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牧竖

南北朝 / 刘洽

"君住包山下,何年入帝乡。成名归旧业,叹别见秋光。
便欲移家逐君去,唯愁未有买山钱。"
却公不易胜,莫着外家欺。(见《事文类聚》)
江充得计太子死,日暮戾园风雨秋。"
"至日行时令,登台约礼文。官称伯赵氏,色辨五方云。
境旷穷山外,城标涨海头。"
"关西诸将揖容光,独立营门剑有霜。知爱鲁连归海上,
"城分流水郭连山,拂露开怀一解颜。令尹关中仙史会,
惟有楼中好山色,稻畦残水入秋池。"
故交君独在,又欲与君离。我有新秋泪,非关宋玉悲。
却笑山阴乘兴夜,何如今日戴家邻。"
"前年万里别,昨日一封书。郢曲西陵渡,秦官使者车。
潘县花添发,梅家鹤暂来。谁知望恩者,空逐路人回。"
传吏闲调象,山精暗讼人。唯须千树橘,暂救李衡贫。"
"山前白鹤村,竹雪覆柴门。候客定为黍,务农因燎原。
秦吴路杳杳,朔海望沄沄.侍坐驰梦寐,结怀积昏昕。
妾以憔悴捐,羞将旧物还。馀生欲有寄,谁肯相留连。


牧竖拼音解释:

.jun zhu bao shan xia .he nian ru di xiang .cheng ming gui jiu ye .tan bie jian qiu guang .
bian yu yi jia zhu jun qu .wei chou wei you mai shan qian ..
que gong bu yi sheng .mo zhuo wai jia qi ..jian .shi wen lei ju ..
jiang chong de ji tai zi si .ri mu li yuan feng yu qiu ..
.zhi ri xing shi ling .deng tai yue li wen .guan cheng bo zhao shi .se bian wu fang yun .
jing kuang qiong shan wai .cheng biao zhang hai tou ..
.guan xi zhu jiang yi rong guang .du li ying men jian you shuang .zhi ai lu lian gui hai shang .
.cheng fen liu shui guo lian shan .fu lu kai huai yi jie yan .ling yin guan zhong xian shi hui .
wei you lou zhong hao shan se .dao qi can shui ru qiu chi ..
gu jiao jun du zai .you yu yu jun li .wo you xin qiu lei .fei guan song yu bei .
que xiao shan yin cheng xing ye .he ru jin ri dai jia lin ..
.qian nian wan li bie .zuo ri yi feng shu .ying qu xi ling du .qin guan shi zhe che .
pan xian hua tian fa .mei jia he zan lai .shui zhi wang en zhe .kong zhu lu ren hui ..
chuan li xian diao xiang .shan jing an song ren .wei xu qian shu ju .zan jiu li heng pin ..
.shan qian bai he cun .zhu xue fu chai men .hou ke ding wei shu .wu nong yin liao yuan .
qin wu lu yao yao .shuo hai wang yun yun .shi zuo chi meng mei .jie huai ji hun xin .
qie yi qiao cui juan .xiu jiang jiu wu huan .yu sheng yu you ji .shui ken xiang liu lian .

译文及注释

译文
鲧将身躯化为黄熊,巫师如何使他(ta)复活?
我曾像王维描绘《辋川图》那样,细细品味吴中暮春景物,也常常吟诵王右丞的诗句。定个还乡的归期天公已应许,身上春衫还是小蛮的细针密线,曾浸湿了西湖依依的泪雨。
  江的上空不(bu)时有淡淡的烟云荡过,不时还夹杂着(zhuo)稀疏细雨,当云过雨收之际,一(yi)轮夕(xi)阳把金灿灿的阳光撒在(zai)湖面上。风吹江面浪滚波涌,深碧色的波浪在夕阳的照射下,一边是金光跳动,如金蛇游泳,一边是暗色背光,水色对比如呈墨绿,天上的彩云在变化,水面的云气在飘涌,好像刚散的海市蜃楼,雨霁残云像破了的楼阁,由于细雨刚停,空间的水珠与夕阳映照,一条彩虹如桥梁一样架在江上,而彩虹照水倒影入江,一一相应,美不胜收。加之水波动荡,风吹浪翻,好像许多花片飞舞一样,时暗时明,非常美观;彩云过后晴空一碧,雁群凌空飞翔,好像是青天上的一行字迹。如此美的景色,只能用颜料勾勒出来,画上题诗,寄送给不在身边的好友。
荒废的篱边,盛开着丛丛《野菊》王建 古诗,冷冷的清香幽幽地笼罩在秋水上。
金陵年轻朋友,纷纷赶来相送。欲走还留之间,各自畅饮悲欢。
  一个普通人却成为千百代的榜样,一句话却成为天下人效法的准则。这是因为他们的品格可以与天地化育万物相提并(bing)论,也关系到国家气运的盛衰。他们的降生是有来历的,他们的逝世也是有所作为的。所以,申伯、吕侯由高山之神降生,傅说死后成为天上的列星,从古到今的传说,是不可否认的。孟子说:“我善于修养我盛大正直的气。”这种气,寄托在平常事物中,又充满于天地之间。突然遇上它,那么,王公贵族就会失去他们的尊贵,晋国、楚国就会失去它们的富有,张良、陈平就会失去他们的智慧,孟贲、夏育就会失去他们的勇力,张仪、苏秦就会失去他们的辩才。是什么东西使它这样的呢?那一定有一种不依附形体而成立,不依靠外力而行动,不等待出生就存在,不随着死亡就消逝的东西了。所以在天上就成为星宿,在地下就化为河川山岳;在阴间就成为鬼神,在阳世便又成为人。这个道理十分平常,不值得奇怪的。
奔跑的狐狸忙着赶回自己的洞穴,飞翔的鸟儿在鸟巢上盘旋。
国家代代都有很多有才情的人,他们的诗篇文章以及人气都会流传数百年。 其三
故乡山水养育了丰满的羽毛,使它的形体和容貌格外鲜亮。
只有在山中,我才拥有它,只要看到它,我才会有好的心情。
可惜到了黄昏,娇艳芳香的花儿凋零,随着春风乱飞,像草草嫁出的女儿连媒人也不用。(其一)我虽然三十不到,但已二十有余,常日受饥饿,靠吃蔬菜充肠肚。
寄给(近亲、好朋友)亲戚朋友们的书信竟也音信全无,我又怎么敢在黄昏的时候听那杜绝的啼鸣(ming)呢。
相思过度,以致魂不守舍,恍惚迷离中竟将红色看成绿色。思念后果,身体憔悴,精神恍惚。
窗外屋檐在滴水,在演奏着大自然的鸣奏曲。滴滴答答,那是春天的声音。这一首新曲,是谁谱就?

注释
(22)刘氏:指蜀汉政权。衔璧:指诸侯投降。
(34)汋约:同“绰约”,柔美。
由来:因此从来。
①清江引:曲牌名。
11、皆次当行:都被编入谪戍的队伍。当行,当在征发之列。
(21)踔(chuō)厉风发:议论纵横,言辞奋发,见识高远。踔,远。厉,高。
②长楸间:指大道上。长楸,是一种枝干高耸的落叶乔木,古时往往于大道两旁种楸树。
38.羽衣翩仙:穿着羽衣(道士穿的用鸟羽制成的衣服),轻快地走着。翩仙,一作“蹁跹”。

赏析

  而诗人在《致斋太常寺以杖画地成》中又用这一意境,写了(xie liao):“杖藤为笔沙为纸,闲理庭前试草书。无(wu)奈春风犹制肘,等闲撩乱入衣裾。”可见,诗人对这一意境和这一手法是情有独钟。但相比较而言,还是“偷开门户又翻书”来得更自然亲切,也更有趣些。
  古今多数文学史家和舆论家们,他们把温庭筠的词嗤之以为梁陈余风,视为靡靡之音,不信他能有什么政治寄托。几乎等于把美人香草要从《离骚》中赶了出来。这对于温庭筠是有欠公正的。
  《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物,语汇丰富,词藻华美,结构宏阔,富于气势。刘勰说:“枚乘摛艳,首制《《七发》枚乘 古诗》,腴辞云构,夸丽风骇。”(《文心雕龙·杂文》)《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点,但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句,而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段,用了许多形象生动的比喻,绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状,如:“其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少进也,浩浩溰溰,如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者,飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听,用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面,也都颇为出色。在结构上,《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形,层层逼进,最后显示主旨,有中心,有层次,有变化,不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现,标志着汉代散体大赋的正式形成,后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多,如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上,“七”成为一种专体。
  张巡于天宝中任真源县令,安禄山叛乱时,起兵戡乱,先守雍丘,后与许远共守睢阳(故城在今河南省商丘市南)。他们在异常艰难的情况下,亲率将士浴血奋战。这首诗即张巡在围城中耳听笛音、心怀激慨所写成的一曲壮歌。
  经过前面一番艰苦的探索之后,香菱终于摸到了做诗的门径,因此此诗一出,就顿放异彩,成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡:“精华欲掩料应难”,表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光,实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出,从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来,咏月而又咏人,两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形;“魄自寒”,指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿,却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾,她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调,便在诗的颈联中委曲的道出:“一片砧声千里白”,以“一片”与“千里”对举,让“砧声”与“皎月”浑融,既写出了地域之广远,又道出了愁思之绵长,而且这种愁思,乃是由砧声(即妇人们在月夜中的捣衣声)所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情,因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份,但从名份上来说,他毕竟还是她的丈夫,何况香菱除了他以外,并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句,仍然以景托情,则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人,便把满怀的愁绪,一腔的心事,尽托付这默默无言的半轮残月中,使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合,达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
  “清晨”二句是应柳诗“夕宿飞狐关,晨登碛砾坂”而来,设想分手之后,柳恽的行色匆匆,日夜兼程。“陇西”是郡的名称,在今甘肃省陇西县,“飞狐谷”即柳恽诗中所说的“飞狐关”,是古代的要塞关隘,在今河北省涞源县,北跨蔚县界,古称“飞狐之口”。这两句举出两个遥远的地名,极言柳恽所去之地的辽远。“陇西”与“飞狐谷”相去不啻数千里,但这里说朝发夕至,自是夸张之辞,形容柳恽的行旅匆忙,道途艰险。这两句中用两个具体的地名,给读者以实在的感受;同时它又是想像的、夸张的,用了虚写的手法,由虚实的结合,令诗意更为明朗而形象。
  此诗从“我”到月,从月到僧,再写到月,侃侃谈来,动感强烈,毫不气窒,充分显示出李白作为歌行高手的水平。
  “香消玉殒”是古代比喻美女死亡的雅词,唐琬离开人世已经四十余年了,寻梦、或寻找幻觉之举已成了生者与死者的精神对话。在生死对话中,诗人产生天荒地老、人也苍老的感觉,就连那些曾经点缀满城春色的沈园杨柳,也苍老得不再逢春开花飞絮了。美人早已“玉骨久成泉下土”,未亡者这把老骨头,年过古稀,也即将化作会稽山(在今绍兴)的泥土,但是割不断的一线情思,使他神差鬼使地来到沈园寻找遗踪,泫然落泪。
  “石泉流暗壁,草露滴秋根。”内心难以平静的作者陷入了更深的夜色里,他独自去看山上的风景,在静谧的月光下、岩石的阴影中,听到泉水沿着石壁潺潺地流着,发出清冷的声音。脚边的草根上凝着露水,打湿了鞋子。仔细看时,它们一粒一粒沾在草叶上,顺着叶片渗入地下,滋润着杂草的根部。这样的秋夜山间,风露袭人,水的寒气仿佛能浸入人的皮肤。在作者杜甫的诗中常能发现精心锤炼的句子,好比一个手艺精湛的老艺人,能雕出纹路精美细致、而又气韵横生的木雕一般。这两句便是如此,作者将词序有意倒置,按照意思句子应为:“暗泉流石壁,秋露滴草根。”调换字词后,声调更加铿锵,而且使得“石”与“泉”、“草”与“露“的连接更为紧密、融为一体,原本无奇的句子变得更有韵味,凝结出一片凄清幽遽的意境。
  此三诗前后衔接,用的是不明显的顶针续麻手法。第一首以“饮酒不得足”为结语,第二首即从“在昔无酒饮”写起。而诗意却由入殓写到受奠,过渡得极自然,毫无针线痕迹。“湛”训没,训深,训厚,训多(有的注本训澄,训清,似未确),这里的“湛空觞”指觞中盛满了酒。“今但湛空觞”者,意思说生前酒觞常空,现在灵前虽然觞中盛满了酒,却只能任其摆在那里了。“春醪”,指春天新酿熟的酒。一般新酒,大抵于秋收后开始酝酿,第二年春天便可饮用。“浮蚁”,酒的表面泛起一层泡沫,如蚁浮于上,语出张衡《南都赋》。这里说春酒虽好,已是来年的事,自己再也(zai ye)尝不到了。“肴案”四句,正面写死者受奠。“昔在”四句,预言葬后情状,但这时还未到殡葬之期。因“一朝出门去”是指不久的将来,言一旦棺柩出门就再也回不来了,可见这第二首还没有写到出殡送葬。末句是说这次出门之后,再想回家,只怕要等到无穷无尽之日了。一本作“归来夜未央”,意指自己想再回家,而地下长夜无穷,永无见天日的机会了。亦通(yi tong)。
  整首诗扣题叙事,因事抒怀,叙事抒怀,紧密关联。叙事之中有援箭引弓、仰天射鸿、肥衣冲风、饮酒高歌的形象描写,有箭飞弦响、大雁哀鸣、北风呼啸、诗人高歌繁多声响的奏鸣渲染。抒怀之时有感叹不遇、不甘沉沦的内心表白,有寒风变春柳、枯柳笼轻烟的艺术遐思。叙事之中的形象描写、声响渲染已见豪放、洒脱之态,抒怀之时的内心表白、艺术遐思犹溢自信、憧憬之情。这样,全诗脉络清晰,音节浏亮,基调昂扬,充满了激情。
  以上六句主要写环境背景。诗人吸取了民歌的艺术因素,运用顶针句法,句句用韵,两句一转,构成轻快的、咏唱的情调,写出凉州的宏大、繁荣和地方色彩。最后一句“风萧萧兮夜漫漫”,用了一个“兮”字和迭字“萧萧”、“漫漫”,使节奏舒缓了下来。后面六句即正面展开对宴会的描写,不再句句用韵,也不再连续使用顶针句法。
  三句写山,着意于山色(青),是就一带山脉而言;而末句集中刻划几个山头,着眼于山形,给人以异峰突起的感觉。峰数至于“四五”,则有错落参差之致。在蓝天白云的衬托下,峥嵘的山峰犹如“画出”。不用“衬”字而用“画”字,别有情趣。言“衬”,则表明峰之固有,平平无奇;说“画”,则似言峰之本无,却由造物以云为毫、蘸霖作墨、以天为纸即兴“画出”,其色泽鲜润,犹有(you you)刚脱笔砚之感。这就不但写出峰的美妙,而且传出“望”者的惊奇与愉悦(yue)。
  诗人笔下的景色写得真实、自然,同时又处处渗透着诗人的主观情憬。诗人特有的心境与眼前寥落衰败的景象相互交融,达到了情景交融的艺术境界。
  《《采莲曲》刘方平 古诗》是乐府诗旧题,又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等,为《江南弄》七曲之一,内容多描写江南采莲妇女的生活。历来写《采莲曲》刘方平 古诗的很多,但写得出色也颇不容易。而这首小诗只用了二十个字就惟妙惟肖地塑造了一个可爱的采莲劳动妇女形象。
  宋之问在唐睿宗即位的第二年春天到达桂林,同年秋天起程继续前往流放地钦州(今广西钦州县)。他乘船从漓江、桂林顺流而下,《经梧州》宋之问 古诗再溯浔江而上,沿途有感秀丽江山,写出了一些佳绝的旅游诗篇,如《下桂江县黎壁》、《下桂江龙目滩》、《发藤州》等,抒发了对祖国大好山河无比热爱之情怀。《《经梧州》宋之问 古诗》便是其中的一首。

创作背景

  黄仲则是清代乾隆年间诗人,三十五岁去世,是短命的多才诗人。黄仲则一生贫病交迫,多次参加科举考试不中,为了生计,二十岁开始在浙江、安徽、江西、湖南等地漂泊,三十五岁时病死在山西运城。黄仲则短短的三十四年生命,充满悲哀和困顿,却又个性倔强,常常发出不平的感慨。

  

刘洽( 南北朝 )

收录诗词 (6562)
简 介

刘洽 刘洽,字武乡,号瞻劬,清无锡人。丙戌进士,官徽州府教授。

清平乐·春来街砌 / 杨与立

当时汉祖无三杰,争得咸阳与子孙。"
为忆去年梅,凌寒特地来。门前空腊尽,浑未有花开。
已见新花出故丛。曲水亭西杏园北,浓芳深院红霞色。
令人晚节悔营营。"
关河烟雾深,寸步音尘隔。羁旅忽相遇,别离又兹夕。
朱架早朝立剑戟,绿槐残雨看张油。遥知塞雁从今好,
整巾起曳策,喜非车马客。支郎有佳文,新句凌碧云。
丹烧九转定人年。修行近日形如鹤,导引多时骨似绵。


点绛唇·花信来时 / 贾曾

愁来占吉梦,老去惜良辰。延首平津阁,家山日已春。"
"高枕对晓月,衣巾清且凉。露华朝未晞,滴沥含虚光。
青葱当淑景,隐映媚新晴。积翠烟初合,微黄叶未生。
明主知封事,长沮笑问津。栖遑忽相见,欲语泪沾巾。"
"高会吹台中,新年月桂空。貂蝉临野水,旌旆引春风。
"砧杵闻秋夜,裁缝寄远方。声微渐湿露,响细未经霜。
独映孤松色,殊分众鸟喧。唯当清夜月,观此启禅门。"
"碧树当窗啼晓莺,间关入梦听难成。


清明宴司勋刘郎中别业 / 傅王露

田文有命那关户,犀烛江行见鬼神,木人登席呈歌舞。
废井虫鸣早,阴阶菊发迟。兴来空忆戴,不似剡溪时。"
动地三军唱好声。玉勒回时沾赤汗,花騣分处拂红缨。
俯对朝容近,先知曙色分。冕旒开处见,钟磬合时闻。
"江城吹晓角,愁杀远行人。汉将犹防虏,吴官欲向秦。
学琴寒月短,写易晚窗明。唯到黄昏后,溪中闻磬声。"
正声消郑卫,古状掩笙簧。远识贤人意,清风愿激扬。"
"澹荡韶光三月中,牡丹偏自占春风。时过宝地寻香径,


拂舞词 / 公无渡河 / 赵芬

托身天使然,同生复同死。"
"至道归淳朴,明珠被弃捐。天真来照乘,成性却沈泉。
住岳高僧空得名。今朝拜首临欲别,遥忆荆门雨中发。"
风清与月朗,对此情何极。"
"闻道铅华学沈宁,寒枝淅沥叶青青。
"金鸭香消欲断魂,梨花春雨掩重门。
"授律勋庸盛,居中鼎鼐和。佐时调四气,尽力净三河。
"明镜出匣时,明如云间月。一别青春鉴,回光照华发。


题画兰 / 吴履谦

"(十月之郊,造公室也。君子居公室,当思布德行化焉。)
仰头五夜风中立,从未圆时直到圆。"
朝盘香积饭,夜瓮落花泉。遥忆谈玄地,月高人未眠。
试问佳期不肯道,落花深处指青楼。
"愁与醉相和,昏昏竟若何。感年怀阙久,失意梦乡多。
"衔杯吹急管,满眼起风砂。大漠山沈雪,长城草发花。
愿比灵山前世别,多生还得此相逢。"
"诗礼挹馀波,相欢在琢磨。琴尊方会集,珠玉忽骈罗。


宿建德江 / 王少华

"忆得宿新宅,别来馀蕙香。初闻守郡远,一日卧空床。
谁能假羽翼,使我畅怀抱。"
素志久沦否,幽怀方自吟。"
唯有猕猴来往熟,弄人抛果满书堂。"
那个髇儿射雁落,白毛空里乱纷纷。"
夜静临江哭,天寒踏雪归。时清应不见,言罢泪盈衣。"
"日暮衔花飞鸟还,月明溪上见青山。
"仙歌静转玉箫催,疑是流莺禁苑来。


杞人忧天 / 武翊黄

"西看叠嶂几千重,秀色孤标此一峰。丹灶久闲荒宿草,
潺湲陇水听难尽,并觉风沙绕杏梁。"
"松竹去名岳,衡茅思旧居。山君水上印,天女月中书。
汉魏文章盛,尧汤雨露霃。密辞投水石,精义出沙金。
举人看榜闻晓鼓,孱夫孽子遇妒母。"
"晓日花初吐,春寒白未凝。月光裁不得,苏合点难胜。
"天风吹我上层冈,露洒长松六月凉。
恩驱老将壮心生。水门向晚茶商闹,桥市通宵酒客行。


迷神引·一叶扁舟轻帆卷 / 秋隐里叟

人生取舍间,趋竞固非优。旧交迹虽疏,中心自云稠。
不知势压天几重,钟声常闻月中落。"
裁衫催白纻,迎客走朱车。不觉重城暮,争栖柳上鸦。"
且欢身体适,幸免缨组束。上宰镇荆州,敬重同岁游。
近杂鸡人唱,新传凫氏文。能令翰苑客,流听思氛氲。"
"旧是秦时镜,今藏古匣中。龙盘初挂月,凤舞欲生风。
行境逢花发,弹琴见鹤还。唯应理农后,乡老贺君闲。"
文章似扬马,风骨又清羸。江汉君犹在,英灵信未衰。


赠别 / 周文璞

"春明门外作卑官,病友经年不得看。
梦游曾信南风吹。南风吹我到林岭,故国不见秦天迥。
北极星遥拱,南山阙迥临。兰釭竟晓焰,琪树欲秋阴。
愿神莫离神处所。男不着丁女在舍,官事上下无言语。
泪落罗衣颜色暍。不知谁家更张设,丝履墙偏钗股折。
"白日双流静,西看蜀国春。桐花能乳鸟,竹节竞祠神。
渔沪拥寒熘,畲田落远烧。维舟更相忆,惆怅坐空宵。"
"闻道山花如火红,平明登寺已经风。


临江仙·夜归临皋 / 刘叉

"今朝血泪问苍苍,不分先悲旅馆丧。人送剑来归陇上,
"授律勋庸盛,居中鼎鼐和。佐时调四气,尽力净三河。
"共有春山兴,幽寻此日同。谈诗访灵彻,入社愧陶公。
"独坐知霜下,开门见木衰。壮应随日去,老岂与人期。
自拈裙带结同心,暖处偏知香气深。
白日轮轻落海西。玉树九重长在梦,云衢一望杳如迷。
白鸥与我心,不厌此中游。穷览颇有适,不极趣无幽。
"求理由来许便宜,汉朝龚遂不为疵。