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渑池

两汉 / 殷琮

拥兵相学干戈锐,使者徒劳百万回。
拥滞僮仆慵,稽留篙师怒。终当挂帆席,天意难告诉。
明日又分首,风涛还眇然。"
何意构广厦,翻然顾雕虫。应知阮步兵,惆怅此途穷。"
太皇时内禅,神器付嗣君。新命集旧邦,至德被远人。
世路知交薄,门庭畏客频。牧童斯在眼,田父实为邻。"
"鲜于仲通正当年,章仇兼琼在蜀川。约束蜀儿采马鞭,
老少多暍死,汗逾水浆翻。俊才得之子,筋力不辞烦。
和亲知拙计,公主漫无归。青海今谁得,西戎实饱飞。"
沉沉积冤气,寂寂无人知。良牧怀深仁,与君建明祠。
"离别那逢秋气悲,东林更作上方期。共知客路浮云外,
地形失端倪,天色灒滉漾。东南际万里,极目远无象。
性懒尤因疾,家贫自省营。种苗虽尚短,谷价幸全轻。
白骨新交战,云台旧拓边。乘槎断消息,无处觅张骞。
一一胜绿丝。花作铅粉絮,叶成翠羽帐。此时送远人,
引客登台上,唿童扫树旁。石渠疏拥水,门径劚丛篁。
"缫丝须长不须白,越罗蜀锦金粟尺。象床玉手乱殷红,
冠冕情遗世,神仙事满山。其中应有物,岂贵一身闲。"
秘书茂松意,溟涨本末浅。青荧芙蓉剑,犀兕岂独剸。
道浅犹怀分,时移但自惊。关门惊暮节,林壑废春耕。


渑池拼音解释:

yong bing xiang xue gan ge rui .shi zhe tu lao bai wan hui .
yong zhi tong pu yong .ji liu gao shi nu .zhong dang gua fan xi .tian yi nan gao su .
ming ri you fen shou .feng tao huan miao ran ..
he yi gou guang xia .fan ran gu diao chong .ying zhi ruan bu bing .chou chang ci tu qiong ..
tai huang shi nei chan .shen qi fu si jun .xin ming ji jiu bang .zhi de bei yuan ren .
shi lu zhi jiao bao .men ting wei ke pin .mu tong si zai yan .tian fu shi wei lin ..
.xian yu zhong tong zheng dang nian .zhang chou jian qiong zai shu chuan .yue shu shu er cai ma bian .
lao shao duo ye si .han yu shui jiang fan .jun cai de zhi zi .jin li bu ci fan .
he qin zhi zhuo ji .gong zhu man wu gui .qing hai jin shui de .xi rong shi bao fei ..
chen chen ji yuan qi .ji ji wu ren zhi .liang mu huai shen ren .yu jun jian ming ci .
.li bie na feng qiu qi bei .dong lin geng zuo shang fang qi .gong zhi ke lu fu yun wai .
di xing shi duan ni .tian se zan huang yang .dong nan ji wan li .ji mu yuan wu xiang .
xing lan you yin ji .jia pin zi sheng ying .zhong miao sui shang duan .gu jia xing quan qing .
bai gu xin jiao zhan .yun tai jiu tuo bian .cheng cha duan xiao xi .wu chu mi zhang qian .
yi yi sheng lv si .hua zuo qian fen xu .ye cheng cui yu zhang .ci shi song yuan ren .
yin ke deng tai shang .hu tong sao shu pang .shi qu shu yong shui .men jing zhu cong huang .
.sao si xu chang bu xu bai .yue luo shu jin jin su chi .xiang chuang yu shou luan yin hong .
guan mian qing yi shi .shen xian shi man shan .qi zhong ying you wu .qi gui yi shen xian ..
mi shu mao song yi .ming zhang ben mo qian .qing ying fu rong jian .xi si qi du tuan .
dao qian you huai fen .shi yi dan zi jing .guan men jing mu jie .lin he fei chun geng .

译文及注释

译文
清静的夜里坐在明月下,听着幽人(ren)卢先生弹奏起古琴。
四匹青骊驾起一乘车,千乘猎车并驾前行。
漫跨着金鞍,权贵们犹叹芳踪难寻,谅也不信这书斋里别有春景。
忽然醒木一拍,各种声响全部消失了。撤去屏风一看里面,(只有)一个人、一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。
  叛将(jiang)康楚元、张嘉延非法弄兵,窃取荆州。北落星的光彩明亮闪耀,战争胜利在望;南征猛将密集如云,气势如雷。靠近天的长剑像闪电一样地挥动,直斩长鲸,劈开海水。我看到楼船这样壮阔,就像王浚当年(nian)率领军队从三蜀东下,直取吴国,接受了吴军的投降的景象。扬兵开战,虎旗张扬,杀声震天,江中顿时白浪翻滚,犹如银屋。指挥的将军身居玉帐之内,在河魁星的方位设置军帐。紫髯若戟,头冠崔嵬,十分威武雄壮。天子驾临,细柳营开,细柳治军严谨,纪律严明。才知道灞上的队伍,就像孩子们在做游戏,很容易受到敌人的袭击。羌笛横吹《阿亸回》曲子,月光笼罩下的戍楼中吹起《落梅》。将军舞起长剑,壮士呼声震天。军队得胜庆功,演奏献凯之曲时,功臣的画像能被画在未央宫的麒麟台上。
它为什么没有自知之明,也来开花(hua)在这杏园里。
听厌了杜鹃朝朝暮暮的啼叫,不料忽然间传来了黄鹂的鸣唱。
正逢你在悠闲地欣赏弦歌,肃穆地坐在华美的厅堂。
整夜连绵的秋雨,就像陪伴着即将离别的人哭泣。
子弟晚辈也到场,
每到这一天,全城闭户,携手并肩而(er)来。上至士大夫乡绅、大家妇女,下至贫民百姓,全都涂脂抹粉,鲜衣美服,重重叠叠地铺设席毡,将酒肴摆在大路边,从千人石一直到山门,如梳齿鱼鳞般密集相连。檀板聚积如小山,樽罍似云霞般倾泻,远远望去,犹如成群的大雁栖落在平坦的沙滩,彩霞铺满江面,电闪雷鸣,无法具体描绘它的形状。
游兴满足了,天黑往回划船,不小心划进了荷花池深处。
今天有酒就喝个酩酊大醉,明日有忧虑就等明天再愁。
世上的人随便交朋友,而这位老人却不这样。
只能看见每晚从海上升起,谁能知道早晨在云间隐没。
创作诗文最忌讳坦荡的命途,奸佞小人最希望好人犯错误。
我听说有客人从故乡来,赶快整理衣服出去相见。
到萧关遇到侦候骑士,告诉我都护已在燕然。
傍晚时挑出杏帘儿招徕顾客,高高的大船落帆靠岸停下来。
由于战争连续不断,士兵长期脱不下战衣,铠(kai)甲上生满了虮虱,众多的百姓也因连年战乱而大批死亡。

注释
(29)其身尸于朝:(郤昭子后来被晋厉公派人杀掉,)他的尸体摆在朝堂(示众)。
年事:指岁月。
4.迟迟:和缓的样子。
疑:怀疑。
17。对:答。
⑶独上:一作“独坐”。
(50)比:及,等到。

赏析

  诗的最大特点是想象奇特,形象鲜明,充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于(dui yu)箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象,使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判,也没有直接描述诗人的自我感受(gan shou),有的只是对于乐声及其效果的摹绘。然而纵观全篇,又无处不寄托着诗人的情思,曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体,构成可以悦目赏心的艺术境界。
  这首怀古绝句,具有融议论入诗的特点。但这种议论并不空洞抽象,而是语言生动形象,抒情色彩浓郁。诗人把怀古和述怀融为一体,浑然不分,给人一种此恨绵绵、余意不尽的感觉。
  首联写实景。梅子成熟时,正是江南晚春季节。阴雨绵绵,大地苍茫一片,这《梅雨》柳宗元 古诗,有时一下就是十几天,甚至一月余。在这样的季节里,一个长居江南的人也会感到愁闷,更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这《梅雨》柳宗元 古诗中的沉闷更加不适应,更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的《梅雨》柳宗元 古诗,就给诗定下了“忧愁”的基调,这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头,挥不去,驱不散,化不开。颔联写柳州之荒凉,夜里能听见猿猴悲啼,早晨被远处的鸡声惊醒,皆言人烟稀少。愁与梦,更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象,一片朦胧晦暗,恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗:“京洛多风尘,素衣化为缁”,谢朓诗:“谁能久京洛,缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色,但不是京城尘埃所染,而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫,心里必定愁苦。
  作者元结以右溪无人赏识、任使芜秽的遭际,抒发自己怀才不遇的深沉慨叹,明显地流露出抑郁不平之气。元结疏通右溪,建造亭宇,种上象征高洁的松桂和香草,这表现出他对美的追求,更反映了他淡泊名利、爱好天然的性格。文章借右溪无人赏爱,抒发了作者怀才不遇的感慨。前半部分集中写景,后半部分偏重议论抒情,景为情设,情因景生,情景交融,形神具备,是一篇独立的游记。因此,《《右溪记》元结 古诗》不仅具有强烈的时代特征,而且也蕴含着作者鲜明的个性特征。
  第三段六句是这首诗的高潮(gao chao),前四句樽前放歌,悲慨突起,是神来之笔。后二句似宽慰,实愤激。司马相如是一代逸才,却曾亲自卖酒、洗涤食器;才气横溢的扬雄就更倒霉了,因刘棻获罪而被株连,逼得跳楼自杀。诗人似乎是用才士薄命的事例来安慰朋友,然而读者只要把才士的蹭蹬饥寒和首句“诸公衮衮登台省”连起来看,就可以感到诗笔的针砭力量。
  接下来,宫殿群倒影的出现使得凝视水池的诗人产生了一时的错觉:由于宫殿群的倒影添加在天空的倒影上,他错认为它们是天上的宫殿,但又“纠正”了自己的比喻,指出它们是“汉家城阙”。诗人的视界逐渐充实和扩大,从空澄的水池到皇帝一群的来临,再到宫殿群,这一切都是从水中倒影看出来的。接着诗人又从他的“镜子”中看到了京城地区的全景。读者在陈子昂的《感遇三十八首》中已看到,旧的虚构需要加以合理化,在这里是宫廷和天的同一;解决办法是一种在唐诗中流行的比喻形式——“迷惑的比喻”,诗人含蓄地或明确地承认比喻的虚构性,他不说“甲是乙”,却说“在我看来”、“我误认甲是乙”。
情景墨色润畅  一旦进入具体的情景描述,作者就显得墨色润畅。笔态飞舞在虎丘山前山后,构成一幅全景俯瞰图。从“倾城阖户,连臂而至”开始,拉开了这幅全景图的描述画面。“衣冠士女,下迨踚屋,莫不靓妆丽服,重茵累席,置酒交衢间。”这里的“衣冠士女,下迨踚屋”把“倾城阖户”具体化了,作者特别点出“踚屋”,把下层市民也包括进去。在盛大的郊游行列中已有广大的市民参加,这反映了明代的特点,张岱的《西湖七月半》就有类似的情景描绘。和古典的山水游记不同,和以单纯的自然景物描写不同,这里更多地表现了市民阶层的郊游生活,或者说,作者是把“衣冠士女”和“踚屋”的市井细民作为同一的对象来描述。作者不是从自然山水本身获取诗情(他明确地认为“其山无高岩邃壑”),而是在“踚屋”市民参加的游览热潮中觅得了新鲜的审美感受。这种审美感受反映了明代审美理想和意绪的特征。“莫不靓妆丽服”的打扮装饰,“重茵累席”的席地而坐,“置酒交衢间”的旅游方式,都有浓重的世俗情味,较少古典色彩。
  本文在写作手法方面,除了对比、衬托的大量运用及卒章点明主题外,对蒋氏这一个人物的描绘也是极富特色的。特别是他不愿意丢掉犯死捕蛇这一差使的大段申述,讲得是既有具体事实,又有确切数字;既有所闻所见,又有个人切身感受;既有祖祖辈辈的经历,又有此时此刻的想法;既讲述了自家人的不幸,又诉说了乡邻们的苦难:不仅使人看到了一幅统治者横征暴敛下的社会生活图景,也让人感到此人的音容体貌宛在眼前,有血有肉,生动传神。
  开始两句描写种瓜黄台下,果实累累。诗人者使用“离离”这一叠词,简括而又形象鲜明地点染出瓜熟时长长悬挂在藤蔓上的一派丰收景象。接着写出“一摘使瓜好,再摘使瓜稀”的植物生长的自然规律。一个“好”一个“稀”,言简意赅,形象鲜明,对比强烈,深刻地揭示出事物生长变化的辩证规律,于轻描淡写中寄托了诗人的深远用意。“三摘犹自可”使用让步修辞手法,以突出“摘绝抱蔓归”的可悲结局。诗人的原意是借以对武后起到讽喻规劝作用,希望她做事留有余地,切勿对亲子一味猜忌、过度杀戮。否则,犹如摘瓜,一摘、再摘,采摘不已,最后必然是无瓜可摘,抱着一束藤蔓回来。
  “滞留才难尽,艰危气益增”:即使遭遇苦境停滞无法前行,心中的雄才大略也不会消退;艰难和危险反而更加激励气魄壮大,临危无惧而弥坚。接下来“图南未可料,变化有鲲鹏”句以图南,鲲鹏自喻远大之志向无可披靡。顺承上句的情感又更升一层,至此,诗歌的情境推向最高潮,并与前段的宏伟景色遥相呼应,似断犹续,首尾相照。
  作品最后以吊古伤今作结:“霸图今已矣,驱马复归来。”结尾二句以画龙点睛之笔,以婉转哀怨的情调,表面上是写昭王之不可见,霸图之不可求,国士的抱负之不得实现,只得挂冠归还,实际是诗人抒发自己报国无门的感叹。诗人作此诗的前一年,契丹攻陷营州,并威胁檀州诸郡,而朝廷派来征战的将领却如此昏庸,这叫人为国运而深深担忧。因而诗人只好感慨“霸图”难再,国事日非了。同时,面对危局,诗人的安邦经世之策又不被纳用,反遭武攸宜的压抑,更使人感到前路茫茫。“已矣”二字,感慨至深。这“驱马归来”,表面是写览古归营,实际上也暗示了归隐之意。神功元年(697年),唐结束了对契丹的战争,此后不久,诗人也就解官归里了。
  对这样要钱不顾命的人,人们都忍不住喊出“汝愚之甚,蔽之甚,身且死,何以货为?”的劝诫。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁(si chou)诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  用富有边塞特色的自然风光来表现富有边塞特色的舞姿,是这篇作品描写上的特点;把乐曲的进行和舞姿的变幻两条线索紧紧绞在一起,以前者引导后者,陪衬后者,明确后者的节奏,是这篇作品结构上的特点。在语言上,韵脚变化自如,音调澈切急促,“左鋋右鋋”,“出塞入塞”、“前见后见”等回环的语势,都显示出舞姿旋转的特点。
  “绮”本意为“有 花纹的丝织品”,后来引申为“美丽”,“《绮怀》黄景仁 古诗”自是一种美丽的情怀,对清代诗人黄景仁来说,这种美丽来自一种爱情失落无处寻觅的绝望,因而更加凄婉动人。

创作背景

  “顿忘山岳,坎坷于唐尧之朝;傲想烟霞,憔悴于圣明之代。”他替自己的命运愁苦。然而山岳,烟霞,早已是自古文人生命中的一部分,岂是说忘就能忘的么?

  

殷琮( 两汉 )

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简 介

殷琮 殷琮,生平事迹不详,与汤洙同时。《全唐诗》收省试诗《登云梯》一首,出《文苑英华》卷一八七。

菩萨蛮·玉盘寸断葱芽嫩 / 龚复

向晚风吹庭下柏,犹疑琴曲韵南薰。"
暮天双阙静,秋月九重空。且喜成周地,诗人播国风。"
世已疏儒素,人犹乞酒钱。徒劳望牛斗,无计劚龙泉。"
年年老向江城寺,不觉春风换柳条。"
涕泪授拾遗,流离主恩厚。柴门虽得去,未忍即开口。
水槛温江口,茅堂石笋西。移船先主庙,洗药浣沙溪。
岁之秋深,蝉其夕吟。披衣轩除,萧萧风林。我友来斯,
清和存王母,潜濩无乱黩。谁正好长生,此言堪佩服。"


诉衷情·柳腰空舞翠裙烟 / 徐敏

山谷安可怨,筋力当自悲。嗟嗟党茂宗,可为识者规。"
还登建礼署,犹忝会稽章。佳句惭相及,称仁岂易当。"
"春风入香刹,暇日独游衍。旷然莲花台,作礼月光面。
打鼓发船何郡郎。新亭举目风景切,茂陵着书消渴长。
"(持斧,启戎士也。戎士伐松柏为蒸薪。
野屋流寒水,山篱带薄云。静应连虎穴,喧已去人群。
"巳公茅屋下,可以赋新诗。枕簟入林僻,茶瓜留客迟。
蒹葭侵驿树,云水抱山城。遥爱下车日,江皋春草生。"


七哀诗 / 秦仁溥

李舟名父子,清峻流辈伯。人间好少年,不必须白晰。
"朝花飞暝林,对酒伤春心。流年催素发,不觉映华簪。
"美人何荡漾,湖上风日长。玉手欲有赠,裴回双明珰。
流落四海间,辛勤百年半。商歌向秋月,哀韵兼浩叹。
"少读黄帝书,肯不笑机事。意犹负深衷,未免名迹累。
说诗能累夜,醉酒或连朝。藻翰惟牵率,湖山合动摇。
安知决臆追风足,朱汗骖驔犹喷玉。不虞一蹶终损伤,
绣段装檐额,金花帖鼓腰。一夫先舞剑,百戏后歌樵。


天仙子·走马探花花发未 / 龚日章

洛阳士女皆驱将。岂无父母与兄弟,闻此哀情皆断肠。
宴筵曾语苏季子,后来杰出云孙比。茅斋定王城郭门,
"西陵遇风处,自古是通津。终日空江上,云山若待人。
几分汉廷竹,夙拥文侯篲.终悲洛阳狱,事近小臣敝。
雪山愁送五天僧。连空朔气横秦苑。满目寒云隔灞陵。
晓幕胡沙惨,危烽汉月低。仍闻数骑将,更欲出辽西。"
嫩叶生初茂,残花少更鲜。结根龙藏侧,故欲并青莲。
"亭亭凤凰台,北对西康州。西伯今寂寞,凤声亦悠悠。


明月逐人来 / 叶大年

解榻再见今,用才复择谁。况子已高位,为郡得固辞。
黄河西岸是吾蜀,欲须供给家无粟。
众归赒给美,摆落多藏秽。独步四十年,风听九皋唳。
赠粟囷应指,登桥柱必题。丹心老未折,时访武陵溪。"
更乞大贤容小隐,益看愚谷有光辉。"
更议居远村,避喧甘勐虎。足明箕颍客,荣贵如粪土。"
有时一字两字长丈二。翕若长鲸泼剌动海岛,
"津亭一望乡,淮海晚茫茫。草没栖洲鹭,天连映浦樯。


侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌 / 毕京

奸淫且不戮,茅土孰云宜。何得英雄主,返令儿女欺。
丹地宜清泚,朝阳复照临。司言兼逸趣,鼓兴接知音。
公卿无不相钦羡。只缘汲黯好直言,遂使安仁却为掾。
习池未觉风流尽,况复荆州赏更新。
洛阳大道边,旧地尚依然。下马独太息,扰扰城市喧。
昨宵西窗梦,梦入荆南道。远客归去来,在家贫亦好。"
"多时仙掖里,色并翠琅玕.幽意含烟月,清阴庇蕙兰。
姓字今为第几仙。风泠露坛人悄悄,地闲荒径草绵绵。


隔汉江寄子安 / 宋泰发

夜字照爇薪,垢衣生碧藓。庶以勤苦志,报兹劬劳显。
几道泉浇圃,交横落慢坡。葳蕤秋叶少,隐映野云多。
"简易高人意,匡床竹火炉。寒天留远客,碧海挂新图。
"九疑山深几千里,峰谷崎岖人不到。山中旧有仙姥家,
天开地裂长安陌,寒尽春生洛阳殿。岂知驱车复同轨,
恐是昔时卿相墓,立石为表今仍存。惜哉俗态好蒙蔽,
"黄鸟鸣园柳,新阳改旧阴。春来此幽兴,宛是谢公心。
"陈留风俗衰,人物世不数。塞上得阮生,迥继先父祖。


秋夜纪怀 / 陈以庄

眼冷看征盖,儿扶立钓矶。清霜洞庭叶,故就别时飞。"
黄牛平驾浪,画鹢上凌虚。试待盘涡歇,方期解缆初。
途远欲何向,天高难重陈。学诗犹孺子,乡赋念嘉宾。
穷通世情阻,日夜苔径绿。谁言北郭贫,能分晏婴粟。"
陶冶性灵在底物,新诗改罢自长吟。
孤峰石戴驿,快马金缠辔。黄羊饫不膻,芦酒多还醉。
江城带素月,况乃清夜起。老夫悲暮年,壮士泪如水。
仙宫仙府有真仙,天宝天仙秘莫传。


湘江秋晓 / 祩宏

"炼丹文武火未成,卖药贩履俱逃名。出谷迷行洛阳道,
昔如纵壑鱼,今如丧家狗。既无游方恋,行止复何有。
吁嗟公私病,税敛缺不补。故老仰面啼,疮痍向谁数。
人寰难容身,石壁滑侧足。云雷此不已,艰险路更跼.
"小雨飞林顶,浮凉入晚多。能知留客处,偏与好风过。
夜山转长江,赤月吐深树。飒飒松上吹,泛泛花间露。
"结交意不薄,匪席言莫违。世义随波久,人生知己稀。
守岁阿戎家,椒盘已颂花。盍簪喧枥马,列炬散林鸦。四十明朝过,飞腾暮景斜。谁能更拘束,烂醉是生涯。


冉溪 / 荣光河

胡尘动地起,千里闻战鼓。死人成为阜,流血涂草莽。
故人西掖寮,同扈岐阳蒐.差池尽三黜,蹭蹬各南州。
直躬邅世道,咫步隔天阙。每闻长乐钟,载泣灵台月。
经过辨丰剑,意气逐吴钩。垂翅徒衰老,先鞭不滞留。
勐虎凭其威,往往遭急缚。雷吼徒咆哮,枝撑已在脚。
漫中漫亦忘,名利谁能算。闻君劝我意,为君一长叹。
江水遥连别恨深。明月既能通忆梦,青山何用隔同心。
劝为辞府主,从我游退谷。谷中有寒泉,为尔洗尘服。"