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喜迁莺·霜天秋晓

宋代 / 姚启圣

早晚莱衣同着去,免悲流落在边州。"
那堪回首长洲苑,烽火年年报虏尘。"
愕然观者千万众,举麾齐唿一矢中。死蛟浮出不复灵,
因诵鄙所闻,敢布诸下吏。"
闲泥金徽度芳夕,幽泉石上自潺湲。"
"敬亭白云气,秀色连苍梧。下映双溪水,如天落镜湖。
"平生中表最情亲,浮世那堪聚散频。谢脁却吟归省阁,
生者为过客,死者为归人。天地一逆旅,同悲万古尘。
饪餗调元气,歌钟溢雅声。空惭尧舜日,至德杳难名。"
废土有人耕不畏,古厅无讼醉何妨。(见《事文类聚》)"
"小园吾所好,栽植忘劳形。晚果经秋赤,寒蔬近社青。


喜迁莺·霜天秋晓拼音解释:

zao wan lai yi tong zhuo qu .mian bei liu luo zai bian zhou ..
na kan hui shou chang zhou yuan .feng huo nian nian bao lu chen ..
e ran guan zhe qian wan zhong .ju hui qi hu yi shi zhong .si jiao fu chu bu fu ling .
yin song bi suo wen .gan bu zhu xia li ..
xian ni jin hui du fang xi .you quan shi shang zi chan yuan ..
.jing ting bai yun qi .xiu se lian cang wu .xia ying shuang xi shui .ru tian luo jing hu .
.ping sheng zhong biao zui qing qin .fu shi na kan ju san pin .xie tiao que yin gui sheng ge .
sheng zhe wei guo ke .si zhe wei gui ren .tian di yi ni lv .tong bei wan gu chen .
ren su diao yuan qi .ge zhong yi ya sheng .kong can yao shun ri .zhi de yao nan ming ..
fei tu you ren geng bu wei .gu ting wu song zui he fang ..jian .shi wen lei ju ...
.xiao yuan wu suo hao .zai zhi wang lao xing .wan guo jing qiu chi .han shu jin she qing .

译文及注释

译文
有谁见过任公子,升入云天骑碧驴?
旗帜蔽日啊敌人如乌云,飞箭交坠啊士卒勇争先。
长空中,寒风翻卷朝云滚滚而去。朝行暮宿,千里途程,大地上,金兵驱载妇女迢迢而去。莽(mang)莽黄沙,一片白草,月光清冷地照着只有三两户人家的荒村,孤零零地,没有一点活气。
可惜心里还没有学会主动抢先向丈夫示爱。常常是(shi)夜已经深了,还不肯入鸳鸯被睡觉。丈夫给他脱衣服,羞怯的背对着银灯,对丈夫说:别帮我脱衣了,我先不睡,你(ni)先去睡吧。
枫树在深秋露水的侵蚀下逐渐凋零、残伤,巫山和巫峡也笼罩在萧瑟阴森的迷雾中。
吴太守领着游春的队伍沿着长满清苔的小径石梯,去寻找将军旧日的别墅遗迹,看一看那里的梅花开了没有?在梅花边我们重唱新度的词曲,要用歌声把沉睡的梅蕊唤直起,再把美丽的春光带回大地。我此时的心情,与春风和使君相同无异。如今的情景不如往昔,以后的岁月恐(kong)怕连今天也比不上了。对着沧浪亭下的流水,我们俩默默无语,只能满怀悲恨和忧悒,把酒杯频频举起。
雪后阴云散尽,拂晓时池水花木的庭院已然放晴。杨柳绽放着嫩芽新叶,遇人便露出了喜悦媚眼。更有风流多情,是那一点梅心。远远地与杨柳相映(ying),隐约地露出淡淡的哀愁、微微的笑容。
湘娥把泪珠洒满斑竹,九天素女也牵动满腔忧愁。出现这种情况,是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
关内关外尽是黄黄芦草。
且停杯,侧耳听——琵琶声声诉衷情。细细地捻,轻轻地拢,醉(zui)了琵琶女,一脸春融融;更有那一抹斜阳脉脉相辉映,江天一色晚霞红(hong)。
体恤厚待夭亡疾病之人,慰问孤男寡女送温暖。

注释
105.禹麾:蒋骥《山带阁注楚辞》说:"疑楚王车旗之名,禹或羽字误也。"
安能:怎能;哪能。
4、说:通“悦”。
①金人:谓魏明帝迁铜人、承露盘等汉时旧物,铜人潸然泪下之事。
笳(jiā):即胡笳。一种管乐器,汉魏时流行于塞北和西域,军营中常用作号令。
⑼穹(qióng)石:高大的石头。
绿缛:碧绿繁茂。
⑪不顿命:不辜负使命。
88、果:果然。
五伯:即“五霸”。

赏析

  这是一首记梦诗,也是一首游仙诗。意境雄伟,变化惝恍莫测,缤纷多采的艺术形象,新奇的表现手法,向来为人传诵,被视为李白的代表作之一。
  文章的第二段开始说的几句是说文同对自己的画竹,开始并不很看重,人有请求,就答应为之作画。其后四面八方拿着绢绸请求作画的人脚踩着脚,越来越多,文同便厌烦了,把绢绸投掷在地,说是用来做袜子,表示极端轻视。文人官僚之间把他这件事当作谈话的资料。苏轼通过求画人的“足相蹑于其门“,写出(xie chu)文同画竹的为人们所喜爱和贵重,又通过文同把缣素“投诸地而骂“,写出文同的不肯自居于画匠,以画竹作世俗应酬,沽名钓誉。文同不肯轻易为人画竹,却同苏轼开玩笑,要人们去找苏轼画竹。这样一来,做袜子的材料绢绸就集中到苏轼那里去了。这当然是开玩笑的话,但由此却可以看出文同与苏轼之间关系的亲密,而且(er qie)说明了苏轼对文同的精于画墨竹确实是“并得其法“的。苏轼略举文同信后附诗的两句,也完全证实了这一点。鹅溪绢,是鹅溪出产的绢绸。鹅溪在四川盐亭县,那里出产的绢绸洁白、均匀、细致,很适宜于作画。扫取,是挥写而成的意思。寒梢,指经冬不凋的长长的竹枝。
  《《秋兴八首》杜甫(du fu) 古诗》中,交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法,总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里,反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同,但它们在诗人巧妙的驱遣下,却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想,透过字句,泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下,这些词被用来衬托荒凉和寂寞,用字之勇,出于常情之外,而意境之深,又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调,不统一的统一,不但丝毫无损于形象和意境的完整,而且往往比用协调的字句来写,能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多,可是如果写得好,就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时,曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”,取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷,同样是“理殊趣合”,也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐,也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
  “高峰夜留景,深谷昼未明”两句的风格仍然是“奇险”。在同一地方,“夜”与“景” (日光)互不相容;作者硬把它们安排在一起,突出一个“奇”字。但细玩诗意,“高峰夜留景”,不过是说在其他地方已经被夜幕笼罩之后,终南的高峰还留有落日的余辉。极言其高,又没有违背真实。从《诗经·大雅·崧高》“崧高维岳,骏极于天”以来,人们习惯于用“插遥天”、“出云表”之类的说法来表现山峰之高耸。孟郊却避熟就生,抓取富有特征性的景物加以夸张,就在“言峻则崧高极天”之外另辟蹊径,显得很新颖。在同一地方,“昼”与“未明”(夜)无法并存,作者硬把二者统一起来,自然给人以“险”的感觉。但玩其本意,“深谷昼未明”,不过是说在其他地方已经洒满阳光之时,终南的深谷里依然一片幽暗。极言其深,很富有真实感。“险”的风格,还从上下两句的夸张对比中表现出来。同一终南山,其高峰高到“夜留景”,其深谷深到“昼未明”。一高一深,悬殊若此,似乎“夸过其理”。然而这不过是借一高一深表现千岩万壑的千形万态,于以见终南山高深广远,无所不包。究其实,略同于王维的“阴晴众壑殊”,只是风格各异而已。
  作者写尽梅花姿质后,掉转笔头,从客观上着意泻染:“霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。”霜禽,一作冬鸟,一作白鹤,白鸟。依据林逋“梅妻鹤子”的情趣,还是当“白鹤”解释为好。前句极写白鹤爱梅之甚,它还未来得及飞下来赏梅,就迫不及待地先偷看梅花几眼。“先偷眼”三字写得何等传神!作者对现实事物的观察又是何等细致!后句则变换手法,用设想之词,来写假托之物,意味深邃。而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重,因爱梅而至销魂,这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。通过颈联的拟人化手法,从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为人经意的“霜”、“粉”二字,也实是经诗人精心择取,用来表现他高洁情操和淡远的趣味。
  作者又进而想象有一手仗利剑的少年,抉开罗网,放走黄雀。黄雀死里逃生,直飞云霄,却又从天空俯冲而下,绕少年盘旋飞鸣,感谢其救命之恩。显然,“拔剑捎罗网”的英俊少年实际是作者想象之中自我形象的化身;黄雀“飞飞摩苍天”所表现的轻快、愉悦,实际是作者在想象中解救了朋友急难之后所感到的轻快和愉悦。诚然,这只是作者的幻想而已。在现实中无能为力,只好在幻想的虚境中求得心灵的解脱,其情亦可悲矣。然而,在这虚幻的想象中,也潜藏着作者对布罗网者的愤怒和反抗。
  第三句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入,即杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢(de huan)乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。
  颔联两句,诗人走上前去,镜头拉近,细节刻画物景与人景:“纸灰飞作白蝴蝶,泪血染成红杜鹃。”字面上很好说,就是说冥纸成灰,灰飞漫天,好似白色的蝴蝶;相思成泪,泪滴成血,仿佛红色的杜鹃。可为什么要以纸灰作蝴蝶,泪血作杜鹃,而不是旁的什么?我们都知道中国古代美丽的神话中有庄周化蝶、杜鹃啼血的范式。那么就清楚了:原来蝴蝶是沟通阴阳二界的使者啊,冥纸当然就是起到这样的作用;同样的,相思要怎么样来表达才最恳切,总不至于老是“思君如流水,何有穷已时”一类的吧,这样就浅薄了。“我”要告诉阴间的人,“我们”想你想得都把眼泪哭干了,现在啼出来的是血啊!这种震撼力,实在是难以言表的。
  “钟期久已没,世上无知音”此句借用“钟子期”、“俞伯牙”典故喻己,紧扣上文,首尾呼应,使结构更为严谨,表达出诗人知音难觅的孤寂落寞之情感。
第二部分  第二部分是最后四句,写对襄阳故人孟浩然的深切思念,它是前八句情、景的必然深化,也是全诗的题旨所在。这四句,作者不断变换角度和手法,将思友之情,写得淋漓尽致。“寒笛对京口,故人在襄阳。”诗人在月下吹起笛子,以抒发对故人思念的情怀,然而这笛声只有长江对岸的京口听得到 ,那关山万里、远在湖北襄阳的友人孟浩然是听不到的。这两句是从自己方面着笔,写对襄阳故人的思念。“寒笛”二字,不仅表示夜深天冷,也表明笛声凄咽,思念故人的愁绪已显。同时,作者以京口之近反衬襄阳之远,笛声难达,情思难传,思念之中,也流露出怅惘之情。最后两句,“咏思劳今夕,江汉遥相望”,又换了一个角度,从孟浩然对自己的思念着笔,表现江、汉两地的情思相牵。作者想象,孟浩然今晚也在思念自己,此刻也在赋诗以表达久别后的怀念之情,分处汉水(襄阳在汉水之侧)和长江两地的友人 ,彼此遥望。“咏思劳今夕 ”,表明了孟浩然的诗人身份,而以写诗来表达相思还透露(tou lu)出文人风雅 ,特别是一个“劳”字,更体现出孟浩然对自己的思念之切。通过写对方对自己的思念 ,而进一步表现出自己对对方的强烈感情,诗情婉曲而深厚 。“遥相望”三字,还留下了悠远的余味 ,诗人仿佛在说,我们不知何时才能再见面啊!结句如袅袅余音,留下了无尽的情思。全诗从写景开始,到情、景交织,再到抒发怀人之情,层层深化而又联系自然,从容不迫而又变化多姿,充分体现了诗人的艺术技巧。
  “荷叶生时春恨生,荷叶枯时秋恨成”,诗一开头就用缓慢沉重的语气喃喃诉说起作者内心的憾恨。上、下句七字中有四字重复,类似的字句重用令人想起其七绝名篇《夜雨寄北》中关于“巴山夜雨”的吟咏,读来自有回环往复、似直而纡的情韵。这两句赋中寓比,把无情的曲江荷叶化为有情之物,仿佛荷叶的春生、秋枯都与诗人的哀思有关。句中春生、秋枯,恨生、恨成映衬对比,更丰富了诗的内涵。这样,诗的前半从语气、字句、修辞、写法诸方面无不恰到好处地表达出悼亡的沉痛感情。类斯情事在义山的悼亡诗中颇有可印证者,取以参读有助于对此诗内容旨意的理解。《房中曲》云:“忆得前年春,未语含悲辛。”大中三年(849)春,王氏已患病。时义山因府主郑亚被贬,罢桂管幕职落魄返京。夫妻久别重逢,无语凝噎。了解义山长年飘泊,依人作游的经历,自会对其诗中“春恨生”的含意有较具体切实的理解。第二年,诗人为生计所迫,又不得不奔波千里,到徐州卢弘止幕府。《房中曲》又云:“归来已不见,锦瑟长于人。”大中五年(851)春,义山徐幕罢归,补太学博士,在京与爱妻一起度过最后几个月的光阴。不幸王氏于秋天病殁。“柿叶翻时独悼亡”、“秋霖腹疾俱难遣,万里西风夜正长”这些悼亡诗名句,正可说明其“秋恨成”所指为何。“人世死前惟有别”,义山伉俪情深,却为着仕途生计夫妻常常在分离中,王氏遽尔病逝,这给诗人留下多大的憾恨。只有知人论世,才能比较确切地把握其中叙事抒情的内容。

创作背景

  公元前745年,晋昭侯封他的叔父成师于曲沃,号为桓叔。曲沃在当时是晋国的大邑,面积比晋都翼城(今山西翼城南)还要大。再加上桓叔好施德,颇得民心,势力逐渐强大,“晋国之众归焉”(司马迁《史记·晋世家》)。过了七年,即公元前738年,晋大臣潘父杀死了晋昭侯,而欲迎立桓叔。当桓叔想入晋都时,晋人发兵进攻桓叔。桓叔抵挡不住,只得败回曲沃,潘父也被杀。作者有感于当时的这场政治斗争,在事发前夕写了这首诗。《毛诗序》云:“《扬之水》,刺晋昭公也。昭公分国以封沃,沃盛彊,昭公微弱,国人将叛而归沃焉。”将诗的创作背景交待得很明白。

  

姚启圣( 宋代 )

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简 介

姚启圣 (1624—1683)浙江会稽人,字熙止,号忧庵。明季为诸生。清顺治初入旗籍,隶汉军镶红旗。康熙二年八旗乡试第一。授广东香山知县。三藩乱时,以家财募兵,赴康亲王杰书军前效力,因功擢福建布政使,进总督。屡破台湾刘国轩军,肃清闽境。加太子太保,进兵部尚书。屡陈进兵台湾之策。二十二年,施琅率兵入台,启圣驻厦门督馈运。有《忧畏轩集》。

虞美人·影松峦峰 / 陆若济

"万木横秋里,孤舟半夜猿。(《送人》)
清钟始戒夜,幽禽尚归翔。谁复掩扉卧,不咏南轩凉。"
"一握寒天古木深,路人犹说汉淮阴。孤云不掩兴亡策,
笑迎风月步兵闲。当秋每谢蛩清耳,渐老多惭酒借颜。
犹有太师歌舞台。君家盛德岂徒然,时人注意在吾贤。
"离弦既罢弹,樽酒亦已阑。听我歌一曲,南徐在云端。
到头须卜林泉隐,自愧无能继卧龙。"
"楚地劳行役,秦城罢鼓鼙。舟移洞庭岸,路出武陵谿.


一毛不拔 / 周远

时平物茂岁功成,重翟排云到玉京。
"位重何如不厌贫,伯龙孤子只修身。
虞人莫谩张罗网,未肯平原浅草飞。"
帝乃命舟楫,掇芳儒素中。高陈九州力,百道驱归东。
"雨馀飞絮乱,相别思难任。酒罢河桥晚,帆开烟水深。
今日深恩无以报,令人羞记雀衔环。"
弹弦自昔,解冻惟旧。仰瞻肸蚃,群祥来凑。"
离居鸾节变,住冷金颜缩。岂念葛陂荣,幸无祖父辱。


书情题蔡舍人雄 / 唐冕

宝叶随云髻,珠丝锻履綦。不知飞燕意,何事苦相疑。"
孤云忽无色,边马为回首。曲绝碧天高,馀声散秋草。
江海非堕游,田园失归计。定山既早发,渔浦亦宵济。
有时乘兴寻师去,煮茗同吟到日西。"
坛畔月明千古秋。泉落小池清复咽,云从高峤起还收。
"宦途憔悴雪生头,家计相牵未得休。
自然成妙用,孰知其指的。罗络四季间,绵微无一隙。
"草色随骢马,悠悠共出秦。水传云梦晓,山接洞庭春。


正气歌 / 颜绍隆

"已失巴陵雨,犹逢蜀坂泥。天开斜景遍,山出晚云低。
遽闻伤别剑,忽复叹藏舟。灯冷泉中夜,衣寒地下秋。
左宦登吴岫,分家渡越溪。赋中频叹鵩,卜处几听鸡。
金镫冷光风宛转,锦袍红润雨霏微。
长吏多愁罢,游人讵肯还。知君日清净,无事掩重关。"
九青鸾倚洪崖醉。丹穴饥儿笑风雨,娲皇碧玉星星语。
不识城中路,熙熙乐有年。木槃擎社酒,瓦鼓送神钱。
多把沈檀配龙麝,宫中掌浸十香油。


荷花 / 吴黔

碧题霜罗幕。仙娥桂树长自春,王母桃花未尝落。
亚夫未见顾,剧孟阻先行。天夺壮士心,长吁别吴京。
"风紧雨凄凄,川回岸渐低。吴州林外近,隋苑雾中迷。
"昔在五陵时,年少心亦壮。尝矜有奇骨,必是封侯相。
"官况萧条在水村,吏归无事好论文。枕欹独听残春雨,
"何人树萱草,对此郡斋幽。本是忘忧物,今夕重生忧。
绮罗香未歇,丝竹韵犹迟。明日踏青兴,输他轻薄儿。"
好向云泉营旧隐,莫教庄叟畏牺牛。"


宾之初筵 / 张埙

远接关河高接云,雨馀洗出半天津。
向来送行处,回首阻笑言。别后若见之,为余一攀翻。"
鲁堰田畴广,章陵气色微。明朝拜嘉庆,须着老莱衣。"
相思传一笑,聊欲示情亲。
龙楼露着鸳鸯瓦,谁近螭头掷玉签。
"万叶红绡剪尽春,丹青任写不如真。
绕塔堆黄叶,沿阶积绿苔。踟蹰日将暮,栖鸟入巢来。"
猗嗟戙之为,彬彬坚且直。有如用武人,森森矗戈戟。


奉同张敬夫城南二十咏 / 刘庭信

"君王巡海内,北阙下明台。云物天中少,烟花岁后来。
"闻就庞公隐,移居近洞湖。兴来林是竹,归卧谷名愚。
邑中雨雪偏着时,隔河东郡人遥羡。邺都唯见古时丘,
女伴争攀摘,摘窥碍叶深。并生怜共蒂,相示感同心。
含元殿里行仁德,四海车书已混同。
一朝各飞去,凤与鸾俱啼。炎赫五月中,朱曦烁河堤。
两府始收迹,南宫谬见推。非才果不容,出守抚茕嫠。
"诏书下青琐,驷马还吴洲。束帛仍赐衣,恩波涨沧流。


出塞作 / 陆志

水闲明镜转,云绕画屏移。千古风流事,名贤共此时。"
青冥台砌寒,绿缛草木香。填壑跻花界,叠石构云房。
大臣南溟去,问道皆请谒。洒以甘露言,清凉润肌发。
仇家举意半夜鸣。小儿女子不可近,龙蛇变化此中隐。
西望乡关肠欲断,对君衫袖泪痕斑。"
远飞青嶂更悠悠。潇湘月浸千年色,梦泽烟含万古愁。
好看如镜夜,莫笑似弓时。(新月,见《吟窗杂录》)
物情多贵远,贤俊岂无今。迟尔长江暮,澄清一洗心。"


庄辛论幸臣 / 赵成伯

门前荷叶与桥齐。日暮待君君不见,长风吹雨过青谿."
"北堂千万寿,侍奉有光辉。先同稚子舞,更着老莱衣。
"朝来登陟处,不似艳阳时。异县殊风物,羁怀多所思。
无事坐悲苦,块然涸辙鱼。
"萧条陋巷绿苔侵,何事君心似我心。贫户懒开元爱静,
莫向秋池照绿水,参差羞杀白芙蓉。"
水云低锦席,岸柳拂金盘。日暮舟中散,都人夹道看。"
清诗舞艳雪,孤抱莹玄冰。一枝非所贵,怀书思武陵。"


贺新郎·梦冷黄金屋 / 陈遇夫

"晨登西斋望,不觉至夕曛。正当秋夏交,原野起烟氛。
闲忆旧居湓水畔,数枝烟雨属啼莺。
愿弹去汝,来彼苍鹰。来彼苍鹰,祭鸟是徵。"
"秋城海雾重,职事凌晨出。浩浩合元天,溶溶迷朗日。
漾漾动行舫,亭亭远相望。离晨苦须臾,独往道路长。
"艳色本倾城,分香更有情。髻鬟垂欲解,眉黛拂能轻。
侵晨结驷携酒徒,寻芳踏尽长安衢。思量少壮不自乐,
对面雷瞋树,当街雨趁人。(《夏雨》)