉及音乐的作品，其中写听琴的诗作尤多，往借咏琴而言志(zhi)，或借写听琴而抒情。李颀的《《琴歌》李颀 古诗》就是这样的作品，它是诗人奉命出使清淮时，在友人饯别宴席上听琴后所作。
四是写体察民难之情。这方面的文字虽然只有四句，而从蒲城丘墟、荆棘丛生的荒凉景象的描写，表明了东汉末年的时乱所带来的灾难。作者有意识的“察农野之居民”，可见班昭对灾难深重的农民是寄予同情的。
诗的前两句写实，点明时间、地点与劳动内容。“渌水明秋月”中的“月”字有的版本作“日”，今从《全唐诗》，而且从全诗的意境来看，“月”字也比“日”字更好一些，故择善而从之。这句诗的大意是说，碧波荡漾的水面在皎洁月光的映照下更加明亮。这句诗写在南边的湖面上，一位美丽的姑娘正在月光下采撷着白蘋。那宽阔无垠的湖面晶莹闪烁，水波不兴；那柔和银白的月光，挥洒若洗，朦朦胧胧，天地间极为静谧空旷。那位架着一叶小舟的女主人公显得尤为孤独寂寥，这就为后面两句诗提供了典型环境。
而谢庄仅仅是踵继前人的作法，却引来不少的批评，认为《《月赋》谢庄 古诗》既然借历史人物来创作，但也该考虑到是否合乎史实。如，王粲死于建安二十二年春，徐干、陈琳、应玚、刘桢也都卒于这一年，而到了魏明帝太和六年曹植才被封为陈王，谢庄却称曹植为“陈王”，又有说既已假托王粲之口来抒发情感，就不应该写入孙坚夫人梦月入怀而生孙策的传说事件。这样听起来似乎言之成理，但，对于一篇非史非传的文学作品而言，我们理当以较感性的眼光来看待它，不应如此苛责，因为他并不损害文章的美感。
“转战渡黄河，休兵乐事多”讲述汉军渡黄河、临瀚海、战胜休兵后，胡汉人民处处平安无事，突显出战争残酷与和平民安的鲜明对比，抒发出诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。
这一联写陵墓被发掘的情况。昨日、早时，极写陵墓被发掘得快、景象之惨。玉鱼、金碗均皇家用以陪葬的宝物。《西京杂记》：汉楚王戊太子死，用玉鱼一对殉葬。“金碗”：戴叔伦《赠徐山人》诗：“汉陵帝子黄金碗。”“蒙葬地”，是说殉葬的珍宝蒙藏在葬地。这又是说的汉朝事，其实唐代宗宝应二年（763年），吐蕃等攻入长安，烧毁房屋、残害百姓、发掘陵墓、无恶不作。只是有些事情，杜甫不好直说，不忍直说，所以写得含蓄曲折。
契诃夫有“矜持”说，写诗的人也常有所谓“距离”说，两者非常近似，应合为一种说法。作者应与所写对象保持一定距离，并保持一定的“矜持”与冷静。这样一来，作品才没有声嘶力竭之弊，而有幽邃深远之美，写难状之情与难言之隐，使漫天的诗思充满全诗，却又在字句间捉摸不到。这首《《玉阶怨》李白 古诗》含思婉转，余韵如缕，正是这样的佳作。
衣服当了，酒也喝上了，心中的愁苦却还是没有解除。“壶中(hu zhong)唤天云不开，白昼万里闲凄迷。”醉后呼天，天也不应，浮云蔽日，白昼如冥，看不到一点希望的光亮，诗人忧心如焚。写到这里，痛苦、绝望已经到了登峰造极的程度。
末句“隔江闻夜笛”，以静结动，以听觉的描写收束全词，与以前的视觉描写形成对照。全词纯写景物，此时才点出景中有人，景中有我，是极有韵味。隔江而能听到笛声，可见风平浪静，万籁俱寂。写闻笛，其实仍是写钱塘江水。
十六句中两两对偶，有五组四字句对，二组六字句对，而且前八句更是“四、四；四、四；六、六；六、六”的骈四俪六的句式；且“末”、“脱”二字同一韵，“濑”、“蔼”二字又一韵，“映”、“镜”、“净”三字也同韵，知其亦开始讲求押韵。
然而刘禹锡的《《秋词》刘禹锡 古诗》，却另辟蹊径，一反常调，它以其最大的热情讴歌了秋天的美好。更为难得可贵的是，《《秋词》刘禹锡 古诗》还是诗人被贬朗州后的作品，让人佩服刘禹锡的待人处世。原诗两首，所选的是第一首。
《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》是柳宗元为他的《八愚诗》所写的序。
在另一处，当计时的铜壶里的水渐渐地滴光了的时候，东方泛起了鱼肚色。这正是大臣们早朝的时候。大臣们一个个地从梦中醒了过来，推被而起：准备盥洗上(shang)朝。
如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意(you yi)回避了云英所问的话题，那么，“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
但是，真正的佳句名句之所以千古流传，播传人口，更重要还在于它能通过形象传达出作者内心的思想感情。谢道韫的这句诗，其佳处不仅在工干设譬，还在于透露出女才子热爱生活、热爱自然的情怀。她将北风飞雪的严寒冬景，比作东风吹绵的和煦春色，正表现出女作者开朗乐观的胸襟以及对美好春光的由衷向往。
唐诗中有不少涉及音乐的作品，其中写听琴的诗作尤多，往借咏琴而言志(zhi)，或借写听琴而抒情。李颀的《《琴歌》李颀 古诗》就是这样的作品，它是诗人奉命出使清淮时，在友人饯别宴席上听琴后所作。
四是写体察民难之情。这方面的文字虽然只有四句，而从蒲城丘墟、荆棘丛生的荒凉景象的描写，表明了东汉末年的时乱所带来的灾难。作者有意识的“察农野之居民”，可见班昭对灾难深重的农民是寄予同情的。
诗的前两句写实，点明时间、地点与劳动内容。“渌水明秋月”中的“月”字有的版本作“日”，今从《全唐诗》，而且从全诗的意境来看，“月”字也比“日”字更好一些，故择善而从之。这句诗的大意是说，碧波荡漾的水面在皎洁月光的映照下更加明亮。这句诗写在南边的湖面上，一位美丽的姑娘正在月光下采撷着白蘋。那宽阔无垠的湖面晶莹闪烁，水波不兴；那柔和银白的月光，挥洒若洗，朦朦胧胧，天地间极为静谧空旷。那位架着一叶小舟的女主人公显得尤为孤独寂寥，这就为后面两句诗提供了典型环境。
而谢庄仅仅是踵继前人的作法，却引来不少的批评，认为《《月赋》谢庄 古诗》既然借历史人物来创作，但也该考虑到是否合乎史实。如，王粲死于建安二十二年春，徐干、陈琳、应玚、刘桢也都卒于这一年，而到了魏明帝太和六年曹植才被封为陈王，谢庄却称曹植为“陈王”，又有说既已假托王粲之口来抒发情感，就不应该写入孙坚夫人梦月入怀而生孙策的传说事件。这样听起来似乎言之成理，但，对于一篇非史非传的文学作品而言，我们理当以较感性的眼光来看待它，不应如此苛责，因为他并不损害文章的美感。
“转战渡黄河，休兵乐事多”讲述汉军渡黄河、临瀚海、战胜休兵后，胡汉人民处处平安无事，突显出战争残酷与和平民安的鲜明对比，抒发出诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。
这一联写陵墓被发掘的情况。昨日、早时，极写陵墓被发掘得快、景象之惨。玉鱼、金碗均皇家用以陪葬的宝物。《西京杂记》：汉楚王戊太子死，用玉鱼一对殉葬。“金碗”：戴叔伦《赠徐山人》诗：“汉陵帝子黄金碗。”“蒙葬地”，是说殉葬的珍宝蒙藏在葬地。这又是说的汉朝事，其实唐代宗宝应二年（763年），吐蕃等攻入长安，烧毁房屋、残害百姓、发掘陵墓、无恶不作。只是有些事情，杜甫不好直说，不忍直说，所以写得含蓄曲折。
契诃夫有“矜持”说，写诗的人也常有所谓“距离”说，两者非常近似，应合为一种说法。作者应与所写对象保持一定距离，并保持一定的“矜持”与冷静。这样一来，作品才没有声嘶力竭之弊，而有幽邃深远之美，写难状之情与难言之隐，使漫天的诗思充满全诗，却又在字句间捉摸不到。这首《《玉阶怨》李白 古诗》含思婉转，余韵如缕，正是这样的佳作。
衣服当了，酒也喝上了，心中的愁苦却还是没有解除。“壶中(hu zhong)唤天云不开，白昼万里闲凄迷。”醉后呼天，天也不应，浮云蔽日，白昼如冥，看不到一点希望的光亮，诗人忧心如焚。写到这里，痛苦、绝望已经到了登峰造极的程度。
末句“隔江闻夜笛”，以静结动，以听觉的描写收束全词，与以前的视觉描写形成对照。全词纯写景物，此时才点出景中有人，景中有我，是极有韵味。隔江而能听到笛声，可见风平浪静，万籁俱寂。写闻笛，其实仍是写钱塘江水。
十六句中两两对偶，有五组四字句对，二组六字句对，而且前八句更是“四、四；四、四；六、六；六、六”的骈四俪六的句式；且“末”、“脱”二字同一韵，“濑”、“蔼”二字又一韵，“映”、“镜”、“净”三字也同韵，知其亦开始讲求押韵。
创作背景
生死主题主要是感慨人生的短促，死亡的不可避免，关于如何对待生、如何迎接死的思考。在汉乐府和《古诗十九首》中已有不少感叹生死的诗歌，《薤露》、《蒿里》之作，以及“人生非金石，岂能长寿考”等诗句，可以说是这类主题的直接源头。魏晋以后生死主题越发普遍了，曹丕的《又与吴质书》很真切地表现了当时带有普遍性的想法：“昔年疾疫，亲故多离其灾。徐、陈、应、刘，一时俱逝，痛何可言!……少壮真当努力，年一过往，何可攀援。古人思秉烛夜游，良有以也。”他因疾疫造成众多亲故死亡而深感悲痛，由此想到少壮当努力成就一番事业，又想秉烛夜游及时行乐。生与死是一个带有哲理意味的主题，如果结合人生的真实体验可以写得有血有肉，如“对酒当歌，人生几何。譬如朝露，去日苦多。”(曹操《短歌行》)“有生必有死，早终非命促。”“死去何所道，托体同山阿。”(陶渊明《拟挽歌辞》)“春草暮兮秋风惊，秋风罢兮春草生。绮罗毕兮池馆尽，琴瑟灭兮丘垄平。自古皆有死，莫不饮恨而吞声。”(江淹《恨赋》)如果陷入纯哲学的议论又会很枯燥，如东晋的玄言诗。对待人生的态度无非四种：一是提高生命的质量，及时勉励建功立业；二是增加生命的长度，服食求仙，这要借助药；三是增加生命的密度，及时行乐，这须借助酒。第四种态度，就是陶渊明所采取的不以生死为念的顺应自然的态度。从陶诗看来，他不再是一个自叹生命短促的渺小的生灵，他具有与“大化”合一的身份和超越生死的眼光，因此他的这类诗歌便有了新的面貌。
真山民( 唐代 )
收录诗词 (8997) 首
简 介
真山民 处州丽水人。李生乔尝以为不愧其祖真德秀，故知姓真。自唿山民，因以称之。或云名桂芳。宋末进士。痛值乱亡，深自湮没。所至好题咏。有《真山民集》。
南歌子·游赏
黄鹄铩飞翅，青云叹沈姿。身终一骑曹，高盖者为谁。
更使轻桡徐转去，微风落日水增波。"
夏云满郊甸，明月照河洲。莫恨征途远，东看漳水流。"
勤强所不及，于人或未然。岂忘惠君子，恕之识见偏。
"沛艾如龙马，来从上苑中。棣华恩见赐，伯舅礼仍崇。
"许国从来彻庙堂，连年不为在疆场。
江花未落还成都。江花未落还成都，肯访浣花老翁无。
景晏楚山深，水鹤去低回。庞公任本性，携子卧苍苔。"
思远人·红叶黄花秋意晚
墙宇资屡修，衰年怯幽独。尔曹轻执热，为我忍烦促。
试回沧海棹，莫妒敬亭诗。只是书应寄，无忘酒共持。
旧国在梦想，故人胡且越。契阔阻风期，荏苒成雨别。
"朝廷防盗贼，供给愍诛求。下诏选郎署，传声能典州。
"山豁何时断，江平不肯流。稍知花改岸，始验鸟随舟。
待君挥洒兮不可弥忘。骏马迎来坐堂中，
"大贤为政即多闻，刺史真符不必分。
莫作新亭泣，徒使夷吾嗤。"
登瓦官阁
"汉家仍用武，才子晚成名。惆怅江陵去，谁知魏阙情。
幸将仙子去，复与故人同。高枕随流水，轻帆任远风。
困学违从众，明公各勉旃。声华夹宸极，早晚到星躔。
"驿楼涨海壖，秋月寒城边。相见自不足，况逢主人贤。
市朝欲认不知处，漠漠野田空草花。"
"患气经时久，临江卜宅新。喧卑方避俗，疏快颇宜人。
从骑尽幽并，同人皆沈谢。自矜文武足，一醉寒溪夜。"
短章投我曲何高。宦情缘木知非愿，王事敦人敢告劳。
清平乐·风光紧急
"中丞问俗画熊频，爱弟传书彩鹢新。迁转五州防御使，
"灞陵谁宠葬，汉主念萧何。盛业留青史，浮荣逐逝波。
"太常楼船声嗷嘈，问兵刮寇趋下牢。牧出令奔飞百艘，
"高义唯良牧，深仁自下车。宁知凿井处，还是饮冰馀。
紫鳞冲岸跃，苍隼护巢归。向晚寻征路，残云傍马飞。"
秋风楚竹冷，夜雪巩梅春。朝夕高堂念，应宜彩服新。"
更歌曲未终，如有怨气浮。奈何昏王心，不觉此怨尤。
出门高视颍川儿。西游太府东乘传，泗上诸侯谁不羡。
秋蕊香·帘幕疏疏风透
半顶梳头白，过眉拄杖斑。相看多使者，一一问函关。
云随白水落，风振紫山悲。蓬鬓稀疏久，无劳比素丝。
奉辞还杖策，暂别终回首。泱泱泥污人，听听国多狗。
身许双峰寺，门求七祖禅。落帆追宿昔，衣褐向真诠。
"有客骑骢马，江边问草堂。远寻留药价，惜别到文场。
"古寺东峰上，登临兴有馀。同观白简使，新报赤囊书。
幽石生芙蓉，百花惭美色。远笑越溪女，闻芳不可识。
谁谓远相访，曩情殊不迷。檐前举醇醪，灶下烹只鸡。
青衫湿·悼亡
梦鸟富清藻，通经仍妙年。何愁丹穴凤，不饮玉池泉。"
我未下瞿塘，空念禹功勤。听说松门峡，吐药揽衣巾。
不照箜篌声里能。驰凤阙，拜鸾殿，天子一日一回见。
虽过老人宅，不解老人心。何事斜阳里，栽松欲待阴。
不爇香炉烟，蒲团坐如铁。尝想同夜禅，风堕松顶雪。
萱草秋已死，竹枝霜不蕃。淘米少汲水，汲多井水浑。
湿鸟压花枝，新苔宜砌石。掾曹富文史，清兴对词客。
汉阴有鹿门，沧海有灵查。焉能学众口，咄咄空咨嗟。"
感旧四首
"绝顶茅庵老此生，寒云孤木伴经行。
北风黄叶下，南浦白头吟。十载江湖客，茫茫迟暮心。"
远岫见如近，千里一窗里。坐来石上云，乍谓壶中起。
十里嵩峰近，千秋颍水清。烟花迷戍谷，墟落接阳城。
孤月当楼满，寒江动夜扉。委波金不定，照席绮逾依。未缺空山静，高悬列宿稀。故园松桂发，万里共清辉。
忆观昆仑图，目击悬圃存。对此欲何适，默伤垂老魂。"
悬黎宝中出，高价世难掩。鸿羽不低飞，龙津徒自险。
临岐别数子，握手泪再滴。交情无旧深，穷老多惨戚。
重过何氏五首
"日入林岛异，鹤鸣风草间。孤帆泊枉渚，飞雨来前山。
神明有喜女巫知。遥思桂浦人空去，远过衡阳雁不随。
明河带飞雁，野火连荒村。对此更愁予，悠哉怀故园。"
来雁清霜后，孤帆远树中。裴回伤寓目，萧索对寒风。"
紫衣将炙绯衣走。铜盘烧蜡光吐日，夜如何其初促膝。
"虫鸣归旧里，田野秋农闲。即事敦夙尚，衡门方再关。
故园暗戎马，骨肉失追寻。时危无消息，老去多归心。
茫茫天造间，理乱岂恒数。系舟盘藤轮，策杖古樵路。
千秋岁·为金陵史致道留守寿
买山将作计偏长。荒凉鸟兽同三径，撩乱琴书共一床。
一生但区区，五十无寸禄。衰退当弃捐，贫贱招毁讟。
我尝有匮乏，邻里能相分。我尝有不安，邻里能相存。
会将白发倚庭树，故园池台今是非。"
无或毕婚嫁，竟为俗务牵。"
兵气涨林峦，川光杂锋镝。知是相公军，铁马云雾积。
方丈涉海费时节，悬圃寻河知有无。暮年且喜经行近，
路傍谁识郑公子，谷口应知汉逸人。儿女相悲探井臼，
回乡偶书二首
顷壮戎麾出，叨陪幕府要。将军临气候，勐士塞风飙。
"吾友吏兹邑，亦尝怀宓公。安知梦寐间，忽与精灵通。
纷下拜，屡加笾，人心望岁祈丰年。"
公时呵猰貐，首唱却鲸鱼。势惬宗萧相，材非一范睢。
元恶迷是似，聚谋泄康庄。竟流帐下血，大降湖南殃。
圣主当深仁，庙堂运良筹。仓廪终尔给，田租应罢收。
"道向毗陵岂是归，客中谁与换春衣。
"日昃石门里，松声山寺寒。香云空静影，定水无惊湍。