南园十三首
鸾凤一已顾，燕雀永不过。幽姿媚庭实，颢气爽天涯。
何处生春早，春生池榭中。镂琼冰陷日，文縠水回风。
困支青竹杖，闲捋白髭须。莫叹身衰老，交游半已无。"
自识君来三度别，这回白尽老髭须。
畏老老转迫，忧病病弥缚。不畏复不忧，是除老病药。
客来伤寂寞，我念遗烦鄙。心迹两相忘，谁能验行止。"
"黄鸟啼欲歇，青梅结半成。坐怜春物尽，起入东园行。
应有题墙名姓在，试将衫袖拂尘埃。"
晓雉风传角，寒丛雪压枝。繁星收玉版，残月耀冰池。
为向凉风清景道，今朝属我两三人。"
南园十三首拼音解释:
luan feng yi yi gu .yan que yong bu guo .you zi mei ting shi .hao qi shuang tian ya .
he chu sheng chun zao .chun sheng chi xie zhong .lou qiong bing xian ri .wen hu shui hui feng .
kun zhi qing zhu zhang .xian luo bai zi xu .mo tan shen shuai lao .jiao you ban yi wu ..
zi shi jun lai san du bie .zhe hui bai jin lao zi xu .
wei lao lao zhuan po .you bing bing mi fu .bu wei fu bu you .shi chu lao bing yao .
ke lai shang ji mo .wo nian yi fan bi .xin ji liang xiang wang .shui neng yan xing zhi ..
.huang niao ti yu xie .qing mei jie ban cheng .zuo lian chun wu jin .qi ru dong yuan xing .
ying you ti qiang ming xing zai .shi jiang shan xiu fu chen ai ..
xiao zhi feng chuan jiao .han cong xue ya zhi .fan xing shou yu ban .can yue yao bing chi .
wei xiang liang feng qing jing dao .jin chao shu wo liang san ren ..
译文及注释
译文
顽石铸就莲花峰，开放(fang)于云雾幽渺的云台，
不解风情的东风吹来，轻拂(fu)着她的裙衩。在寂寞的夜里，背靠着丝纱的灯罩，映照出纤细身影。
齐(qi)宣王笑着说：“这究竟是一种什么想法呢？（我也说不清楚），我（的确）不是（因为）吝啬钱财才以羊换掉牛的，（这么看来）老百(bai)姓说我吝啬是理所应当的了。”
为何鲧遭驱逐如同四凶，难道他真的恶贯满盈？
还是少妇们梦中相依相伴的丈夫。
她在溪边浣纱的时候拨动绿水，自在的像清波一样悠闲。
拄着藜杖感叹世事的人究竟是谁？血泪飘(piao)(piao)洒空中，就在我满头白发回顾的时候。
走过桥去看见原野迷人的景色，云脚在飘动山石也好像在移动。
道旁设帐为我饯行，慰籍我此次(ci)远征的艰辛。
明暗不分混沌一片，谁能够探究其中原因？
柏树高耸云雾飘来气接巫峡，月出寒光高照寒气直通岷山。
神女女岐并没有丈夫，为何会有九个儿子？
注释
中济：渡到河中央。
164.逢：相遇，指王亥相逢有易女。
③甸服：国都近郊之地。
⑾归妻：娶妻。
⑻这句指李白的处境险恶，恐遭不测。祝愿和告诫李白要多加小心。
1.曾子（前505～前432）：曾参，春秋末年鲁国人，孔子的弟子，字子舆，被尊称为曾子。性情沉静，举止稳重，为人谨慎，待人谦恭，以孝著称。曾提出“慎终追远，民德归厚”的主张和“吾日三省吾身”的修养方法。据传以修身为主要内容的《大学》是他的作品。
赏析
慨叹读书无用、怀才见弃，是这首绝句的命意所在。 诗的前两句描述艰苦的书斋生活，其中隐隐地流露出怨艾之情。首句说我的青春年华就消磨在这寻章摘句的雕虫小技上了。此句诗意，好像有点自卑自贱，颇耐人寻绎。李贺向以文才自负，曾把自己比作“汉剑”，“自言汉剑当飞去”（《出城寄权璩杨敬之》），抱负远大。可是，现实无情，使他处于“天荒地老无人识”（《致酒行》）的境地。“雕虫”之词出于李贺笔下，显然是愤激之辞。句中的“老”字用作动词，有终老纸笔之间的意思，包含着无限的辛酸。 次句用白描手法显现自己刻苦读书、发奋写作的情状：一弯残月，低映檐前，抬头望去，象是当帘挂着的玉弓；天将破晓，而自己还在孜孜不倦地琢句谋篇。这里，诗人惨淡苦吟的精神和他那只有残月作伴的落寞悲凉的处境形成鲜明的比照，暗示性很强。 读书为何无用？有才学为何不能见用于世？三、四句遒劲悲怆，把个人遭遇和国家命运联系起来，揭示了造成内心痛苦的社会根源，表达了郁积已久的忧愤情怀。“辽海”指东北边境，即唐河北道属地。从元和四年（809）到元和七年，这一带割据势力先后发生兵变，全然无视朝廷的政令。唐宪宗曾多次派兵讨伐，屡战屡败，弄得天下疲惫，而藩镇割据的局面依然如故。国家多难，民不聊生，这是诗(shi shi)人所以要痛哭流涕的原因之一；由于战乱不已，朝廷重用武士，轻视儒生，以致斯文沦落，这是诗人所以要痛哭流涕的原因之二。末句的“文章”指代文士，实即作者自己。“哭秋风”不是一般的悲秋，而是感伤时事、哀悼穷途的文士之悲。此与屈原的“悲回风之摇蕙兮，心冤结而内伤。……鱼葺鳞以自别兮，蛟龙隐其文章”（《九章·悲回风》）颇有相似之处。时暗君昏则文章不显，这正是屈原之所以“悲回风”（按：“回风”即秋风）、李贺之所以“哭秋风”的真正原因。 这首诗比较含蓄深沉，在表现方法上也显得灵活多变。首句叙事兼言情，满腹牢骚通过一个“老”字倾吐出来，炼字的功夫极深。次句写景，亦即叙事、言情，它与首句相照应，活画出诗人勤奋的书斋生活和苦闷的内心世界。“玉弓”一词，暗点兵象，为“辽海”二句伏线，牵丝带笔，曲曲相关，见出文心之细。第三句只点明时间和地点，不言事（战事）而事自明，颇具含蓄之致。三、四两句若即若离，似断实续，结构得非常精巧；诗人用隐晦曲折的手法揭示了造成斯文沦落的社会根源，从而深化了主题，加强了诗歌的感染力量。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的(bo de)游子，组成(zu cheng)了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
刘禹锡说：“八音与政通，文章与时高下。”《《与山巨源绝交书》嵇康 古诗》正是魏晋之际政治、思想潮流的一面镜子。《绝交书》直观地看，是嵇康一份全面的自我表白，既写出了(chu liao)他“越名教而任自然”，放纵情性、不受拘羁的生活方式，又表现出他傲岸、倔强的个性。然而，《绝交书》的认识意义并不止于此。一方面，我们可以从嵇康愤激的言词中体会到当时黑暗、险恶的政治氛围；另一方面，嵇康是“竹林七贤”的领袖，在士人中有着很高的威望和相当大的影响，因此，《绝交书》中描写的生活旨趣和精神状态都有一定的代表性，部分反映出当时社会风貌和思想潮流。
第八首和第九首，诗人描绘了秋浦的奇特景观：水车岭和江祖石。在艺术处理上，两首也很相似。第八首除一句”天倾欲堕石“略带夸张外，其余都是如实描绘；第九首也是除”青天扫画屏“一句用比外，纯用白描手法，不以词语惊人而以意境取胜。
揣摩其艺术特色，有三点：一是着力于揭示矛盾，求变求新。作者的这种艺术追求突出地表现在对比手法的运用上。例如开头三句，使山与水相比照：峰峦高耸，岿然不动；江水绵延，翻滚不已。一者静，一者动；一者高，一者远；一者秀丽，一者混沌。于对比中生发出气势来，显得雄高远，开阖动荡。
《《娇女诗》左思 古诗》是中国最早吟咏少女情态诗之一。左思以诗人的敏锐和慈父的怜爱，选取了两个女儿寻常的生活细节，写出了两个女儿幼年逗人喜爱的娇憨，同时也写出了两个女儿令人哭笑不得的天真顽劣，展露了幼女无邪无忌的纯真天性。
读这样的诗，洋溢在我们心头的，绝非什么悲凉的气息，我们随着诗人的“诗情”，借助诗人想象的翅膀，天马行空般驰骋于碧空之上。于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实”和“虚”便融合在了一起，所获得的全然是一种励志冶(zhi ye)情的美的感受。
最后两句“共欢新故岁，迎送一宵中。”紧扣“《守岁》李世民 古诗”，由宫廷而至天下，推而广之．概述举国欢庆、共度良宵，辞旧迎新的普遍现象，从而浓化了宫苑《守岁》李世民 古诗的热烈气氛。
千门开锁万灯明:“千门开锁”就是指很多门的锁都打开了，“千门”泛指很多门，门锁都打开了即人都出门了。
最后一联即景抒怀，抒发了诗人“何处染嚣尘”的出尘脱俗之心态。王勃面对色彩斑斓的春色，看到东园、西堰的花红柳绿，鱼鸟戏春，借“初晴山院里，何处染嚣尘”的明净美景，抒发了自己内心深处长期萌动的超尘出俗、思归田园的心态。
最后一段，又以宁武子和朱买臣宕起一笔。宁武子，即宁戚，春秋齐人，有奇才，隐于商旅，齐桓公夜出巡访，他正在喂牛，并击牛角而歌唱，桓公闻而奇之，委以重任。朱买臣，西汉人，家贫，以卖柴为生，好读书，能朗诵《楚辞》，后被汉武帝征用。诗人用这两个古人的事迹，旨在说明穷通有时，应该顺其自然，从而嘲讽那些被“曲如钩”者迷惑了心窍的当权者，即是遇到宁、朱二人，也不会了解他们，他们也只好去佯狂避世了。
颈联承上“巧啭”，仍写莺啼。“风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。”这是“本意”不被理解、“佳期”不遇的《流莺》李商隐 古诗永无休无止的啼鸣：无论是刮风的早晨还是降露的夜晚，是晴明的天气还是阴霾的日子，无论是京城中万户千门开启或关闭的时分，《流莺》李商隐 古诗总是时时处处在啼啭歌吟。它仿佛执着地要将“本意”告诉人们，而且在等待着渺茫无尽的佳期。这一联是两个略去主、谓语的状语对句构成的，每句中“风朝”与“露夜”、“阴”与“晴”、“万户”与“千门”、“开”与“闭”又各自成对，读来别有一种既整饬又优美，既明畅又含蓄的风调。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的(bo de)游子，组成(zu cheng)了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
刘禹锡说：“八音与政通，文章与时高下。”《《与山巨源绝交书》嵇康 古诗》正是魏晋之际政治、思想潮流的一面镜子。《绝交书》直观地看，是嵇康一份全面的自我表白，既写出了(chu liao)他“越名教而任自然”，放纵情性、不受拘羁的生活方式，又表现出他傲岸、倔强的个性。然而，《绝交书》的认识意义并不止于此。一方面，我们可以从嵇康愤激的言词中体会到当时黑暗、险恶的政治氛围；另一方面，嵇康是“竹林七贤”的领袖，在士人中有着很高的威望和相当大的影响，因此，《绝交书》中描写的生活旨趣和精神状态都有一定的代表性，部分反映出当时社会风貌和思想潮流。
第八首和第九首，诗人描绘了秋浦的奇特景观：水车岭和江祖石。在艺术处理上，两首也很相似。第八首除一句”天倾欲堕石“略带夸张外，其余都是如实描绘；第九首也是除”青天扫画屏“一句用比外，纯用白描手法，不以词语惊人而以意境取胜。
揣摩其艺术特色，有三点：一是着力于揭示矛盾，求变求新。作者的这种艺术追求突出地表现在对比手法的运用上。例如开头三句，使山与水相比照：峰峦高耸，岿然不动；江水绵延，翻滚不已。一者静，一者动；一者高，一者远；一者秀丽，一者混沌。于对比中生发出气势来，显得雄高远，开阖动荡。
《《娇女诗》左思 古诗》是中国最早吟咏少女情态诗之一。左思以诗人的敏锐和慈父的怜爱，选取了两个女儿寻常的生活细节，写出了两个女儿幼年逗人喜爱的娇憨，同时也写出了两个女儿令人哭笑不得的天真顽劣，展露了幼女无邪无忌的纯真天性。
读这样的诗，洋溢在我们心头的，绝非什么悲凉的气息，我们随着诗人的“诗情”，借助诗人想象的翅膀，天马行空般驰骋于碧空之上。于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实”和“虚”便融合在了一起，所获得的全然是一种励志冶(zhi ye)情的美的感受。
最后两句“共欢新故岁，迎送一宵中。”紧扣“《守岁》李世民 古诗”，由宫廷而至天下，推而广之．概述举国欢庆、共度良宵，辞旧迎新的普遍现象，从而浓化了宫苑《守岁》李世民 古诗的热烈气氛。
千门开锁万灯明:“千门开锁”就是指很多门的锁都打开了，“千门”泛指很多门，门锁都打开了即人都出门了。
最后一联即景抒怀，抒发了诗人“何处染嚣尘”的出尘脱俗之心态。王勃面对色彩斑斓的春色，看到东园、西堰的花红柳绿，鱼鸟戏春，借“初晴山院里，何处染嚣尘”的明净美景，抒发了自己内心深处长期萌动的超尘出俗、思归田园的心态。
最后一段，又以宁武子和朱买臣宕起一笔。宁武子，即宁戚，春秋齐人，有奇才，隐于商旅，齐桓公夜出巡访，他正在喂牛，并击牛角而歌唱，桓公闻而奇之，委以重任。朱买臣，西汉人，家贫，以卖柴为生，好读书，能朗诵《楚辞》，后被汉武帝征用。诗人用这两个古人的事迹，旨在说明穷通有时，应该顺其自然，从而嘲讽那些被“曲如钩”者迷惑了心窍的当权者，即是遇到宁、朱二人，也不会了解他们，他们也只好去佯狂避世了。
颈联承上“巧啭”，仍写莺啼。“风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。”这是“本意”不被理解、“佳期”不遇的《流莺》李商隐 古诗永无休无止的啼鸣：无论是刮风的早晨还是降露的夜晚，是晴明的天气还是阴霾的日子，无论是京城中万户千门开启或关闭的时分，《流莺》李商隐 古诗总是时时处处在啼啭歌吟。它仿佛执着地要将“本意”告诉人们，而且在等待着渺茫无尽的佳期。这一联是两个略去主、谓语的状语对句构成的，每句中“风朝”与“露夜”、“阴”与“晴”、“万户”与“千门”、“开”与“闭”又各自成对，读来别有一种既整饬又优美，既明畅又含蓄的风调。
创作背景
徐渭想与方丈对奕一局。刚踏进方丈室，迎面墙上挂着的一幅《墨葡萄图》吸引他。 他仔细观赏，精心揣摸，觉得此图神形皆备，物似现今、栩栩如生，非高手难以绘就，只是如此精美之图，为何没有题字落款！徐渭感到十分纳闷就向方丈请教。方丈解释道：这是先朝敝寺祖师智渊大师遗作。因他一生喜爱自己栽种的野藤葡萄，又擅长绘画，留下此图，成为本寺历代传世之宝。至于没有题字落款，先祖师曾有遗言，凡能看得中此画的人，必是饱学之士，务请题字落款，平庸之辇，不可与之涂鸦，免得污了此图。因此多少年来，无人敢为此图题字落款。“噢，原来如此！” 徐渭释然道。方丈又道：施主乃大明才子，贫僧早有耳闻。今日有缘光临敝寺，实在是三生有幸，恳请施主为先祖师遗图增色，题诗既为敝寺增光，亦为先祖师遗图，请施主幸勿推却。徐渭见方丈一片至诚，难以推诿，只得从命。
何如璋( 清代 )
收录诗词 (4313) 首
简 介
何如璋 何如璋（1838—1891），字子峨，广东大埔县湖寮双坑村人，我国早期杰出的外交家，中日两国正式邦交的开创者。以何如璋为首的使团此后驻日四年有余，他们悉心查访日本的民情政俗，深入考察日本明治维新，力倡容纳西方科学思想以改造中国传统文化和改变封建专制，渴求强国之道。他们笃邦交，争国权，为促进中日文化交流和两国人民的友谊所绘写的多彩篇章，直至百年后的今天仍被世人称道。
正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院
儒教重礼法，道家养神气。重礼足滋彰，养神多避忌。
"胡笳夜奏塞声寒，是我乡音听渐难。
竹瓦风频裂，茅檐雨渐疏。平生沧海意，此去怯为鱼。"
"贤愚类相交，人情之大率。然自古今来，几人号胶漆。
我抛刑部侍郎归。倚疮老马收蹄立，避箭高鸿尽翅飞。
老去虑渐息，年来病初愈。忽喜身与心，泰然两无苦。
思拙惭圭璧，词烦杂米盐。谕锥言太小，求药意何谦。
何处生春早，春生客思中。旅魂惊北雁，乡信是东风。
谪仙怨·晴川落日初低
翠华不来岁月久，墙有衣兮瓦有松。吾君在位已五载，
"仪容白皙上仙郎，方寸清虚内道场。两翼化生因服药，
"紫垣驺骑入华居，公子文衣护锦舆。
亭上独吟罢，眼前无事时。数峰太白雪，一卷陶潜诗。
赤城别松乔，黄阁交夔龙。俯仰受三命，从容辞九重。
"南山雪未尽，阴岭留残白。西涧冰已消，春熘含新碧。
我本偶然来，景物如相待。白鸥惊不起，绿芡行堪采。
昔有醉先生，席地而幕天。于今居处在，许我当中眠。
天涯
近闻屈指数，元某与白乙。旁爱及弟兄，中权避家室。
"高天默默物茫茫，各有来由致损伤。鹦为能言长剪翅，
四弦翻出是新声。蕤宾掩抑娇多怨，散水玲珑峭更清。
亭吏唿人排去马，所惊身在古梁州。"
展禽胡为者，直道竟三黜。颜子何如人，屡空聊过日。
袜污君相谑，鞋穿我自咍。莫欺泥土脚，曾蹋玉阶来。"
"一病经四年，亲朋书信断。穷通合易交，自笑知何晚。
柏殿行陪宴，花楼走看酺.神旗张鸟兽，天籁动笙竽。
后庭花·一春不识西湖面
荆钗不直钱，衣上无真珠。几回人欲聘，临日又踟蹰。
夜半樟亭驿，愁人起望乡。月明何所见，潮水白茫茫。
却顾戚夫人，楚舞无光辉。心不画一计，口不吐一词。
苇笋针筒束，鯾鱼箭羽鬐.芋羹真底可，鲈鲙漫劳思。
扪心无愧畏，腾口有谤讟。只要明是非，何曾虞祸福。
风襟潇洒先秋凉。无人惊处野禽下，新睡觉时幽草香。
"晨鸡才发声，夕雀俄敛冀。昼夜往复来，疾如出入息。
朝游九城陌，肥马轻车欺杀客。暮宿五侯门，
渔家傲·花底忽闻敲两桨
今日相逢愁又喜，八人分散两人同。"
"空腹一盏粥，饥食有馀味。南檐半床日，暖卧因成睡。
"门庭有水巷无尘，好称闲官作主人。冷似雀罗虽少客，
何日仙游寺，潭前秋见君。"
年长风情少，官高俗虑多。几时红烛下，闻唱竹枝歌。"
饥来吞热物，渴来饮寒泉。诗役五藏神，酒汩三丹田。
伊流狭似带，洛石大如拳。谁教明月下，为我声溅溅。
莫着妄心销彼我，我心无我亦无君。"
问刘十九
光阴易过闲难得。我今幸在穷富间，虽在朝廷不入山。
露簟有微润，清香时暗焚。夜闲心寂默，洞庭无垢氛。
"稽山镜水欢游地，犀带金章荣贵身。官职比君虽校小，
皆委润而深藏。信天地之潴蓄兮，
怨抑掩朱弦，沉吟停玉指。一闻无儿叹，相念两如此。
送觥歌宛转，嘲妓笑卢胡。佐饮时炮鳖，蠲酲数鲙鲈。
"秋爱冷吟春爱醉，诗家眷属酒家仙。
花低羞艳妓，莺散让清歌。共道升平乐，元和胜永和。"
夜深 / 寒食夜
雪映烟光薄，霜涵霁色泠。蚌珠悬皎皛，桂魄倒瀴溟。
"何处春深好，春深富贵家。马为中路鸟，妓作后庭花。
鸾凤一已顾，燕雀永不过。幽姿媚庭实，颢气爽天涯。
小亭中何有，素琴对黄卷。蕊珠讽数篇，秋思弹一遍。
风暖牵诗兴，时新变卖声。饥馋看药忌，闲闷点书名。
缚虎声空壮，连鳌力未胜。风翻波竟蹙，山压势逾崩。
凡此士与女，其道天下闻。常恐国史上，但记凤与麟。
赐衣赐食移时对。移时对，不可得，大臣相看有羡色。
望海楼
彼此业缘多障碍，不知还得见儿无。
巴人类猿狖，矍铄满山野。敢望见交亲，喜逢似人者。"
"日居复月诸，环回照下土。使我玄云发，化为素丝缕。
"人少庭宇旷，夜凉风露清。槐花满院气，松子落阶声。
浴殿晓闻天语后，步廊骑马笑相随。
此乌所止家，家产日夜丰。上以致寿考，下可宜田农。
"龙昌寺底开山路，巴子台前种柳林。
三友游甚熟，无日不相随。左掷白玉卮，右拂黄金徽。
端午
"鞍马军城外，笙歌祖帐前。乘潮发湓口，带雪别庐山。
流芳递炎景，繁英尽寥落。公署香满庭，晴霞覆阑药。
卖我所乘马，典我旧朝衣。尽将酤酒饮，酩酊步行归。
春草绿茸云色白，想君骑马好仪容。"
其奈山猿江上叫，故乡无此断肠声。"
乌生八子今无七，猿叫三声月正孤。
岂唯鸟有之，抑亦人复然。张陈刎颈交，竟以势不完。
斜红不晕赭面状。昔闻被发伊川中，辛有见之知有戎。
书湖阴先生壁
抱琴荣启乐，荷锸刘伶达。放眼看青山，任头生白发。
但恨为媒拙，不足以自全。劝君今日后，养鸟养青鸾。
可怜此道人皆见，但要修行功用深。"
既不逐禅僧，林下学楞伽。又不随道士，山中炼丹砂。
岂独花堪惜，方知老暗催。何况寻花伴，东都去未回。
非君固不可，何夕枉高躅。"
惭愧临淮李常侍，远教形影暂相随。"
夜深作书毕，山月向西斜。月下何所有，一树紫桐花。