蜀葵花歌
北极星辰拱，南薰气序调。欣随众君子，并立圣明朝。"
莫问阮郎千古事，绿杨深处翠霞空。"
还因平石布蓍龟。千寻楚水横琴望。万里秦城带酒思。
圆景旷佳宾，徘徊夜漏频。金波徒泛酒，瑶瑟已生尘。
"怀王独与佞人谋，闻道忠臣入乱流。
日映楼台欲下山。绮席昼开留上客，朱门半掩拟重关。
碧水通春色，青山寄远心。炎方难久客，为尔一沾襟。"
"涂刍随昼哭，数里至松门。贵尽人间礼，宁知逝者魂。
三元章醮升，五域□□觌。帟幕翠微亘，机茵丹洞辟。
月中逢海客，浪里得乡书。见说江边住，知君不厌鱼。"
蜀葵花歌拼音解释:
bei ji xing chen gong .nan xun qi xu diao .xin sui zhong jun zi .bing li sheng ming chao ..
mo wen ruan lang qian gu shi .lv yang shen chu cui xia kong ..
huan yin ping shi bu shi gui .qian xun chu shui heng qin wang .wan li qin cheng dai jiu si .
yuan jing kuang jia bin .pai huai ye lou pin .jin bo tu fan jiu .yao se yi sheng chen .
.huai wang du yu ning ren mou .wen dao zhong chen ru luan liu .
ri ying lou tai yu xia shan .qi xi zhou kai liu shang ke .zhu men ban yan ni zhong guan .
bi shui tong chun se .qing shan ji yuan xin .yan fang nan jiu ke .wei er yi zhan jin ..
.tu chu sui zhou ku .shu li zhi song men .gui jin ren jian li .ning zhi shi zhe hun .
san yuan zhang jiao sheng .wu yu ..di .yi mu cui wei gen .ji yin dan dong bi .
yue zhong feng hai ke .lang li de xiang shu .jian shuo jiang bian zhu .zhi jun bu yan yu ..
译文及注释
译文
亲友也大都零落，不知迁徙到哪里去了，那些年(nian)迈的老人都已去世。
思乡的梦断断续续在公(gong)馆中感到特别孤独，那种清凉寂寞的情怀实在无(wu)法描述；何况这正是人们欢乐团聚的除夕。衡阳还可以有鸿雁传书捎信。这郴阳比衡阳还远，连鸿雁也只影皆无。
我(wo)来到商山看洛水，到幽静之处访神仙。
风林树叶簌簌作响，一痕纤月坠落西山。弹琴僻静之处，清露沾衣。
当年春风下观赏桃李共饮美酒，江湖落魄，一别已是十年，常对着孤灯(deng)听着秋雨思念着你。
冬天来到的时候，我会去你那里，一起弄笙戏鹤，风雨相依。
风和日暖，在这么好的春光，独自倚靠斜栏旁，还不如那双双对对的莺燕。院里落满了残花，垂下幕帘呆在屋里，不忍看到春天逝去的景象(xiang)。芳草漫漫到天边，思恋的人远在天边处，令人悲肠欲断。
不由想起当年京城的灯夜，千家万户张灯结彩如同白昼。姑娘们笑盈盈出门游赏，香车上不时有人丢下罗帕。有缘相逢的地方，必是打马相随尘土飞洒。今年的京城想必依旧，只是我旧日的情怀已全衰谢。钟漏轻移时间不早，赶快乘车回去吧，任凭人们去尽情歌舞玩耍。
在世上活着贵在韬光养晦，为什么要隐居清高自比云月？
“虫子飞来响嗡嗡，乐意与你温好梦。”“上朝官员快散啦，你我岂不让人恨！”
注释
洞天石扉，訇（hōng）然中开：仙府的石门，訇的一声从中间打开。洞天，仙人居住的洞府。扉，门扇。訇然，形容声音很大。
3、秋鸿：a、秋日的鸿雁。古诗文中常以象征离别。b、古琴曲。
⑻江祖一片石：《一统志》载，江祖山，在贵池西南二十五里处，一石突出水际，高数丈，名曰江祖石。
③动春锄：开始春耕。
⑴萦（yíng）：缠绕。
赏析
第九、十句“君若清路尘，妾若浊水泥”运用了“比”的手法进一步表达思妇的哀怨情怀。将夫君比喻为路中的清尘，将自己比喻为污浊的水和泥，喻意两人相差太远，难以融合在一起，也比喻夫君高高在上，对己不屑一顾，自己卑微在下，不能攀附，非常悲哀。曹植于此自比“浊水泥”的弃妇，“清路尘”指的是曹丕曹睿。曹丕继位后不再顾念手足之情，疏远甚至防范著自己的亲弟。曹睿称王时，曹植多次上表上书自试，终究无法获得任用。所以曹植用了浊泥和清尘的远离相互映照，衬托出和兄长侄子形势两异的遥远距离。
李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹，但却最终只能是饮恨而逝，他不断地被希望和绝望所折磨着，只有靠诗歌来实现自我的存在，因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢，修饰上的叠床架屋。在这首诗中，作者字斟句酌，用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合，纵观全句，几乎无一物无修饰，无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用，加以修饰再组合起来，综合运用了通感、移情的写作手法，由家泉到石眼再到竹茎，仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群，不是因感而倾泻，而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士，而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时，把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀，更见作者的匠心独用，研磨之工。
韵律变化
这首诗是初唐诗人张若虚的作品，全诗艳丽工整，欲出宫体之篱，似启温李之风，张若虚的诗风上承齐梁，下开盛唐，在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为，是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上，张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
第二联：“桃花流水窅然去，别有天地非人间。”这是写“碧山(shan)”之景，其实也就是“何意栖碧山”的答案。这种“不答”而答、似断实连的结构，加深了诗的韵味。诗虽写花随溪水，窅然远逝的景色，却无一点“流水落花春去也”的衰飒情调，而是把它当作令人神往的美来渲染、来赞叹。因为上面写的“笑而不答”的神态，以及(yi ji)末句的议论都流露出这种感情。“山花如绣颊”（李白《夜下征虏亭》）固然是美的，桃花随流水也是美的，它们都是依照自然的法则，在荣盛和消逝之中显示出不同的美，这不同的美却具有一个共同点——即“天然”二字。这种美学观点反映了诗人酷爱自由、天真开朗的性格。“碧山”之中这种没有名利，又不冷落荒凉的环境，充满着天然、宁静之美的“天地”，不是“人间”所能比。而“人间”究竟怎样，诗人没有明说。只要读者了解当时黑暗的现实和李白的不幸遭遇，诗人“栖碧山”、爱“碧山”便不难理解了。这“别有天地非人间”，隐含了诗人心中许许多多的伤和恨。所以，这首诗并不完全是抒写李白超脱现实的闲适心情。诗中用一“闲”字，就是要暗示出“碧山”之“美”，并以此与“人间”形成鲜明的对比。因而诗在风格上有一种“寓庄于谐”的味道，不过这并非“超脱”。愤世嫉俗与乐观浪漫往往能奇妙地统一在他的作品之中，体现出矛盾的对立统一。
第三节八句，写屋破又遭连夜雨的苦况。“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑”两句，用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围，从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境，而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面，已在预料之中。“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂”两句，没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破，而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月，天气并不“冷”，正由于“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝”，所以才感到冷。“自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻”两句，一纵一收。一纵，从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历，从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频仍、残破不堪的国家；一收，又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民，加上“长夜沾湿”，难以入睡。“何由彻”和前面的“未断绝”照应，表现了诗人既盼雨停，又盼天亮的迫切心情。而这种心情，又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是由个人的艰苦处境联想(lian xiang)到其他人的类似处境，水到渠成，自然而然地过渡到全诗的结尾。
作者以“浅陋”的姿态自居，在《《游灵岩记》高启 古诗》的写景、记事以及议论之中蕴含了深意：以明褒实贬的笔法，寄寓比喻，嘲弄新贵大员饶介的附庸风雅，其实并不识灵岩，挖苦同游的十位幕僚“名士”的簇拥，其实是趋炎附势。高启犹如灵岩山，“拔奇挺秀，若不肯与众峰列”。全文因此别有一番机趣。
这是一首直接表达人民悲痛和愤恨的民歌。它全以第一人称的口吻，控诉了隋炀帝给人民造成的灾难，高度概括地反映了当时的社会状况。语言质朴凝重，情感真切动人。
《《惠子相梁》佚名 古诗》这则故事，辛辣地讥讽了醉心于功名富贵者的嘴脸，表现了庄子对功名利禄的态度。故事发展出人意料，人物形成鲜明对照，比喻巧妙贴切，收到言简义丰的效果。
诗是寄赠好友的，所以从叙别开头。首联即谓去年春天在长安分别以来，已经一年。以花里逢别起，即景勾起往事，有欣然回忆的意味；而以花开一年比衬，则不仅显出时光迅速，更流露出别后境况萧索的感慨。颔联写自己的烦恼苦闷。“世事茫茫”是指国家的前途，也包含个人的前途。当时长安尚为朱泚盘踞，皇帝逃难在奉先，消息不通，情况不明。这种形势下，他只得感慨自己无法料想国家及个人的前途，觉得茫茫一片。他作为朝廷任命的一个地方行政官员，到任一年了，眼前又是美好的春天，但他只有忧愁苦闷，感到百无聊赖，一筹莫展，无所作为，黯然无光。颈联具体写自己的思想(si xiang)矛盾。正因为他有志而无奈，所以多病更促使他想辞官归隐；但因为他忠于职守，看到百姓贫穷逃亡，自己未尽职责，于国于民都有愧，所以他不能一走了事。这样进退两难的矛盾苦闷处境下，诗人十分需要友情的慰勉。尾联便以感激李儋的问候和亟盼他来访作结。
此诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔，不正面描写宴会场面，但宴会气氛的热烈，歌伎奏乐的和谐悦耳，朋友们举杯痛饮的欢乐，诗人一醉方休的豪兴，无不透过语言的暗示作用流露出来，给人以想象酒宴盛况的余地。这种侧面透露的写法，比正面直述既经济而又含蓄有力。“蛮奴”上着一“醉”字，煞是妙极：既刻画了诗人畅饮至醉的情怀，又表明酒质实在醇美，具有一股诱人至醉的力量；这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼蒙眬的环境、气氛。当诗人一觉醒来，“翠炉”的酒气仍然扑鼻，“馀香”诱人。这个细节，不仅写出了酃醁质量高、香味历时不散的特点，而且点出了诗人嗜酒的癖性。在古代，不得志的正直之士，往往和酒结下不解之缘。这里，诗人虽只暗示自己嗜酒，但却掩饰不住内心的愁。手法可谓极尽含蓄、曲折之能事。
本文分为两部分。
李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹，但却最终只能是饮恨而逝，他不断地被希望和绝望所折磨着，只有靠诗歌来实现自我的存在，因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢，修饰上的叠床架屋。在这首诗中，作者字斟句酌，用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合，纵观全句，几乎无一物无修饰，无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用，加以修饰再组合起来，综合运用了通感、移情的写作手法，由家泉到石眼再到竹茎，仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群，不是因感而倾泻，而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士，而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时，把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀，更见作者的匠心独用，研磨之工。
韵律变化
这首诗是初唐诗人张若虚的作品，全诗艳丽工整，欲出宫体之篱，似启温李之风，张若虚的诗风上承齐梁，下开盛唐，在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为，是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上，张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
第二联：“桃花流水窅然去，别有天地非人间。”这是写“碧山(shan)”之景，其实也就是“何意栖碧山”的答案。这种“不答”而答、似断实连的结构，加深了诗的韵味。诗虽写花随溪水，窅然远逝的景色，却无一点“流水落花春去也”的衰飒情调，而是把它当作令人神往的美来渲染、来赞叹。因为上面写的“笑而不答”的神态，以及(yi ji)末句的议论都流露出这种感情。“山花如绣颊”（李白《夜下征虏亭》）固然是美的，桃花随流水也是美的，它们都是依照自然的法则，在荣盛和消逝之中显示出不同的美，这不同的美却具有一个共同点——即“天然”二字。这种美学观点反映了诗人酷爱自由、天真开朗的性格。“碧山”之中这种没有名利，又不冷落荒凉的环境，充满着天然、宁静之美的“天地”，不是“人间”所能比。而“人间”究竟怎样，诗人没有明说。只要读者了解当时黑暗的现实和李白的不幸遭遇，诗人“栖碧山”、爱“碧山”便不难理解了。这“别有天地非人间”，隐含了诗人心中许许多多的伤和恨。所以，这首诗并不完全是抒写李白超脱现实的闲适心情。诗中用一“闲”字，就是要暗示出“碧山”之“美”，并以此与“人间”形成鲜明的对比。因而诗在风格上有一种“寓庄于谐”的味道，不过这并非“超脱”。愤世嫉俗与乐观浪漫往往能奇妙地统一在他的作品之中，体现出矛盾的对立统一。
第三节八句，写屋破又遭连夜雨的苦况。“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑”两句，用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围，从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境，而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面，已在预料之中。“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂”两句，没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破，而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月，天气并不“冷”，正由于“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝”，所以才感到冷。“自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻”两句，一纵一收。一纵，从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历，从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频仍、残破不堪的国家；一收，又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民，加上“长夜沾湿”，难以入睡。“何由彻”和前面的“未断绝”照应，表现了诗人既盼雨停，又盼天亮的迫切心情。而这种心情，又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是由个人的艰苦处境联想(lian xiang)到其他人的类似处境，水到渠成，自然而然地过渡到全诗的结尾。
作者以“浅陋”的姿态自居，在《《游灵岩记》高启 古诗》的写景、记事以及议论之中蕴含了深意：以明褒实贬的笔法，寄寓比喻，嘲弄新贵大员饶介的附庸风雅，其实并不识灵岩，挖苦同游的十位幕僚“名士”的簇拥，其实是趋炎附势。高启犹如灵岩山，“拔奇挺秀，若不肯与众峰列”。全文因此别有一番机趣。
这是一首直接表达人民悲痛和愤恨的民歌。它全以第一人称的口吻，控诉了隋炀帝给人民造成的灾难，高度概括地反映了当时的社会状况。语言质朴凝重，情感真切动人。
《《惠子相梁》佚名 古诗》这则故事，辛辣地讥讽了醉心于功名富贵者的嘴脸，表现了庄子对功名利禄的态度。故事发展出人意料，人物形成鲜明对照，比喻巧妙贴切，收到言简义丰的效果。
诗是寄赠好友的，所以从叙别开头。首联即谓去年春天在长安分别以来，已经一年。以花里逢别起，即景勾起往事，有欣然回忆的意味；而以花开一年比衬，则不仅显出时光迅速，更流露出别后境况萧索的感慨。颔联写自己的烦恼苦闷。“世事茫茫”是指国家的前途，也包含个人的前途。当时长安尚为朱泚盘踞，皇帝逃难在奉先，消息不通，情况不明。这种形势下，他只得感慨自己无法料想国家及个人的前途，觉得茫茫一片。他作为朝廷任命的一个地方行政官员，到任一年了，眼前又是美好的春天，但他只有忧愁苦闷，感到百无聊赖，一筹莫展，无所作为，黯然无光。颈联具体写自己的思想(si xiang)矛盾。正因为他有志而无奈，所以多病更促使他想辞官归隐；但因为他忠于职守，看到百姓贫穷逃亡，自己未尽职责，于国于民都有愧，所以他不能一走了事。这样进退两难的矛盾苦闷处境下，诗人十分需要友情的慰勉。尾联便以感激李儋的问候和亟盼他来访作结。
此诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔，不正面描写宴会场面，但宴会气氛的热烈，歌伎奏乐的和谐悦耳，朋友们举杯痛饮的欢乐，诗人一醉方休的豪兴，无不透过语言的暗示作用流露出来，给人以想象酒宴盛况的余地。这种侧面透露的写法，比正面直述既经济而又含蓄有力。“蛮奴”上着一“醉”字，煞是妙极：既刻画了诗人畅饮至醉的情怀，又表明酒质实在醇美，具有一股诱人至醉的力量；这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼蒙眬的环境、气氛。当诗人一觉醒来，“翠炉”的酒气仍然扑鼻，“馀香”诱人。这个细节，不仅写出了酃醁质量高、香味历时不散的特点，而且点出了诗人嗜酒的癖性。在古代，不得志的正直之士，往往和酒结下不解之缘。这里，诗人虽只暗示自己嗜酒，但却掩饰不住内心的愁。手法可谓极尽含蓄、曲折之能事。
本文分为两部分。
创作背景
这首诗作于1905年。诗人从日本回国后，曾在上海她的挚友吴芝瑛女士家中，拿出新购的一把倭刀给朋友看，几人喝完酒后，诗人便拨刀起舞唱歌，吴女士命女儿用风琴伴奏，声音悲壮动人。这首诗便是缘此而作。
南乡子·其四
微风吹冻叶，馀雪落寒枝。明日逢山伴，须令隐者知。"
"湖南树色尽，了了辨潭州。雨散今为别，云飞何处游。
今日鸣驺到嶓峡，还胜博望至河源。"
玉书期养素，金印已怀黄。兹夕南宫咏，遐情愧不忘。"
晚笋难成竹，秋花不满丛。生涯只粗粝，吾岂讳言穷。"
"故人初未贵，相见得淹留。一自朝天去，因成计日游。
竹烟凝涧壑，林雪似芳菲。多谢劳车马，应怜独掩扉。"
"少年因病离天仗，乞得归家自养身。买断竹溪无别主，
卜算子·秋晚集杜句吊贾傅
（《题漳浦驿》。《方舆胜览》）"
"谢庭风韵婕妤才，天纵斯文去不回。
"二十在边城，军中得勇名。卷旗收败马，占碛拥残兵。
"一学芙蓉叶，初开映水幽。虽经小儿手，不称老夫头。
"长门寒水流，高殿晓风秋。昨夜鸳鸯梦，还陪豹尾游。
"莲花出水地无尘，中有南宗了义人。已取贝多翻半字，
"远访山中客，分泉谩煮茶。相携林下坐，共惜鬓边华。
来迟邀得吴王迎。低鬟转面掩双袖。玉钗浮动秋风生。
星名诗
迹与儒生合，心惟静者亲。深情先结契，薄宦早趋尘。
"侧闻郡守至，偶乘黄犊出。不别桃源人，一见经累日。
正郎曾首拜，亚尹未平除。几变陶家柳，空传魏阙书。
"草色照双扉，轩车到客稀。苔衣香屐迹，花绶少尘飞。
下堂把火送郎回，移枕重眠晓窗里。"
独向凤城持荐表，万人丛里有光辉。"
而我诚愚者，夫君岂病诸。探题多决胜，馔玉每分馀。
都内今朝似方外，仍传丽曲寄云台。"
减字木兰花·竞渡
宫中语笑隔墙闻。密封计策非时奏，别赐衣裳到处薰。
"黠虏初南下，尘飞塞北境。汉将怀不平，雠扰当远屏。
节苦文俱盛，即时人并命。翩翻紫霄中，羽翮相辉映。"
浩歌曳柴车，讵羡丹毂尊。严霜被鹑衣，不知狐白温。
潭分化丹水，路绕升仙林。此道人不悟，坐鸣松下琴。"
"僻居谋道不谋身，避病桃源不避秦。
"淳化洽声明，殊方均惠养。计书重译至，锡命双旌往。
"灵州碧岩下，荑英初散芳。涂涂犹宿露，采采不盈筐。
雁门太守行
"无事此身离白云，松风溪水不曾闻。
细问来时从近远，溪名载入县图中。"
"骢马别已久，鲤鱼来自烹。殷勤故人意，怊怅中林情。
出将三朝贵，弯弓五善齐。腕回金镞满，的破绿弦低。
路隔桃源归思迷。鵩鸟赋成知性命，鲤鱼书至恨暌携。
"上苑连侯第，清明及暮春。九天初改火，万井属良辰。
石室过云外，二僧俨禅寂。不语对空山，无心向来客。
下坂车辚辚，畏逢乡里亲。空持床前幔，却寄家中人。
摸鱼儿·更能消几番风雨
萧条旅馆月，寂历曙更筹。不是仇梅至，何人问百忧。"
孤舟发乡思。"
"凄凄百卉病，亭亭双松迥。直上古寺深，横拂秋殿冷。
君向长安余适越，独登秦望望秦川。"
"太学时观礼，东方晓色分。威仪何棣棣，环珮又纷纷。
晚渡西海西，向东看日没。傍岸砂砾堆，半和战兵骨。
"穷年路岐客，西望思茫茫。积水曾南渡，浮云失旧乡。
终恐绊骐骥之足，不得展千里之步。狂僧狂僧，
减字木兰花·莎衫筠笠
三奏行人发；冀马为之嘶，朔云为之结。
"山阴过野客，镜里接仙郎。盥漱临寒水，褰闱入夏堂。
麦秋桑叶大，梅雨稻田新。篱落栽山果，池塘养锦鳞。"
"素壁画飞泉，从云落树颠。练垂疑叶响，云并觉枝偏。
朝廷连受脤，台座接訏谟。金玉裁王度，丹书奉帝俞。
庾公逢月要题诗。朱栏迢递因高胜，粉堞清明欲下迟。
卜命知身贱，伤寒舞剑频。猿啼曾下泪，可是为忧贫。"
"微才空觉滞京师，末学曾为叔父知。雪里题诗偏见赏，
游太平公主山庄
从此登封资庙略，两河连海一时清。
山河迤逦静纤尘。和风醉里承恩客，芳草归时失意人。
近来无力更祗承。青松树杪三千鹤，白玉壶中一片冰。
一旦承嘉惠，轻身重恩光。秉笔参帷帟，从军至朔方。
霭霭遥分陌上光，迢迢对此闺中忆。早晚归来欢宴同，
边地多阴风，草木自凄凉。断绝海云去，出没胡沙长。
"都门去马嘶，灞水春流浅。青槐驿路长，白日离尊晚。
"松径引清风，登台古寺中。江平沙岸白，日下锦川红。
菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅
秋来黄叶遍绳床。身闲何处无真性，年老曾言隐故乡。
"含情脱佩刀，持以佐贤豪。是月霜霰下，伊人行役劳。
潭影通云暗上龙。漠漠水香风颇馥，涓涓乳熘味何浓。
"溪上望悬泉，耿耿云中见。披榛上岩岫，峭壁正东面。
居然六合外，旷哉天地德。天地且不言，世人浪喧喧。
白发道心熟，黄衣仙骨轻。寂寥虚境里，何处觅长生。"
麟爵来称纪，官师退绝箴。道风黄阁静，祥景紫垣阴。
廨宇经兵火，公田没海潮。到时应变俗，新政满馀姚。"
南中咏雁诗
官教去伐南山木。驱牛驾车入山去，霜重草枯牛冻死。
白马如风疾，青袍夺草新。不嫌鸣吠客，愿用百年身。"
玉壶知素结，止水复中澄。坚白能虚受，清寒得自凝。 分形同晓镜，照物掩宵灯。壁映圆光入，人惊爽气凌。 金罍何足贵，瑶席几回升。正值求珪瓒，提携共饮冰。
不惜千金买一弄。银器胡瓶马上驮，瑞锦轻罗满车送。
月明三峡路，浪里九江船。□□□□□，□□□□□。"
"日长原野静，杖策步幽巘.雉雊麦苗阴，蝶飞溪草晚。
营被数惊乘势破，将经频败遂生全。密招残寇防人觉，
唯有夜猿知客恨，峄阳溪路第三声。"