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书逸人俞太中屋壁

金朝 / 何耕

苍翠经宵在,园庐景自深。风凄欲去燕,月思向来砧。
哀怨杨叛儿,骀荡郎知否。香死博山炉,烟生白门柳。
往往为余言,呜咽泪双滴。况当近塞地,哀吹起边笛。
高摘屈宋艳,浓薰班马香。李杜泛浩浩,韩柳摩苍苍。
报曙窗何早,知秋簟最先。微风深树里,斜日小楼前。
"野寺孤峰上,危楼耸翠微。卷帘沧海近,洗钵白云飞。
起雁看荒草,惊波尚白沙。那堪动乡思,故国在天涯。"
好住孤根托桃李,莫令从此混樵苏。"
佩想停仙步,泉疑咽夜声。曲终无异听,响极有馀情。
"一道甘泉接御沟,上皇行处不曾秋。
"峭行得如如,谁分圣与愚。不眠知梦妄,无号免人唿。
众木岂无声,椅桐有清响。众耳岂不聆,钟期有真赏。
"骊岫接新丰,岧峣驾碧空。凿山开秘殿,隐雾蔽仙宫。
试征张彦作将军,几个将军愿策勋。"
灵鹤怪石,紫菱白莲。皆吾所好,尽在吾前。时饮一杯,
斜峰信天插,奇洞固神辟。窈窕去未穷,环回势难极。


书逸人俞太中屋壁拼音解释:

cang cui jing xiao zai .yuan lu jing zi shen .feng qi yu qu yan .yue si xiang lai zhen .
ai yuan yang pan er .tai dang lang zhi fou .xiang si bo shan lu .yan sheng bai men liu .
wang wang wei yu yan .wu yan lei shuang di .kuang dang jin sai di .ai chui qi bian di .
gao zhai qu song yan .nong xun ban ma xiang .li du fan hao hao .han liu mo cang cang .
bao shu chuang he zao .zhi qiu dian zui xian .wei feng shen shu li .xie ri xiao lou qian .
.ye si gu feng shang .wei lou song cui wei .juan lian cang hai jin .xi bo bai yun fei .
qi yan kan huang cao .jing bo shang bai sha .na kan dong xiang si .gu guo zai tian ya ..
hao zhu gu gen tuo tao li .mo ling cong ci hun qiao su ..
pei xiang ting xian bu .quan yi yan ye sheng .qu zhong wu yi ting .xiang ji you yu qing .
.yi dao gan quan jie yu gou .shang huang xing chu bu zeng qiu .
.qiao xing de ru ru .shui fen sheng yu yu .bu mian zhi meng wang .wu hao mian ren hu .
zhong mu qi wu sheng .yi tong you qing xiang .zhong er qi bu ling .zhong qi you zhen shang .
.li xiu jie xin feng .tiao yao jia bi kong .zao shan kai mi dian .yin wu bi xian gong .
shi zheng zhang yan zuo jiang jun .ji ge jiang jun yuan ce xun ..
ling he guai shi .zi ling bai lian .jie wu suo hao .jin zai wu qian .shi yin yi bei .
xie feng xin tian cha .qi dong gu shen bi .yao tiao qu wei qiong .huan hui shi nan ji .

译文及注释

译文
哪里有谁挥鞭驱赶着四时运转呢?其(qi)实万物的兴衰旨由自然。
见你书信(xin)倍感心伤,面对美食不能下(xia)咽。
判司原本是小官不堪一提,未免跪地挨打有苦向谁说。
只管去吧我何须再问,看那白云正无边飘荡。
夜宿金陵渡口的小山楼,辗转难眠心中满怀旅愁。
空吟着《牛歌》而无人知遇,便只有像苏秦那样泪落黑罗裘了。在秋浦的干重山岭中,唯有水车岭的风景最为奇特
女子早晨妆扮照镜,只担忧丰盛如云的鬓发改变颜色,青春的容颜消失。男子晚上长吟不寐,必然感到(dao)冷月侵人。
阵阵和风吹拂着昭君坟墓,边城梁州普照着和煦阳光。
  他大概一会儿就要来到我的梦里,附近响起的笛声却又把我惊醒。实在不忍听这声声笛乐,在我听来全是断肠之(zhi)音。
记得汴京繁盛的岁月,闺中有许多闲暇,特别看重这正月十五。帽子镶嵌着翡翠宝珠,身上带着金捻成的雪柳,个个打扮得俊丽翘楚。如今容颜憔悴,头发蓬松也无心梳理,更怕在夜间出去。不如从帘儿的底下,听一听别人的欢声笑语。
  灵鹫山和博南山有象的祠庙。那山下住着的许多苗民,都把他当作神祭祀。宣尉使安君,顺应苗民的请求,把祠庙的房屋重新修整(zheng),同时请我做一篇记。我说:“是拆毁它呢,还是重新修整它呢?”宣慰使说:“是重新修整它。”我说:“重新修整它,是什么道理呢?”宣尉使说:“这座祠庙的创建,大概没有人知道它的起源了。然而我们居住在这里的苗民,从我的父亲、祖父,一直追溯到曾祖父、高祖父以前,都是尊敬信奉,并诚心祭祀,不敢荒废呢。”
  拿起白玉拨子,拂动琴弦,我开始弹奏心爱的素琴。清澈的山泉缓缓流入山涧,清幽而深远,像是满载着绵绵不断的淡淡忧愁。我弹琴的技术娴熟,弹琴的手法高超,琴弦在我的拨弄下闪动出美妙的音符,纯净而美妙。琴声中诉不尽我的千古哀愁,我的琴声似乎承(cheng)载了我太多的凄怨。幽涧边的松树高耸入云,在秋风的吹拂下发出瑟瑟的声响,诉不尽我心中凄苦的寂寞。一只愁猿吊影危处在山涧中,发出凄惨的哀鸣。它的鸣叫声回荡在山谷丛林中更加凄厉哀绝,久久不散。座中听琴的过客,有哀时失志的,听到琴声感慨万千,泪湿沾襟。琴曲接近尾声,我缓缓拨动琴弦,结束了此曲。我只是借琴声以抒发自己的情怀,真不知道古今以来与我有同样情怀的人竟是如此之多。琴声如幽涧中潺潺流淌的泉水,在深林中鸣荡不已。高山流水,知音难寻。
金粟轴的古筝发出优美的声音,那素手拨筝的美人坐在玉房前。
江水东流推不转你布阵石头,千古遗恨你灭吴失策功未就。
黄昏时独自倚着朱栏,西南天空挂着一弯如眉的新月。台阶上的落花随风飞舞,罗衣显得格外寒冷。
。天空好像要随着大石一道倾倒下来,山石上的松萝兔丝在顺水飘拂。巨石江祖耸立在清溪河畔,就像是直扫青天的一幅天然画屏。

注释
⑷蒙茸(róng):裘毛纷乱的样子。语出《诗经·邶风·旌丘》:“狐裘蒙戎”。“茸”通“戎”。
(44)孚:信服。
8.强(qiǎng):竭力,极力。
(2)以其无礼于晋:指晋文公即位前流亡国外经过郑国时,没有受到应有的礼遇。倒装句,于晋无礼。以,因为,连词。其,代词,它,指郑国。于,对于。
1.春事:春色,春意。
(29)虽放流:以下关于屈原流放的记叙,时间上有矛盾,文意也不连贯,可能有脱误。

赏析

  明代文学家李贽曾道:“天下之至文,未有不出于童心焉者也”,意为天下最妙的文章,无一篇不出于具有童心(真心)的作者之手。其实,赋诗亦然。童心诗心,相映成趣,尽管笔法不一,但诗必妙而耐读。这也为施肩吾与毛铉的两首《《幼女词》毛铉 古诗》所证实。
  开头四句语言颇艰涩费解。第一句,“羁心”,羁旅者之心,亦即游子迁客之心,指一个被迫远游为宦的人满肚皮不情愿的心情。“积”,训“滞”(见《庄子·天道篇》《经典释文》注),有郁结之意。这句意思说在秋天的早(de zao)晨自己郁积着一种不愉快的羁旅者的心情。接下来第二句说,既然一清早心情就不愉快,那么爽性尽情地眺览沿途的景物吧。“展”,训“适”,有放眼适意之意。第三、四两句似互文见义,实略有差别。“逝湍”指湍急而流逝的江水,则“孤客”当为舟行之客;而“徒旅”虽与“孤客”为对文,乃指徒步行走的人,则当为陆行之客,故下接“苦奔峭”三字。夫舟行于逝湍之中,自然提心吊胆;但其中也暗用“逝川”的典故。《论语·子罕》:“子在川上曰:‘逝者如斯夫,不舍昼夜!”因知此句的“伤”字义含双关,既伤江上行舟之艰险,又伤岁月流逝之匆遽,与下文“遭物悼迁斥”句正相呼应。第四句,“奔”与“崩”同义,“峭”指陡峭的江岸。江岸为水势冲激,时有崩颓之处,徒步旅行的人走在这样的路上自然感到很苦。不过从上下文观之,这句毕竟是陪衬,重点还在“伤逝湍”的“孤客”,也就是作者本人。所以“孤客”、“徒旅”是以个别与一般相对举,似泛指而并非全是泛指。
  这是一首富于民歌风味的船歌。全诗以清新灵妙的笔触写出了兰溪的山水之美及渔家的欢乐之情。
  次章追叙夏耘,即田间管理,主要写除杂草与去虫害。播种后倘让作物自生自灭,那秋收就很渺茫,因此必须加强管理,而且要贯穿百谷成长的全过程。“既方既皁,既坚既好。”四个“既”像电影中的慢镜头特写,将作物阶段性生长的典型画面作了逐步推进的忠实记录,很有农业科学性,不谙农事的人是很难如此简练精确表述的。而“不稂不莠”却是关键句,即除尽了稂莠,才使粮食长势旺盛,这是略去了种种艰辛劳动过程而提炼出来的重要经验。另一条经验是灭虫。百谷有螟螣蟊贼以及蝗虫等许多天敌,如果不加清除,“田稚”难保,也许会导致粮食颗粒无收。除虫的办法,主要用火攻。让害虫在“炎火”中葬生。由于虫害在一定程度上不像除草那样可以完全由人工加以控制,所以先民又搬出了被称作“田祖”的农神,祈求田祖的神灵将虫害去尽。虽然带有迷信色彩,反映了当时生产力的低下,但也表现了农夫们的迫切愿望。《诗经》中此处提到的除虫方法,后世继续奉行沿用,典型例子是唐代姚崇驱蝗。开元四年(716年),山东蝗虫大起,姚崇奏道:“《毛诗》云:‘秉彼蟊贼,以付炎火。’……蝗既解飞,夜必赴火。夜中设火,火边掘坑,且焚且瘗,除之可尽。”(《旧唐书·姚崇传》)于是遣使分道杀蝗,终于扑灭(pu mie)虫害,保住庄稼。这明显是受了《小雅·《大田》佚名 古诗》诗的启发。
  “重入修门自有期”,表明诗人憧憬未来,有信心励精图治,再干一番事业。诗人以一达观的心态,对未来充满了信心。开头二句写事、抒情,皆未言及风,三句则引入风的描写。
  这是一首造意深曲、耐人寻味的宫怨诗,在艺术构思和表现手法上有其与众不同的特色。
  此词作于被俘北解途中,不仅没有绝望、悲哀的叹息,反而表现了激昂慷慨的气概,忠义之气,凛然纸上,炽热的爱国情怀,令人肃然起敬。文天祥的词是宋词最后的光辉。在词坛充满哀叹和悲观气氛的时候,他的词宛如沉沉夜幕中的一道闪电和一声惊雷,让人们在绝望中看到一丝希望之光。此词欢畅淋漓,不假修饰,无齐蓬之痕,绝无病呻吟之态,直抒胸臆,苍凉悲壮。王国维《人间词话》曰:“文山词,风骨甚高,亦有境界。”文天祥用生命和鲜血为“燃料”照亮了宋末词坛,可谓当时词坛中一颗耀眼的星辰,给人们留下了无比壮烈和崇高的最后印象。
  东都主人喟然而叹曰:“痛乎风俗之移人也。子实秦人,矜夸馆室,保界河山,信识昭襄而知始皇矣,乌睹大汉之云为乎?”
  “素娥惟与月,青女不饶霜。”二句清怨凄楚,别开意境。同是月下赏梅,作者没有发出“月明林下美人来”的赞叹,把梅花比作风姿姣好的美人;也没有抒写“月中霜里斗婵娟”(《霜月》)一类的颂词,赞美梅花傲霜的品格;而是手眼独出,先是埋怨“素娥”的“惟与月”,继而又指责“青女”的“不饶霜”。原来在作者眼里,嫦娥让月亮放出清光,并不是真的要给梅花增添姿色,就是没有梅花,她也会让月色皎洁的。嫦娥只是赞助月亮,并不袒佑梅花的。青女不是要使梅花显出(xian chu)傲霜品格才下霜的,而是想用霜冻来摧折梅花,所以她决不会因为梅花开放而宽恕一点,少下些霜。一种难言的怨恨,淡淡吐出,正与作者身世感受相映照。
  《国风·豳风·《七月》佚名 古诗》是《诗经·国风》中最长的一首诗。《毛诗序》认为它的主题是“陈后稷、先公风化之所由,致王业之艰难”;陈奂《诗毛氏传疏》则认为是“周公遭管蔡之变而作”,两者时间相距甚远,似不可凭信。《汉书·地理志》云:“昔后稷封斄(lí),公刘处豳,太王徙岐,文王作酆,武王治镐,其民有先王遗风,好稼穑,务本(wu ben)业,故豳诗言农桑衣食之本甚备。”据此,此篇当作于西周初期,即公刘处豳时期。
  这是一首怀古诗。怀古诗是以诗的形式发抒诗人对于历史、人物的认识和感受,是对历史故事的一种艺术的评判。所以,诗人往往把自己丰富的思想内蕴和复杂的感情色彩,深深地隐藏、浸润在诗的形象当中,用艺术形象来说话,来作为自(wei zi)己的代言人。谢朓的这首诗,也正具有这样的特点:叙写平白,而蕴含丰富、深刻;辞章短小,却韵味渺远、悠长。
  一个“惜”字,化无情为有情,仿佛泉眼是因为爱惜涓滴,才让它无声地缓缓流淌;一个“爱”字,给绿树以生命,似乎它是喜欢这晴柔的风光,才以水为镜,展现自己的绰约风姿。三、四两句,诗人好像一位高明的摄影师,用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头:“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏,荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角,一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”,一个“早立”,前后照应,逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗主张师法自然,他对自然景物有浓厚的兴趣,常用清新活泼的笔调,平易通俗的语言,描绘日常所见的平凡景物,尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化,形成情趣盎然的画面,因而诗中充满浓郁的生活气息。古诗今译泉眼悄无声是珍惜细细的水流,树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖,早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。美术家朱宣咸以杨万里《《小池》杨万里 古诗》诗意而创作的中国画作品《小荷才露尖尖角》,非常形象与生动地反映了这一诗情画意。
  开头两句“我宿五松下,寂寥无所欢”,写出诗人寂寞的情怀。这偏僻的山村里没有什么可以引起他欢乐的事情,他所接触的都是农民的艰辛和困苦。这就是三四句所写的:“田家秋作苦,邻女夜舂寒。”秋作,是秋天的劳作。“田家秋作苦”的“苦”字,不仅指劳动的辛苦,还指心中的悲苦。秋收季节,本来应该是欢乐的,可是在繁重赋税压迫下的农民竟没有一点欢笑。农民白天收割,晚上舂米,邻家妇女舂米的声音,从墙外传来,一声一声,显得十分凄凉。这个“寒”字,十分耐人寻味。它既是形容舂米声音的凄凉,也是推想邻女身上的寒冷。
  次句接着写由于打猎之故,碎叶城城门大开,防守疏漏。碎叶城在今中亚细亚伊塞克湖西北,吉尔吉斯斯坦共和国托克马克附近,唐时属安西大都护府。“孤城”二字暗示碎叶城处在边防最前沿,孤立无援,形势严峻,对于能否扼守住边关,防止外敌之侵入,举足(ju zu)轻重,边将却骄奢轻敌,城门洞开地出猎而去,其危殆之势无异于引一发而垂千钧。诗人的焦虑和愤慨之情,溢于言表。
  李白从世俗的喧嚷中走出,来到山碧林翠的庐山屏风叠。“水舂云母碓,风扫石楠花”,就是一幅精美的山水画,将行程添上几番神秘,几番秀气。诗人情感由豪放变成和缓,表现出“万物皆出于机,皆入于机”的从自然而来,返归自然的艺术心态。所以他毫不晦隐地写道:“若恋幽居好,相邀弄紫霞。”
  “自古逢秋悲寂寥”,诗人开篇,即以议论起笔,断然否定了前人悲秋的观念,表现出一种激越向上的诗情。首句即明确指出自古以来,人们每逢到了秋天就感叹秋天的寂寞萧索。“自古”和“逢”,极言悲秋的传统看法的时代久远和思路模式的顽固。接着一句用“我言”直抒胸臆,态度鲜明,说出的是诗人的自信,这种自信,尽管染上的,是一种不幸的色彩,然而,诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“秋日胜春朝”,用对比手法,热情赞美秋天,说秋天比那万物萌生,欣欣向荣的春天更胜过一筹,这是对自古以来那种悲秋的论调的有力否定。

创作背景

  诗人在1192年乘舟路过安仁县(现在的江西省余江县)时,看到两个孩童以伞当帆来使船前进。诗人被孩童的稚气和可爱行为感染,从而创作了此诗。

  

何耕( 金朝 )

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简 介

何耕 (1127—1183)宋汉州绵竹人,占籍德阳,字道夫,号怡庵。高宗绍兴十七年四川类试第一。累擢嘉州守,有惠政,与何逢原、孙松寿、宋诲号四循良。孝宗淳熙中历户部郎中、国子祭酒,出知潼川府。

诉衷情·小梅风韵最妖娆 / 那拉春绍

云路迷初醒,书堂映渐难。花分梅岭色,尘减玉阶寒。
古寺招僧饭,方塘看鹤行。人间无此贵,半仗暮归城。"
无奈李谟偷曲谱,酒楼吹笛是新声。"
近水摇奇冷,依松助澹清。通身鳞甲隐,透穴洞天明。
帝路何由见,心期不可忘。旧游千里外,往事十年强。
不挈一壶相就醉,若为将老度残春。"
君到扬州见桃叶,为传风水渡江难。"
原僧招过宿,沙鸟伴长闲。地与中峰近,残阳独不还。"


/ 将丙寅

风高寒叶落,雨绝夜堂清。自说深居后,邻州亦不行。"
邀欢不厌柳条初。低腰醉舞垂绯袖,击筑讴歌任褐裾。
"谢公日日伤离别,又向西堂送阿连。
曾见何人再少年。霜报征衣冷针指,雁惊幽梦泪婵娟。
聚散俄成昔,悲愁益自熬。每怀仙驾远,更望茂陵号。
"千骑红旗不可攀,水头独立暮方还。
紫凝霞曙莹销尘。每思载酒悲前事,欲问题诗想旧身。
我乡多傍门前见,坐觉烟波思不禁。"


鹊桥仙·月胧星淡 / 梁丘鹏

麹尘溪上素红枝,影在溪流半落时。
"羁情含蘖复含辛,泪眼看花只似尘。
书空跷足睡,路险侧身行。(德裕尝吟此句云是先达诗。
东君欲待寻佳约,剩寄衣香与粉绵。
我住浙江西,君去浙江东。日日心来往,不畏浙江风。
高户闲听雪,空窗静捣茶。终期宿华顶,须会说三巴。"
何异浮生临老日,一弹指顷报恩雠。
渔船多在马长放,出处自由闲不闲。


雨中花·岭南作 / 梁丘晶

往事人谁问,幽襟泪独伤。碧檐斜送日,殷叶半凋霜。
白苹洲上春传语,柳使君输杨使君。"
"山寒叶满衣,孤鹤偶清羸。已在云房老,休为内殿期。
"世上方传教,山中未得归。闲花飘讲席,驯鸽污禅衣。
惟羡东都白居士,年年香积问禅师。(《赠白》,下同)
白屋悬尘榻,清樽忆故人。近来疏懒甚,诗债后吟身。
玛瑙函盛贝叶经。日映砌阴移宝阁,风吹天乐动金铃。
楚乐怪来声竞起,新歌尽是大夫词。"


七日夜女歌·其一 / 沈尔阳

曈曈衔山景,渺渺翔云迹。从时无定心,病处不暖席。
粉开春箨耸琅玕.莫令戏马童儿见,试引为龙道士看。
"小妓携桃叶,新声蹋柳枝。妆成剪烛后,醉起拂衫时。
身病长无买药钱。岭寺听猿频独宿,湖亭避宴动经年。
"卷帘晓望云平槛,下榻宵吟月半窗。
爱眠知不醉,省语似相疏。军吏衣裳窄,还应暗笑余。"
"草堂寂寂景偏幽,到此令人一纵眸。松菊寒香三径晚,
"高栖只在千峰里,尘世望君那得知。


夏夜 / 梁丘飞翔

"天街飞辔踏琼英,四顾全疑在玉京。
长忆青山下,深居遂性情。垒阶溪石净,烧竹灶烟轻。
朝饭心同乞食僧。清唳数声松下鹤,寒光一点竹间灯。
"竹鞋葵扇白绡巾,林野为家云是身。山寺每游多寄宿,
不耐檐前红槿枝,薄妆春寝觉仍迟。
画工投粉笔,宫女弃花钿。鸟恋惊难起,蜂偷困不前。
荣华长指幻,衰病久观身。应笑无成者,沧洲垂一轮。"
阵变龙蛇活,军雄鼓角知。今朝重起舞,记得战酣时。


点绛唇·长安中作 / 邵辛酉

"上国千馀里,逢春且胜游。暂闻新鸟戏,似解旅人愁。
新年堪爱惜,锦字亦珍重。一念皎皎时,幽襟非所用。
"涨海尝从此地流,千帆飞过碧山头。
"千峰白露后,云壁挂残灯。曙色海边日,经声松下僧。
烟深隋家寺,殷叶暗相照。独佩一壶游,秋毫泰山小。"
且虑萦纡僻,将求坦荡情。讵同流俗好,方保立身贞。
可惜夏天明月夜,土山前面障南风。"
手题金简非凡笔,道是天边玉兔毛。"


过小孤山大孤山 / 严从霜

羽旗洒轻雪,麦陇含阳春。昌运岁今会,王猷从此新。
况闻暗忆前朝事,知是修行第几身。"
"孤舟越客吟,万里旷离襟。夜月江流阔,春云岭路深。
"大野始严凝,云天晓色澄。树寒稀宿鸟,山迥少来僧。
未若忘机尽日闲。心似蒙庄游物外,官惭许掾在人间。
不知诏下悬车后,醉舞狂歌有例无。"
"一树梨花春向暮,雪枝残处怨风来。
"萍岸新淘见碧霄,中流相去忽成遥。空馀孤屿来诗景,


人有负盐负薪者 / 图门寅

"四天净色寒如水,八月清辉冷似霜。
"散漫天涯色,乘春四望平。不分残照影,何处断鸿声。
"日落寒郊烟物清,古槐阴黑少人行。
入门池色静,登阁雨声来。(见《三山志》)
旧马今朝别处嘶。向壁愁眉无复画,扶床稚齿已能啼。
殿涌全身塔,池开半月泉。十峰排碧落,双涧合清涟。
代马龙相杂,汾河海暗连。远戎移帐幕,高鸟避旌旃。
"清净此道宫,层台复倚空。偶时三伏外,列席九霄中。


邻里相送至方山 / 谬惜萍

十载别离那可道,倍令惊喜见来篇。"
暮伦陶令篱边菊。近来诗思殊无况,苦被时流不相放。
清漏焚香夕,轻岚视事朝。静中看锁印,高处见迎潮。
多见愁连晓,稀闻债尽时。圣朝文物盛,太祝独低眉。"
好是特凋群木后,护霜凌雪翠逾深。"
"崖壁盘空天路回,白云行尽见琼台。
"羸骖驱野岸,山远路盘盘。清露月华晓,碧江星影寒。
四野人闻皆尽喜,争来入郭看嘉莲。"