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迎春

两汉 / 张璨

"桃花岭上觉天低,人上青山马隔溪。
客醉悠悠惯,莺啼处处同。夕阳自一望,日暮杜陵东。"
当时汉祖无三杰,争得咸阳与子孙。"
天资韶雅性,不愧知音识。"
"艰难尝共理,海晏更相悲。况复登堂处,分明避暑时。
"暂来城市意何如,却忆葛阳溪上居。不惮薄田输井税,
"衰鬓辞馀秩,秋风入故园。结茅成暖室,汲井及清源。
又见古木饥鼯愁。变化纵横出新意,眼看一字千金贵。
花随春令发,鸿度岁阳过。天地齐休庆,欢声欲荡波。"
清明人比玉,照灼府如莲。伫报司州政,征黄似颍川。"
仙酝尝分玉斝浓,御闲更辍金羁骏。元正前殿朝君臣,
"霜雁群飞下楚田,羁人掩泪望秦天。


迎春拼音解释:

.tao hua ling shang jue tian di .ren shang qing shan ma ge xi .
ke zui you you guan .ying ti chu chu tong .xi yang zi yi wang .ri mu du ling dong ..
dang shi han zu wu san jie .zheng de xian yang yu zi sun ..
tian zi shao ya xing .bu kui zhi yin shi ..
.jian nan chang gong li .hai yan geng xiang bei .kuang fu deng tang chu .fen ming bi shu shi .
.zan lai cheng shi yi he ru .que yi ge yang xi shang ju .bu dan bao tian shu jing shui .
.shuai bin ci yu zhi .qiu feng ru gu yuan .jie mao cheng nuan shi .ji jing ji qing yuan .
you jian gu mu ji wu chou .bian hua zong heng chu xin yi .yan kan yi zi qian jin gui .
hua sui chun ling fa .hong du sui yang guo .tian di qi xiu qing .huan sheng yu dang bo ..
qing ming ren bi yu .zhao zhuo fu ru lian .zhu bao si zhou zheng .zheng huang si ying chuan ..
xian yun chang fen yu jia nong .yu xian geng chuo jin ji jun .yuan zheng qian dian chao jun chen .
.shuang yan qun fei xia chu tian .ji ren yan lei wang qin tian .

译文及注释

译文
  竹(zhu)子(zi)刚生时,只是一(yi)寸长的嫩芽,可是却节、叶俱全。从蝉腹、蛇鳞般的小笋,长到挺直的几丈高的巨竹,从来都是有(you)节有叶的。可是现在的人画竹时,却是一节一节的接起来,一叶一叶地堆上去,这样做哪里还有竹子呢?所以说画竹,一定要心里有完整的竹子,拿着笔凝(ning)神而视,就能看(kan)到自己心里想要画的竹子了。这时快速地跟着自己的所见去画,去捕捉看到的形象,就像兔子跃起、鹘鸟降落一样迅速。这是与可教给我的。我不能做到,但心里却明白这样做的道理。既然心里明白应该这样做,却不能做到,认识和行动不统一,理解道理和实际操作不能一致,这都是学习不够的毛病。所以,常常是对事情心里了解而不能熟练地去做,平时自以为很清楚,但事到临头却忽然不明白了,难道只有画竹才是如此吗!子由写了《墨竹赋》给与可,说:“庖丁,是宰牛的,可是(他讲的道理)却为养生的人所采纳;轮扁,是制造车轮的,可是(他的经验)却被读书人所运用。现在,您在画竹上所寄(ji)托的思想情感,我以为是有道者的认识,难道不是吗?“子由从来不画画,所以,只知道大致的意思而已。而像我呢,不只是理解与可的绘画理论,还学得了他的绘画方法。  起初,与可对自己的墨竹画并不看重。各地拿着丝绢前来求画的人,一个接着一个地找上门来。与可很厌烦,把丝绢抛在地上骂道:“我要拿这些丝绢去做袜子!“致使士大夫把这当成话柄相传。后来,与可自洋州回京师,我去徐州任知州,与可跟我说:“我近来告诉士大夫们说:我们墨竹画派近在彭城,你们可以去那里求画。这回袜子材料应当集中到你那里了。“信尾还写了一首诗,其中说道:“拟将一段鹅溪绢,扫取寒梢万尺长。“我向与可说:“竹子长万尺,应该用二百五十匹绢,我知道您是懒怠做画,只是想要得到这些绢而已!“与可无言可对,就说:“我说错了,世上哪里有万尺长的竹子呢?“我对这做出了解释,回答他的诗说:“世间亦有千寻竹,月落庭空影许长。“与可笑道:“苏公真善辩啊!若有二百五十匹绢,我就要买田还乡养老了。“随着把他所画的《筼筜谷偃竹》赠给了我,说:“这竹子只不过数尺,却有万尺的气势。“筼筜谷在洋州,与可曾经让我作《洋州三十咏》诗,《筼筜谷》就是其中的一首。我的诗说:“汉川修竹贱如蓬,斤斧何曾赦箨龙。料得清贫馋太守,渭滨千亩在胸中。“与可那天正和他的妻子在谷中游赏,烧笋当晚饭吃,打开信封看到诗,禁不住大笑,把嘴里的饭喷了满桌子。  元丰二年正月二十日,与可死于陈州。那一年的七月七日,我在湖州晾书画,见到这幅墨竹图,便停止了晾书,失声痛哭起来。以前曹操祭奠桥公文中有车过坟前就会腹痛的话,而我也记载下(xia)来过去和与可开玩笑的话,可以看出我和与可之间的亲密、深厚的情谊。
当年我未成名你也未出嫁,难道我们两个都不如别人?
昨夜的春风吹开了露井边的桃花,未央宫前的明月高高地挂在天上。
岸边都城仿佛在水面浮动,水天相接波涛滚滚荡云空。
  这个意义,我将把它向世上讲明。使人们知道:人的不善良,即使跟象一样,还能够改正;君子修养自己的品德,到了极点,即使别人跟象一样凶暴,也还能够感化他呢。
残灯暗淡的雨夜,一起下棋的友人已经散去,酒醒后孤枕难眠,又看到北雁南飞。
多希(xi)望能追随那无处不在的月影,将光辉照射到你的军营。
孔雀东南飞,飞到何处才休息?
一但弹起来时,好象把真珠袋撕破,真珠迸落在金盘中发出时断时续的圆润声音。
  我虽然没有获得登上昼锦堂的机会,却荣幸地曾经私下诵读了他的诗歌,为他的大志实现而高兴,并且乐于向天下宣传叙述,于是写了这篇文章。
君主一旦为美色所迷,便种下亡国祸根,用不着到宫殿长满荆棘才开始悲伤。
她和我谈论好久,关于剑舞的来由,我忆昔抚今,更增添无限惋惜哀伤。
不知自己嘴,是硬还是软,

注释
⒂尊:同“樽”。
(2)欺负:欺诈违背。古今异义。
21、心志:意志。
57. 涂:通“途”,道路。
5、封题:封条与封条上的字。
(27)伟服:华丽的服饰。

赏析

  “千里远结婚,悠悠隔山陂。”从这两句看来,男方所在甚远,他们的结婚或非易事。这女子曾企盼着,不知何时他的车子才能到来,所以接下来说:“思君令人老,轩车来何迟!”这首诗开头的六句都是比,这四句改用赋,意尽旨远,比以上六句更见性情。
  如上所述,这首诗结构新颖,诗文波澜起伏,情节曲折多变化。诗人先写自己所见,再写自己所闻,所见与所闻互相补充,最后两句篇末点题,说出诗人作诗的真正用意。其次,这首诗有叙述有描写,描写与叙述紧密结合。这首诗较多的是叙述性语言,这些叙述性的语言清楚地交待了烧舍种田的过程,使全诗层次分明,内容充实。这些叙述性的语言是全诗的骨干。这首诗也有不少描写,这些描写使这首诗形象生动。“豆苗虫促(cu)促,篱上花当屋”,“废栈豕归栏,广场鸡啄粟”,篱笆上,堂屋前,苗茁壮,花鲜艳,猪归栏,鸡啄米,写得火火有生气,这是人们辛勤劳动的成果,这中间寄托着农民的希望,也写出了农民对生活的热爱。“风驱槲叶烟,槲树连平山”,“迸星拂霞外,飞烬落阶前”,写出了满山槲树叶,遍地烧山烟,火星飞天外,灰烬落阶前的情景。这里既突出了烧畲种田的壮观景象,又突出了景物多变化的持点。再其次,这首诗的语言灵活多变化,骄散并用。诗中(shi zhong)有不少句子对仗工整,流杨优美,“差差向岩石,冉冉凌青壁”,“废栈豕归栏,广场鸡啄粟”,“迸星飞霞外,飞烬落阶前”等句子就是这样,而这些诗句又与散文化的诗句配合使用,“起来望南山,,山火烧山田”,“邻翁能楚言,倚擂欲潜然”,“谁知苍翠容,尽作官家税”,这些都是通俗的口语,有明显的散文化的倾向。这首诗在押韵方面也有自己的特点,多次变换韵脚,使全诗显得形式灵活多交化,避免了呆板的缺点。
  此词写别恨,采用了化虚为实的艺术手法。作者由分别之地彭城,想到去湖州途中沿泗入淮,向吴中新任所的曲折水路;又由别时之“和泪”,想到别后的“寄泪”。这样,离愁别绪更显深沉、哀婉。结句“流不到,楚江东”,别泪千点因春水溶溶而愈见浩荡,犹如一声绵长的浩叹,久远地回响在读者的心头。
  经过前面一番艰苦的探索之后,香菱终于摸到了做诗的门径,因此此诗一出,就顿放异彩,成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡:“精华欲掩料应难”,表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光,实则暗示(an shi)象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出,从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来,咏月而又咏人,两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形;“魄自寒”,指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿,却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾,她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调,便在诗的颈联中委曲的道出:“一片砧声千里白”,以“一片”与“千里”对举,让“砧声”与“皎月”浑融,既写出了地域之广远,又道出了愁思之绵长,而且这种愁思,乃是由砧声(即妇人们在月夜中的捣衣声)所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情,因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份,但从名份上来说,他毕竟还是她的丈夫,何况香菱除了他以外,并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句,仍然以景托情,则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人,便把满怀的愁绪,一腔的心事,尽托付这默默无言的半轮残月中,使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合,达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
  颔联用双关语对比地写眼前的现实。“有泪”,形容花上的露珠。作者用垂泪的“落花”比喻受打击的抗清志士,得意的“啼鸟”来比喻卖力为清廷帮腔的小人。这种写法我国古典诗词中常用,屈原就常用香花和臭草来比喻忠与奸。那“鸾鸟凤凰,日以远兮。燕雀乌鹊,巢堂坛兮。露申辛夷,死林薄兮。腥臊并卸,芳不得薄兮”就是这类构意的始祖了。这样的写法,能够表达作者鲜明的爱憎。
  三章其余五句写丰产丰收。若从正面写,谷穗金黄一片,农夫挥汗如雨干得热火朝天,肩挑车载沉甸甸,大囤小囤满满装,也可以写得沸沸扬扬,动人心目,但那毕竟是寻常蹊径,易于雷同俗套。此诗之妙在于侧写,在于烘托,在于细节描写,不写收,而写不收,从不收中反映丰收,构思之妙,令人拍案叫绝。你看,有长得欠壮实故意不割的,有割了来不及捆束的,有已捆束而来不及装载的,还有许多飘洒散落在各处的谷穗。这些镜头读者闭目想像一下,是丰收还是歉收,不言而喻。至于怎么个丰收法,那就由读者各自去驰骋想像。该实的地方却留下一片空白,让人自行补充,这才是炉火纯青的艺术妙谛。对于此点,历代论者均赞赏不已。
  这两句好像写得直率而刻露,但这并不妨碍它内涵的丰富与深刻。这是一种由高度的概括、尖锐的揭发和绝望的愤激所形成的耐人思索的艺术境界。熟悉蔡邕所处的时代和他的具体遭遇的人,都不难体味出“今日爱才非昔日”这句诗中所包含的深刻的悲哀。如果连蔡邕的时代都算爱才,那么“今日”之糟践人才便不问可知了。正因为这样,末句不是单纯慨叹地说“枉抛心力作词人”,而是充满愤激地说“莫抛心力作词人”。诗中讲到“中郎有后身”,看来诗人是隐然以此自命的,但又并不明说。这样,末句的含意就显得很活泛,既可理解为告诫自己,也可理解为泛指所有怀才不遇的士人,内涵既广,艺术上亦复耐人寻味。这两句诗是对那个糟践人才的时代所作的概括,也是当时广大文士愤激不平心声的集中表露。
  荷花是一种多年生水生草本植物,又名莲、芙蕖,古时也称为芙蓉。它那“出污泥而不染”的品性,素来为诗人墨客们所赞颂,用以自喻和他喻。此诗即是其中的一首。
  石碏的谏言有三层意思,环环相扣,入情入理,深入地分析了由“宠”导致灭亡的必然性。其一,“骄、奢、淫、佚,所自邪也”, “四者之来,宠禄过也”,说明骄奢淫逸来源于娇纵溺爱;其二、受宠爱就会变得骄横,骄横就不会安于自己地位低下,地位低下就会有怨恨之心,心生怨恨就不会安分守已;其三,从此以后,地位低贱的就会欺压地位尊贵的,年纪小的就会想办法凌年纪大的,关系疏远的就会找机会离间关系亲近的,新的离间旧的,小的欺凌大的,淫乱的就会破坏有道德的。如此这般,祸事就注定要来了!
  全诗文词朴实,情感缠绵凄楚,是一首爱情诗。
  第三十五至四十二句是第四小段。写陈又被闯军掠夺的经历。
  前四句是大笔勾勒,目的在于让人得到火山云的总体印象。次四句笔锋一顿,转写火山云的动态。“平明乍逐胡风断,薄暮浑随塞雨回”,说这些火山云早上刚被风吹散,傍晚又随雨重新聚集起来。同“满山凝未开”的厚重浓浊相比,这种动态的云轻盈灵巧多了。“缭绕斜吞(tun)铁关树,氛氲半掩交河戍”两句互文,描写火山云远“侵”近“略”的威力。“斜”“半”分别点出火山云与铁关、交河戍的关系,从空间位置上烘托“吞”“掩”的气势。
  “故国悲寒望,群云惨岁阴。水乡霾白屋,枫岸叠清岑。郁郁冬炎瘅,蒙蒙雨滞淫”。
  南山是具体有形的个别事物,而“秋色”却是抽象虚泛的,是许多带有秋天景物特点的具体事物的集合与概括,二者似乎不好比拟。而此诗却别出心裁地用南山衬托秋色。秋色是很难描写的,它存在于秋天的所有景物里,而且不同的作者对秋色有不同的观赏角度和感受,有的取其凄清萧瑟,有的取其明净澄洁,有的取其高远寥廓。这首诗的作者显然偏于欣赏秋色之高远无极,这是从前两句的描写中可以明显看出的。但秋之“高”却很难形容尽致(在这一点上,和写秋之“凄”、之“清”很不相同),特别是它那种高远无极的气势更是只可意会,难以言传。在这种情况下,以实托虚便成为有效的艺术手段。具体有形的南山,衬托出了抽象虚泛的秋色,诗人通过“南山与秋色,气势两相高”的诗句,不但能具体地表现出“秋色”之“高”,而且写出了它的气势、精神和性格。
  这首诗本是写景,涉及内心的词句不多,却让读者觉得有化不开的凄凉和悲郁在里面。对人生迟暮的感慨,对故困难归的悲哀,荡漾在精美传神的景色描写中,因而分外含蓄无垠。王夫之曾说:“情语能以转折为含蓄者,唯杜陵居胜。”(《姜斋诗话》)这话未免极端,但这首诗的情语确实都在景语之中,情景交融、含而不露,有深绵婉转的姿态,句句读来,令读者感到口角噙香、余味不断。
  这首诗创造了一种幽深而光明的象征性境界,表现了作者在深幽的修禅过程中的豁然开朗。诗中虽有禅意,却不诉诸议论说理,而全渗透于自然景色的生动描绘之中。

创作背景

背景木兰女扮男装,代父从军,征战疆场数年,屡建功勋,无人发现她是女子。唐代追封为孝烈将军,设祠纪念。它产生的时代众说纷纭,但从历史地理的条件可以判定事和诗可能产生后魏,这诗产生于民间,在长期流传过程中,有经后代文人润色的痕迹,但基本上还是保存了民歌易记易诵的特色。查《木兰诗》,《乐府诗集》收入《横吹曲辞·梁鼓角横吹曲》中。据《乐府诗集》的编者宋代的郭茂倩说,此诗最早著录于南朝陈智匠(梁武帝时任乐官)的《古今乐录》。至唐代已广为传诵,唐人韦元甫有拟作《木兰歌》,可以为证。所以,学者们大都认为,《木兰诗》产生于北朝后期。

  

张璨( 两汉 )

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简 介

张璨 浙江嵊县人,字蕴之。父跛不能行,背负终身。弟病痴,养之至老。从罗颀学,经史一览不忘,为诗文操笔立就。

江楼旧感 / 江楼感旧 / 赵铭

青帝少女染桃花,露妆初出红犹湿。光风暾暾蝶宛宛,
"少年芸阁吏,罢直暂归休。独与亲知别,行逢江海秋。
竹暗闲房雨,茶香别院风。谁知尘境外,路与白云通。"
愁雨洞房掩,孤灯遥夜阑。怀贤梦南国,兴尽水漫漫。"
"神仙可学无,百岁名大约。天地何苍茫,人间半哀乐。
"双毂不回辙,子疾已在旁。侍坐长摇扇,迎医渐下床。
"半夜中峰有磬声,偶逢樵者问山名。上方月晓闻僧语,
月冷猿啼惨,天高雁去迟。夜郎流落久,何日是归期。"


苏幕遮·怀旧 / 黄巢

"寒露应秋杪,清光澄曙空。泽均行苇厚,年庆华黍丰。
石黛曾留殿,朱光适在宫。应祥知道泰,鉴物觉神通。
故人石渠署,美价满中朝。落落杉松直,芬芬兰杜飘。
"家贫惟种竹,时幸故人看。菊度重阳少,林经闰月寒。
酒熟飞巴雨,丹成见海田。疏云披远水,景动石床前。"
草色金堤晚,莺声御柳斜。无媒犹未达,应共惜年华。"
明时早献甘泉去,若待公车却误人。"
"昼漏沈沈倦琐闱,西垣东观阅芳菲。


猗嗟 / 李相

万里行人至,深闺夜未眠。双眉灯下扫,不待镜台前。"
江南季夏天,身热汗如泉。蚊蚋成雷泽,袈裟作水田。
"孙弘期射策,长倩赠生刍。至洁心将比,忘忧道不孤。
"下泊降茅仙,萧闲隐洞天。杨君闲上法,司命驻流年。
却入杜陵秋巷里,路人来去读铭旌。"
文禽并飞。婉彼君子,怅然有违。对酒不饮,横琴不挥。
"倦枕欲徐行,开帘秋月明。手便筇杖冷,头喜葛巾轻。
"专城书素至留台,忽报张纲揽辔回。


怀锦水居止二首 / 徐嘉干

"泊舟古城下,高阁快登眺。大江会彭蠡,群峰豁玄峤。
年少功高人最羡,汉家坛树月苍苍。"
颓垣化为陂,陆地堪乘舟。(以下并见张为《主客图》)
游心羲文际,爱我相讨论。潢污忽朝宗,传骑令载奔。
清影涵空明,黛色凝远照。碑留太史书,词刻长公调。
"凋残精舍在,连步访缁衣。古殿门空掩,杨花雪乱飞。
将命宁知远,归心讵可传。星郎复何事,出守五溪边。"
夫君并少年,何尔鬓须白。惆怅语不尽,裴回情转剧。


春愁 / 易元矩

当时洗剑血成川,至今草与沙皆赤。我因扣石问以言,
柳散新霜下,天晴早雁还。伤秋非骑省,玄发白成斑。"
圣人不贵难得货,金玉珊瑚谁买恩。"
fT睇呈巧笑,惠音激凄清。此愿良未果,永怀空如酲。"
不分沙岸白,偏照海山清。练色临窗牖,蟾光霭户庭。
"我家家西老棠树,须晴即晴雨即雨。四时八节上杯盘,
粉画南山棱郭出,初晴一半隔云看。"
爇玉烛,点银灯;光照手,实可憎。只照箜篌弦上手,


酷相思·月挂霜林寒欲坠 / 严启煜

哀玉不可扣,华烛徒湛然。闻君乐林卧,郡阁旷周旋。
"高亭宾客散,暑夜醉相和。细汗迎衣集,微凉待扇过。
"凉风飒穷巷,秋思满高云。吏隐俱不就,此心仍别君。
可怜白鹭满绿池,不如戴胜知天时。"
"万事竟蹉跎,重泉恨若何。官临环卫小,身逐转蓬多。
玉管能喧谷,金炉可变灰。应怜费思者,衔泪亦衔枚。"
三清飞庆霄,百汰成雄铓。体物信无对,洒心愿相将。
眼见行人车辗过,不妨同伴各东西。"


释秘演诗集序 / 钟正修

何地可潸然,阳城烽树边。今朝望乡客,不饮北流泉。
欻若长蛇戎律透深草。回环缭绕相拘连,
出尘风格早休粮。枕中经妙谁传与,肘后方新自写将。
露浓栖雁起,天远戍兵还。复映征西府,光深组练间。"
莫倚儿童轻岁月,丈人曾共尔同年。"
"旧游多不见,师在翟公门。瘴海空山热,雷州白日昏。
夹岸芳菲至山口。岁岁年年能寂寥,林下青苔日为厚。
因穷西南永,得见天地全。动植相纠纷,车从竞喧阗。


临江仙·丝雨如尘云着水 / 刘克正

边地多阴风,草木自凄凉。断绝海云去,出没胡沙长。
岁计芝田熟,晨装月帔寒。遥知小山桂,五马待邀欢。"
"柳家汀洲孟冬月,云寒水清荻花发。
威声惭北部,仁化乐南薰。野檗饥来食,天香静处焚。
蟋蟀何自知人愁。四时不得一日乐,以此方悲客游恶。
如纶披凤诏,出匣淬龙泉。风雨交中土,簪裾敞别筵。
夕阳迷陇隧,秋雨咽笳箫。画翣无留影,铭旌已度桥。"
"重林将叠嶂,此处可逃秦。水隔人间世,花开洞里春。


田园乐七首·其一 / 张鹤

已启蓬莱殿,初朝鸳鹭群。虚心方应物,大扣欲干云。
水神误到人间世。欻然风生波出没,瀖濩晶莹无定物。
山中砖塔闭,松下影堂新。恨不生前识,今朝礼画身。
"连冈出古寺,流睇移芳宴。鸟没汉诸陵,草平秦故殿。
"三月江城柳絮飞,五年游客送人归。
落花惹断游空丝。高楼不掩许声出,羞杀百舌黄莺儿。"
春草吴门绿,秋涛浙水深。十年曾旅寓,应惬宦游心。"
山晚云常碧,湖春草遍青。轩黄曾举乐,范蠡几扬舲.


愚公移山 / 李定

积岁方编瑞,乘春即省刑。大官陈禹玉,司历献尧蓂.
腊近晴多暖,春迟夜却寒。谁堪少兄弟,三十又无官。"
"恋恋春恨结,绵绵淮草深。病身愁至夜,远道畏逢阴。
脉乱山川。扣玉千声应,含风百道连。太液并归池上,
枫岸烟塘几携手。结庐常占练湖春,犹寄藜床与幅巾。
吾兄挺奇资,向晦道自充。耕凿汝山下,退然安困蒙。
春光浮曲浪,暮色隔连滩。花发从南早,江流向北宽。
故国白云远,闲居青草生。因垂数行泪,书报十年兄。"