静夜思
道在谁开口，诗成自点头。中间欲相访，寻便阻戈矛。"
昔怀沧洲兴，斯志果已绍。焉得忘机人，相从洽鱼鸟。"
莫问闲行趣，春风野水涯。千门无谢女，两岸有杨花。
"万事皆可了，有诗门最深。古人难得志，吾子苦留心。
"浮萍依绿水，弱茑寄青松。与君结大义，移天得所从。
"何处陪游胜，龙兴古观时。诗悬大雅作，殿礼七真仪。
已去还来事可知。林鸟隔云飞一饷，草虫和雨叫多时。
欲为吾师拂衣去，白云红叶又新秋。"
"华亭来复去芝田，丹顶霜毛性可怜。
此日与君聊话别，老身难约更相寻。"
静夜思拼音解释:
dao zai shui kai kou .shi cheng zi dian tou .zhong jian yu xiang fang .xun bian zu ge mao ..
xi huai cang zhou xing .si zhi guo yi shao .yan de wang ji ren .xiang cong qia yu niao ..
mo wen xian xing qu .chun feng ye shui ya .qian men wu xie nv .liang an you yang hua .
.wan shi jie ke liao .you shi men zui shen .gu ren nan de zhi .wu zi ku liu xin .
.fu ping yi lv shui .ruo niao ji qing song .yu jun jie da yi .yi tian de suo cong .
.he chu pei you sheng .long xing gu guan shi .shi xuan da ya zuo .dian li qi zhen yi .
yi qu huan lai shi ke zhi .lin niao ge yun fei yi xiang .cao chong he yu jiao duo shi .
yu wei wu shi fu yi qu .bai yun hong ye you xin qiu ..
.hua ting lai fu qu zhi tian .dan ding shuang mao xing ke lian .
ci ri yu jun liao hua bie .lao shen nan yue geng xiang xun ..
译文及注释
译文
天色将晚，行人(ren)急忙争渡，桨声幽轧轧，船儿满中流。江南江北同望波浪江烟，入夜行人还对歌在江边。
树林深处，常见到麋鹿出没。
齐宣王问（孟子）说：“齐桓公、晋文公（称霸）的事，可以讲给我听听吗？”
长年郁结(jie)在心中的归思就像含苞待放的花蕾，年年春天一到便被催发开来。
石阶前小草沾了泥并不脏乱，院子里柳条上的风也陡然变得稀少起来。
回想我早年由科举入仕历尽辛苦，如今战火消歇已熬过了四个(ge)年头。
实在勇敢啊富有战斗力，始终刚强啊没人能(neng)侵犯。
但人间的忧伤与痛苦与月亮的阴晴圆缺有什么关系呢？该宽容的地方，姑且将气量放大些吧。
大家都感谢王子的恩德，不惜(xi)献出自己的生命。
人们都说在各种果树中，唯有枣树既平凡，又粗鄙。
您如喜爱绕指的柔软，听凭您去怜惜柳和杞。
一百个老百姓当中只不过剩下一个还活着，想到这里令人极度哀伤。
鸟在村里飞翔，人们便感觉到天亮了；鱼在水(shui)中嬉戏，人们便知道春天来了。
那一声声，不知能演奏出多少人间的哀怨(yuan)！
近来，我来到汉水边从军，每天早晨都对着参差耸立的终南山，遥望着布满晶莹似玉般积雪的峰峦。
锦江有一位先生头戴黑色方巾，他的园子里，每年可收许多的芋头和板栗，不能算是穷人。
注释
⑺错镂：指错彩、镂金。金环：指刀剑上装饰的带金的环。映：一作“生”。
⑹仳（pǐ）离：别离。旧指妇女被遗弃二离去。清仇兆鳌《杜诗详注》云：“《诗》：有女仳离，啜其泣矣。仳离，别离也。”红蕊：红花。
⑶风：一作“春”。
⑥云屋：苍黑若云之状。
⑷景阳宫井：故址在今江苏省南京市玄武湖边。南朝的昏昧陈后主陈叔宝听说隋兵已经攻进城来，就和宠妃张丽华、孙贵嫔躲在景阳宫井中，结果还是被隋兵俘虏。
赏析
第二个特点是对仗工致，音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句，在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行，意脉一贯，有行云流水之妙。此诗则另有一工，因属近体六言绝句，格律极精严。从骈偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对，在句中都有递进诗意的作用；“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩，使客观景物染上主观色彩，十分生动。且对仗精工，看去一句一景，彼此却又呼应联络，浑成一体。“桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，彼此相关，而“花落”句承“桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心，画家构图之完美。对仗之工加上音律之美，使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发达，佳作尤少，王维的几首可以算是凤毛麟角了。
这首《怀古绝句·《交趾怀古》曹雪芹 古诗》在小说中的寓意实际上是说贾元春的。头四个字，《红楼梦》脂砚斋版本一律作“铜铸金镛”，这肯定是原文。后人为切合“交趾”、“马援”，改成“铜柱金城”，这样(zhe yang)改，以史实说是改对了，从寓意说是改错了，因为作者用“金镛”是为了隐指宫闱。汉代张衡《东京赋》中有“宫悬金镛”的句子；南朝齐武帝则置金钟于景阳宫，令宫人闻钟声而起来梳妆。要宫妃黎明即起，就是为了“振纪纲”。总之，首句与贾元春“册子”中所说的“榴花开处照宫闱”用意相同。“声传海外”句与她所作灯谜中说爆竹如雷，震得人恐妖魔惧一样，都比喻贾元春进封贵妃时的煊赫声势。马援正受皇帝的恩遇而忽然病死于远征途中，这也可以说是“喜荣华正好，恨无常又到”，“望家乡，路远山高”。但由于贾元春之死详情莫知，诗末句的隐义也就难以索解了。
“方今”以下四句，即具体叙述自己所处的困境：当今普天下的收成都不好，路上的口粮简直没有一点点（“些小”），这一去路程有三千里，路遥无粮性命怎能保，恐怕是要死在路上了。“方今天下饥”一句，似轻实重，看似在解释“路粮无些小”的原因，实则已将普天之下民不聊生的境况概括反映了出来。看来，不仅是歌者陷入了“路粮无些小”，“此身安可保”的困境，大多数纤夫、普天下的百姓，怕也都要为无粮而丧命了。
然而，审美过(mei guo)程并没有到此为止，诗人进一步对画面作了仔细观照，“苍苍”以下六句，即随着诗人视线的转移，由远而近，从大到小，有层次地展现出画面景物。正是在这一凝神观照的过程中，由于画面的逼真，使诗人再一次心生幻觉，坠入迷境。把诗人审美过程中上述微妙而复杂的心理感受及其变化，表现得如此真切生动，是本诗最显著的特色。
这是第二幅画面：西风，黄叶，寒烟，衰草。夕阳西下，西风渐紧，“黄叶纷飞”，叶子落得又多又急，不是“柔条纷冉冉，落叶何翩翩”的温柔状态，而是肃杀的，是秋风扫落叶，一股冷嗖嗖的感觉袭上身来。再笼以寒烟、缀以衰草，一动一静，愈觉凄冷。饯行之宴就在这样一个冷风冷色的场景中开始了。
纵观全诗，此诗的首联描写了初春的各种景物，连绵的冬雨过后，春风悄悄地回到人间，吹散浓密的愁云，带来和煦的阳光。阳光照射着静静的南湖，一切都显得那么美好。颔联写初发的杏花，星星点点；湖面上新生的水草绿叶，一片青翠。此联对仗精工，清丽自然。“乱点碎红”与“平铺新绿”，偶对天成，形象鲜明。一“点”一“铺”，一“红”一“绿”，对立相生，极富诗味。尤其“乱点碎红”四字，无一字不情趣盎然，最能体现诗人观察的细致与技巧的成熟。而“发”与“生”的取用，生动地表现了植物的动态与静态。颔联写静态的植物，颈联则描摹动物的情态。白雁羽翅淋雨未干，飞得很低，仍觉得双翅沉重吃力。写“黄鹂”则更切合“早春”，经冬后初发的啼鸣声尚有“舌涩”之感。
全诗借景抒情，曲折委婉，语句精炼而流畅，格调清丽凄清，形象鲜明，意蕴深远，悲楚动人，富有韵味。
“寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙述白头翁一生的经历。白头老翁曾是一个美貌少年，从前他也常和公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐。“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段富贵生活。然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给别人了。这一段通过描写白头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时进一步抒发了对美的短暂和生命的有限的感慨，从而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。
李白是一位以抒情见长的浪漫主义诗人。他把大千世界的风貌和纷杂社会的现实熔铸在他所抒发的主观感情世界中，这是李白诗反映现实的主要方法和特征。然而，李白诗的风格是多彩的，绝非仅限于此。在他的诗歌中确有一部分像《《豫章行》李白 古诗》这样直接反映现实，评论现实的不朽之作，尤其是晚年，他目睹了安史之乱，并身陷圄，境况大不如前。此时，他对现实社会有了更真切、更冷静的认识，于是，他的作品便从对自己身世的忧愤转为对国事与民生的深深忧虑。这一时期，李白写下了许多杰出的现实主义诗作。像《《豫章行》李白 古诗》这样的现实主义杰作甚至可以和杜甫的现实主义名作相媲美。
这个特定情况，就是上面所说的归程即将结束，已经行近离家最近的一个大站头汝州了。这样一个站头，对盼归心切的旅人来说，无疑是具有很大吸引力的，对它的出现自然特别关注。正在遥望前路之际，忽见数峰似染，引人瞩目，不免问及同行的商人，商人则不经意地道出那就是汝州的山峦。说者无心，听者有意，此刻在诗人心中涌起的自是一阵欣慰的喜悦，一种兴奋的情绪和(xu he)亲切的感情。而作者没有费力地去刻画当时的心境，只淡淡着笔，将所见所闻轻轻托出，而自然构成富于含蕴的意境和令人神远的风调。
而仲卿的情况自然与兰芝不同，诚如上述引文的分析。又如：“吾意久怀忿，汝岂得自由”、“小子无所畏，何敢助妇语”，于此可立见焦母的蛮横。“作计何不量！先嫁得府吏，后嫁得郎君。否泰如天地，足以荣汝身。不嫁义郎体，其往欲何云？”由此可见刘兄的势利。即使次要人物如媒人、府君的简短对话，也各各符合其人的身份、特点。
以上(yi shang)写景，写人，旁及鱼鸟，然后拍入到人自身。“夫能不以游堕事，而潇然于山石草木之间者，惟此官也。”这几句是说：能够自由自在地遨游于山石草木之间，而不至于因为游玩而耽误公事的，只有我这个官员啊。当时他正在作顺天府学教官，是个闲职，因而有时间纵情遨游，不怕耽误公事。“惟此官也”的“惟”字，颇有自傲和自慰之感，他不因官小职闲而懊恼，反而为此深自庆幸没有那种庸俗的封建官场习气，流露出袁中郎独特的性情与个性。
最后一段，作者借原燕国大将乐毅被迫逃到赵国去的故事，来暗示董生。“为我吊望诸君之墓”，是提醒董生应妥善处理他和唐王朝的关系。还进一步照应前面的“古”字，委托他到燕市上去看看(kan kan)还有没有高渐离那样的“屠狗者”；如果有的话，就劝其入朝廷效忠。连河北的“屠狗者”都要劝他入朝，则对董生投奔河北依附藩镇之举所抱态度也就不言而喻了。
“方宅十余亩，草屋八九间”，是简笔的勾勒，以此显出主人生活的简朴。但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽，却有榆树柳树的绿荫笼罩于屋后，桃花李花竞艳于堂前，素淡与绚丽交掩成趣。
这首《怀古绝句·《交趾怀古》曹雪芹 古诗》在小说中的寓意实际上是说贾元春的。头四个字，《红楼梦》脂砚斋版本一律作“铜铸金镛”，这肯定是原文。后人为切合“交趾”、“马援”，改成“铜柱金城”，这样(zhe yang)改，以史实说是改对了，从寓意说是改错了，因为作者用“金镛”是为了隐指宫闱。汉代张衡《东京赋》中有“宫悬金镛”的句子；南朝齐武帝则置金钟于景阳宫，令宫人闻钟声而起来梳妆。要宫妃黎明即起，就是为了“振纪纲”。总之，首句与贾元春“册子”中所说的“榴花开处照宫闱”用意相同。“声传海外”句与她所作灯谜中说爆竹如雷，震得人恐妖魔惧一样，都比喻贾元春进封贵妃时的煊赫声势。马援正受皇帝的恩遇而忽然病死于远征途中，这也可以说是“喜荣华正好，恨无常又到”，“望家乡，路远山高”。但由于贾元春之死详情莫知，诗末句的隐义也就难以索解了。
“方今”以下四句，即具体叙述自己所处的困境：当今普天下的收成都不好，路上的口粮简直没有一点点（“些小”），这一去路程有三千里，路遥无粮性命怎能保，恐怕是要死在路上了。“方今天下饥”一句，似轻实重，看似在解释“路粮无些小”的原因，实则已将普天之下民不聊生的境况概括反映了出来。看来，不仅是歌者陷入了“路粮无些小”，“此身安可保”的困境，大多数纤夫、普天下的百姓，怕也都要为无粮而丧命了。
然而，审美过(mei guo)程并没有到此为止，诗人进一步对画面作了仔细观照，“苍苍”以下六句，即随着诗人视线的转移，由远而近，从大到小，有层次地展现出画面景物。正是在这一凝神观照的过程中，由于画面的逼真，使诗人再一次心生幻觉，坠入迷境。把诗人审美过程中上述微妙而复杂的心理感受及其变化，表现得如此真切生动，是本诗最显著的特色。
这是第二幅画面：西风，黄叶，寒烟，衰草。夕阳西下，西风渐紧，“黄叶纷飞”，叶子落得又多又急，不是“柔条纷冉冉，落叶何翩翩”的温柔状态，而是肃杀的，是秋风扫落叶，一股冷嗖嗖的感觉袭上身来。再笼以寒烟、缀以衰草，一动一静，愈觉凄冷。饯行之宴就在这样一个冷风冷色的场景中开始了。
纵观全诗，此诗的首联描写了初春的各种景物，连绵的冬雨过后，春风悄悄地回到人间，吹散浓密的愁云，带来和煦的阳光。阳光照射着静静的南湖，一切都显得那么美好。颔联写初发的杏花，星星点点；湖面上新生的水草绿叶，一片青翠。此联对仗精工，清丽自然。“乱点碎红”与“平铺新绿”，偶对天成，形象鲜明。一“点”一“铺”，一“红”一“绿”，对立相生，极富诗味。尤其“乱点碎红”四字，无一字不情趣盎然，最能体现诗人观察的细致与技巧的成熟。而“发”与“生”的取用，生动地表现了植物的动态与静态。颔联写静态的植物，颈联则描摹动物的情态。白雁羽翅淋雨未干，飞得很低，仍觉得双翅沉重吃力。写“黄鹂”则更切合“早春”，经冬后初发的啼鸣声尚有“舌涩”之感。
全诗借景抒情，曲折委婉，语句精炼而流畅，格调清丽凄清，形象鲜明，意蕴深远，悲楚动人，富有韵味。
“寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙述白头翁一生的经历。白头老翁曾是一个美貌少年，从前他也常和公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐。“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段富贵生活。然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给别人了。这一段通过描写白头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时进一步抒发了对美的短暂和生命的有限的感慨，从而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。
李白是一位以抒情见长的浪漫主义诗人。他把大千世界的风貌和纷杂社会的现实熔铸在他所抒发的主观感情世界中，这是李白诗反映现实的主要方法和特征。然而，李白诗的风格是多彩的，绝非仅限于此。在他的诗歌中确有一部分像《《豫章行》李白 古诗》这样直接反映现实，评论现实的不朽之作，尤其是晚年，他目睹了安史之乱，并身陷圄，境况大不如前。此时，他对现实社会有了更真切、更冷静的认识，于是，他的作品便从对自己身世的忧愤转为对国事与民生的深深忧虑。这一时期，李白写下了许多杰出的现实主义诗作。像《《豫章行》李白 古诗》这样的现实主义杰作甚至可以和杜甫的现实主义名作相媲美。
这个特定情况，就是上面所说的归程即将结束，已经行近离家最近的一个大站头汝州了。这样一个站头，对盼归心切的旅人来说，无疑是具有很大吸引力的，对它的出现自然特别关注。正在遥望前路之际，忽见数峰似染，引人瞩目，不免问及同行的商人，商人则不经意地道出那就是汝州的山峦。说者无心，听者有意，此刻在诗人心中涌起的自是一阵欣慰的喜悦，一种兴奋的情绪和(xu he)亲切的感情。而作者没有费力地去刻画当时的心境，只淡淡着笔，将所见所闻轻轻托出，而自然构成富于含蕴的意境和令人神远的风调。
而仲卿的情况自然与兰芝不同，诚如上述引文的分析。又如：“吾意久怀忿，汝岂得自由”、“小子无所畏，何敢助妇语”，于此可立见焦母的蛮横。“作计何不量！先嫁得府吏，后嫁得郎君。否泰如天地，足以荣汝身。不嫁义郎体，其往欲何云？”由此可见刘兄的势利。即使次要人物如媒人、府君的简短对话，也各各符合其人的身份、特点。
以上(yi shang)写景，写人，旁及鱼鸟，然后拍入到人自身。“夫能不以游堕事，而潇然于山石草木之间者，惟此官也。”这几句是说：能够自由自在地遨游于山石草木之间，而不至于因为游玩而耽误公事的，只有我这个官员啊。当时他正在作顺天府学教官，是个闲职，因而有时间纵情遨游，不怕耽误公事。“惟此官也”的“惟”字，颇有自傲和自慰之感，他不因官小职闲而懊恼，反而为此深自庆幸没有那种庸俗的封建官场习气，流露出袁中郎独特的性情与个性。
最后一段，作者借原燕国大将乐毅被迫逃到赵国去的故事，来暗示董生。“为我吊望诸君之墓”，是提醒董生应妥善处理他和唐王朝的关系。还进一步照应前面的“古”字，委托他到燕市上去看看(kan kan)还有没有高渐离那样的“屠狗者”；如果有的话，就劝其入朝廷效忠。连河北的“屠狗者”都要劝他入朝，则对董生投奔河北依附藩镇之举所抱态度也就不言而喻了。
“方宅十余亩，草屋八九间”，是简笔的勾勒，以此显出主人生活的简朴。但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽，却有榆树柳树的绿荫笼罩于屋后，桃花李花竞艳于堂前，素淡与绚丽交掩成趣。
创作背景
这首诗当作于唐德宗贞元二十年（804年）岁末，作者时年三十三岁，任秘书省校书郎。冬至这一天，朝廷要放假，民间也很热闹，穿新衣，互赠饮食，互致祝贺，一派过节的景象。白居易当时正宦游在外，夜宿于邯郸驿舍中，有感而作此诗。
吕相绝秦
楼悬日月镜光新。重城柳暗东风曙，复道花明上苑春。
曲江东岸金乌飞，西岸清光玉兔辉。乌兔走归峰顶上，
可怜召伯树，婆娑不胜翠。诗搜日月华，道咽神仙味。
"佳人但莫吹参差，正怜月色生酒卮。
"五老峰前相遇时，两无言语只扬眉。南宗北祖皆如此，
望云回朔雁，隔水射宫麋。旧国无归思，秋堂梦战时。
明朝欲向翅头山，问取禅公此义还。"
别馆琴徒语，前洲鹤自群。明朝天畔远，何处逐闲云。"
佳人
他时谁共说，此路我曾经。好向吴朝看，衣冠尽汉庭。"
隋家古柳数株在，看取人间万事空。"
宿简邀诗伴，馀花在酒瓶。悠然南望意，自有岘山情。"
闪灼虎龙神剑飞，好凭身事莫相违。
露凝金盏滴残酒，檀点佳人喷异香。（题黄蜀葵）"
变通有常性，合散无定质。不行迅飞电，隐曜光白日。
"柴门关树石，未省梦尘埃。落日啼猿里，同人有信来。
问湘神，云中君，不知何以交灵均。我恐湘江之鱼兮，
念奴娇·和赵国兴知录韵
既食丈人粟，又饱丈人刍。今日相偿了，永离三恶途。
放世与成名，两图在所择。吾高鸱夷子，身退无瑕摘。
草瑞香难歇，松灵盖尽低。寻应报休马，瓶锡向南携。"
"大内隔重墙，多闻乐未央。灯明宫树色，茶煮禁泉香。
涧尽闲飞五色鱼。天柱一峰凝碧玉，神灯千点散红蕖。
"旧友一千里，新诗五十篇。此文经大匠，不见已多年。
"尝览高逸传，山僧有遗踪。佐游继雅篇，嘉会何由逢。
纵不入镬汤，亦须卧铁床。不许雇人替，自作自身当。
聚星堂雪
□□□□□，□□莫放闲。君闻国风否，千载咏关关。"
箫管清吟怨丽华，秋江寒月绮窗斜。
角咽胡风紧，沙昏碛月新。明时至公在，回首莫因循。"
"天目西峰古坏坛，坛边相别雪漫漫。
万人死地当虎口，一旦生涯悬彀中。昨日将军殉死节，
一到邽山宫阙内，销闲澄虑七弦琴。"
"移得仙居此地来，花丛自遍不曾栽。庭前亚树张衣桁，
还为万灵威圣力，移月在南日在北。玉为玉兮石是石，
新竹
夜凉留客话时难。行僧尽去云山远，宾雁同来泽国宽。
天生珍木异于俗，俗士来逢不敢触。清阴独步禅起时，
"野鸭殊家鸭，离群忽远飞。长生缘甚瘦，近死为伤肥。
古来贵重缘亲近，狂客惭为侍从臣。"
吾复丽气，还形之初。在帝左右，道济忽诸。（狐书二）"
何时解轻佩，来税丘中辙。"
野火烧禅石，残霞照栗林。秋风溪上路，终愿一相寻。"
风骚时有静中来。天真自得生难舍，世幻谁惊死不回。
鹧鸪天·寻菊花无有戏作
汞入金鼎终年尽，产出灵砂似太阴。"
"征人去年戍边水，夜得边书字盈纸。挥刀就烛裁红绮，
玄成莫便骄名誉，文采风流定不如。"
金屋玉堂开照睡，岂知萤雪有深功。"
"藓浓苔湿冷层层，珍重先生独去登。气养三田传未得，
愁魂傍枕不肯去，翻疑住处邻湘娥。金风声尽熏风发，
"烦暑莫相煎，森森在眼前。暂来还尽日，独坐只闻蝉。
"人人送酒不曾沽，终日松间挂一壶。
长安遇冯着
瞥过沙禽翠，斜分夕照光。何时到山寺，上阁看江乡。"
乞与应怜老病年。欹影夜归青石涧，卓痕秋过绿苔钱。
换笔修僧史，焚香阅道经。相邀来未得，但想鹤仪形。"
随缘信业任浮沈，似水如云一片心。两卷道经三尺剑，
踪迹诸峰匝，衣裳老虱多。江头无事也，终必到烟萝。"
朔云含冻雨，枯骨放妖光。故国今何处，参差近鬼方。
后来是三皇，潮水荡祸殃。岩逢二乍间，未免有消亡。
即应调鼎味，比屋堪封保。野人慕正化，来自海边岛。
老子(节选)
下有百年人，长眠不知晓。 ——冢中人"
一览匝天界，中峰步未移。应嘉生公石，列坐援松枝。"
前辈经天尽负长。胜景饱于闲采拾，灵踪销得正思量。
秦王嗟理诣，童寿揖词清。徽音闻庐岳，精难动中京。
谁能绝圣韬贤餐芝饵术，谁能含光遁世炼石烧金。
院影连春竹，窗声接雨池。共缘山水癖，久别共题诗。"
一家随难在，双眼向书昏。沈近骚人庙，吟应见古魂。"
宿雨和花落，春牛拥雾耕。不知今夜月，何处听猿声。"
临江仙·和叶仲洽赋羊桃
"叠叠叠岚寒，红尘翠里盘。前程有名利，此路莫艰难。
我昔胜君昔，君今胜我今。荣华各异代，何用苦追寻。
恰值嫦娥排宴会，瑶浆新熟味氤氲。
"避地依真境，安闲似旧溪。干戈百里外，泉石乱峰西。
车渠地无尘，行至瑶池滨。森森椿树下，白龙来嗅人。
"寒思白阁层，石屋两三僧。斜雪扫不尽，饥猿唤得应。
玄门帝子坐中央，得算明长感玉皇。枕上山河和雨露，
却羡一双金扼臂，得随人世出将来。"
别元九后咏所怀
"前榜年年见，高名日日闻。常因不平事，便欲见吾君。
恭闻太宗朝，此镜当宸襟。六合悬清光，万里无尘侵。
也是云中一电光。一电光，何太疾，百年都来三万日。
幡旗既赫赫，钲鼓何锽锽.外夷违命者，翦覆被大殃。
聊将系肘步何轻，便有三山孤鹤情。东方小儿乏此物，
"野客同舟楫，相携复一归。孤烟生暮景，远岫带春晖。
西逾昆岳东连海，谁不梯山贺圣明。
学道须教彻骨贫，囊中只有五三文。