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送人

近现代 / 沈溎

"寻常纵恣倚青春,不契心期便不亲。
卉服联操袂,雕题尽鞠躬。降幡秋练白,驿骑昼尘红。
我欲荐此言,天门峻沉沉。风飚亦感激,为我飕飗吟。"
不然洛岸亭,归死为大同。"
我爱明镜洁,尔乃痕翳之。尔且无六翮,焉得升天涯。
晨起自采曝,杵臼通夜喧。灵和理内藏,攻疾贵自源。
军书既频召,戎马乃连跨。大梁从相公,彭城赴仆射。
臣有胆与气,不忍死茅茨。又不媚笑语,不能伴儿嬉。
与君始分散,勉我劳修饰。岐路各营营,别离长恻恻。
彼其得志兮,不我虞;一朝失志兮,其何如。已焉哉,
策蹇秋尘里,吟诗黄叶前。故裘馀白领,废瑟断朱弦。
勉矣郑夫子,骊珠今始胎。"
柳树谁人种,行行夹岸高。莫将条系缆,着处有蝉号。
"湿垫缘竹径,寥落护岸冰。偶然沽市酒,不越四五升。
歌辞妙宛转,舞态能剜刻。筝弦玉指调,粉汗红绡拭。
下开迷惑胸,窙豁劚株橛。僧时不听莹,若饮水救暍。
簿领乃俗士,清谈信古风。吾观苏令绰,朱墨一何工。"


送人拼音解释:

.xun chang zong zi yi qing chun .bu qi xin qi bian bu qin .
hui fu lian cao mei .diao ti jin ju gong .jiang fan qiu lian bai .yi qi zhou chen hong .
wo yu jian ci yan .tian men jun chen chen .feng biao yi gan ji .wei wo sou liu yin ..
bu ran luo an ting .gui si wei da tong ..
wo ai ming jing jie .er nai hen yi zhi .er qie wu liu he .yan de sheng tian ya .
chen qi zi cai pu .chu jiu tong ye xuan .ling he li nei cang .gong ji gui zi yuan .
jun shu ji pin zhao .rong ma nai lian kua .da liang cong xiang gong .peng cheng fu pu she .
chen you dan yu qi .bu ren si mao ci .you bu mei xiao yu .bu neng ban er xi .
yu jun shi fen san .mian wo lao xiu shi .qi lu ge ying ying .bie li chang ce ce .
bi qi de zhi xi .bu wo yu .yi chao shi zhi xi .qi he ru .yi yan zai .
ce jian qiu chen li .yin shi huang ye qian .gu qiu yu bai ling .fei se duan zhu xian .
mian yi zheng fu zi .li zhu jin shi tai ..
liu shu shui ren zhong .xing xing jia an gao .mo jiang tiao xi lan .zhuo chu you chan hao .
.shi dian yuan zhu jing .liao luo hu an bing .ou ran gu shi jiu .bu yue si wu sheng .
ge ci miao wan zhuan .wu tai neng wan ke .zheng xian yu zhi diao .fen han hong xiao shi .
xia kai mi huo xiong .xiao huo zhu zhu jue .seng shi bu ting ying .ruo yin shui jiu ye .
bu ling nai su shi .qing tan xin gu feng .wu guan su ling chuo .zhu mo yi he gong ..

译文及注释

译文
他去了留下我在江口孤守空船;秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。
天地尚未成形前,又从哪里得以产生?
骄纵飞扬的意气充满整条道路,鞍马(ma)的光亮照得见细小的灰尘。
君不(bu)见汉时的柏(bai)梁台,魏时的铜雀楼都早已灰飞烟灭,难道有谁还能够听到古时候的清(qing)音管乐?其(qi)四
君王宠幸她的姿态更加娇媚,君王怜爱从不计较她的是非。
南风清凉阵阵吹啊,可以解除万民的愁苦。
北方边关战事又起,我倚着栏杆远望泪流满面。
金钏随着手(shou)腕(wan)的摇动发出响动,腰间的玉环因为舞步转换而发出鸣声。
小时不识天上明月,把它称为白玉圆盘。怀疑它是瑶台仙镜,飞在夜空青云上边。
漫漫长夜让人提不起一点精神,心情也郁郁不欢,只能在梦里梦见京城,还能认出那些熟悉的京都街道。为了报答眼(yan)下的好春色,花儿与月影也是相互相映照。
君不是见过在岘山上晋朝羊公的那块堕泪碑玛?驮碑的石龟头部剥落,长满了青苔。
日月光华照耀,嘉祥降于圣人。
明早我将挂起船帆离开牛渚,这(zhe)里只有满天枫叶飘落纷纷。
正当春季,我扛起锄头下田,到了天晚还忙着浇田。县吏知道我回来了,又征召我去练习军中的骑鼓。
风像丝(si)线一般的缠绕,雨水把蓝天浸染得清晰舒晓。水中倒影的乌云连绵还未曾散绝,雨过天晴的春意却扰乱纷繁。睡梦里粉黛娥眉的颦蹙谁能扫净抚平。窗帘外的落花又红又小。一个人独自醒来的心情忧伤,我这忧愁应该寄托在什么地方才好?

注释
妖氛:指金兵南侵气焰。
[48]凶年:荒年。语出《老子道德经》第三十章:“大军之后,必有凶年”。大举兴兵造成大量农业劳动力的征调伤亡,再加上双方军队的蹂躏掠夺以及军费的负担,必然影响农业生产的种植和收成。故此处不仅指自然灾荒。
⑶郁孤台:今江西省赣州市城区西北部贺兰山顶,又称望阙台,因“隆阜郁然,孤起平地数丈”得名。清江:赣江与袁江合流处旧称清江。
⒀被:同“披”。这四句是说,服丹药,求神仙,也没法长生不死,还不如饮美酒,穿绸缎,图个眼前快活。
⑥瑶姬:巫山神女名。相传为赤帝之女,死后葬于巫山之南,楚怀王梦见与其相遇,自称是巫山之女。见《襄阳耆旧传》。
⑺殷勤:热情。

赏析

  “爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏。”逢年遇节燃放爆竹,这种习俗古已有之,一直延续至今。古代风俗,每年正月初一,全家老小喝屠苏酒,然后用红布把渣滓包起来,挂在门框上,用来“驱邪”和躲避瘟疫。
  张溥认为:“大阉逡巡畏义,非常之谋难于猝发,待圣人之出而投缳道路,不可谓非五人之力也。”作者认识到了平民百姓的作用,这是非常可贵的。读此段,读者可能会联想到鲁迅先生在《记念刘和珍君》中所写的句子:“我目睹中国女子的办事,是始于去年的,虽然是少数,但看那干练坚决,百折不回的气概,曾经屡次为之感叹。至于这一回在弹雨中互相救助,虽殒身不恤的事实,则更足为中国女子的勇毅,虽遭阴谋秘计,压抑至数千年,而终于没有消亡的明证了。倘要寻求这一次死伤者对于将来的意义,意义就在此罢。”这样的文章都是用心,不,是用生命写成的。张溥若知三百年后有一鲁迅君执匕首般的笔尖写慷慨之情,不知作何感想?
  他们唱的是什么歌,诗人用第三句(san ju)作了概括:“《桃叶》传情《竹枝》怨”,都是巴山(ba shan)楚水人民爱唱的民歌。《桃叶歌》倾吐爱情,《竹枝词》诉说哀怨,可以想见,这歌声对遭贬谪、受打击的诗人来说,自然会惹动自身的“情”与“怨”的,这也是“含思宛转”之处。诗的结句高妙,极有意境。“水流无限月明多”是写眼前所见之景:流水和月光无穷无尽,契合江边和夜色。同时也是比喻,以流水和月光的无限来比喻歌中“情”与“怨”的无限,把歌唱者的感情形象化。这句诗是以视觉来写听觉的,流水与月光,既含流动之势,又具明丽之色,这是用眼可以看到的,是视觉的感受;但是优美、动人的歌曲也能给人灵动、流丽的艺术感受,两者(指视觉与听觉)能引起“通感”。这种描写创造了优美的艺术境界,产生了良好的美学效果。整首诗写景与抒情水乳交融,感情深沉真挚,景色优美动人。
  这首五言小诗写出了远在他乡的游子在新春佳节时刻渴望回家与亲人团聚的普遍心理,诗人即景生情,以平实自然、精巧委婉的语言,表达出他深刻细腻的情感体验,把思归盼归之情融入到九曲柔肠之中,景中寓情,情中带景,情景交融。并运用了对比映衬手法,叙述中有对比,含蓄宛转地表达了作者急切的思归之情,而且作者将“归”与“思”分别放在两个相对照的句子中,与题目遥相呼应,别具特色。
  诵读此诗,觉字字含情,句句蕴泪,作者那一腔忧国报国之情,跃然纸上。其殷殷之心,皇天可鉴。
  作者一针见血地指出:评论诗词的好坏优劣,应当有自己的见解和主张哪个,而不能像文坛艺苑中的某些人一样,心口雌黄。马克思哲学认为,要做到独具慧眼,深刻地认识、把握事物的本质,一是必须在实践中占有大量的感性材料;而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工,实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
  苏轼对于书法技艺的看法是「由技入道」,追求无意的境界,但此一境界必须由积学勤练而得,诗中有「堆墙败笔如山丘」、「兴来一挥百纸尽」便是积学勤练的过程,「我书意造本无法」则是所达到的境界。《苏轼文集》卷六十九〈评草书〉:「书初无意于佳,乃佳耳。
  雨过以后,向楼外一望,天色暗下来了,潮水稳定地慢慢向上涨,钱塘江浩阔如海,一望如碧玉似的颜色。远处还有几朵雨云未散,不时闪出电光,在天空里划着,就像时隐时现的紫金蛇。
  “泽葵依井,荒葛罥途。”“井”是人赖以生存的源泉,有井必有人,“途”是人走出来的路。井上长满了苔藓,分不出井来,路上葛蔓横爬竖绕寻不出路来,由此可见此地早已是荒无人烟了。“坛罗虺蜮,阶斗麕鼯。”堂前不但成堆的毒蛇爬来爬去,而且还有成群的短狐窜来窜去,台阶上聚合的獐子与结伙的鼯鼠噬咬打斗。真是一个荒芜的可怕的世界。“木魅山鬼,野鼠城狐,风嗥雨啸,昏现晨趋。”这里又是妖魔鬼怪的乐园,狐狸老鼠成精的摇篮,这些怪物或作法刮起阴风呼来恶雨,或发出怪异的狼嚎鬼叫声。它们夜里现身,凌晨隐去。这是一个令人胆战心惊的恐怖世界。“饥鹰砺吻,寒鸱吓雏。伏暴藏虎,乳血餐肤。”饥饿的老鹰不停地刿嘴磨牙,阴冷的鹞子正凶恶地对着发颤的小鸟。埋伏的猛兽正在喝血吞毛,隐藏的老虎正在撕皮吃肉,这是一个充满血腥残暴的世界。“崩榛塞路,峥嵘古馗。白杨早落,塞草前衰。”多年的榛子壳新陈累积成堆成山地堵塞了道路,古道深邃莫测阴森可怖。在榛莽的阴影笼罩下,冉冉的杨树提前败落,青青的小草在颓毁坍塌的城墙上提前枯萎。这是一个荒凉悲哀的世界。“棱棱霜气,蔌蔌风威。孤蓬自振,惊沙坐飞。”严寒冰冷的阵阵霜气像刀子一样地袭来把万物扼杀,劲疾凌厉的狂风把无数的蓬草突然卷起在空中旋转,地上无故的沙石在风中猛然飞起在空中撞击呼啸。“灌木杳而无际,丛草纷其相依。”这样恶劣的环境是无边无际,没有尽头的。“通池既已夷,峻隅又已颓。”在荒毁中作者寻觅昔日深邃的城池,却发现早已被黄沙填平,在荒毁中作者突然发现昔日高峻的城墙的一点遗角,但却在视线中很快地骤然坍塌。作者在迷茫中抬起头“直视千里外,唯见起黄埃。”作者一直望眼欲穿的寻觅往昔的影子,可即使是望尽天涯路,直到千里外,映入眼帘的只是茫茫的尘埃,滚滚飞扬的黄土。在这由蛮野、荒芜。鬼怪、可怖、血腥、阴森混杂组合的世界中作者“凝思”永固的城阙化为土;“寂听”黄风漫卷沙尘哭:纵然他“心伤已摧”,可叹千里黄埃无人诉!
  本诗以“醉”言出之,肆口道来,设想奇僻,幽默风趣;开篇即表示对李、杜的向往,既表达了与友人惜别之情,又可看出诗人在诗歌艺术上的追求与自信。
  朱熹《诗集传》谓第三章“比而兴也”,第四章“兴也”,也就是说这两章以抒情为主,诗中皆以桑树起兴,从诗人的年轻貌美写到体衰色减,同时揭示了男子对她从热爱到厌弃的经过。“桑之未落,其叶沃若”,以桑叶之润泽有光,比喻女子的容颜亮丽。“桑之落矣,其黄而陨”,以桑叶的枯黄飘落,比喻女子的憔悴和被弃。“于嗟鸠兮,无食桑葚;于嗟女兮,无与士耽”,则以“戒鸠无食桑葚以兴下句戒女无与士耽也”(《诗集传》)。桑葚是甜的,鸠多食则易致醉;爱情是美好的,人多迷恋则易上当受骗。男人沉溺于爱情犹可解脱。女子一旦堕入爱河,则无法挣离。这是多么沉痛的语言!从桑叶青青到桑叶黄落,不仅显示了女子年龄的由盛到衰,而且暗示了时光的推移。“自我徂尔,三岁食贫”,一般以为女子嫁过去三年,但另有一种解释:“三岁,多年。按‘三’是虚数,言其多,不是实指三年。”(程俊英《诗经译注》)实际上是说女子嫁过去好几年,夫妻关系渐渐不和,终至破裂。女子不得已又坐着车子,渡过淇水,回到娘家。她反覆考(fu kao)虑,自己并无一点差错,而是那个男子“二三其德”。在这里女子以反省的口气回顾了婚后的生活,找寻被遗弃的原因(yuan yin),结果得到了一条教训:在以男子为中心的社会里,只有痴心女子负心汉。
  三、四句景物描写,剩余的桃子间或掉到井里,秋天新开的菊花已渐渐地接近了篱笆。这里作者通过静中有动,以动衬静的表现方法,把环境写得非常空灵,寂静,正好衬托出作者孤寂无奈的心情。
  “仰视百鸟飞,大小必双翔。人事多错迕,与君永相望!”这四句是全诗的总结。其中有哀怨,有伤感,但是已经不像最初那样强烈、显著,主要意思还是在鼓励丈夫,所以才说出“人事多错迕”,好像有点人不如鸟,但立即又振作起来,说出了“与君永相望”这样含情无限的话,用生死不渝的爱情来坚定丈夫的斗志。
  《新唐书》王昌龄本传称”其诗绪密而思清”。他的绝句大都有这一特点,此首也不例外,特别是”洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶”二句,细致精密,给人以冰清玉洁之感。
  全诗以构思的新奇、抒情的深细以及语言的工整稳贴见胜,与李贺歌诗常见的惊才绝艳、秾丽诡奇多少有些不同。他遣词造句均是生活中的常语,抒情含而不露,味而愈出。特别是章法构思之妙实足令人折服,全诗从夜半写到天明,又以牛女的相会映衬自身的孤处,天上人间,融处生哀,充分显示出作者过人的功力。黎简《李长吉集评》说:“昌谷于章法每不大理会,然亦有井然者,须细心寻绎始见。”此诗就是一个很好的例证。
  “死别已吞声,生别常恻恻。”诗要写梦,先言别;未言别,先说死,以死别衬托生别,极写李白流放绝域、久无音讯在诗人心中造成的苦痛。开头便如阴风骤起,吹来一片弥漫全诗的悲怆气氛。
  “退食”。 王先谦先生梳理齐鲁韩三家诗注,认为“‘退食自公’者,自公朝退而就食,非谓退归私家。 永疏‘私门不开’,正释‘公’之义。卿大夫入朝治事,公膳于朝,不遑家食,故私门为之不开也。 ”; 而《毛诗正义》中先列郑玄笺,云退食意谓减膳。再引孔颖达正义释“减膳”之意:“减膳食者,大夫常膳日特豚,朔月少牢,今为节俭减之也。 ”[3] 后引王肃、孙毓“减膳”论“减膳”为合理合制之举。故从身份属性上来(shang lai)讲,两种解释都将对象定义为朝堂之臣,非宦官等类属。 从特征属性来看,则知此人尊制守法,依朝廷之(ting zhi)律,依传统之令,非标新立异或先斩后奏之人,可谓是遵从、执行制度法令的模范,是朝廷形象的代言。
  “鹊辞穿线月,花入曝衣楼。”一夜容易,但在离人的心里却又是那般漫长。新月终于悄悄地挂在天边,喜鹊搭桥的时限也已到来。鹊群无可奈何地辞别了银月照映下的人间穿线乞巧的少女,鼓翅飞离而去。牛女重又陷入痛苦相思岁月之中。天色渐明,拂晓的轻寒,秋花映入诗人的曝衣楼。《七夕》李贺 古诗曝衣,是当时的习俗。“花入曝衣楼”这一凄清的情景,定会勾起诗人对一年前《七夕》李贺 古诗定情的缅怀,曝衣楼或许就是他们定情的场所。本来,诗人长夜不寐,一缕情思时时萦绕着那远去的恋人;如今《七夕》李贺 古诗刚过,只有秋花辉映于曝衣楼上,当年伊人的倩影却已渺如黄鹤,杳不可见。这一颔联借用环境的陪衬和触景生情的手法,表现出时间的推移和诗人难以为怀的悲怆心情。

创作背景

  后来,林子方被调离皇帝身边,赴福州任职,职位知福州。林子方甚是高兴,自以为是仕途升迁。杨万里则不这么想,送林子方赴福州时,写下此诗,劝告林子方不要去福州。

  

沈溎( 近现代 )

收录诗词 (6178)
简 介

沈溎 沈溎,字少琴,临桂人。宣化河南按察使唐咸仰室。有《清馥斋诗草》。

自洛之越 / 韶冲之

知传家学与青箱。水朝沧海何时去,兰在幽林亦自芳。
峡乱鸣清磬,产石为鲜鳞。喷为腥雨涎,吹作黑井身。
幕府独奏将军功。"
寒者愿为蛾,烧死彼华膏。华膏隔仙罗,虚绕千万遭。
感应我淳化,生瑞我地中。昔者此州人,但矜马与弓。
"危楼倚天门,如m6星辰宫。榱薄龙虎怪,洄洄绕雷风。
今人看花古人墓,令人惆怅山头路。"
我自之罘归,入门思而悲。之罘别我去,能不思我为。


三堂东湖作 / 夹谷明明

遥知玄豹在深处,下笑羁绊泥涂间。"
何不远飞去,蓬蒿正繁新。蒿粒无人争,食之足为珍。
姓名未上登科记,身屈惟应内史知。"
哀猿咽水偏高处,谁不沾衣望故乡。"
层轩隔炎暑,迥野恣窥临。凤去徽音续,芝焚芳意深。
寄言迁金子,知余歌者劳。"
只自扶持老病身。贵得药资将助道,肯嫌家计不如人。
三星各在天,什伍东西陈。嗟汝牛与斗,汝独不能神。"


横塘 / 宰父珮青

躞蹀宛驹齿未齐,摐金喷玉向风嘶。
"潦倒从军何取益,东西走马暂同游。
一夕九起嗟,梦短不到家。两度长安陌,空将泪见花。
石屏立衙衙,溪口扬素濑。我思何人知,徙倚如有待。"
"京城数尺雪,寒气倍常年。泯泯都无地,茫茫岂是天。
"仙界一日内,人间千载穷。双棋未遍局,万物皆为空。
"昔多相与笑,今谁相与哀。峡哀哭幽魂,噭噭风吹来。
"拟脍楼兰肉,蓄怒时未扬。秋鼙无退声,夜剑不隐光。


壮士篇 / 告戊申

行人告我挂帆去,此去何时返故乡。殷勤振衣两相嘱,
泉熘潜幽咽,琴鸣乍往还。长风翦不断,还在树枝间。
重来越裳雉,再返西旅獒。左右抗槐棘,纵横罗雁羔。
风味我遥忆,新奇师独攀。
渥泽方柔远,聪明本听卑。愿同东观士,长对汉威仪。"
"灯尽语不尽,主人庭砌幽。柳枝星影曙,兰叶露华浮。
磨墨零落泪,楷字贡仁贤。"
河南韩先生,后君作因依。磨一片嵌岩,书千古光辉。


暮秋独游曲江 / 章佳建利

日下初陵外,人悲旧剑前。周南有遗老,掩泪望秦川。"
同学同年又同舍,许君云路并华辀."
"陆孟丘杨久作尘,同时存者更谁人。
"百丈化城楼,君登最上头。九霄回栈路,八到视并州。
"知命儒为贵,时中圣所臧。处心齐宠辱,遇物任行藏。
"马厌谷兮,士不厌糠籺;土被文绣兮,士无短褐。
木石生怪变,狐狸骋妖患。莫能尽性命,安得更长延。
轩辕诏遣中分作十二。伶伦以之正音律,轩辕以之调元气。


浣溪沙·万顷风涛不记苏 / 明昱瑛

"司空远寄养初成,毛色桃花眼镜明。落日已曾交辔语,
"已嗟别离太远,更被光阴苦催。吴苑燕辞人去,
班行再肃穆,璜珮鸣琅璆.伫继贞观烈,边封脱兜鍪。
饮啄颇廉俭,音响亦柔雌。百巢同一树,栖宿不复疑。
"莫问卜,人生吉凶皆自速。伏羲文王若无死,
音韵何由传。无风质气两相感,万般悲意方缠绵。
凊风稍改叶,卢橘始含葩。野桥过驿骑,丛祠发迥笳。
感应我淳化,生瑞我地中。昔者此州人,但矜马与弓。


红林檎近·高柳春才软 / 允伟忠

"与君学省同官处,常日相随说道情。新作陆浑山县长,
"林邑山连瘴海秋,牂牁水向郡前流。
恐是眶睫间,掩塞所化成。黄帝有二目,帝舜重瞳明。
道同有爱弟,披拂恣心赏。松谿窈窕入,石栈夤缘上。
一闻激高义,眦裂肝胆横。挂弓问所往,趫捷超峥嵘。
画角天边月,寒关岭上梅。共知公望重,多是隔年回。"
霜似败红芳,剪啄十数双。参差呻细风,噞喁沸浅江。
马蹄无入朱门迹,纵使春归可得知。"


折桂令·赠罗真真 / 张简金

星如撒沙出,攒集争强雄。油灯不照席,
车马骈阗贺门馆,自然不失为公卿。是时妾家犹未贫,
贱子本如此,大贤心若何。岂是无异途,异途难经过。"
"谪居愁寂似幽栖,百草当门茅舍低。
谁云隼旟吏,长对虎头岩。(见《吴兴掌故》)。
欹眠听新诗,屋角月艳艳。杂作承间骋,交惊舌互bc.
听讲依大树,观书临曲沼。知非出柙虎,甘作藏雾豹。
丈夫意有在,女子乃多怨。


长寿乐·繁红嫩翠 / 司空庆国

五字声名远处传。旧住红楼通内院,新承墨诏赐斋钱。
剑士还农野,丝人归织纴。丹凤巢阿阁,文鱼游碧浔。
"早闻声价满京城,头白江湖放旷情。讲易自传新注义,
白日坐上倾天维。蜂喧鸟咽留不得,红萼万片从风吹。
凤池近日长先暖,流到池时更不流。"
"长安新技出宫掖,喧喧初遍王侯宅。玉盘滴沥黄金钱,
白首忽然至,盛年如偷将。清浊俱莫追,何须骂沧浪。
伊人不可期,慷慨徒忉忉。"


茅屋为秋风所破歌 / 愈宛菡

"人生有行役,谁能如草木。别离感中怀,乃为我桎梏。
兰膏已尽股半折,雕文刻样无年月。虽离井底入匣中,
谑浪容优孟,娇怜许智琼。蔽明添翠帟,命烛拄金茎。
誓以鞭奸顽,不以鞭蹇踬。指撝狡兔踪,决挞怪龙睡。
便有干霄势,看成构厦材。数分天柱半,影逐日轮回。
有盗在夏。欲覆其州,以踵近武。皇帝曰嘻,岂不在我。
草木沾我润,豚鱼望我蕃。向来同竞辈,岂料由我存。
潜将辟魑魅,勿但防妾妇。留斩泓下蛟,莫试街中狗。