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春游湖

两汉 / 徐安吉

众乐虽同第一部,德宗皇帝常偏召。旬休节假暂归来,
"每因楼上西南望,始觉人间道路长。碍日暮山青蔟蔟,
池流渡清泚,草嫩蹋绿蓐。门柳暗全低,檐樱红半熟。
水巷风尘少,松斋日月长。高闲真是贵,何处觅侯王。"
腰间红绶系未稳,镜里朱颜看已失。玲珑玲珑奈老何,
又有放慵巴郡守,不营一事共腾腾。"
清觞久废酌,白日顿虚掷。念此忽踟蹰,悄然心不适。
永宁昔在抡鉴表,沙汰沉浊澄浚源。君今取友由取士,
为结区中累,因辞洞里花。还来旧城郭,烟火万人家。
"银花凿落从君劝,金屑琵琶为我弹。
"日觉双眸暗,年惊两鬓苍。病应无处避,老更不宜忙。
"小树山榴近砌栽,半含红萼带花来。
沉忧竟何益,只自劳怀抱。不如放身心,冥然任天造。
"百花落如雪,两鬓垂作丝。春去有来日,我老无少时。
始觉榴花不正真。瓮揭开时香酷烈,瓶封贮后味甘辛。
"秦中岁云暮,大雪满皇州。雪中退朝者,朱紫尽公侯。
"行摇云髻花钿节,应似霓裳趁管弦。艳动舞裙浑是火,


春游湖拼音解释:

zhong le sui tong di yi bu .de zong huang di chang pian zhao .xun xiu jie jia zan gui lai .
.mei yin lou shang xi nan wang .shi jue ren jian dao lu chang .ai ri mu shan qing cu cu .
chi liu du qing ci .cao nen ta lv ru .men liu an quan di .yan ying hong ban shu .
shui xiang feng chen shao .song zhai ri yue chang .gao xian zhen shi gui .he chu mi hou wang ..
yao jian hong shou xi wei wen .jing li zhu yan kan yi shi .ling long ling long nai lao he .
you you fang yong ba jun shou .bu ying yi shi gong teng teng ..
qing shang jiu fei zhuo .bai ri dun xu zhi .nian ci hu chi chu .qiao ran xin bu shi .
yong ning xi zai lun jian biao .sha tai chen zhuo cheng jun yuan .jun jin qu you you qu shi .
wei jie qu zhong lei .yin ci dong li hua .huan lai jiu cheng guo .yan huo wan ren jia .
.yin hua zao luo cong jun quan .jin xie pi pa wei wo dan .
.ri jue shuang mou an .nian jing liang bin cang .bing ying wu chu bi .lao geng bu yi mang .
.xiao shu shan liu jin qi zai .ban han hong e dai hua lai .
chen you jing he yi .zhi zi lao huai bao .bu ru fang shen xin .ming ran ren tian zao .
.bai hua luo ru xue .liang bin chui zuo si .chun qu you lai ri .wo lao wu shao shi .
shi jue liu hua bu zheng zhen .weng jie kai shi xiang ku lie .ping feng zhu hou wei gan xin .
.qin zhong sui yun mu .da xue man huang zhou .xue zhong tui chao zhe .zhu zi jin gong hou .
.xing yao yun ji hua dian jie .ying si ni shang chen guan xian .yan dong wu qun hun shi huo .

译文及注释

译文
孤雁远去。满怀兴致回来有(you)意探春,却尽是离情别绪、感人(ren)伤怀。官道旁的柳树低垂着金(jin)黄色的枝条,仿佛在为我叹惜。我骑马归来时天色已晚,秋雨绵绵,纤纤雨丝打湿了衣襟,落满了池塘。那令人伤怀断肠的院落啊,风吹柳絮,满院狼藉,那门帘上也落满了随风飘飞的柳絮。
有人疑惑不(bu)解地问我,为何幽居碧山?我只笑而不答,心里却一片轻松坦然。
去年一别如今又逢春,双鬓银丝添生了几缕?
如花的宫女站满了宫殿,可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
那西北方有一座高楼矗立眼前,堂皇高耸恰似与浮云齐高。
深秋霜降时节,水位下降,远处江心的沙洲都露出来了。酒力减退了,才觉察到微风吹过,让人觉得凉飕飕的。破帽却多情留恋,不肯被风吹落。
天色将晚,行人急忙争渡,桨声幽轧轧,船儿满中流。江南江北同望波浪江烟,入夜行人还对歌在江边。
在梦中,分明看到的丈夫所在的关寨,可是却始终(zhong)不知哪条路才是通往金微山的。
如云发髻飘坠,凤钗在耳边低垂,浑身无力慵懒地斜倚在枕上。
白鹭忽然飞到水稻田上来,在一片绿色的秧苗上点上了白点。
精卫含着微小的木块,要用它填平沧海。刑天挥舞着盾斧,刚毅的斗志始终存在。同样是生灵不存余哀,化成了异物并无悔改。如果没有这样的意志品格,美好的时光又怎么会到来呢?
逆着流水去找她,道路险阻又太长。 顺着流水去找她,仿佛在那水中央。
太公吕望曾经做过屠夫,他被任用是遇到周文王。
  冯谖有超人的智慧,极具战略眼光。他抱着对孟尝君高度负责的态度,积极为孟尝君政治地位的稳定出谋划策。在孟尝君做齐国相国的几十年时间里,“无纤介之祸”(《战国策·齐策》),是与冯谖的精心谋划分不开的。

注释
[26]“黄罗伞”句:此指帝王仪仗中的“曲盖”。曲盖象伞,柄是曲的。
④茶瓯(ōu):一种茶具。
沃:有河流灌溉的土地。
⑸《北山移》:即《北山移文》。作者孔稚珪字德璋,南齐人。居会稽山阴(今浙江绍兴)。南周颙隐于钟山,后为海盐令,欲再过钟山,孔作此文,借山灵口气,阻止周不许再来。作者应诏出山,高兴的表示:决心献身于国,不回上饶了。
3、少住:稍稍停留一下。
⑶几:几许,此处指多长时间。

赏析

  按传统说法,《诗经》是配乐舞的歌词,即诗乐舞三位一体。王国维曾怀疑这一说法,但他撰《周大武乐(wu le)章考》研究《大武》的歌辞时还是按这一原则进行的,即认为《大武》六成有诗六篇。他根据《毛诗序》《左传·宣公十二年》《礼记·祭统》等资料推断,认为与《大武》六成对应的六诗依次为:《昊天有成命》《武》《酌》《桓》《赉》《般》。后经冯沅君、陆侃如,尤其是高亨《周代大武乐考释》的详细考辨,断定《大武》六成的六篇诗的排列次序确定为:《我将》《武》《赉》《般》《酌》《桓》。
  从艺术手法上看,这首诗始终抓住石之形与人之情来写,构思最为精巧。“望夫处,江悠悠”,从人写起,交代了地点,又以悠悠江水流暗喻时间之长,感情之久。“化为石,不回头”,言望夫之妇化而为石,也暗示时久。妇人伫立江边,看那江水一去不回头,自己也化为石像永远不回头。“山头日日风复雨”,不畏风吹雨打,不怕天长日久,她一直不回头,一心望夫归。最后,以“行归来石应语”结束全诗,又将《望夫石》王建 古诗(gu shi)拟人话,可谓匠心独运。
  《《渔父》张志和 古诗》的尾联正是他人生观最恰当的注解。“古来闲着,多隐于渔”(刘克庄《木兰花慢·渔夫词》),张志和从个体生命的体验出发,塑造了林泉高致的“《渔父》张志和 古诗”形象,并运用富有感受力的艺术心灵捕捉贴切的审美意识:芦花、秋山、白云、野艇、斜晖……无不流淌着诗人对高蹈超逸的隐居生活的热爱之情。理想化,审美化的隐逸生活暗含着一种对自我人生价值的潜在肯定,以及对时代隐隐的不满、失望之情。孔子曰:“道不行,乘桴浮于海。”落寞的中唐时代赋予了性好道学的张志和更多出世的生命情怀,促使他吟唱出了一曲曲美丽的“渔夫”之歌。
  诗中说圆圆是其小名,“浣花里”,暗示其名伎身份,元辛文房《唐才子传·薛涛传》:“涛,字洪度,成都乐妓也。居浣花里”。陆次云《圆圆传》称其“声甲天下之声,色甲天下之色”。还填得一手好词,有《舞余词》,已失传。《众香(zhong xiang)词》传词三首,一首《有所思》:“自笑愁多欢少,痴了。底事倩传杯,酒一巡时觞九回。推不开,推不开。”写得自然清丽,柔弱多愁,委婉道出对命运无奈的慨叹。
  在《《袁州州学记》李觏 古诗》中,李觏记叙了宋仁宗三十二年,祖无择到袁州任知州,看到学宫破坏、孔庙狭窄的现状,决定兴建一座新学宫的过程。当学宫落成,举行“释菜”祭孔的时候,在宜春讲学的李觏大为感慨,发了一通议论。他说,秦始皇想万代做皇帝,但刘邦一带头造反,函谷关就守不住了。秦朝的大小将领,叛变投降,争先恐后。为什么?是《诗》、《书》的大道理被抛弃了,人们只见私利,而没有听过正义之声呀!而汉武帝、汉光帝努力发扬儒家学说,纯善的风俗教化一直延续,结果民间读书人敢讲正直的话,连功高震主的军阀,也不敢胆大妄为,圣贤的教化深入到了这个地步。如今,你们袁州的读书人能得到神圣天子的关怀,在本地的学校学习古代圣贤,就应该培养忠孝礼节,成为人们学习的榜样。如果只是舞文弄墨,求得功名富贵,那不仅是耻辱,也让朝廷为政者担忧呀!
  统观全诗,有两点值得注意,其一是此诗并非实写战争,而是写一次军事演习。这从诗中“师干之试”等处可证。其二,此诗从头至尾层层推进,专事渲染,纯以气势胜。
  “留恋处,兰舟催发”,送友人上船时,眼前秋风瑟瑟,“寒雨连江”,气候已变。次句字面上只说风雨入舟,却兼写出行人入舟;诗中不仅写了江雨入舟,然而“凉”字却明白的表现出登舟送客的惜别场景来,“凉”字既是身体上的感触,更暗含诗人心中对友人的不舍和对离别的伤怀。“引”字与“入”字呼应,有不疾不徐,飒然而至之感,善状秋风秋雨特点。此句寓情于景,句法字法运用皆妙,耐人涵咏。凄凄风雨烘托诗人惜别知音,借酒消愁的悲凉心情。
  《《长恨歌》白居易 古诗》就是歌“长恨”,“长恨”是诗歌的主题,故事的焦点,也是埋在诗(zai shi)里的一颗牵动人心的种子。而“恨”什么,为什么要“长恨”,诗人不是直接铺叙、抒写出来,而是通过他笔下诗化的故事,一层一层地展示给读者,让人们自己去揣摸,去回味,去感受。 诗歌开卷第一句:“汉皇重色思倾国”,看来很寻常,好像故事原就应该从这里写起,不需要作者花什么心思似的,事实上这七个字含量极大,是全篇纲领,它既揭示了故事的悲剧因素,又唤起和统领着全诗。紧接着,诗人用极其省俭的语言,叙述了安史之乱前,唐玄宗如何重色、求色,终于得到了“回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色”的杨贵妃。描写了杨贵妃的美貌、娇媚,进宫后因有色而得宠,不但自己“新承恩泽”,而且“姊妹弟兄皆列土”。反复渲染唐玄宗得贵妃以后在宫中如何纵欲,如何行乐,如何终日沉湎于歌舞酒色之中。所有这些,就酿成了安史之乱:“渔阳鼙鼓动地(dong di)来,惊破霓裳羽衣曲”。这一部分写出了“长恨”的内因,是悲剧故事的基础。诗人通过这一段宫中生活的写实,不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公:一个重色轻国的帝王,一个娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示我们,唐玄宗的迷色误国,就是这一悲剧的根源。 
  全篇围绕着一个“苦”字,按照季节的先后,从年初写到年终,从种田养蚕写到打猎凿冰,反映了一年四季多层次的工作面和高强度的劳动。语词凄切清苦,仿佛是在哭吟着一部沉重的历史。但值得我们熟加体味的是,这首诗的哀哀诉苦的同时,也表现了一定的清醒的阶级意识。“女心伤悲,殆及公子同归,”“我朱孔阳,为公子裳,”“取彼狐狸,为公子裘。”“献豣于公”,“上入执宫功”等,都表现了奴隶们对贵族不劳而食、蛮横霸道的疑惑和暗恨。在表现阶级压迫时,诗篇还采用了对比的描写来昭示,比如:奴隶们在辛勤劳动,而“田畯至喜”,苦与乐的对比;奴隶们无衣无褐,却在为“公子裳”,“为公子裘”,冷与暖的对比;“言私其豵,献豣于公,”少与多的对比等,这种描写,是在有意识地揭示阶级压迫的不平等。另外,诗篇善于抓住各种物候的特征,来表现节令的演变,使全诗充满了自然风光和强烈的乡土气秘。特别是第五章:“五月斯螽动股,六月莎鸡振羽。《七月》佚名 古诗在野,八月在宇,九月在户,十月蟋蟀入我床下”,用昆虫的鸣叫和蟋蟀的避寒迁徙,非常形象地表现了季节变迁的过程。这几句没有一个“寒”字,但却让我们感受到天气在一天天地变冷,以至于寒气逼人了。这种手法在《《七月》佚名 古诗》中应用得很普遍,再如:“一之日觱发,二之日栗烈”,用风声的愈演愈烈来显示季候的愈加寒冷,也很形象生动.
  综上可见,这首长篇叙事诗,实则是政治抒情诗,是一位忠心耿耿、忧国忧民的封建士大夫履职的陈情,是一位艰难度日、爱怜家小的平民当家人忧生的感慨,是一位坚持大义、顾全大局的爱国志士仁人述怀的长歌。从艺术上说,它既要通过叙事来抒情达志,又要明确表达思想倾向,因而主要用赋的方法来写,是自然而恰当的。它也确像一篇陈情表,慷慨陈辞,长歌浩叹,然而谨严写实,指点有据。从开头到结尾,对所见所闻,一一道来,指事议论,即景抒情,充分发挥了赋的长处,具体表达了陈情表的内容。但是为了更形象地表达思想感情,也由于有的思想感情不宜直接道破,诗中又灵活地运用了各种比兴方法,即使叙事具有形象,意味深长,不致枯燥;又使语言精炼,结构紧密,避免行文拖沓。例如诗人登上山冈,描写了战士饮马的泉眼,鄜州郊野山水地形势态,以及那突如其来的“猛虎”、“苍崖”,含有感慨和寄托,读者自可意会。又如诗人用观察天象方式概括当时平叛形势,实际上也是一种比兴。天色好转,妖气消散,豁然开朗,是指叛军失败;而阴风飘来则暗示了诗人对回纥军的态度。诸如此类,倘使都用直陈,势必繁复而无诗味,那便和章表没有区别了。因而诗人采用以赋为主、有比有兴的方法,恰可适应于表现这首诗所包括的宏大的历史内容,也显示出诗人在诗歌艺术上的高度才能和浑熟技巧,足以得心应手、运用自如地用诗歌体裁来写出这样一篇“博大精深、沉郁顿挫”的陈情表。
  这首诗分两部分,前四句凭吊丞相祠堂,从景物描写中感怀现实,透露出诗人忧国忧民之心;后四句咏叹丞相才德,从历史追忆中缅怀先贤,又蕴含着诗人对祖国命运的许多期盼与憧憬。全诗蕴藉深厚,寄托遥深,造成深沉悲凉的意境。概言之,这首七律话语奇简,但容量颇大,具有高度的概括力,短短五十六字,诉尽诸葛亮生平,将名垂千古的诸葛亮展现在读者面前。后代的爱国志士及普通读者一吟诵这首诗时,对诸葛亮的崇敬之情油然而生。特别是一读到“出师未捷身先死,长使英雄泪满襟”二句时,不禁黯然泪下。
  看来此诗的第二句似包含了《柳毅传》的故事,其作者李朝威恰与元稹同时,说不定这是最早涉及龙女故事的一首诗,其新颖独到之处,不言而喻。在写作上此诗与作者的《行宫》诗相类似,虽然只有四句,读者不觉其短,足见手法之妙。
  从“被服极纤丽”到“手中双莫邪”共十六句;写饮食服饰之奢华:绫罗丽服,珍馐嘉肴,文轩羽盖,宝车骏马,还有玳瑁簪、象牙鞭、金鑮履、莫邪剑,连僮仆也食不厌精,连婢妾也衣必锦绣,一片珠光宝气,一派纸醉金迷。以上突出“赀财”之“丰奢”。接下来六句,从“宾从焕络绎”到“朱门赫嵯峨”,写气势之不凡:宾客络绎,鱼贯而入;侍御盈门,喧呼而出,何等规模,何等排场。主人结交的都是头面人物:“金张”指金日磾和张安世,都是汉宣帝时的大官;“许史”指许伯与史高,都是汉宣帝时的外戚,诗中用以代指世家大族,皇亲国戚。再看房屋建筑:朱门沉沉,庭院深深,高楼巍峨,飞阁流丹,第宅座落在中心地带、贵族区内,面对着繁华大街、来往行人,更显出主人之地位。
  诗人无论是在表现新题材、开掘新境界,还是在语言表达艺术方面,都是颇见功力,整首诗没有出奇制胜的故作,如行云流水,不露雕凿的痕迹,足见诗人艺术功夫的深厚。结尾“人间此境知难必,快意翻从偶然得”,带动读者的心境完全沉浸在空明澄澈的审美观照之中,《《中秋夜洞庭湖对月歌》查慎行 古诗》雄浑恢宏,豪放空灵,更具神奇浪漫之美。新鲜的感受、生新的境界、贴合对象本身的语言,诗人从语言形式内容方面都对诗歌作了生动的革新,见证了诗人《涿州过渡》中“自笑年来诗境熟,每从熟处欲求生”的对创新和个性的追求。
  这首五律虽然以第三联驰誉当时,传诵后世,但并不是只有两个佳句而已;从整体看,也是相当和谐优美的。

创作背景

  按照常例,抒情词的主人公往往是词人自己,可是在唐宋中也有很多事代言体。宋词为应歌而作,而歌者多为女性。为了使演唱逼真,所以在词中不少词人往往以女性的角度去写景、状物、抒情。这首词中便是词人王诜以一个女子的角度写对故人的忆念。

  

徐安吉( 两汉 )

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简 介

徐安吉 徐安吉,字子贞,上虞人。王鼎室。

秋雨夜眠 / 杨本然

忆昔万株梨映竹,遇逢黄令醉残春。
"东林北塘水,湛湛见底清。中生白芙蓉,菡萏三百茎。
绝顶忽上盘,众山皆下视。下视千万峰,峰头如浪起。
波沉西日红奫沦。往年因旱池枯竭,龟尾曳涂鱼喣沫。
贫薄诗家无好物,反投桃李报琼琚。"
呜呜暗熘咽冰泉,杀杀霜刀涩寒鞘。促节频催渐繁拨,
慷慨临歧重相勉,殷勤别后加餐饭。
黄泉便是通州郡,渐入深泥渐到州。"


大德歌·冬景 / 魏耕

"春令有常候,清明桐始发。何此巴峡中,桐花开十月。
"勿讶春来晚,无嫌花发迟。人怜全盛日,我爱半开时。
心火自生还自灭,云师无路与君销。"
"怅望慈恩三月尽,紫桐花落鸟关关。诚知曲水春相忆,
谁家无夫妇,何人不离坼。所恨薄命身,嫁迟别日迫。
雕题虽少有,鸡卜尚多巫。乡味尤珍蛤,家神爱事乌。
顾影无依倚,甘心守静专。那知暮江上,俱会落英前。
"吾庐不独贮妻儿,自觉年侵身力衰。眼下营求容足地,


太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋 / 沈启震

重纩犹存孤枕在,春衫无复旧裁缝。
今夜酒醺罗绮暖,被君融尽玉壶冰。"
"惊风吹起塞鸿群,半拂平沙半入云。
"老逼教垂白,官科遣着绯。形骸虽有累,方寸却无机。
"同事空王岁月深,相思远寄定中吟。
"荣华恩爱弃成唾,戒定真如和作香。
老来东郡复西州,行处生尘为丧刘。
莫嫌轻薄但知着,犹恐通州热杀君。"


齐安郡后池绝句 / 石为崧

"相忆采君诗作障,自书自勘不辞劳。
夜深醒后愁还在,雨滴梧桐山馆秋。"
"三十气太壮,胸中多是非。六十身太老,四体不支持。
郊无戎马郡无事,门有棨戟腰有章。盛时傥来合惭愧,
渐少不满把,渐短不盈尺。况兹短少中,日夜落复白。
亥茶阗小市,渔父隔深芦。日脚斜穿浪,云根远曳蒲。
"朝暖就南轩,暮寒归后屋。晚酒一两杯,夜棋三数局。
玄宗爱乐爱新乐,梨园弟子承恩横。霓裳才彻胡骑来,


寄荆州张丞相 / 荣清

台中元侍御,早晚作郎官。未作郎官际,无人相伴闲。"
苦境万般君莫问,自怜方寸本来虚。"
夷音未得相参错。自从胡骑起烟尘,毛毳腥膻满咸洛。
老大光阴能几日,等闲臼口坐经旬。"
但愿我与尔,终老不相离。"
"白头垂泪话梨园,五十年前雨露恩。
始觉榴花不正真。瓮揭开时香酷烈,瓶封贮后味甘辛。
人心苦迷执,慕贵忧贫贱。愁色常在眉,欢容不上面。


晚出新亭 / 陈景高

海天微雨散,江郭纤埃灭。暑退衣服干,潮生船舫活。
何处春深好,春深贫贱家。荒凉三径草,冷落四邻花。
"向夕搴帘卧枕琴,微凉入户起开襟。偶因明月清风夜,
孟冬草木枯,烈火燎山陂。疾风吹勐焰,从根烧到枝。
正值山花好时节。压枝凝艳已全开,映叶香苞才半裂。
"霄汉风尘俱是系,蔷薇花委故山深。
阿阁偏随凤,方壶共跨鳌。借骑银杏叶,横赐锦垂萄。
"顾我镜中悲白发,尽君花下醉青春。


芦花 / 徐志岩

有修终有限,无事亦无殃。慎莫通方便,应机不顿忘。
"怅望慈恩三月尽,紫桐花落鸟关关。诚知曲水春相忆,
低回慢弄关山思,坐对燕然秋月寒。月寒一声深殿磬,
"颔下髭须半是丝,光阴向后几多时。非无解挂簪缨意,
托根附树身,开花寄树梢。自谓得其势,无因有动摇。
"晚来篮舆雪中回,喜遇君家门正开。
直廊抵曲房,窈窕深且虚。修竹夹左右,清风来徐徐。
远别关山外,初安庭户前。影孤明月夜,价重苦寒年。


柳梢青·七夕 / 陈鉴之

闲中得诗境,此境幽难说。露荷珠自倾,风竹玉相戛。
"烂熳朝眠后,频伸晚起时。暖炉生火早,寒镜裹头迟。
何须自生苦,舍易求其难。"
巴猿啼哭夜常闻。何处琵琶弦似语,谁家呙堕髻如云。
"认得春风先到处,西园南面水东头。柳初变后条犹重,
等度须当砌,疏稠要满阑。买怜分薄俸,栽称作闲官。
十里沙堤明月中。楼角渐移当路影,潮头欲过满江风。
"病知心力减,老觉光阴速。五十八归来,今年六十六。


谒岳王墓 / 释庆璁

"戚戚抱羸病,悠悠度朝暮。夏木才结阴,秋兰已含露。
未有因由相决绝,犹得半年佯暖热。转将深意谕旁人,
"衙排宣政仗,门启紫宸关。彩笔停书命,花砖趁立班。
若于此郡为卑吏,刺史厅前又折腰。"
"犹欠一宵轮未满,紫霞红衬碧云端。
独倚破帘闲怅望,可怜虚度好春朝。"
誓酬君王宠,愿使朝廷肃。密勿奏封章,清明操宪牍。
风坠木兰红露浆。水蒲渐展书带叶,山榴半含琴轸房。


阮郎归·初夏 / 曹秀先

百忧当二月,一醉直千金。到处公卿席,无辞酒醆深。"
所托各暂时,胡为相叹羡。
岁月徒催白发貌,泥涂不屈青云心。谁会茫茫天地意,
"弄玉潜过玉树时,不教青鸟出花枝。
故交求见一人无。百篇书判从饶白,八米诗章未伏卢。
儿有何辜才七岁,亦教儿作瘴江行。
暗插轻筹箸,仍提小屈卮。本弦才一举,下口已三迟。
应为时所笑,苦惜分司阙。但问适意无,岂论官冷热。"