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迷神引·贬玉溪对江山作

隋代 / 林光

"坐穷今古掩书堂,二顷湖田一半荒。荆树有花兄弟乐,
此地虚为别,人间久未容。何时无一事,却去养疏慵。"
又陪金马入蓬瀛。虽欣月桂居先折,更羡春兰最后荣。
兔裘堆膝暖,鸠杖倚床偏。各厌池笼窄,相看意浩然。"
"魏都城里曾游熟,才子斋中止泊多。去日绿杨垂紫陌,
苏小门前柳万条,毵毵金线拂平桥。
月落清湘棹不喧,玉杯瑶瑟奠苹蘩。谁令力制乘轩鹤,
"黄陵庙前春已空,子规啼血滴松风。
坐石落松子,禅床摇竹阴。山灵怕惊定,不遣夜猿吟。
"东西那有碍,出处岂虚心。晓入洞庭阔,暮归巫峡深。
东西南北皆垂泪,却是杨朱真本师。"
"国事分明属灌均,西陵魂断夜来人。
水急三巴险,猿分五岭愁。为缘知己分,南国必淹留。"
"言心俱好静,廨署落晖空。归吏封宵钥,行蛇入古桐。
秋风郡阁残花在,别后何人更一杯。"
性野难依俗,诗玄自入冥。何繇遂潇洒,高枕对云汀。


迷神引·贬玉溪对江山作拼音解释:

.zuo qiong jin gu yan shu tang .er qing hu tian yi ban huang .jing shu you hua xiong di le .
ci di xu wei bie .ren jian jiu wei rong .he shi wu yi shi .que qu yang shu yong ..
you pei jin ma ru peng ying .sui xin yue gui ju xian zhe .geng xian chun lan zui hou rong .
tu qiu dui xi nuan .jiu zhang yi chuang pian .ge yan chi long zhai .xiang kan yi hao ran ..
.wei du cheng li zeng you shu .cai zi zhai zhong zhi bo duo .qu ri lv yang chui zi mo .
su xiao men qian liu wan tiao .san san jin xian fu ping qiao .
yue luo qing xiang zhao bu xuan .yu bei yao se dian ping fan .shui ling li zhi cheng xuan he .
.huang ling miao qian chun yi kong .zi gui ti xue di song feng .
zuo shi luo song zi .chan chuang yao zhu yin .shan ling pa jing ding .bu qian ye yuan yin .
.dong xi na you ai .chu chu qi xu xin .xiao ru dong ting kuo .mu gui wu xia shen .
dong xi nan bei jie chui lei .que shi yang zhu zhen ben shi ..
.guo shi fen ming shu guan jun .xi ling hun duan ye lai ren .
shui ji san ba xian .yuan fen wu ling chou .wei yuan zhi ji fen .nan guo bi yan liu ..
.yan xin ju hao jing .xie shu luo hui kong .gui li feng xiao yue .xing she ru gu tong .
qiu feng jun ge can hua zai .bie hou he ren geng yi bei ..
xing ye nan yi su .shi xuan zi ru ming .he yao sui xiao sa .gao zhen dui yun ting .

译文及注释

译文
环绕穿越里社丘陵,为何私通之人却生出令尹子文?
我现在却远谪到(dao)夜郎去,愁死我了,何日朝廷金鸡大赦,让我回来?
夜深的(de)时(shi)候就知道雪下得很大,是因为不时地能听到雪把竹枝压折的声音。
如果织女不是见到牛郎她会怎么样?我愿意与织女共同弄梭织布。
想当初,吞声忍泪,痛别亲人,被(bei)扶进车子里不准哭泣。都说进了皇宫便会承受恩宠,因为自己是那样的如花似玉。哪晓得一进宫,还没等到见君王一面,就被杨贵妃远远地冷眼相看。我遭到嫉妒,被偷偷地送进上阳宫,落得一辈子独守空房。
  站在高高的石头城上,放眼望去,苍天的尽头与吴、楚两国(guo)连接在一起,一片空旷。昔日六朝胜地的繁华,如今已荡然无存,只有江河青山依旧。遥想当年,战火纷飞,硝烟不断,生灵涂炭,白骨遍野如雪。多少英雄豪杰都已经随着时间的长河席卷而去,只有浩瀚的长江依然奔腾不息,滚滚东流。
白色骏马在大路上鸣叫,众人意气激昂为他送行。
天黑了,天黑了,为什么还不回家?如果不是为君主,何以还在泥浆中!
东到蓬莱求仙药,飘然西归到华山。
发式秀美有各(ge)种各样,充满后宫熙熙攘攘。
城头上的战鼓还在旷野里震荡回响(xiang),将军刀匣里的宝刀上的血迹仍然没干。
满脸的睡意,也是芳龄十八岁,无法抗拒。
它不露花纹彩理使世人震惊,它不辞砍伐又有谁能够采送?
黄鹤一去再也没有回来,千百年来只看见悠悠的白云。
海内连年战乱,几个兄弟音讯阻隔;彼此天涯海角,只我一人好不凄怆?
军队并进击敌两翼,他又如何指挥大兵?
涧口一片寂静杳无人迹,纷纷扬扬独自开了又落。
晚年时,李白犹自吟诗不辍,希望他早日康复,多作好诗。

注释
150.青骊(li2离):青黑色的马。驷:驾一乘车的四匹马。
[2]翠销:指醒来时娥眉上的青绿颜色已渐消退。云屏:屏风上以云母石等物镶嵌,洁白如银,又称银屏。
太元:东晋孝武帝的年号(376-396)
66、子自归:你自己回来。意思是,没料到女儿竟被驱遣回家。古代女子出嫁以后,一定要娘家得到家的同意,派人迎接,才能回娘家。下文“不迎而自归”,也是按这种规矩说的责备的话。
⑸“我欲”三句:元李治《敬斋古今红》卷八:“东坡《水调歌头》:‘我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间?’一时词手,多用此格。如鲁直云:‘我欲穿花寻路,直入白云深处,浩气展虹蜕。只恐花深里,红露湿人衣。’盖效坡语也。”
⑺海楼:海市蜃楼,这里形容江上云霞的美丽景象。
三十六陂:地名。在今 江苏省 扬州市 。诗文中常用来指湖泊多。
⑸卷入:一作“吹入”。小单于:乐曲名。
⑴齐州:唐代州名,故治在今山东历城县,离济州不远。祖三:即祖咏,唐代诗人。洛阳人,与王维友善。诗题一作“河上送赵仙舟”,又作“淇上别赵仙舟”。
17.前丁后蔡:指宋朝丁清先生任福建漕使,随后蔡囊继任此职,督造贡茶。为了博得皇上的欢心,争相斗品武夷茶,斗出最上等的茶叶,作为贡茶,献给皇上。

赏析

  北宋的散文小品中,最著名的当属周敦颐的《爱莲说》。该文以莲喻人,赞扬了“出淤泥而不染”的高尚人格。稍后黄庭坚的《《书幽芳亭记》黄庭坚 古诗》,堪称与《爱莲说》相比肩的精美小品。但由于前者被选入中学教材,广为人知(ren zhi);而黄庭坚本人以诗名世,他的散文创作被掩盖了。
  《雨后池上》刘攽 古诗景物之美,诗人既写其静态,又写其动态,不仅显得丰富多姿,而且构成对比,收到以静显动,以动衬静,相得益彰的艺术效果。首句平直叙起,次句从容承之,而以第三句为主,尽宛转变化工夫,再以第四句发之,本是约句的一般造法(见《唐音癸签》卷三引杨仲弘语)。诗人用这一方法巧妙安排,使语言结构形式与内容和谐统一,成因势置景、笔随景迁之妙。
  结语沉痛而稳重。《左传·僖公三十二年》记老臣蹇叔哭师时有 :“必死是间,余收尔骨焉”之语,韩愈用其意 ,向侄孙从容交代后事 ,语意紧承第四句,进一步吐露了凄楚难言的激愤之情。
  “柳花”,即柳絮,本来无所谓香,但一些诗人却闻到了,如传奇“莫唱踏阳春,令人离肠结。郎行久不归,柳自飘香雪。”“香”字的使用,一则表明任何草木都有它微妙的香味,二则这个“香”字代表了春之气息,这不但活画出一种诗歌意境,而且为下文的酒香埋下伏笔。其实,对“满店香”的理解完全不必拘泥于“其柳花之香”,那当是春风吹来的花香,是泥土草木的清香,是美酒飘香,大概还有“心香”,所谓心清闻妙香。这里的“店”,初看不知何店,凭仗下句始明了是指酒店。实在也唯有酒店中的柳花才会香,不然即使是最雅致的古玩书肆,在情景的协调上,恐怕也还当不起“风吹柳花满店香”这七个字。所以这个“香”字初看似觉突兀,细味却又感到是那么妥贴。
  如果说诗的前两句是表现了空间的转换,那么后两句“霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来”,则表现了时间的变化。前后四句所表现的内容本来是互相独立的,但经过诗人巧妙的剪接便使之具有互为因果的关系,暗示了两件事之间的内在联系。而从全篇来看,从“渔阳探使回(hui)”到“霓裳千峰上”,是以华清宫来联结,衔接得很自然。这样写,不仅以极俭省的笔墨概括了一场重大的历史事变,更重要的是揭示出事变发生的原因,诗人的构思是很精巧的。
  被焚烧后的洛阳是何等景象呢?展现在人们面前的是:"垣墙皆顿擗,荆棘上参天。"顿擗,倒塌崩裂。这两句的意思是,废的残破不堪的墙壁都断裂了,丛生的荆棘高接云天。这是一幅衰败荒芜的景象。寥寥数语,勾画出一幅伤心惨目的大动乱后的社会画图,为上两句所反映的事实作了形象的说明和补充。远望中的洛阳是这样,那么洛阳人又是一种什么样子呢?诗中写道:不见旧耆老,但睹新少年。旧,这里指原先的。耆老,年老、年迈的老人。睹,看见新,指后出生的。诗人眼含热泪,在向读者沉痛地诉说洛阳城中所见到的情景:往日那些年迈的老人都先后死去了,见到的尽是一些不相识的后生少年。可见,社会动乱给人民带来多么沉重的灾难。
  《《辨奸论》苏洵 古诗》旨在诋毁王安石,竭力反对“新党”,抛开其本旨,有二点与当今相类:
  “畏落众花后,无人别意看”。承上联,继续抒写《早梅》谢燮 古诗的原因。唯怕百花开在先头,自己落了后,没有人再来观赏,所以,争先恐后,早早放出了芳香。“畏”字引出的意义深远。原来,梅花独自早早开放,是有着一种追求的,不能落在“众花后”,而要开在“百花前”。诗人用拟人化的手法,赋予了梅花人的个性,用“疑”“畏”等极富于表现心理状态的字眼,生动描写了梅花不怕严寒的坚强性格和不甘落后的进取精神。而且,巧妙地寄寓了诗人自己怀才不遇、孤芳自赏的情怀。
  组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》,带有寓言性质;《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说;至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
  综上所述,这篇碑文将议论、描述、引征、对话、诗歌等熔铸于一炉,高论卓识,雄健奔放,骈散兼施,文情并茂。正如王世贞所说:“此碑自始至末,无一懈怠,佳言格论,层见迭出,如太牢之悦口,夜明之夺目,苏文古今所推,此尤其最得意者。”(《御选唐宋文醇》引)而宋代著名诗(ming shi)文评论家洪迈,则将它与唐代许多著名作家所撰写的韩愈碑、传、墓志(mu zhi)等文章相比,指出它完全超越了前人:“刘梦得、李习之、皇甫持正、李汉,皆称颂韩公之文,各极其挚……及东坡之碑一出,而后众说尽废……骑龙白云之诗,蹈厉发越,直到《雅》《颂》,所谓若捕龙蛇、搏虎豹者,大哉言乎!”(《容斋随笔》卷八)
  接下去四句"日斜草远牛行迟,牛劳牛饥唯我知。牛上唱歌牛下坐,夜归还向牛边卧",着重写牧童与牛相得之乐。诗中的"日斜"二字,人们一般理解为斜阳,即傍晚的太阳。笔者以为,此处的"日斜",宜理解为日光斜照,借指早晨。早晨,太阳从地平线上升高后,人从地上看去,太阳仿佛斜挂在天际。所以说,以"日斜"表示早晨,很形象,况且这与牧童外出放牛相吻合,也与下文的"夜归"相照应。若将"日斜"理解为斜阳、夕阳,则此时牛已食饱,在"日斜"后续之以"草远牛行迟",就有悖情理,且与下文"夜归"之"夜"语意重复。这几句,写牧童与牛相得之乐,仍是借助于白描手法。"日斜草远牛行迟",牧童们深知牛的劳苦与饥饿。他们在放牛时,或骑在牛背上唱歌,或坐在牛身边休憩。"夜归",他们又紧贴着牛身睡觉。正是这一系列的描写,将牧童与牛的相得之乐生动地摹写了出来。
  岑诗的颈联颇得后世论者之青睐,南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说:“和此诗者,岑诗云‘花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未干’,最佳。”在杜甫、王维均参与唱和的情况下,岑诗此联能获得如此高的评价,是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点,既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色:鲜花迎接饰有佩剑的官员,柳条轻拂仪仗的旗帜,此时晓星方落,露犹未干。作为一首早朝诗,应处理好“早”与“朝”之关系,即在空问上应围绕朝见之场面来写,在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗,均以首联写早朝之时间,以中二联写一早朝之场面,唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体,以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗,岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应,进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中,写景与朝见结合得不紧密,结果出现了首二联写景,颈联写朝见,尾联倡和的格局,对于一首早朝诗来说,其中心不突出,显得本末倒置。因此,王维在和其诗时,以中二联写朝见场面,突出了重点。但王诗也有不足,即忽视了贾至原作中的春色描写,与之呼应不紧。观王诗,竟通篇于春色未着一字,反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰,首联已云“翠云裘”,颈联又写“衮龙”,颔联则先写“衣冠”,又继以“冕旒”,语意颇嫌重复,而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒,句中字面复见”之讥(《仇兆鳌《杜诗详注》卷五)。虽说王诗成就很高,此等不足毕竟是瑕不掩瑜,但相比之下,总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后,此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联,均有御炉香烟等字样,可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套,故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别,于此大概亦可略见一斑。
  如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗冲淡,乃至使读者突然不见了诗人乡愁的影子;那么颈联则由作者的运命乖舛之酸辛跃迁到朝代兴替之感喟,笔触更浑厚了。颈联继续写景,由远而近,写出了古台四周苍茫的暮色,用笔细致。上句写远景。西风残照,落日熔金,废垒寂寂,钟罄悠悠,声振空林······时间仿佛停止了脚步,空间似乎也在沉思。诗人工于用字,“依”字下得极雅,极有韵味。“依”字在句中有“枕靠”“依凭”之意,夕阳本是无情,而用“依”字,却赋予“夕阳”人格化的形象,仿佛这渐行渐远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻,而眷恋难舍。若说上句妙在绘形,则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音,将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象,这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位,又以“满”字加以强调,写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。俞陛云说“此二句试曼声诵之,不仅写荒寒之意,且神韵绝佳”,诚为切中肯綮。刘长卿曾有“谪居秋瘴里,夕阳何处归”的感喟,这两句表(ju biao)面上是发思古之幽情,但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。
  “永日不可暮,炎蒸毒我肠。安得万里风,飘飖吹我裳。”这四句感叹白日漫长,不知道什么时候才能到夜晚,酷暑难耐,使杜甫的心情烦躁。他希望能够唤来万里长风,疏解夏日的燥热。这几句日暮思风,引起下面八句的夜景。

创作背景

  据晚唐五代人的记载,这组诗共三首,这三首诗是李白在长安供奉翰林时所作。唐玄宗天宝二年(743年)或天宝三年(744年)春天的一日,唐玄宗和杨妃在宫中在沉香亭观赏牡丹花,伶人们正准备表演歌舞以助兴。唐玄宗却说:“赏名花,对妃子,岂可用旧日乐词。”因急召翰林待诏李白进宫写新乐章。李白奉诏进宫,即在金花笺上作了这三首诗。

  

林光( 隋代 )

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简 介

林光 广东东莞人,字缉熙。成化元年举人。通经史,得吴澄论学诸书,读之大喜。中举后,从陈献章学。初为平湖教谕,官至襄王府左长史。

山中夜坐 / 李秀兰

鸟啄灵雏恋落晖,村情山趣顿忘机。
赠远聊攀柳,栽书欲截蒲。瞻风无限泪,回首更踟蹰。"
望稼周田隔,登楼楚月生。悬知蒋亭下,渚鹤伴闲行。"
睡鸭香炉换夕熏。归去定知还向月,梦来何处更为云。
一壑风烟阳羡里,解龟休去路非赊。"
"水玉簪头白角巾,瑶琴寂历拂轻尘。浓阴似帐红薇晚,
"一官唯买昼公堂,但得身闲日自长。琴曲少声重勘谱,
故巢迷碧水,旧侣越丹霄。不是无归处,心高多寂寥。"


雉朝飞 / 汪梦斗

时节先从暖处开,北枝未发南枝晚。江城太守须髯苍,
虽知不得公然泪,时泣阑干恨更多。
"玄武开新苑,龙舟宴幸频。渚莲参法驾,沙鸟犯句陈。
"梦罢更开户,寒泉声隔云。共谁寻最远,独自坐偏闻。
故园亦有如烟树,鸿雁不来风雨多。"
莫道江南不同醉,即陪舟楫上京游。"
有时过静界,在处想空林。从小即行脚,出家来至今。"
有恨簪花懒,无聊斗草稀。雕笼长惨淡,兰畹谩芳菲。


清平乐·红笺小字 / 钱百川

"日饮巴江水,还啼巴岸边。秋声巫峡断,夜影楚云连。
舟成于陆地,风水终相假。吾道谅如斯,立身无苟且。"
圣代牧人无远近,好将能事济清闲。"
"夜郎归未老,醉死此江边。葬阙官家礼,诗残乐府篇。
"燕存鸿已过,海内几人愁。欲问南宗理,将归北岳修。
"一径互纡直,茅棘亦已繁。晴阳入荒竹,暧暧和春园。
泣尽楚人多少泪,满船唯载酒西归。"
缀篇嗟调逸,不和揣才贫。早晚还霖雨,滂沱洗月轮。


遐方怨·花半拆 / 黄康弼

吁予比年爱灵境,到此始觉魂神驰。如何独得百丈索,
何人见此生惭愧,断续犹应护得龙。"
鬓轻全作影,嚬浅未成眉。莫信张公子,窗间断暗期。
"九陌槐叶尽,青春在豪家。娇莺不出城,长宿庭上花。
"城西青岛寺,累夏漱寒泉。今在提纲所,应难扫石眠。
路有论冤谪,言皆在中兴。空闻迁贾谊,不待相孙弘。江阔惟回首,天高但抚膺。去年相送地,春雪满黄陵。
"此地潜龙寺,何基即帝台。细花庭树荫,清气殿门开。
铜雀台南秋日后,照来照去已三年。"


雁门太守行 / 范令孙

已向为霖报消息,颍川征诏是前期。"
潭暮随龙起,河秋压雁声。只应惟宋玉,知是楚神名。"
"二十年前事尽空,半随波浪半随风。谋身喜断韩鸡尾,
啸槛鱼惊后,眠窗鹤语间。何须说庐阜,深处更跻攀。"
"浙南分首日,谁谓别经时。路远遥相访,家贫喜见知。
皓曜迷鲸目,晶荧失蚌胎。宵分凭槛望,应合见蓬莱。"
"宫兰非瑶草,安得春长在。回首春又归,翠华不能待。
内史书千卷,将军画一厨。眼明惊气象,心死伏规模。


水槛遣心二首 / 梁颢

烟水何曾息世机,暂时相向亦依依。
旧宅兵烧尽,新宫日奏多。妖星还有角,数尺铁重磨。"
半月离居犹怅望,可堪垂白各天涯。"
为问訾家洲畔月,清秋拟许醉狂无。
"春草越吴间,心期旦夕还。酒乡逢客病,诗境遇僧闲。
"那期高旆下,得遇重臣知。泉石容居止,风沙免路岐。
市井日已午,幽窗梦南山。乔木覆北斋,有鸟鸣其间。
"蝉噪秋风满古堤,荻花寒渡思萋萋。潮声归海鸟初下,


满江红·写怀 / 脱脱

将军犹自舞轮台。几时拓土成王道,从古穷兵是祸胎。
"寒雁过原急,渚边秋色深。烟霞向海岛,风雨宿园林。
"族亚齐安陆,风高汉武威。烟波别墅醉,花月后门归。
"饮酒论文四百刻,水分云隔二三年。
离云空石穴,芳草偃郊扉。谢子一留宿,此心聊息机。"
他年来此定,异日愿相容。且喜今归去,人间事更慵。"
朝容萦断砌,晴影过诸邻。乱掩宫中蝶,繁冲陌上人。
几年春雨洗红兰。帆飞震泽秋江远,雨过陵阳晚树寒。


水龙吟·过南剑双溪楼 / 吴若华

"中秋期夕望,虚室省相容。北斗生清漏,南山出碧重。
"锦缆龙舟隋炀帝,平台复道汉梁王。
"语别在中夜,登车离故乡。曙钟寒出岳,残月迥凝霜。
恨无人此住,静有鹤相窥。是景吟诗遍,真于野客宜。"
常闻天女会,玉指散天花。莫遣春风里,红芳点袈裟。
"静室遥临伊水东,寂寥谁与此身同。禹门山色度寒磬,
心忆悬帆身未遂,谢公此地昔年游。"
儒将不须夸郄縠,未闻诗句解风流。"


蝶恋花·一朵江梅春带雪 / 无闷

浩渺行无极,扬帆但信风。云山过海半,乡树入舟中。 波定遥天出,沙平远岸穷。离心寄何处,目断曙霞东。
"失意归三径,伤春别九门。薄烟杨柳路,微雨杏花村。
"杜宇竟何冤,年年叫蜀门。至今衔积恨,终古吊残魂。
瓢闲高树挂,杯急曲池流。独有迷津客,东西南北愁。"
百年便作万年计,岩畔古碑空绿苔。"
孤冢北邙外,空斋中岳西。集诗应万首,物象遍曾题。"
"尽室可招魂,蛮馀出蜀门。雹凉随雨气,江热傍山根。
赵后身轻欲倚风。红壁寂寥崖蜜尽,碧帘迢递雾巢空。


水龙吟·白莲 / 崧骏

"宴罢众宾散,长歌携一卮。溪亭相送远,山郭独归迟。
东归自有故山约,花落石床苔藓平。"
仙子玉京路,主人金谷园。几时辞碧落,谁伴过黄昏。
"早入商山百里云,蓝溪桥下水声分。
"嗜欲本无性,此生长在禅。九州空有路,一室独多年。
扫坛星下宿,收药雨中归。从服小还后,自疑身解飞。"
"行尽青溪日已蹉,云容山影水嵯峨。楼前归客怨清梦,
"拥鼻侵襟花草香,高台春去恨茫茫。