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菩萨蛮·溪山掩映斜阳里

五代 / 张怀瓘

独鹤耸寒骨,高杉韵细飔.仙家缥缈弄,仿佛此中期。"
"积润初销碧草新,凤阳晴日带雕轮。风飘弱柳平桥晚,
窗前月过三更后,细竹吟风似雨微。"
晚达多早贵,举世咸为然。一夕颜却少,虽病心且安。
"烟冈影畔寺,游步此时孤。庭静众药在,鹤闲双桧枯。
"燕台基坏穴狐蛇,计拙因循岁月赊。兵革未销王在镐,
莫遣碧江通箭道,不教肠断忆同群。"
松枝影摇动,石磬响寒清。谁伴南斋宿,月高霜满城。"
客愁看柳色,日日逐春长。凭送湘流水,绵绵入帝乡。"
不为寻山试筋力,岂能寒上背云楼。"
孤城漏未残,徒侣拂征鞍。洛北去游远,淮南归梦阑。晓灯回壁暗,晴雪卷帘寒。强尽主人酒,出门行路难。


菩萨蛮·溪山掩映斜阳里拼音解释:

du he song han gu .gao shan yun xi si .xian jia piao miao nong .fang fo ci zhong qi ..
.ji run chu xiao bi cao xin .feng yang qing ri dai diao lun .feng piao ruo liu ping qiao wan .
chuang qian yue guo san geng hou .xi zhu yin feng si yu wei ..
wan da duo zao gui .ju shi xian wei ran .yi xi yan que shao .sui bing xin qie an .
.yan gang ying pan si .you bu ci shi gu .ting jing zhong yao zai .he xian shuang hui ku .
.yan tai ji huai xue hu she .ji zhuo yin xun sui yue she .bing ge wei xiao wang zai gao .
mo qian bi jiang tong jian dao .bu jiao chang duan yi tong qun ..
song zhi ying yao dong .shi qing xiang han qing .shui ban nan zhai su .yue gao shuang man cheng ..
ke chou kan liu se .ri ri zhu chun chang .ping song xiang liu shui .mian mian ru di xiang ..
bu wei xun shan shi jin li .qi neng han shang bei yun lou ..
gu cheng lou wei can .tu lv fu zheng an .luo bei qu you yuan .huai nan gui meng lan .xiao deng hui bi an .qing xue juan lian han .qiang jin zhu ren jiu .chu men xing lu nan .

译文及注释

译文
绿色池塘里的红色荷花虽然都落尽了,但荷叶还(huan)有新长出来的如铜钱那么圆的小叶片。表达出生机勃勃,孕育希望的情感。
落日昏暮,高耸的城郭已望不见,只见乱岩层叠的群山无数。我难忘临别的叮嘱:“韦郎这一去呀,怎能忘记你交付给我的玉环信物。”“最要紧是记住早早归来,我怕红萼孤独(du)无人为我作主。”即使有并州制造的锋快剪刀也枉然,亦难以剪断万缕离愁别苦。
早上出家门与家人道别,傍晚回家依然在亲人身边。
清风时时摇着它的枝条,潇洒终日是多么惬意。
还有眼睛直长的豺狼,来来往往群奔(ben)争先。
舒服仰卧在暖暖的《江亭》杜甫 古诗里,吟诵着《野望》这首诗。
成汤出巡东方之地,一直到达有莘氏之地。
是什么让我在吟诗时忽觉惆怅,原来乡村小桥像极了我的家乡!
情意切切,思绪绵绵。登高眺望,只见地远天(tian)阔,哪有她的身影踪迹。在这露冷风清、无人顾及的地方,只听得寒夜漏壶滴滴,凄楚呜咽,更惹人心烦意乱。可叹世间万事,唯离别最难忘怀,想那时,悔不该轻易分手道别。翠玉杯中酒未干,待等重逢时再斟满。但愿那片薄云,留住西楼角上将落的残月,让我举杯对月,遥遥思念。
淮南秋雨绵绵的漫漫长夜,高斋独坐听雁声阵阵传来。
  我坐在潭边,四面环绕合抱着竹林和树林,寂静寥落,空无一人。使人感到心情凄凉,寒气入骨,幽静深远,弥漫着忧伤的气息(xi)。 因为这里的环境太凄清,不可长久停留,于是记下了这里的情景就离开了。
这样寂寞还等待着什么?天天都是怀着失望而归。
相逢时你默默不语,像一朵芙蓉,在秋雨中轻颤。容颜娇羞而红润,凤翘斜插在你的鬟间。
湖岸的风翻起晚浪,舟外的雪飘落灯前。
虽然被泥土掩埋不能发挥(hui)作用,但其赫赫剑气形成的不凡光焰仍然夜夜照亮了夜空。

注释
1.该于建安十二年(207),这时曹操五十三岁。选自《先秦汉魏晋南北朝诗》(中华书局1983年版)。这首诗是曹操所作乐府组诗《步出夏门行》中的第四章。诗中融哲理思考、慷慨激情和艺术形象于一炉,表现了老当益壮、积极进取的人生态度。此诗是曹操的乐府诗《步出夏门行》四章中的最后一章。
(20)赞:助。
12.境上:指燕赵两国的边境。
弦急知柱促:“弦急”“柱促”是一个现象的两面,都是表明弹者情感的激动。
25.安人:安民,使百姓安宁。
115、父母:这里偏指母。
⑸君恩:指唐代宗之恩。代宗曾对杜甫两次授官(补京兆功曹和检校工部员外郎)。君,指唐代宗。
①《江汉》杜甫 古诗:该诗在湖北江陵公安一带所写,因这里处在长江和汉水之间,所以诗称“《江汉》杜甫 古诗”。

赏析

  这首诗反映了作者的伤感情绪。当诗人为排遣“意不适”的情怀而登上乐游原时,看到了一轮辉煌灿烂的黄昏斜阳,于是发乎感慨。
  这首诗借景言情,情因景生。正是晚放的“一树红桃”触发了诗人的创作机缘,才使他生发出那么深长的联想与感慨。前人论白居易之诗时说:“善言情者,吞吐深浅,欲露还藏,便觉此衷无限。”(陆时雍《诗镜总论》)白居易的诗雅俗共赏,富有情味,他所运用的语言大都浅显平易,接近口语,但又十分注意语言的加工和提炼,以便使通俗的字句,表达出深厚的情致。这首诗中的“一树红桃桠拂池”、“贫家养女嫁常迟”等诗句,既自然流出,不觉晦涩,又不同于生活中的口语,显然经过了诗人的选择、提炼和艺术加工。
  最后,诗人以“天教晚发赛诸花”一句再评花之品性。重在‘晚”与“赛”两字上做文章。牡丹晚发,开于暮春。汤显祖《牡丹亭》中的女主人公杜丽娘在“游园惊梦”一折中唱道:“牡丹虽好,她春归怎占得先!”既是叹亦是赞。牡丹俏不争春,天教晚发而集众芳之长。当然我们也可由此而寻绎一下诗人彼时心境,也许还包涵着大器晚成或对晚景赞美之昧外之旨。至于“赛诸花”之赛字,亦颇可玩味,既云“赛”,必有赛之对象和意义。在此我们不妨引一下刘禹锡的另一首《赏牡丹》诗。诗云:“庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色,花开时节动京城。”此四句可为“赛诸花”三字诠解。诗人之于牡丹的一片爱心,是与对女性美理想化身的追求以及对阴柔之美的生命体验发生契合的,他对牡丹的美感经验,是在与芍药、荷花诸花品赏比较的基础上形成的。芍药因妖艳而无标格,荷花太洁净而缺少风情,只有牡丹花婀娜而不失端庄,顾盼之间百媚俱生。此种美,才是诗人最心醉的,也是牡丹之所以令群芳失色、独占鳌头的缘由所在。从这个意义上讲,牡丹被誉为天姿国色,当之无愧。
  苏轼在文中独辟蹊径,化腐朽为神奇。依苏轼之意,圯上老人并非司马迁之所谓鬼物,而是秦代有远见卓识的隐君子,他的出现其意也不在授书,而是有意试一试张良的隐忍度的。张良曾在博浪沙行刺秦皇。事败之后隐姓埋名逃至下邳,圯上老人对此深为惋惜,特意用傲慢无礼的态度狠狠地挫折他。结果他能够忍耐,说明还是有可能成就大事的,所以圯上老人称他“孺子可教矣”。经苏轼这么解释,此事就具有了可信性。相比之下,司马迁对这段轶闻也是十分厚爱的,但他没有破除其封建迷信的神秘光环。苏轼之高明,终于使这段佳话点石成金。
  “但使主人能醉客,不知何处是他乡。”这两句诗,可以说既在人意中,又出人意外。说在人意中,因为它符合前面描写和感情发展的自然趋向;说出人意外,是因为《客中行》这样一个似乎是暗示要写客愁的题目,在李白笔下,完全是另一种表现。这样诗就显得特别耐人寻味。诗人并非没有意识到是在他乡,当然也并非丝毫不想念故乡。但是,这些都在兰陵美酒面前被冲淡了。一种流连忘返的情绪,甚至乐于在客中、乐于在朋友面前尽情欢醉的情绪完全支配了他。由身在客中,发展到乐而不觉其为他乡,正是这首诗不同于一般羁旅之作的地方。
  文中有求学时自己与同学的对比,从另一个侧面强调,不仅要矢志不移、不畏生活的艰难困苦,更要追求精神的充实;文中还以如今太学生求学条件之优越与自己当初求学之艰苦,从衣、食、住、学等方面进行鲜明对比,着重强调,学业是否有成,关键在于自身是否专心致志。
  诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写,创造出和谐、宁静的意境,用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色,描容绘形,给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江,到赞美月露,这中间似少了一个时间上的衔接,而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来,它上与“暮”接,下与“露”、“月”相连,这就意味着诗人从黄昏时起,一直玩赏到月上露下,蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
  这是乡愁诗。通过叙述写信前后的心情,表达乡愁之深。第一句交代“作家书”的原因(“见秋风”),以下三句是描写作书前、作书后的心理活动。作书前是“意万重”,作书后是“复恐说不尽”。“临发开封(kai feng)”这个细节把“复恐说不尽”的心态表现得栩栩如生,意形相融。写的是人人意中常有之事,却非人人所能道出。作客他乡,见秋风而思故里,托便人捎信。临走时怕遗漏了什么,又连忙打开看了几遍。事本子平,而一经入诗,特别是一经张籍这样的高手入诗,便臻妙境。这在诗坛上并不是常有的。 当然以家书为题材的作品,在唐诗中也不乏佳作。像岑参的《逢入京使》:“马上相逢无纸笔,凭君传语报平安。”写作者戎马倥偬,路遇使者,托传口信以慰家人。杜甫的《春望》:“烽火连三月,家书抵万金。”写作者身陷安禄山占领下的长安,不知战乱中的家人是否安吉,切盼来书以慰远情。他们都用独特的技巧表达了思家的心情。这首诗与众不同的是寄深沉于浅淡,寓曲折于平缓,乍看起来,寥寥数语,细细吟味,却有无穷意味。
  最后一段,祝愿二人友谊长存。我十分崇拜孟郊,我愿做驱蛩,负孟避祸。孟郊这样做下去,我和孟郊的才能相差悬殊,犹如“寸莛撞钜钟”。我愿变为云,孟郊变为龙,世间虽然有离别的事,但我们二人如云龙相随,永不分离。
  “十二楼中月自明”。前面三句,分别从女主人公所感、所见、所闻的角度写,末句却似撇开女主人公,只画出沉浸在明月中的“十二楼”。《史记·孝武本纪》集解引应劭曰:“昆仑玄圃五城十二楼,此仙人之所常居也。”诗中用“十二楼”,或许借以暗示女主人公是女冠者流,或许借以形容楼阁的清华,点明女主人公的贵家女子身份。“月自明”的“自”字用得很有情味。孤居独处的离人面对明月,会勾起别离的情思,团圆的期望,但月本无情,仍自照临高楼。“玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。”诗人虽只写了沉浸在月光中的高楼,但女主人公的孤寂、怨思,却仿佛融化在这似水的月光中了。这样以景结情,更增添了悠然不尽的余韵。
  首联“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音。”交代了诗作的时间、地点以及作者创作时的心情。潇湘妃子《咏菊》曹雪芹 古诗的时候跟一般人不同:“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音.”一种强烈的创作冲动,象神魔附体似的,使得她从早到晚激动不已.,欲罢不能。创作灵感来了,她甚至不能静坐于闺房,只好绕过篱笆,来到假山旁边,斜靠在山石上,面对着菊花,专心致志地去(di qu)构思、低吟。诗词来源于生活,来源于实践,来源于自然,来源于真实情感。这一句道尽了所有诗人的创作经验。不仅如此,还把诗人的兴奋、专心致志的艺术形象活灵活现地呈现出来了。潇湘妃子仅此一联就可足以技压群芳了。颔联“毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟。”胸有成竹,于是提起笔来,一泻千里,把赞美菊花的秀丽篇章写了出来。这还不够,还要对着天上的明月反复诵。可见,作者完全沉浸在完成诗作后的巨大幸福之中。接着,笔锋一转,颈联:“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心。”又回到了林黛玉多愁善感的情绪之中:借颂扬菊花来抒发我愁怨的诗篇,又有谁能够理解我像素秋一样高洁的情怀呢?尾联“一从陶令平章后,千古高风说今。”这在诗词创作中叫“合”,于是又回到了《咏菊》曹雪芹 古诗的主题。自从陶渊明在诗歌中评说、赞扬菊花以后,千百年来菊花的不畏风霜、孤标自傲的高尚品格,一直为人们所仰慕,所传颂,直到今天。
  这首《《军城早秋》严武 古诗》,一方面使读者看到严武作为镇守一方的主将的才略和武功,另一方面也表现了这位统兵主将的词章文采,能文善武,无怪杜甫称其为“出群”之才。
  据史书的记载,与谢庄同时的袁淑,看过谢庄所作的《赤鹦鹉赋》之后,曾感叹道:“江东无我,卿当独秀。我若无卿,亦一时之杰也。”李调元称此赋“属对工整”,且认为是“律赋先声”。而与《赤鹦鹉赋》同一时期所作的《《月赋》谢庄 古诗》,亦运用了许多整饬的对偶,有三字句、四字句、五字句、六字句等对,甚至有骈四俪六的句式。以最为人所称道的“若夫气霁地表”至“周除冰净”一段为例:
  借用悲剧哲学家尼采的话来说,是要求我们“去同时面对人类最大的痛苦和最高的希望。”(《快乐的科学》)
  在群芳斗艳的花季里,被誉为国色天香的牡丹花总是姗姗开迟,待到牡丹占断春光的时候,一春花事已经将到尽期。历代多愁善感的诗人,对于伤春惜花的题材总是百咏不厌。而白居易《《惜牡丹花二首》白居易 古诗》却在无数惜花诗中别具一格。人们向来在花落之后才知惜花,这组诗第一首却一反常情,却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日,以“把火”照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜,寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。
  此诗头二句写初到柳州时的感受。“郡城南下接通津,异服殊音不可亲。”这两句是总起,“不可亲”三字,深含感叹之情,很自然地开启下文。
  诗歌从蓦然而起的客观描述开始,以重墨铺染的雄浑笔法,如风至潮来,在读者眼前突兀展现出一幅震人心弦的巨幅送别图:兵车隆隆,战马嘶鸣,一队队被抓来的穷苦百姓,换上了戎装,佩上了弓箭,在官吏的押送下,正开往前线。征夫的爷娘妻子乱纷纷地在队伍中寻找、呼喊自己的亲人,扯着亲人的衣衫,捶胸顿足,边叮咛边呼号。车马扬起的灰尘,遮天蔽日,连咸阳西北横跨渭水的大桥都被遮没了。千万人的哭声汇成震天的巨响在云际回荡。“耶娘妻子走相送”,一个家庭支柱、主要劳动力被抓走了,剩下来的尽是些老弱妇幼,对一个家庭来说不啻是一个塌天大祸,怎么不扶老携幼,奔走相送呢?一个普通“走”字,寄寓了诗人多么浓厚的感情色彩!亲人被突然抓兵,又急促押送出征,眷属们追奔呼号,去作那一刹那的生死离别,是何等仓促,何等悲愤!“牵衣顿足拦道哭”,一句之中连续四个动作,又把送行者那(zhe na)种眷恋、悲怆、愤恨、绝望的动作神态,表现得细腻入微。诗人笔下,灰尘弥漫,车马人流,令人目眩;哭声遍野,直冲云天,震耳欲聋!这样的描写,给读者以听觉视觉上的强烈感受,集中展现了成千上万家庭妻离子散的悲剧,令人触目惊心!

创作背景

  他在后庭摆宴时,必唤上一些舞文弄墨的近臣,与张贵妃、孔贵嫔及宫女调情。然后让文臣作词,选其中特别艳丽的句子配曲,一组组分配给宫女,一轮轮地演唱。其中有“壁月夜夜满,琼树朝朝新。”更有一首《《玉树后庭花》陈叔宝 》歌词中云:“《玉树后庭花》陈叔宝 ,花开不复久。”

  

张怀瓘( 五代 )

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简 介

张怀瓘 海陵人。为率府兵曹、鄂州长史。玄宗开元中官翰林院供奉。工书,善正、行、小篆、八分。尝录古今书体及书法家八人,各述其源流,定其品第。论六体及用笔十法,新意颇多。有《书断》、《评书药石论》等。

雪夜小饮赠梦得 / 张栋

"杨花漠漠暗长堤,春尽人愁鸟又啼。鬓发近来生处白,
至老不相疏,斯言不是虚。两心宜一体,同舍又邻居。
玉蕊峰头王母祠。禁庭术士多幻化,上前较胜纷相持。
树树白云幽径绝,短船空倚武陵溪。"
今日澧阳非久驻,伫为霖雨拜新恩。"
饱食鲙鱼榜归楫,待君琴酒醉陶公。"
上阳宫女含声送,不忿先归舞细腰。"
"王气销来水淼茫,岂能才与命相妨。


酬晖上人秋夜山亭有赠 / 沈荣简

银烛不张光鉴帷。瑶光楼南皆紫禁,梨园仙宴临花枝。
不妨常日饶轻薄,且喜临戎用草莱。
鸿舂乖汉爵,桢病卧漳滨。岳整五千仞,云惟一片身。
圣迹留岩险,灵灯出混茫。何因将慧剑,割爱事空王。"
"压径复缘沟,当窗又映楼。终销一国破,不啻万金求。
殁后扬名徒尔为。"
"动叶复惊神,声声断续匀。坐来同听者,俱是未归人。
流水穿空馆,闲花发故宫。旧乡千里思,池上绿杨风。"


思玄赋 / 曾怀

"乱山青翠郡城东,爽节凭高一望通。交友会时丝管合,
架上鹰闲鸟雀高。旧日乐贫能饮水,他时随俗愿餔糟。
弯桥销尽愁奈何,天气骀荡云陂阤.平明花木有秋意,
秋摘黄花酿酒浓。山殿日斜喧鸟雀,石潭波动戏鱼龙。
"失意何曾恨解携,问安归去秣陵西。郡斜杨柳春风岸,
"叠嶂千重叫恨猿,长江万里洗离魂。
"谢傅门庭旧末行,今朝歌管属檀郎。更无人处帘垂地,
旧社人多老,闲房树半凋。空林容病士,岁晚待相招。"


玉楼春·红酥肯放琼苞碎 / 陈蜕

燕雀来鹰架,尘埃满箭靫.自夸勋业重,开府是官阶。"
金罍照离思,宝瑟凝残春。早晚期相见,垂杨凋复新。"
"寂灭身何在,门人隔此生。影悬尘已厚,塔种柏初成。
代有王陵戆,时无靳尚谗。定应标直笔,宁为发空函。
"芭蕉为雨移,故向窗前种。怜渠点滴声,留得归乡梦。
帘间清唱报寒点,丙舍无人遗烬香。"
去时初落叶,回日定非秋。太守携才子,看鹏百尺楼。"
禁垣同得荐嘉名。桃蹊早茂夸新萼,菊圃初开耀晚英。


夜游宫·叶下斜阳照水 / 李海观

采菌依馀枿,拾薪逢刈田。镊挦白发断,兵阻尺书传。
直上高峰抛俗羁。"
"五字诗成卷,清新韵具偕。不同狂客醉,自伴律僧斋。
尘陌都人恨,霜郊赗马悲。唯馀埋璧地,烟草近丹墀。"
却嫌官职剩双旌。终休未拟降低屈,忽遇还须致太平。
半月縆双脸,凝腰素一围。西墙苔漠漠,南浦梦依依。
"不日即登坛,枪旗一万竿。角吹边月没,鼓绝爆雷残。
"聚散竟无形,回肠百结成。古今销不得,离别觉潜生。


小雅·蓼萧 / 赵不息

深斋竹木合,毕夕风雨急。俸利沐均分,价称烦嘘噏.
"相逢话清夜,言实转相知。共道名虽切,唯论命不疑。
地经山雨几层苔。井当深夜泉微上,阁入高秋户尽开。
事少胜诸郡,江回见几重。宁悲久作别,且似一相逢。
可怜夹水锦步障,羞数石家金谷园。"
"海客乘槎上紫氛,星娥罢织一相闻。
楚娇捧笑开芙蕖。八蚕茧绵小分炷,兽焰微红隔云母。
"星使追还不自由,双童捧上绿琼辀.九枝灯下朝金殿,


金缕曲·赠梁汾 / 凌志圭

独于客路授寒衣。烟霞旧想长相阻,书剑投人久不归。
"忆昨未知道,临川每羡鱼。世途行处见,人事病来疏。
白发欺人故故生。道困古来应有分,诗传身后亦何荣。
山行水宿不知远,犹梦玉钗金缕衣。"
"海门征棹赴龙泷,暂寄华筵倒玉缸。箫鼓散时逢夜雨,
"世上苍龙种,人间武帝孙。小来惟射猎,兴罢得干坤。
天地先秋肃,轩窗映月深。幽庭多此景,惟恐曙光侵。"
潇湘终共去,巫峡羡先寻。几夕江楼月,玄晖伴静吟。"


蝶恋花·黄菊开时伤聚散 / 书山

南浦虚言白首归。池凤已传春水浴,渚禽犹带夕阳飞。
"高人游息处,与此曲池连。密树才春后,深山在目前。
昔窃不死药,奔空有嫦娥。盈盈天上艳,孤洁栖金波。
沧波归处远,旅食尚边愁。赖见前贤说,穷通不自由。"
景阳宫女正愁绝,莫使此声催断魂。"
"金马诏何晚,茂陵居近修。客来云雨散,鸟下梧桐秋。
心期解印同君醉,九曲池西望月来。"
向暮酒酣宾客散,水天狼藉变馀霞。"


西江月·添线绣床人倦 / 刘鸿庚

逡巡又过潇湘雨,雨打湘灵五十弦。瞥见冯夷殊怅望,
暗沾霜稍厚,回照日还轻。乳窦悬残滴,湘流减恨声。
意气倾歌舞,阑珊走钿车。袖障云缥缈,钗转凤欹斜。
主人多不容,同列有谗之者,与之诗,见《语林》)
塞云横剑望,山月抱琴归。几日蓝溪醉,藤花拂钓矶。
悬灯洒砌雨,上阁绕云雕。即是洲中柳,嘶蝉急暮条。"
去翼灭云梦,来帆指昭丘。所嗟芳桂晚,寂寞对汀洲。"
"广文遗韵留樗散,鸡犬图书共一船。


寒食上冢 / 孟继埙

"本来银汉是红墙,隔得卢家白玉堂。
随蜂收野蜜,寻麝采生香。更忆前年醉,松花满石床。"
物外花尝满,人间叶自凋。望台悲汉戾,阅水笑梁昭。
御柳凋霜晚,宫泉滴月清。直庐寒漏近,秋烛白麻成。
"昨夜玉轮明,传闻近太清。凉波冲碧瓦,晓晕落金茎。
纵未移周鼎,何辞免赵坑。空拳转斗地,数板不沈城。
蔷薇花落秋风起,荆棘满庭君始知。"
行装不及备,西去偶然诀。孟夏出都门,红尘客衣热。