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一箧磨穴砚

两汉 / 常非月

"脉脉复脉脉,美人千里隔。不见来几时,瑶草三四碧。
乡路通云栈,郊扉近锦城。乌台陟冈送,人羡别时荣。"
谁家高士关门户,何处行人失道途。舞鹤庭前毛稍定,
东窗对华山,三峰碧参差。南檐当渭水,卧见云帆飞。
掩关来几时,仿佛二三年。着书已盈帙,生子欲能言。
相去二千里,诗成远不知。"
"脱置腰下组,摆落心中尘。行歌望山去,意似归乡人。
眼前有酒心无苦,只合欢娱不合悲。"
翕然声作疑管裂,诎然声尽疑刀截。有时婉软无筋骨,
厌绿栽黄竹,嫌红种白莲。醉教莺送酒,闲遣鹤看船。
"丰年寒食节,美景洛阳城。三尹皆强健,七日尽晴明。
粗细才盈手,高低仅过身。天边望乡客,何日拄归秦。"
同岁崔舍人,容光方灼灼。始知年与貌,衰盛随忧乐。
不然秋月春风夜,争那闲思往事何。"


一箧磨穴砚拼音解释:

.mai mai fu mai mai .mei ren qian li ge .bu jian lai ji shi .yao cao san si bi .
xiang lu tong yun zhan .jiao fei jin jin cheng .wu tai zhi gang song .ren xian bie shi rong ..
shui jia gao shi guan men hu .he chu xing ren shi dao tu .wu he ting qian mao shao ding .
dong chuang dui hua shan .san feng bi can cha .nan yan dang wei shui .wo jian yun fan fei .
yan guan lai ji shi .fang fo er san nian .zhuo shu yi ying zhi .sheng zi yu neng yan .
xiang qu er qian li .shi cheng yuan bu zhi ..
.tuo zhi yao xia zu .bai luo xin zhong chen .xing ge wang shan qu .yi si gui xiang ren .
yan qian you jiu xin wu ku .zhi he huan yu bu he bei ..
xi ran sheng zuo yi guan lie .qu ran sheng jin yi dao jie .you shi wan ruan wu jin gu .
yan lv zai huang zhu .xian hong zhong bai lian .zui jiao ying song jiu .xian qian he kan chuan .
.feng nian han shi jie .mei jing luo yang cheng .san yin jie qiang jian .qi ri jin qing ming .
cu xi cai ying shou .gao di jin guo shen .tian bian wang xiang ke .he ri zhu gui qin ..
tong sui cui she ren .rong guang fang zhuo zhuo .shi zhi nian yu mao .shuai sheng sui you le .
bu ran qiu yue chun feng ye .zheng na xian si wang shi he ..

译文及注释

译文
《山石》韩愈 古诗峥嵘险峭,山路狭窄像羊肠,蝙蝠穿飞的(de)黄昏,来到这座庙堂。
春衫穿破了谁给我补缀针线(xian)?点点行行的泪痕洒满春衫。落日时分我解鞍驻马在芳草萋萋的河岸,虽有花枝却无人佩戴,虽有美酒却无人劝酒把盏,纵然醉了也无人照管。
回想往昔,奢华淫逸的生活无休止地互相竞逐,感叹“门外韩擒虎,楼头张丽华”的亡国悲恨接连相续。千古以来凭栏遥望,映入眼帘的景色就是如此,可不要感慨历史上的得失荣辱。六朝的风云变化全都消逝随着流水,只有那郊外的寒冷烟雾和衰萎的野草还凝聚着一片苍绿。直到如今的商女,还不知亡国的悲恨,时时放声歌唱《后庭》遗曲。
你这郑国的游人不能返家,我这洛阳的行子空自叹息。
玉箫的声音悲凉呜咽,秦娥从梦中惊醒时,秦家的楼上正挂着一弦明月。秦家楼上的下弦月,每一年桥边青青的柳色,都印染着灞陵桥上的凄怆离别。
听说江头春波浩渺,春水情意恳切地像是要送他的归(gui)船返回家乡,这条曾送他离乡又送他归去的水路,是他最为之情牵梦萦的。最后,他设想登上归船,听着春雨打着船篷,看着将别的断桥边上的疏柳淡(dan)烟,充满别离之情。
要知道这江楼水光相接的风景,和去年所见一样幽美一样轻柔。
水中行船,堤岸曲折,岸上红墙时近时远,远山明丽,近楼碧瓦高低相间。春风吹到二十四番,骏马在绿柳间驰穿,画船追着春色浏览。箫鼓声声震天犹如晴天响雷一般,香雾在湖面弥漫,笑声歌声不断。情趣涌现,哪里还受酒的束管?面前美景欢乐一片,我却冷眼旁观(guan),忧愁令肠断,此处无我立脚之点。已经日落要归返,我却仍与伤感凄凉相伴。
秋风起,牧草白,正是马肥牛壮好时节,飞马追影,马背上的骑手多么洋洋自得啊!
一个美女,睡在水晶帘里面玲珑的颇(po)黎枕上,在这上面睡觉的女人干什么呢?相思怀念呢,屋里并不冷,暖暖的,香炉上焚着香,连绣着鸳鸯的锦被都是香的,这样的环境下少不了惹梦。
想着你将用整斗酒和猪腿将我款待,在风雨中渡过钱塘江到绍兴与您相会岂能不愉快。可半道中被自居易邀约林逋、苏东坡强拉回来。苏东坡说,西湖如西施,或浓妆或淡妆自照于镜台。林逋、白居易两人都置之不理,只顾畅饮开怀。
茅草房庭院经常打扫,洁净得没有一丝青苔。花草树木成行成垄,都是主人亲手栽种。
曾有多少宫女为她搽脂敷粉,她从来也不用自己(ji)穿著罗衣。

注释
不度:不合法度。
57、三老:封建社会里管教化的乡官。豪杰,指当地有声望的人。
片言道合惟有君:通过一两句话就能看出志同道合的只有您。君:指杨山人。
⑶麝熏:麝香的气味。麝本动物名,即香獐,其体内的分泌物可作香料。这里即指香气。度:透过。绣芙蓉:指绣花的帐子。
(30)吴宫:指春秋时专诸置匕首于鱼腹,在宴席间为吴国公子光刺杀吴王一事。

赏析

  次句“万里念将归”,似出自宋玉《九辩》“登山临水兮送将归”句,而《九辩》的“送将归”,至少有两种不同的解释:一为送别将归之人;一为送别将尽之岁。至于这句诗里的“将归”,如果从前面提到的《羁游饯别》、《别人四首》以及《王子安文集》中另外一些客中送别的诗看,可以采前一解释;如果从此诗后半首的内容看,也可以取后一解释。但联系此句中的“念”字,则以解释为思归之念较好,也就是说,这句的“将归”和上句的“已滞”一样,都指望远怀乡之人,即诗人自己。但另有一说,把上句的“已滞”看作在异乡的客子之“悲”,把这句的“将归”看作万里外的家人之“念”,似也可通。这又是一个“诗无达诂”的例子。
  这首诗诗人不发任何议论,而倾向性却从作者提炼出来的典型事件上自然地流露出来,短小中见深刻。艺术风格显得自然、平淡、质朴。但平淡并不浅露,思想深刻,耐人寻味,又能平中见奇,善作苦语,奇警动人。
  此诗写一位尊贵的男子驾车驱驰在浚邑郊外的大道上,车马隆隆,旗帜飘扬。接下来是对旗帜和车马的特写:旄是“素丝纰之”,用素丝织的流苏镶在旗帜的边上,可见其色彩鲜明及飘扬姿态;马是“良马四之”,四匹高头大马驾车而行,十分气派,意气风发。
  第三首因眼前景物起兴,以抒发感慨。淮河两岸舟船背驰而去,了无关涉;一过淮水,似乎成了天造地设之界。这里最幸运的要数那些在水面翱翔的鸥鹭了,只有它们才能北去南来,任意飞翔。两者相比,感慨之情自见。“波痕交涉”之后,著以“亦难为”三字,凝聚着作者的深沉感喟。含思婉转,颇具匠心。诗人采取了虚实相生的写法,前两句实写淮河两岸舟船背弛、波痕接触也难以做到,虚写作者对国家南北分离的痛苦与无奈。后两句实写鸥鹭可以南北自由飞翔,虚写作者对国家统一、人民自由往来的强烈愿望。
  这首诗写的是自己所爱者被劫夺的悲哀,但由于诗人的高度概括,便使它突破了个人悲欢离合的局限,反映了封建社会里由于门第悬殊所造成的爱情悲剧。诗的寓意颇深,表现手法含而不露,怨而不怒,委婉曲折。
  客中的抑郁和感伤,特别当摇落秋风的时节,诗人那寂寞的心情,读者是可以想象的。宣城是他旧游之地,此时他又重来这里。一到宣城,他就会怀念到谢朓,这不仅因为谢朓在宣城遗留下了像叠嶂楼这样的名胜古迹,更重要的是因为谢朓对宣城有着和诗人相同的情感。当李白独自在谢朓楼上临风眺望的时候,面对着谢朓所吟赏的山川,缅怀他平素所仰慕的这位前代诗人,虽然古今世隔,然而他们的精神却是遥遥相接的。这种渺茫的心情,反映了他政治上苦闷彷徨的孤独之感;正因为政治上受到压抑,找不到出路,所以(suo yi)只得寄情山水,尚友古人;他当时复杂的情怀,很难有人能理解。
  1、送别场面—诀别  诗歌以重墨铺染的雄浑笔法,在读者眼前突兀展现出一幅扣人心弦的巨幅送别图:兵车隆隆,战马嘶鸣,一队队被抓来的穷苦百姓,换上了戎装,佩上了弓箭,在官吏的押送下,正开往前线。征夫的爷娘妻子乱纷纷地在队伍中寻找、呼喊自己的亲人,扯着亲人的衣衫,捶胸顿足,边叮咛边呼号。车马扬起的灰尘,遮天蔽日,连咸阳西北横跨渭水的大桥都被遮没了。千万人的哭声汇成震天的巨响在云际回荡。“耶娘妻子走相送”,一个家庭支柱、主要劳动力被抓走了,剩下来的尽是些老弱妇幼,对一个家庭来说不啻是一个塌天大祸,怎么不扶老携幼,奔走相送呢?一个普通的“走”字,寄寓了诗人多么浓厚的感情色彩!亲人被突然抓兵,又急促押送出征,眷属们追奔呼号,去作那一刹那的生死离别,是何等仓促,何等悲愤!“牵衣顿足拦道哭”,一句之中连续四个动作,又把送行者那种眷恋、悲怆、愤恨、绝望的动作神态,表现得细腻入微。诗人笔下,灰尘弥漫,车马人流,令人目眩;哭声遍野,直冲云天,震耳欲聋!这样的描写,给读者以听觉视觉上的强烈感受,集中展现了成千上万家庭妻离子散的悲剧,令人触目惊心!
  除了对比,此诗在艺术上另一个重要的特征,便是细节的描写。细节描写对塑造人物形象或揭示人物性格常能起大作用,小说中常有,诗歌中并不常用。由于此诗有两个女性人物在内,所以作者也进行了细节描写,如写缝衣女只写她的脚和手,脚穿凉鞋,极表其受冻之状;手儿瘦弱,极表其挨饿之状。这两个细节一经描摹,一个饥寒交迫的缝衣女形象便跃然纸上。再如写女主人,作者并没有描摹她的容貌,只是写了她试穿新衣时的傲慢神态和扭身动作,以及自顾佩簪梳妆的动态,便刻画出了一个自私吝啬、无情无义的女贵人形象。
  当然,《颂》诗的本质决定了它必定具有一定的夸饰成分。武王伐商,诗中声称是为了“遏刘”,即代表天意制止暴君的残杀,拯民于水火。但战争是残酷的,所谓“圣人号兵者为凶器”(《六韬》)是也,牧野之战,《尚书·武成》有“流血飘杵”的记载,《逸周书·世俘》亦有“馘魔亿有十万七千七百七十有九”的说法。所以崇尚仁义的孔子不免对之感到有些遗憾。
  《国风·豳风·《伐柯》佚名 古诗》是首男子新婚燕尔时所唱的歌,描述了他婚姻的美满。首章明白告诉读者:媒妁是使两人好合的人。男女双方的结合,要有媒人从中料理,婚姻才得以成功。作者说得斩钉截铁,不容置疑,其道理就像做个斧柄那样简单明白,兴中有比,比喻浅显易懂。
  结以“情虽不厌”,总括了中间四句,并回应了第二句的“发船迟”。“情虽不厌”,但事实上又不可能在这个野溪边住下;尽管如此,仍然直到“薄暮”才“归来”。这和王安石“爱此江边好,流连至日斜”(《小舫》),用意相同。至于归到城中之后,就免不了车马驰逐,没有《东溪》梅尧臣 古诗那种闲逸之趣了。两句中有四层转折,在多狄转折中,写出最深层的含义,此是韩、柳“古文”的长技,以梅尧臣为“开山祖师”的宋诗的“以文为诗”,主要就表现在这等地方。它的长处,在于“尽意”;但言之太尽,形象性不免有所减溺,此诗末两句即过于质木。
  第三联设想王牧旅途中的见闻。“野渡花争发,春塘水乱流。”这两句描写山野春天雨后的景色。一场春雨过后,山花竞放,争奇斗妍;春水潺流,喷珠溅玉。这才是真正的春天,是身居市(shi)朝的人们领略不到的春天的真正的美。这两句诗不仅形象地概括了春日山野的美,而且写得生机勃勃,清新流丽。前人评论道:“ 李袁州(嘉祐)中兴高流,与钱(起)、郎(士元)别为一体,往往涉于齐梁。绮靡婉丽,盖吴均、何逊之敌。如“野渡花争发,春塘水乱流”、“朝霞晴作雨,湿气晚生寒”,文章之冠冕也。”(《唐音癸签》卷七引刘辰翁语)
  根据以上两个特点,可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是,作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代,由于北方连年战乱,而南方则保持了相对安定的局面,故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州(今南京市)和襄阳(今属湖北)就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点:其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心;其二是城邑音乐异军突起,代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌,以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》(襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市),很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外,随着南方经济的发达,在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演,使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实,齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来,陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌,但没有哪一篇能比得上宝月的作品,这也是因为:宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
  三句转笔蓄势。目光由远处转向近处,范围从整个江郊转向韩舍人的檐前,景象从壮阔转向细微。“数片”说明雪之残存不多,故只得“一夜明”;“无人扫”突出环境之幽雅清静,故能映雪夜读。如此蓄足笔势,结句的出现便如顺水之舟了。结句“又得书窗一夜明”仍紧扣住“残雪(can xue)”写想象中之虚景。说明雪还没有融尽,檐前还保留一点洁白的残雪,想象着它的反光映照在书窗上,显得环境格外清幽,可以像晋代孙康那样映雪夜读。但可惜只得一夜享受,明天残雪一化,雪的踪迹全无,就不能再有这种享受了。表达对残雪充满无限喜悦留恋的心情。据《尚友录》载:“晋孙康,京兆人。性敏好学,家贫无油,于冬月尝映雪读书。”此句暗用其事,还兼有赞美韩舍人刻苦好读之意。如此用典,咸淡自知,却了无痕迹,真是进入了化境。
  诗歌的前四句写江景。江面开阔,看不见对岸,远远望去,迷迷濛濛,树木仿佛浮在滔滔的江水之旁,所以说“江干远树浮”。再把眼光移向更远处,只见“天末孤烟起”,一股云烟在天的尽头飘然而起,显得那么孤寂淡远。在这二句中,诗人用一个“远”字和一个“孤”字写出了大江景色的广渺、寂寥。
  第三句选择了典型事物具体生动地勾勒了一幅壮美的画面。诗人抓住秋天“一鹤凌云”,这一别致的景观的描绘,展现的是秋高气爽,万里晴空,白云漂浮的开阔景象。那凌云的鹤,也载着诗人的诗情,一同遨游到了云霄。虽然,这鹤是孤独的,然而它所呈现出来的气势,却是非凡的。一个“排”字,所蕴涵的深意,尽在不言中了。也许,诗人是以“鹤”自喻,也许是诗人视“鹤”为不屈的化身。这里,有哲理的意蕴,也有艺术的魅力,发人深思,耐人吟咏。这幅画面是对“秋日胜春朝”的生动注脚。第四句紧接上句直接抒写自己的感受,看到这一壮美的情境作者心中那激荡澎湃的诗情勃发出来,也像白鹤凌空一样,直冲云霄了。字里行间作者那乐观的情怀,昂扬的斗志国安呼之欲出。如果说,上句侧重写秋的“形美”,那么这句则突出秋的“神韵”,使“秋日胜春朝”的观点表现得更鲜明,更有力度。

创作背景

  汉元鼎四年(公元前113年),汉武帝刘彻率领群臣到河东郡汾阳县(山西万荣县北面)祭祀后土,途中传来南征将士的捷报,而将当地改名为闻喜,沿用至今。时值秋风萧飒,鸿雁南归,汉武帝乘坐楼船泛舟汾河,饮宴中流,听说汾水旁边有火光腾起,就在那里立了一座后土祠来祭祠大地。

  

常非月( 两汉 )

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简 介

常非月 常非月,唐肃宗宫人。

鹬蚌相争 / 钟离松伟

此时方自悟,老瘦亦何妨。肉轻足健逸,发少头清凉。
独在中庭倚闲树,乱蝉嘶噪欲黄昏。
惭非甘棠咏,岂有思人不。
去春已稀少,今春渐无多。明年后年后,芳意当如何。
人亦有相爱,我尔殊众人。朝朝宁不食,日日愿见君。
暮年逋客恨,浮世谪仙悲。吟咏留千古,声名动四夷。
昼行有饥色,夜寝无安魂。东西不暂住,来往若浮云。
争忍开时不同醉,明朝后日即空枝。"


今日良宴会 / 訾秋香

水竹邻居竟不成。月夜若为游曲水,花时那忍到升平。
心源一种闲如水,同醉樱桃林下春。"
忽悟成虚掷,翻然叹未宜。使回耽乐事,坚赴策贤时。
"雷氏金徽琴,王君宝重轻千金。三峡流中将得来,
遂令高卷幕,兼遣重添酒。起望会稽云,东南一回首。
"张翰一杯酒,荣期三乐歌。聪明伤混沌,烦恼污头陀。
"烟渚云帆处处通,飘然舟似入虚空。玉杯浅酌巡初匝,
有如草木分,天各与其一。荔枝非名花,牡丹无甘实。"


桑中生李 / 仲芷蕾

"午时乘兴出,薄暮未能还。高上烟中阁,平看雪后山。
颜色有殊异,风霜无好恶。年年百草芳,毕意同萧索。
千柯习习润,万叶欣欣绿。千日浇灌功,不如一霢霂。
花枝荫我头,花蕊落我怀。独酌复独咏,不觉月平西。
应似东宫白赞善,被人还唤作朝官。"
似觉肌肤展,潜知血气融。又添新一岁,衰白转成丛。
"满眼伤心冬景和,一山红树寺边多。
"高居称君子,潇洒四无邻。丞相栋梁久,使君桃李新。


浪淘沙·赋虞美人草 / 西门霈泽

"桐花暗澹柳惺憁,池带轻波柳带风。
才能辨别东西位,未解分明管带身。
平生尚恬旷,老大宜安适。何以养吾真,官闲居处僻。"
覆井桐新长,阴窗竹旧栽。池荒红菡萏,砌老绿莓苔。
"衰病四十身,娇痴三岁女。非男犹胜无,慰情时一抚。
各称千万寿,共饮三四巡。我实知君者,千里能具陈。
却顾戚夫人,楚舞无光辉。心不画一计,口不吐一词。
耒水波文细,湘江竹叶轻。平生思风月,潜寐若为情。"


宛丘 / 鲜于子荧

晴芳冒苔岛,宿润侵蒲岸。洛下日初长,江南春欲半。
净名事理人难解,身不出家心出家。"
暗被乡里荐,误上贤能书。一列朝士籍,遂为世网拘。
坟土未干名已灭。不愿作官家道旁德政碑,
嵇康日日懒,毕卓时时醉。酒肆夜深归,僧房日高睡。
杜鹃声似哭,湘竹斑如血。共是多感人,仍为此中别。"
莫辞辛苦供欢宴,老后思量悔煞君。"
问人何能尔,吴实旷怀抱。弁冕徒挂身,身外非所宝。


孤桐 / 太史鹏

"四月未全热,麦凉江气秋。湖山处处好,最爱湓水头。
"槐花雨润新秋地,桐叶风翻欲夜天。
尔是无心水,东流有恨无。我心无说处,也共尔何殊。
酬答朝妨食,披寻夜废眠。老偿文债负,宿结字因缘。
"紫薇花对紫微翁,名目虽同貌不同。独占芳菲当夏景,
萍泛同游子,莲开当丽人。临流一惆怅,还忆曲江春。"
"正与刘梦得,醉笑大开口。适值此诗来,欢喜君知否。
坐从日暮唯长叹,语到天明竟未眠。齿发蹉跎将五十,


李都尉古剑 / 聊大渊献

笑问中庭老桐树,这回归去免来无。"
忙驱能者去,闲逐钝人来。自喜谁能会,无才胜有才。"
"佐邑意不适,闭门秋草生。何以娱野性,种竹百馀茎。
欲知北客居南意,看取南花北地来。
秋开已寂寞,夕陨何纷纷。正怜少颜色,复叹不逡巡。
幽怀一以合,俗含随缘息。在尔虽无情,于予即有得。
时向歌中闻一句,未容倾耳已伤心。"
"醉来忘渴复忘饥,冠带形骸杳若遗。耳底斋钟初过后,


大叔于田 / 漆雕瑞君

竟岁何曾闷,终身不拟忙。灭除残梦想,换尽旧心肠。
"艳极翻含怨,怜多转自娇。有时还暂笑,闲坐爱无憀.
"峡外相逢远,樽前一会难。即须分手别,且强展眉欢。
秀发幽岩电,清澄隘岸陂。九霄排直上,万里整前期。
岂是贪衣食,感君心缱绻。念我口中食,分君身上暖。
众口贪归美,何颜敢妒姝。秦台纳红旭,酆匣洗黄垆。
紫陌传钟鼓,红尘塞路岐。几时曾暂别,何处不相随。
杂虏同谋夏,宗周暂去豳。陵园深暮景,霜露下秋旻.


狱中题壁 / 象庚辰

皇恩只许住三年。绿藤阴下铺歌席,红藕花中泊妓船。
曾经穷苦照书来。"
须臾金魄生,若与吾徒期。光华一照耀,殿角相参差。
"朝来又得东川信,欲取春初发梓州。书报九江闻暂喜,
劝君便是酬君爱,莫比寻常赠鲤鱼。"
妻孥朋友来相吊,唯道皇天无所知。
欲送愁离面,须倾酒入肠。白头无藉在,醉倒亦何妨。"
直至晓来犹妄想,耳中如有管弦声。"


如梦令·野店几杯空酒 / 令狐俊俊

歌此歌,寄管儿。管儿管儿忧尔衰,尔衰之后继者谁。
嵩阳云树伊川月,已校归迟四五年。"
亚竹乱藤多照岸,如从凤口向湖州。"
困倚栽松锸,饥提采蕨筐。引泉来后涧,移竹下前冈。
剑佩辞天上,风波向海滨。非贤虚偶圣,无屈敢求伸。
梦魂良易惊,灵境难久寓。夜夜望天河,无由重沿溯。
官闲离忧责,身泰无羁束。中人百户税,宾客一年禄。
惜哉意未已,不使崔君听。"