池上早夏
仗引笙歌大宛马，白莲花发照池台。
孤云伤客心，落日感君深。梦里蒹葭渚，天边橘柚林。
"君不见开元至化垂衣裳，厌坐明堂朝万方。
浮空徒漫漫，泛有定悠悠。无乘及乘者，所谓智人舟。
元戎启神皇，庙堂发嘉谋。息兵业稼穑，归马复休牛。
蔓草日已积，长松日已摧。功名满青史，祠庙唯苍苔。
升沉不改故人情。上阳秋晚萧萧雨，洛水寒来夜夜声。
及靡者居之，则妄为剪饰，失天理矣。词曰：
"辛勤万里道，萧索九秋残。日照闽中夜，天凝海上寒。
玉尺不可尽，君才无时休。
池上早夏拼音解释:
zhang yin sheng ge da wan ma .bai lian hua fa zhao chi tai .
gu yun shang ke xin .luo ri gan jun shen .meng li jian jia zhu .tian bian ju you lin .
.jun bu jian kai yuan zhi hua chui yi shang .yan zuo ming tang chao wan fang .
fu kong tu man man .fan you ding you you .wu cheng ji cheng zhe .suo wei zhi ren zhou .
yuan rong qi shen huang .miao tang fa jia mou .xi bing ye jia se .gui ma fu xiu niu .
man cao ri yi ji .chang song ri yi cui .gong ming man qing shi .ci miao wei cang tai .
sheng chen bu gai gu ren qing .shang yang qiu wan xiao xiao yu .luo shui han lai ye ye sheng .
ji mi zhe ju zhi .ze wang wei jian shi .shi tian li yi .ci yue .
.xin qin wan li dao .xiao suo jiu qiu can .ri zhao min zhong ye .tian ning hai shang han .
yu chi bu ke jin .jun cai wu shi xiu .
译文及注释
译文
天空中银河不断转动、星(xing)移斗转，人世间的帘幕却一动不动的低低下垂。枕席变凉，泪水更多的流淌，一片湿滋滋。和衣而睡，醒来脱去绸缎外衣，随即问道：“夜已到何时？”
我在梁苑这儿拥着锦被守空床，常梦到在巫山阳台与你相会。
以我的经历告诉那些小人家痴情的女儿，千万要慎重不要将终生轻易许人。
蜡烛在风中燃烧，夜露浸湿了花灯，街市上灯光交相映射。皎洁月光照着屋瓦，淡淡的云层散去，光彩照人的嫦娥飘(piao)然欲下。衣裳是多么精致素(su)雅，南国少女个个都细腰如掐。大街小巷箫鼓喧腾，人影攒动，条条路上幽香阵阵。
想起以前曾经游览过的修觉寺和桥，这次重游对桥和寺都更生爱怜之情。
在坡陀上遥望廊州，山岩山谷交相出没。
冬天有温暖的深宫，夏天有凉爽的内厅。
山间连绵阴雨刚刚有了一点停止的意思，江上的云彩亦微有化作云霞的趋势。
而东西两侧又有两座高桥，如同空中彩虹一般。
战士拼斗军阵前半数死去半生还，美人却在营帐中还是歌来还是舞！
江南酒家卖酒的女子(zi)长得很美，卖酒撩袖时露出的双臂洁白如雪。年华未衰之时不要回乡，回到家乡后必定悲痛到极点。
黄昏时登楼(lou)而望，只见杏花在微寒中开放，一钩斜月映照着小楼的栏杆。一双燕子归来，两行大雁北飞，远处传来断断续续的号角声。
盘根错节的树瘤，也不用刀斧劈削雕饰。
朱雀桥边一些野草开花，《乌衣巷》刘禹锡 古诗口唯有夕阳斜挂。当年王导、谢安檐下的燕子，如今已飞进寻常百姓家中。
你要去的地方远在巍峨高耸的缙云山外，此去路途苍莽，有几千里之遥。
注释
（19）陵：大山。崤山有两陵，南陵和北陵，相距三十里，地势险要。
⑦兰舟：木兰舟，船的美称。
⑾卸：解落，卸下。
44.天子固已难之矣，而重违其议：皇帝本来已经觉得这是勉为其难的事情，但又不好反对他的建议。
22.优游卒岁：悠闲地度过一生。
赏析
钱钟联《集释》系此诗于元和十一年。注引朱彝尊《批韩诗》云："此意作何解？然情景却是如此。"的确，仅就描写暮春景色而言，此诗可谓有情有趣，亦不落俗套。诗题又作《游城南晚春》，可知所写乃春游郊外所见。诗人全用拟人手法，不说人之惜春，而说草树亦知春将不久，因而百花争艳，各呈芳菲。凑热闹的还有朴素无华的杨花榆荚，像飞雪一般漫天遍野地飘舞。人言草木无情，诗偏说它们有知，或"斗"或"解"，活泼有趣。这是此诗明白有趣之处。
诗中选取“北场”、“东皋”、“秋月”、“夜萤”这不同方位的四景对诗人逢友的兴奋心情进行点染，但每景又都饱含着诗人喜悦的情愫。前两句描绘在满载劳动的喜悦中与好友相逢的场景，有喜上加喜的意味蕴含其中。后两句写天公作美，友人得团聚，以喜庆之景来烘托遇友之喜，使诗歌境界弥漫着一种欢快的氛围。
“雨雪隔榆溪，从军度陇西。”首联破题，交代了时间、地点、事件，为下文营造了特定的氛围。首尾照应，前说下雪隔断了边塞，指隔断了回家的路，后说不要忘了回家的路。陇西一语双关，一指陇西边关要塞，可见戍边之寒远(yuan)，陇又有坟墓之意，所以又指战争之残酷。（鲍照《芜城赋》边风急兮城上寒，井径灭兮丘陇残。）
农业丰收不是从天而降神赐的。诗首章追叙了对春耕的高度重视与精心准备。起句“《大田》佚名 古诗多稼”虽是平淡的直赋其事，然而画面雄阔，涵盖了下文春耕夏耘秋收种种繁复场景，为之提供了纵情挥写的大舞台，气势不凡。由此可窥见当时绝非是一家一户的小农经济，而是井田制下的原始大生产耕作。第二句“既种既戒”，实是抓住了农业生产的“牛鼻子”，即选择良种与修缮农具。有了良种，播种的“百谷”才能“既庭且硕”；而工欲善其事，必先利其器，所以农奴以“覃耜”去犁田，才能收到事半功倍之效。“覃耜”只是“既戒”工作的举隅，其它可以想见。除了选种与修具外，还需有其他一系列次要的准备工作，诗用“既备乃事”一笔带过，笔墨精简，疏而不漏。用三个“既”字表示准备工作完成，干脆利落，要言不烦。末句冒出“曾孙是若”，好像很突兀，其实有非常紧密的内在联系。“曾孙”是当时政治、经济舞台的主角，也是此篇的核心人物，农奴一切卖力的活动都是为了顺应“曾孙”的欢心。春耕开局不错，最愉悦的人，当然是主角“曾孙”。这句客观上明确无(que wu)误地展示了当时社会的主奴关系。从全篇看，第四章曾孙将出场巡视和主祭，这里先提一句作伏笔，也起到了贯通全篇血脉的作用，所谓着一子而满盘皆活。
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”（张说评张九龄语）一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物──燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。
中间四句：“怀此颇有年，今日从兹役。弊庐何必广，取足蔽床席。”由卜居初衷写到如愿移居，是诗意的转折和深化。兹役，指移居搬家这件事。“弊庐”，破旧的房屋，这里指简陋的新居。诗人再次表明，说移居南村的愿望早就有了，终于实现的时候。其欣欣之情，溢于言表。接着又说，只要有好邻居，好朋友，房子小一点不要紧，只要能遮蔽一张床一条席子就可以了，不必一定求其宽敞。不求华堂广厦，唯求邻里共度晨夕，弊庐虽小，乐在其中，诗人旷达不群的胸襟，物外之乐的情趣不言而喻。在对住房的追求上，古往今来，不少有识之士都表现出高远的精神境界。孔子打算到东方少数民族地区居住，有人对他说：那地方太简陋，孔子答曰：“君子居之，何陋之有？”（《论语·子罕》）杜甫(du fu)流寓成都，茅屋为秋风所破，愁苦中仍然热切呼唤：“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足!”（《茅屋为秋风所破歌》）推己及人，表现出忧国忧民的崇高情怀。刘禹锡为陋室作铭：“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。”（《陋室铭》）其鄙视官场的卑污与腐败，追求高洁的品德与志趣，在审美气质上，和陶渊明这首诗有相通的一面。
全诗六章，章十二句，为整齐的四言体，每章内容各有重点，按人物的活动依次叙述，脉络连贯，层次清楚。
首二句写花默默含恨，而所恨则缘自雨打花落、青春凋零。三四句有趣，虽然表面上称赞妓女“大方”，而讽刺良女（即“垂杨”所指）“小气”，但细味诗意，不难看出这只是妓女对坎坷、悲惨、无奈之人生的自我慰藉而已，这与鲁迅笔下的所谓的“阿Q精神（即自我精神胜利法）”如出一辙。五六句虽然表面上写这位妓女希望花能长保青春妖娆而不被东风摧落，实际上她却是在自言自语，花就是她自己的象征，她是在借花自怜、借花伤春。末二句写她蹙着眉对月惆怅，哀伤自己的青春渐渐远逝。
“苍苍几万里，目极令人愁”写诗人登新平城楼眺望中所见后的感受，借景抒情，情含景中，既暗寓自己极度思念帝都长安的心情，又突显诗人为祖国的前途命运而产生“愁”绪，抒发自己的感叹，把情与景关联得十分紧密。结尾的“令人愁”和第二句的“伤暮秋”，遥相呼应，构成了全诗的统一情调。
“晓晴寒未起，霜叶满阶红”，与首句遥相呼应，写气候对花木和老翁的影响。风雨过后，深秋的气候更加寒冷，“寒”字交代了老翁“未起”的原因。“霜叶满阶红”，夜来风雨加深了“寒”意，不久前还红似二月花的树叶，一夜之间就被秋风秋雨无情地扫得飘零满阶，这是运用了反衬的手法，表现了大自然的冷酷无情。从树木移情到人，从自然想到社会，令诗人深有感触。然而“老翁”却“晓晴寒未起”，对它漫不经心，突出了老翁的心境清静淡泊。全诗紧紧把握老翁秋雨之夜安眠的特征，写得生动逼真，亲切感人，富有生活气息。
诗人以饱蘸激情的笔触，用铿锵激越的音调，奇丽耀眼的词语，定下这开篇的第一句。“葡萄美酒夜光杯”，犹如突然间拉开帷幕，在人们的眼前展现出五光十色、琳琅满目、酒香四溢的盛大筵席。这景象使人惊喜，使人兴奋，为全诗的抒情创造了气氛，定下了基调。
此诗语极平常，而意甚含蓄，字字辛酸。诗人触景生情：早见蒸蒸日出，而悲自已穷途潦倒，想要过神仙那样的无拘无束的生活，然而真当他处于寂寞境地的时候，又难免生出许多忧伤和悲愁。晚见归鸟还巣，而悲自已去国离乡，看透了现实世界的混沌，想起各种人情世故，更增一份凄楚。木瓜味酸苦，诗人望见木瓜山而感怀身世，感触漂泊生活的孤寂，内心倍感酸楚，流露出李白忧伤悲愁的情感。
“未谙姑食性，先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心，甚至带有点狡黠的新嫁娘！她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝，而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢？朱诗云“画眉深浅入时无”，之所以要问丈夫，因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所，羹汤做好之后，要想得到(de dao)能够代表婆婆的人亲口尝一尝，则非小姑不可。所以，从“三日入厨”，到“洗手”，到“先遣小姑尝”，不仅和人物身份，而且和具体的环境、场所，一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体，合情合理。新娘的机灵聪敏，心计巧思，跃然纸上。“先遣小姑尝”，真是于细微处见精神。沈德潜评论说：“诗到真处，一字不可易。”
诗中选取“北场”、“东皋”、“秋月”、“夜萤”这不同方位的四景对诗人逢友的兴奋心情进行点染，但每景又都饱含着诗人喜悦的情愫。前两句描绘在满载劳动的喜悦中与好友相逢的场景，有喜上加喜的意味蕴含其中。后两句写天公作美，友人得团聚，以喜庆之景来烘托遇友之喜，使诗歌境界弥漫着一种欢快的氛围。
“雨雪隔榆溪，从军度陇西。”首联破题，交代了时间、地点、事件，为下文营造了特定的氛围。首尾照应，前说下雪隔断了边塞，指隔断了回家的路，后说不要忘了回家的路。陇西一语双关，一指陇西边关要塞，可见戍边之寒远(yuan)，陇又有坟墓之意，所以又指战争之残酷。（鲍照《芜城赋》边风急兮城上寒，井径灭兮丘陇残。）
农业丰收不是从天而降神赐的。诗首章追叙了对春耕的高度重视与精心准备。起句“《大田》佚名 古诗多稼”虽是平淡的直赋其事，然而画面雄阔，涵盖了下文春耕夏耘秋收种种繁复场景，为之提供了纵情挥写的大舞台，气势不凡。由此可窥见当时绝非是一家一户的小农经济，而是井田制下的原始大生产耕作。第二句“既种既戒”，实是抓住了农业生产的“牛鼻子”，即选择良种与修缮农具。有了良种，播种的“百谷”才能“既庭且硕”；而工欲善其事，必先利其器，所以农奴以“覃耜”去犁田，才能收到事半功倍之效。“覃耜”只是“既戒”工作的举隅，其它可以想见。除了选种与修具外，还需有其他一系列次要的准备工作，诗用“既备乃事”一笔带过，笔墨精简，疏而不漏。用三个“既”字表示准备工作完成，干脆利落，要言不烦。末句冒出“曾孙是若”，好像很突兀，其实有非常紧密的内在联系。“曾孙”是当时政治、经济舞台的主角，也是此篇的核心人物，农奴一切卖力的活动都是为了顺应“曾孙”的欢心。春耕开局不错，最愉悦的人，当然是主角“曾孙”。这句客观上明确无(que wu)误地展示了当时社会的主奴关系。从全篇看，第四章曾孙将出场巡视和主祭，这里先提一句作伏笔，也起到了贯通全篇血脉的作用，所谓着一子而满盘皆活。
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”（张说评张九龄语）一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物──燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。
中间四句：“怀此颇有年，今日从兹役。弊庐何必广，取足蔽床席。”由卜居初衷写到如愿移居，是诗意的转折和深化。兹役，指移居搬家这件事。“弊庐”，破旧的房屋，这里指简陋的新居。诗人再次表明，说移居南村的愿望早就有了，终于实现的时候。其欣欣之情，溢于言表。接着又说，只要有好邻居，好朋友，房子小一点不要紧，只要能遮蔽一张床一条席子就可以了，不必一定求其宽敞。不求华堂广厦，唯求邻里共度晨夕，弊庐虽小，乐在其中，诗人旷达不群的胸襟，物外之乐的情趣不言而喻。在对住房的追求上，古往今来，不少有识之士都表现出高远的精神境界。孔子打算到东方少数民族地区居住，有人对他说：那地方太简陋，孔子答曰：“君子居之，何陋之有？”（《论语·子罕》）杜甫(du fu)流寓成都，茅屋为秋风所破，愁苦中仍然热切呼唤：“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足!”（《茅屋为秋风所破歌》）推己及人，表现出忧国忧民的崇高情怀。刘禹锡为陋室作铭：“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。”（《陋室铭》）其鄙视官场的卑污与腐败，追求高洁的品德与志趣，在审美气质上，和陶渊明这首诗有相通的一面。
全诗六章，章十二句，为整齐的四言体，每章内容各有重点，按人物的活动依次叙述，脉络连贯，层次清楚。
首二句写花默默含恨，而所恨则缘自雨打花落、青春凋零。三四句有趣，虽然表面上称赞妓女“大方”，而讽刺良女（即“垂杨”所指）“小气”，但细味诗意，不难看出这只是妓女对坎坷、悲惨、无奈之人生的自我慰藉而已，这与鲁迅笔下的所谓的“阿Q精神（即自我精神胜利法）”如出一辙。五六句虽然表面上写这位妓女希望花能长保青春妖娆而不被东风摧落，实际上她却是在自言自语，花就是她自己的象征，她是在借花自怜、借花伤春。末二句写她蹙着眉对月惆怅，哀伤自己的青春渐渐远逝。
“苍苍几万里，目极令人愁”写诗人登新平城楼眺望中所见后的感受，借景抒情，情含景中，既暗寓自己极度思念帝都长安的心情，又突显诗人为祖国的前途命运而产生“愁”绪，抒发自己的感叹，把情与景关联得十分紧密。结尾的“令人愁”和第二句的“伤暮秋”，遥相呼应，构成了全诗的统一情调。
“晓晴寒未起，霜叶满阶红”，与首句遥相呼应，写气候对花木和老翁的影响。风雨过后，深秋的气候更加寒冷，“寒”字交代了老翁“未起”的原因。“霜叶满阶红”，夜来风雨加深了“寒”意，不久前还红似二月花的树叶，一夜之间就被秋风秋雨无情地扫得飘零满阶，这是运用了反衬的手法，表现了大自然的冷酷无情。从树木移情到人，从自然想到社会，令诗人深有感触。然而“老翁”却“晓晴寒未起”，对它漫不经心，突出了老翁的心境清静淡泊。全诗紧紧把握老翁秋雨之夜安眠的特征，写得生动逼真，亲切感人，富有生活气息。
诗人以饱蘸激情的笔触，用铿锵激越的音调，奇丽耀眼的词语，定下这开篇的第一句。“葡萄美酒夜光杯”，犹如突然间拉开帷幕，在人们的眼前展现出五光十色、琳琅满目、酒香四溢的盛大筵席。这景象使人惊喜，使人兴奋，为全诗的抒情创造了气氛，定下了基调。
此诗语极平常，而意甚含蓄，字字辛酸。诗人触景生情：早见蒸蒸日出，而悲自已穷途潦倒，想要过神仙那样的无拘无束的生活，然而真当他处于寂寞境地的时候，又难免生出许多忧伤和悲愁。晚见归鸟还巣，而悲自已去国离乡，看透了现实世界的混沌，想起各种人情世故，更增一份凄楚。木瓜味酸苦，诗人望见木瓜山而感怀身世，感触漂泊生活的孤寂，内心倍感酸楚，流露出李白忧伤悲愁的情感。
“未谙姑食性，先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心，甚至带有点狡黠的新嫁娘！她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝，而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢？朱诗云“画眉深浅入时无”，之所以要问丈夫，因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所，羹汤做好之后，要想得到(de dao)能够代表婆婆的人亲口尝一尝，则非小姑不可。所以，从“三日入厨”，到“洗手”，到“先遣小姑尝”，不仅和人物身份，而且和具体的环境、场所，一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体，合情合理。新娘的机灵聪敏，心计巧思，跃然纸上。“先遣小姑尝”，真是于细微处见精神。沈德潜评论说：“诗到真处，一字不可易。”
创作背景
金哀宗正大二年，即公元1225年，当时诗人家住登封县，他自己在汴京任国史院编修官，来往于汴京与登封之间。这年他在汴京度元夕，看到元夕之时京都的繁华，写下了这首诗。
邹登龙( 隋代 )
收录诗词 (9724) 首
简 介
邹登龙 邹登龙，字震父，临江（今江西樟树西南）人。隐居不仕，结屋于邑之西郊，种梅绕之，自号梅屋。与魏了翁、刘克庄等多唱和，有《梅屋吟》一卷传世。事见《两宋名贤小集》卷二七一《梅屋吟》小传。 邹登龙诗，以汲古阁影抄《南宋六十家小集》本为底本，校以《两宋名贤小集》本（简称名贤集）。
金缕曲·次女绣孙
教作若为流。不叹君弃妾，自叹妾缘业。忆昔初嫁君，
藏书壁中苔半侵，洗药泉中月还在。春风饮饯灞陵原，
芳菲看不厌，采摘愿来兹。"
"商山包楚邓，积翠蔼沉沉。驿路飞泉洒，关门落照深。
腊响惊云梦，渔歌激楚辞。渚宫何处是，川暝欲安之。"
不嫌黄绶向阳城。朱门严训朝辞去，骑出东郊满飞絮。
歌疑郢中客，态比洛川神。今日南归楚，双飞似入秦。"
慈母未及葬，一女才十龄。泱漭寒郊外，萧条闻哭声。
绣岭宫词
"石门有雪无行迹，松壑凝烟满众香。
怆矣苦寒奏，怀哉式微篇。更悲秦楼月，夜夜出胡天。"
鸡鸣发黄山，暝投鰕湖宿。白雨映寒山，森森似银竹。提携采铅客，结荷水边沐。半夜四天开，星河烂人目。明晨大楼去，冈陇多屈伏。当与持斧翁，前溪伐云木。
闲梅照前户，明镜悲旧质。同袍四五人，何不来问疾。
狂飙动地起，拔木乃非一。相顾始知悲，中心忧且栗。
"昔种梁王苑，今移汉将坛。蒙笼低冕过，青翠卷帘看。
深炉正燃火，空斋共掩扉。还将一尊对，无言百事违。"
方念清宵宴，已度芳林春。从兹一分手，缅邈吴与秦。
送张参明经举兼向泾州觐省
如今虽在卞和手，□□正憔悴，了了知之亦何益。
"盛业光书府，征人尽国英。丝纶贤得相，群俊学为名。
"鲛人潜织水底居，侧身上下随游鱼。轻绡文彩不可识，
仙老言馀鹤飞去，玉清坛上雨濛濛。"
青翠数千仞，飞来方丈间。归云无处灭，去鸟何时还。
且惧威非rP，宁知心是狼。身犹纳履误，情为覆盆伤。
夏叶开红药，馀花发紫藤。微臣亦何幸，叨此预文朋。"
杳然如在诸天宿。谁堪世事更相牵，惆怅回船江水渌。"
南柯子·十里青山远
"百川注东海，东海无虚盈。泥滓不能浊，澄波非益清。
数月乃离居，风湍成阻修。野人善竹器，童子能溪讴。
绮席卷龙须，香杯浮玛瑙。北林积修树，南池生别岛。
结实恩难忘，无言恨岂知。年光不可待，空羡向南枝。"
"补吏多下迁，罢归聊自度。园庐既芜没，烟景空澹泊。
迢迢洛阳梦，独卧清川楼。异乡共如此，孤帆难久游。"
湖南送君去，湖北送君归。湖里鸳鸯鸟，双双他自飞。
梦闲闻细响，虑澹对清漪。动静皆无意，唯应达者知。"
天津桥望春
环珮声犹在，房栊梦不归。将军休沐日，谁劝着新衣。"
九月九日时，菊花空满手。中心窃自思，傥有人送否。
持此足为乐，何烦笙与竽。"
莺啼何处梦，猿啸若为声。风月新年好，悠悠远客情。"
"上将发文昌，中军静朔方。占星引旌节，择日拜坛场。
"松路向精舍，花龛归老僧。闲云随锡杖，落日低金绳。
玉箸应啼红粉颜。鸿归燕相续，池边芳草绿。
清都绿玉树，灼烁瑶台春。攀花弄秀色，远赠天仙人。
田家
赐仙复坐对食讫，颔之使去随烟升。乃言马生合不死，
伏枕嗟公干，归山羡子平。年年白社客，空滞洛阳城。"
杳冥沧洲上，荡漭无人知。纬萧或卖药，出处安能期。"
"地轴楼居远，天台阙路赊。何如游帝宅，即此对仙家。
天书降北阙，赐帛归东菑。都门谢亲故，行路日逶迟。
日月逝矣吾何之。"
景开独沿曳，响答随兴酬。旦夕望吾友，如何迅孤舟。
自有金杯迎甲夜，还将绮席代阳春。"
杜工部蜀中离席
"贾生年最少，儒行汉庭闻。拜手卷黄纸，回身谢白云。
"汉武爱边功，李陵提步卒。转战单于庭，身随汉军没。
仙人空中来，谓我勿复归。格泽为君驾，虹蜺为君衣。
妍光属瑶阶，乱绪陵新节。无为掩扉卧，独守袁生辙。"
"寒江绿水楚云深，莫道离忧迁远心。
鸡鸣发黄山，暝投鰕湖宿。白雨映寒山，森森似银竹。提携采铅客，结荷水边沐。半夜四天开，星河烂人目。明晨大楼去，冈陇多屈伏。当与持斧翁，前溪伐云木。
十五青楼学歌舞。我家青楼临道傍，纱窗绮幔暗闻香。
沸汤空谷数道水，融盖阴崖几年雪。两京贫病若为居，
书逸人俞太中屋壁
席帆聊问罪，卉服尽成擒。归来见天子，拜爵赐黄金。
"太华三芙蓉，明星玉女峰。寻仙下西岳，陶令忽相逢。
"昆明滨滇池，蠢尔敢逆常。天星耀鈇锧，吊彼西南方。
闲艳绝世姿，令人气力微。含笑默不语，化作朝云飞。"
收此还我家，将还复愁惕。永绝携手欢，空存旧行迹。
"梅花今正发，失路复何如。旧国云山在，新年风景馀。
"三山有琼树，霜雪色逾新。始自风尘交，中结绸缪姻。
"清川已再涉，疲马共西还。何事行人倦，终年流水闲。
齐国佐不辱命
秋成不廉俭，岁馀多馁饥。顾视仓廪间，有粮不成炊。
英僚携出新丰酒，半道遥看骢马归。"
私燕席云罢，还斋夜方阑。邃幕沉空宇，孤灯照床单。
老鹤无衰貌，寒松有本心。圣朝难税驾，惆怅白云深。"
"贵人妆梳殿前催，香风吹入殿后来。
"上将发文昌，中军静朔方。占星引旌节，择日拜坛场。
吹上连天光更雄。浊烟熏月黑，高艳爇云红。
"万里番禺地，官人继帝忧。君为柱下史，将命出东周。
送母回乡
云物凝孤屿，江山辨四维。晚来风稍急，冬至日行迟。
虽有近音信，千里阻河关。中复客汝颍，去年归旧山。
"楼观倚长霄，登攀及霁朝。高如石门顶，胜拟赤城标。
"山径入修篁，深林蔽日光。夏云生嶂远，瀑水引溪长。
晚景千峰乱，晴江一鸟迟。桂香留客处，枫暗泊舟时。
对舞前溪歌白纻。曲几书留小史家，草堂棋赌山阴野。
杏间花照灼，楼上月裴回。带娇移玉柱，含笑捧金杯。"
市阅千金字，朝闻五色书。致君光帝典，荐士满公车。