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咏怀古迹五首·其二

唐代 / 胡传钊

旧友摇鞭接,元戎扫榻迎。雪晴莲幕启,云散桂山横。
社里东城接,松阡北地开。闻笳春色惨,执绋故人哀。
紫蒂红芳点缀匀。几朵得陪天上宴,千株长作洞中春。
蕙草正可摘,豫章犹未分。宗师忽千里,使我心氛氲。"
如君兄弟天下稀,雄辞健笔皆若飞。将军金印亸紫绶,
"池馆寂寥三月尽,落花重叠盖莓苔。惜春眷恋不忍扫,
炎蒸如便退,衣葛亦堪闲。静坐得无事,酒卮聊畅颜。"
"明时不爱璧,浪迹东南游。何必世人识,知君轻五侯。
无事坐悲苦,块然涸辙鱼。
法侣欣相逢,清谈晓不寐。平生慕真隐,累日探奇异。
列仙八面星斗垂。秀色无双怨三峡,春风几梦襄王猎。
青山得去且归去,官职有来还自来。"
"逍遥仙家子,日夕朝玉皇。兴高清露没,渴饮琼华浆。
"乐广亡来冰镜稀,宓妃嫫母混妍媸。且于雾里藏玄豹,
人烟绝墟落,鬼火依城池。巴汉空水流,褒斜惟鸟飞。
余是乘槎客,君为失路人。平生复能几,一别十馀春。"


咏怀古迹五首·其二拼音解释:

jiu you yao bian jie .yuan rong sao ta ying .xue qing lian mu qi .yun san gui shan heng .
she li dong cheng jie .song qian bei di kai .wen jia chun se can .zhi fu gu ren ai .
zi di hong fang dian zhui yun .ji duo de pei tian shang yan .qian zhu chang zuo dong zhong chun .
hui cao zheng ke zhai .yu zhang you wei fen .zong shi hu qian li .shi wo xin fen yun ..
ru jun xiong di tian xia xi .xiong ci jian bi jie ruo fei .jiang jun jin yin duo zi shou .
.chi guan ji liao san yue jin .luo hua zhong die gai mei tai .xi chun juan lian bu ren sao .
yan zheng ru bian tui .yi ge yi kan xian .jing zuo de wu shi .jiu zhi liao chang yan ..
.ming shi bu ai bi .lang ji dong nan you .he bi shi ren shi .zhi jun qing wu hou .
wu shi zuo bei ku .kuai ran he zhe yu .
fa lv xin xiang feng .qing tan xiao bu mei .ping sheng mu zhen yin .lei ri tan qi yi .
lie xian ba mian xing dou chui .xiu se wu shuang yuan san xia .chun feng ji meng xiang wang lie .
qing shan de qu qie gui qu .guan zhi you lai huan zi lai ..
.xiao yao xian jia zi .ri xi chao yu huang .xing gao qing lu mei .ke yin qiong hua jiang .
.le guang wang lai bing jing xi .mi fei mo mu hun yan chi .qie yu wu li cang xuan bao .
ren yan jue xu luo .gui huo yi cheng chi .ba han kong shui liu .bao xie wei niao fei .
yu shi cheng cha ke .jun wei shi lu ren .ping sheng fu neng ji .yi bie shi yu chun ..

译文及注释

译文
要知道这江楼水光相接的风景,和去年所见一样幽美一样轻柔。
吴越美女艳如花,窈窕婀娜,浓装艳抹。
御史府的楼台倒影在水中,茅屋松竹流泻出寒冷的信息。
远大的志向破灭之(zhi)日,惟有那不(bu)休的叹惋啊。也惟有因此,才有了“暮年诗赋(fu)动江关”的千古悲情!
向前登上一道道寒山,屡屡发现战士(shi)喂马饮水的泉源水洼。
寻得芳菲不觉被美酒陶醉,倚着花树酣眠红日已西斜。
私下赞美申包胥的气概啊,恐怕时代不同古道全消。
为了活命我经常到异地去避难,如今又漂泊远方一路上泪(lei)洒衣襟。
军书昨夜连夜送过渠黎,单于已在金山以西入侵。
我看自古以来的贤达之人,功绩告成之后不自行隐退都死于非命。
深恨年年手里拿着金线刺绣,都是替富人家小姐做嫁衣裳。
它(ta)只是怕开花落在群芳之后,到那时,人们游春的意兴索然,再也没有人特(te)别注意地观赏它了。
座旁的听者个个感慨叹息,思乡的游客人人悲伤落泪。

注释
用:以。这两句是说,虽知我这点微薄的礼物不能报答你对我的深思,但可贵的是可以用它来表达我的一点心意。
(7)九天银河:指瀑布。语本李白《望庐山瀑布》:“飞流直下三千尺,疑是银河落九天。”
3、阳和-原指暖和的阳光,这里借指煤炭所蓄藏的热能。
54.悬圃:古代神话中的地名,在昆仑山顶和天相通的地方。
垂名:名垂青史。
①盘:游乐。

赏析

  世人常常用这句诗来赞美人才辈出,或表示一代新人替换旧人,或新一代的崛起,就如滚滚长江,无法阻拦。
  紧接着,诗人紧紧抓住眼前的环境和景色,写出了“况属高风晚,山山红叶飞”两句。从字面上看,这两句单纯是写景,但其实是通过写景,表达自己内心因思乡而凄楚的心情。诗人在《山中》王勃 古诗望见了秋风萧瑟、黄叶飘零之景,这些既是实际的景物描写,同时表现诗人内心的萧瑟、凄凉。正因为诗人长期漂泊在外,所以内心因为思念家乡而分外悲凉,诗人又看到了秋天万物衰落的秋景,这就更增添了他思乡的愁绪。此二句没有一个直接表现感情的字眼,但渗透了诗人浓厚的感情。这里的秋天景色,兼寓“比”、“兴”之意。从“兴”的作用来看,在这样凄凉萧索的环境中,诗人的乡思是难忍和难以排解的。从“比”的作用看,这萧瑟秋风、飘零黄叶,正是诗人的萧瑟心境、飘零旅况的象征。这两句可能化用了宋玉《九辩》中的“悲哉,秋之为气也,萧瑟兮,草木摇落而变衰”的诗意,却用得没有模拟的痕迹,又使读者增添一层联想,对诗的意境起了深化作用。就整首诗来说,这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的,而又有以景喻情的成分。当然,这个比拟是若即若离的。同时,把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末,在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说:“结句须要放开,含有余不尽之意,以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神之妙。
  “银云栉栉瑶殿明,宫门掌事报一更”。五更已过,空中的云彩变白了,天已经亮了,大殿里外通明。掌管内外宫门的人深知秦王的心意,出于讨好,也是出于畏惧,谎报才至一更。过去的本子都作“一更”,清代吕种玉《言鲭》引作“六更”,“六更”似太直,不如“一更”含义丰富深刻,具有讽刺意味。尽管天已大亮,饮宴并未停止,衣香清浅,烛树烟轻,场面仍是那样的豪华绮丽,然而歌女歌声娇弱,舞伎舞步踉跄,妃嫔泪眼泓泓,都早已不堪驱使了。在秦王的威严之下,她们只得强打着精神奉觞上寿。“青琴醉眼泪泓泓”,诗歌以冷语作结,气氛为之一变,显得跌宕生姿,含蓄地表达了惋惜、哀怨、讥诮等等复杂的思想感情,余意无穷。
  此诗通篇造语质朴浑厚,无矫饰造作之气,读来恻恻感人,其原因主要在于诗人感情的真挚,语语皆从肺腑中流出,所谓至情无文,即是艺术上一种极高的境界。此类浑朴的作品得力于陈师道向古乐府和杜甫(du fu)诗的学习,然而他并不在字句上摹仿前人,而在格调立意上倩鉴前人,故张表臣在《珊瑚钩诗话》中引陈师道的话说:“今人爱杜甫诗,一句之内,至窃取数字以仿像之,非善学者。学诗之要,在乎立格、命意、用字而已。”这在他自己的作品中已有充分的表现。陈师道论诗标举“宁拙毋巧,宁朴毋华”(《后山诗话》),即是他形成这种创作风貌的理论基础。但此类作品在他的集子中也并不很多,故尤为珍贵。
  其二曰“对仗精工”。对于律诗来讲,中二联对仗即已足矣,岑诗多用一联对仗,意在与早朝时那种左右分班、文武对列的朝仪相协调一致,以诗歌形式上的工整表现诗歌内容即早朝场面的严整。另外前人已经指出,此诗首联以“紫”对“皇”,极为典丽,岑参此诗对仗之精于此亦可见一斑。在这四首唱和诗中,论对仗之精工典丽,唯杜诗可与岑参此诗相敌。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫(nan gong)传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  最后一段,笔势奔放恣肆,强烈的悲愤,直泻而出,仿佛心头压抑的山洪,暴发了出来,猛烈冲击这现实的一切。诗中写道:“人闷,心闷,苦痛,辛酸,接连不断,永远如此。我只有借酒浇愁,痛饮它二千石。汉代韩安国身陷囹圄,自信死灰可以复燃,我为什么不能呢?晋朝山简镇守襄阳时,常喝得酩酊大醉,还能骑乘骏马,别是一番贤主人的风流倜傥之举。”而李白喝的是苦闷之酒,孤独一人,自然没有那份(fen)闲适之情了,所以酒醉也不能遣闷。于是他说:“还是去遨游山水吧,但又觉得山山水水都像江夏附近著名古刹头陀寺一样,充斥那苦行的僧人气,毫无乐趣,不称人意。那么,哪里是出路,何处可解闷呢?倒不如乘船飘游,招唤乐妓,鸣笳按鼓,歌舞取乐;把那曾经向往、追求的一切都铲除掉,不留痕迹;把那纷争逞雄的政治现实看作一场梦幻,不足介怀;就让歌舞来宽解离愁吧!”诗人排斥了自己以往自适的爱好,并非自暴自弃,而是极度苦闷的暴发,激烈悲愤的反抗。这最后十四句,情调愈转越激烈。矛头针对黑暗的政治,冷酷的现实。
  庾信由南入北,在与北朝文化的冲突抵牾中,在江南风气渐去渐远的羁旅之恨中,心中出现了强烈的文化失根之感,而江陵焚书更是一次空前的文化浩劫,在庾信心中留下巨大创痛。“树犹如此,人何以堪”,庾信暮年发出的这一声哀号,也正是其“拔根”、“伤根”之痛的自然反应。
  如果说首联是作者对梅花所发的感喟,那么颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了,它神清骨秀,高洁端庄,幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好,它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成;又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受,更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步,那静谧的意境,疏淡的梅影,缕缕的清香,使之陶醉。这两句咏梅诗,在艺术上可说臻于极至,故一直为后人所称颂。陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。
  作者王禹偁(954—1001),北宋政治家、诗人、散文家。因为官正直,敢于直言讽谏,因此屡受贬谪。这首诗为作者被贬商州(今属陕西商洛)任团练副使时所作。
  接下来则是描写古剑的卓越品质。它不仅剑光闪烁,锋利无比,具有华美的外表,而且品质端正,也非平常刀剑可比。“至宝有本性,精刚无与俦”说明它的纯度和硬度都是无与伦比的。这并非夸张,因为它“可使寸寸折,不能绕指柔”,宝剑乃百炼成钢,其刚强之性,不能使它变成软弱,犹如士之可杀而不可辱,极力表现其质地坚硬。西晋诗人刘琨《重赠卢谌》诗:“何意百炼钢,化为绕指柔。”这里是反用其意,表现出古剑刚硬,不能化柔,不屈从外力的品质。但是,一旦有用武之地,它也会毫不犹豫地上前拼杀。正所谓“愿快直士心,将斩佞臣头”,它愿意刚直之士高兴,去斩断奸臣的头颅。它愿意充当杀伐谄佞的先锋,为国为民除掉奸邪。这几句诗乃以咏物而喻志,表现了诗人当时的刚直之性、浩然之气及欲为朝廷荡涤污秽、铲除奸邪的抱负,铿锵有力,正气凛然。“不愿报小怨,夜半刺私仇”,至于区区个人恩怨就不是宝剑所乐于效命的了,它不屑于做那些需要半夜行动,见不得人的丑事。这一段从宝剑的精纯无比和愿斩佞臣两方面揭示出宝剑的内在品质,它比漂亮的外表,凛凛的寒光更重要,更能展现出古剑之所以为至宝的本质所在。
  秋夜,是下露的时候了。他若是从皇城回到宅邸所在的安邑坊,那是有一段路程的。他感到了凉意:不知什么时候朝服上已经缀上亮晶晶的露珠了。这个“露点朝衣”的细节很生动,大约也是纪实吧,但写来意境很美、很高。李煜词云:“归时休放烛花红,待踏马啼清夜月”(《木兰花·晓妆初了明肌雪》),是善于享乐的。虽然也写月夜归马,也很美,但境界则较卑。这一方面是严肃作息,那一方面却是风流逍遥,情操迥别,就造成彼此诗词境界的差异。露就是露,偏写作“月中清露”,这想象是浪漫的,理想化的。“月中清露”,特点在高洁,正是作者情操的象征。那一品“朝衣”,再一次提醒他随时不忘自己的身份。他那一种以天下为己任的自尊自豪感盎然纸上。此结可谓词美、境美、情美,为诗中人物点上了一抹“高光”。
  “晦迹南阳,栖身东海,一举成功。”南阳,东海是两处地点,分别承接“农夫”与“渔翁”,诸葛亮在未出山之前,曾经在南阳过着隐居的生活,而姜太公也曾经在渭水之滨垂钓,同样过着悠闲恬淡的日子。

创作背景

  道光三年(1823)六月,龚自珍刊定《无著词》(初名《红禅词》)、《怀人馆词》、《影事词》、《小奢摩词》四种,都103首。十数年心血付梓,捧读之际,感慨无端,因有此作。

  

胡传钊( 唐代 )

收录诗词 (2653)
简 介

胡传钊 胡传钊,字麓樵,善化人。历官新淦、新昌知县。有《鹿蕉山馆诗钞》。

咏秋柳 / 乔宇

愿弹去汝,来彼凤凰。来彼凤凰,其仪有章。
溅石苔花润,随流木叶红。何当化霖雨,济物显殊功。"
云中来雁急,天末去帆孤。明月谁同我,悠悠上帝都。"
"庙前溪水流潺潺,庙中修竹声珊珊。
下寻密竹尽,忽旷沙际游。纡曲水分野,绵延稼盈畴。
细看只似阳台女,醉着莫许归巫山。"
"公退寻芳已是迟,莫因他事更来稀。未经旬日唯忧落,
向君发皓齿,顾我莫相违。"


题画 / 张可度

牧人本无术,命至苟复迁。离念积岁序,归途眇山川。
对酒始依依,怀人还的的。谁当曲水行,相思寻旧迹。"
"游子东南来,自宛适京国。飘然无心云,倏忽复西北。
至今仙籍中,谓之梅真人。郭生负逸气,百代继遗尘。
"倚楼高望极,展转念前途。晚叶红残楚,秋江碧入吴。
晨餐堪醒曹参酒,自恨空肠病不能。"
"彩仗拂寒烟,鸣驺在半天。黄云生马足,白日下松巅。
"昔人鬻舂地,今人复一贤。属余藩守日,方君卧病年。


瑶池 / 张湄

自有两少妾,双骑骏马行。东山春酒绿,归隐谢浮名。"
达士遗天地,东门有二疏。愚夫同瓦石,有才知卷舒。
"一尉居倏忽,梅生有仙骨。三事或可羞,匈奴哂千秋。
欲就终焉志,恭闻智者名。人随逝水没,波逐覆舟倾。
莫道幽闺书信隔,还衣总是旧时香。"
如登赤城里,揭步沧洲畔。即事能娱人,从兹得消散。"
不妨谈笑奉尊罍。元规楼迥清风满,匡俗山春画障开。
珠阁笙箫吸月华。翠凤引游三岛路,赤龙齐驾五云车。


癸卯岁十二月中作与从弟敬远 / 戚昂

应攀玉树长相待。尧舜之事不足惊,自馀嚣嚣直可轻。
"家在日出处,朝来起东风。风从帝乡来,不异家信通。
光彻离襟冷,声符别管清。那堪还目此,两地倚楼情。"
却许丘明师纪传,更容疏广奉周旋。朱门自得施行马,
"图画风流似长康,文词体格效陈王。
山厨竹里爨,野碓藤间舂。对酒云数片,卷帘花万重。
迸玉闲抽上钓矶,翠苗番次脱霞衣。
请示金铛玉佩天皇书。神女呵责不合见,


贺新郎·端午 / 陈汝羲

"稚子出看莎径没,渔翁来报竹桥流。(《夏日喜雨》)
"楚地劳行役,秦城罢鼓鼙。舟移洞庭岸,路出武陵谿.
仲冬正三五,日月遥相望。萧萧过颍上,昽昽辨少阳。
能弹琵琶善歌舞。风前弱柳一枝春,花里娇莺百般语。
自然成妙用,孰知其指的。罗络四季间,绵微无一隙。
九重梦卜时终在,莫向深云独闭门。"
左顾右盼生光辉。是时仆在金门里,待诏公车谒天子。
郡中卧病久,池上一来赊。榆柳飘枯叶,风雨倒横查。


采桑子·群芳过后西湖好 / 丁玉藻

"鸿雁离群后,成行忆日存。谁知归故里,只得奠吟魂。
匹马度睢水,清风何激扬。校缗阅帑藏,发廪欣斯箱。
映筱多幽趣,临轩得野情。独思作霖雨,流润及生灵。"
缄书问所如,酬藻当芬绚。"
招招俾作主,泛泛实司命。风乌愧斟酌,画鹢空辉映。
不醉郎中桑落酒,教人无奈别离何。"
坐感理乱迹,永怀经济言。吾生自不达,空鸟何翩翻。
千声鼓定将宣赦,竿上金鸡翅欲飞。


荀巨伯探病友 / 荀巨伯探友 / 罗从彦

决胜虽关勇,防危亦合忧。看他终一局,白却少年头。"
侵晨结驷携酒徒,寻芳踏尽长安衢。思量少壮不自乐,
"众芳春竞发,寒菊露偏滋。受气何曾异,开花独自迟。
坐当吾国太平年。身同莹澈尼珠净,语并锋铓慧剑坚。
福庭长自然,华顶旧称最。永此从之游,何当济所届。"
草树云山如锦绣,秦川得及此间无。
春风日暮江头立,不及渔人有钓舟。"
问之执戟亦先朝,零落难艰却负樵。亲观文物蒙雨露,


纵囚论 / 张唐英

郎悟前后际,始知金仙妙。幸逢禅居人,酌玉坐相召。
春水不生烟,荒冈筠翳石。不应朝夕游,良为蹉跎客。"
未成霖雨用,先失济川材。一罢广陵散,鸣琴更不开。"
今旦中山方酒渴,唯应此物最相宜。"
人带月光登古坛。芝朮露浓溪坞白,薜萝风起殿廊寒。
林莺却不语,野兽翻有踪。山中应大寒,短褐何以完。
"匀如春涧长流水,怨似秋枝欲断蝉。
归来休浣日,始得赏心谐。朱绂恩虽重,沧洲趣每怀。


怨情 / 顾况

"江州楼上月明中,从事同登眺远空。
"南岳满湘沅,吾师经利涉。身归沃洲老,名与支公接。
晚途各分析,乘兴任所适。仆在雁门关,君为峨眉客。
归去磻谿梦里山。帘前春色应须惜,世上浮名好是闲。
携朋出远郊,酌酒藉平沙。云收远天静,江阔片帆斜。
此实为相须,相须航一叶。"
"柳亸莺娇花复殷,红亭绿酒送君还。到来函谷愁中月,
大贤有卷舒,季叶轻风雅。匡复属何人,君为知音者。


浣溪沙·髻子伤春慵更梳 / 朱学熙

"铁马擐红缨,幡旗出禁城。明王亲授钺,丞相欲专征。
数奇时且乱,此图今愈赊。贤哉薛夫子,高举凌晨霞。
古道风摇远,荒篱露压繁。盈筐时采得,服饵近知门。"
云僧不见城中事,问是今年第几人。
前山遽已净,阴霭夜来歇。乔木生夏凉,流云吐华月。
山馆夜听雨,秋猿独叫群。无为久留滞,圣主待遗文。"
采尔幕中画,戡难光殊勋。我无燕霜感,玉石俱烧焚。
"北邻有幽竹,潜筠穿我庐。往来地已密,心乐道者居。