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玉台体

魏晋 / 李文安

应是蛟龙长不去,若耶秋水尚沈沈。"
晴景猎人曾望见,青蓝色里一僧禅。"
禊事修初半,游人到欲齐。金钿耀桃李,丝管骇凫鹥.
瘴鬼翻能念直心,五年相遇不相侵。
"星榆叶叶昼离披,云粉千重凝不飞。
黑龙山暗避前程。火旗似辨吴门戍,水驿遥迷楚塞城。
却知夜夜愁相似,尔正啼时我正吟。"
不是尚书轻下客,山家无物与王权。"
"草履初登南客船,铜瓶犹贮北山泉。
野人时寄宿,谷鸟自相逢。朝路床前是,谁知晓起慵。"
"梵王生别思,之子事遐征。烟水浮杯渡,云山只履行。
"凌霜远涉太湖深,双卷朱旗望橘林。树树笼烟疑带火,
曲池平尽隔烟霞。重开渔浦连天月,更种春园满地花。
璧沼宁堪比,瑶池讵可俦。若非悬坐测,谁复寄冥搜。"
一经离别少年改,难与清光相见新。"
若许陪歌席,须容散道场。月终斋戒毕,犹及菊花黄。"


玉台体拼音解释:

ying shi jiao long chang bu qu .ruo ye qiu shui shang shen shen ..
qing jing lie ren zeng wang jian .qing lan se li yi seng chan ..
xi shi xiu chu ban .you ren dao yu qi .jin dian yao tao li .si guan hai fu yi .
zhang gui fan neng nian zhi xin .wu nian xiang yu bu xiang qin .
.xing yu ye ye zhou li pi .yun fen qian zhong ning bu fei .
hei long shan an bi qian cheng .huo qi si bian wu men shu .shui yi yao mi chu sai cheng .
que zhi ye ye chou xiang si .er zheng ti shi wo zheng yin ..
bu shi shang shu qing xia ke .shan jia wu wu yu wang quan ..
.cao lv chu deng nan ke chuan .tong ping you zhu bei shan quan .
ye ren shi ji su .gu niao zi xiang feng .chao lu chuang qian shi .shui zhi xiao qi yong ..
.fan wang sheng bie si .zhi zi shi xia zheng .yan shui fu bei du .yun shan zhi lv xing .
.ling shuang yuan she tai hu shen .shuang juan zhu qi wang ju lin .shu shu long yan yi dai huo .
qu chi ping jin ge yan xia .zhong kai yu pu lian tian yue .geng zhong chun yuan man di hua .
bi zhao ning kan bi .yao chi ju ke chou .ruo fei xuan zuo ce .shui fu ji ming sou ..
yi jing li bie shao nian gai .nan yu qing guang xiang jian xin ..
ruo xu pei ge xi .xu rong san dao chang .yue zhong zhai jie bi .you ji ju hua huang ..

译文及注释

译文
地势有帝王之气,山水则虎踞龙蟠。
也许是园主担心我的木屐踩坏他那(na)爱惜的青苔,轻轻地敲柴门,久久没有人来开。
我常为春光逝去无处寻觅而怅恨,却不知它已经转到这里来。
  公元548年十月(梁太清二年),大盗篡国,金陵沦陷。我于是逃入荒谷,这时公室私家均受其害,如同陷入泥途炭火。不想后来奉命由江陵出使西魏,却有去无归。可叹梁朝的中兴之道,竟消亡于承圣三年。我的心情遭遇,正如率部在都城亭内痛哭三日的罗宪,又如被囚于别馆三年的叔孙婼。按照天理,岁星循环事情当能好转,而梁的灭亡却物极不反了。傅燮临危只悲叹身世,无处求生;袁安居安常念及王室,自然落泪。以往桓君山的有志于事业,杜元凯的生平意趣,都有著作自叙流传至今。以潘岳的文彩而始述家风,陆(lu)机的辞赋而先陈世德。我庾信刚到头发斑白之岁,即遭遇国家丧乱,流亡远方异域,直到如今暮年。想起《燕歌》所咏的远别,悲伤难忍;与故国遗老相会,哭都嫌晚。想当初自己原想象(xiang)南山玄豹畏雨那样藏而远害,却忽然被任命出使西魏,如同申包胥到了秦庭。以后又想象伯夷、叔齐那样逃至海滨躲避做官,结果却不得不失节仕周,终于食了周粟。如同孔嵩道宿下亭的旅途漂泊,梁鸿寄寓高桥的羁旅孤独。美妙的楚歌不是取乐的良方,清薄的鲁酒也失去了忘忧的作用。我只能追述往事,作成此赋,暂且用来记录肺腑之言。其中不乏有关自身的危苦之辞,但以悲哀国事为主。  我年已高而归途遥远,这是什么人间世道啊!冯异将军一去,大树即见飘零。荆轲壮士不回,寒风倍感萧瑟。我怀着蔺相如持璧睨柱之志,却不料为不守信义之徒所欺;又想象毛遂横阶逼迫楚国签约合纵那样,却手捧珠盘而未能促其定盟。我只能象君子钟仪那样,做一个戴着南冠的楚囚;象行人季孙那样,留住在西河的别馆了。其悲痛惨烈,不藏于申包胥求秦出兵时的叩头于地,头破脑碎;也不减于蔡威公国亡时的痛哭泪尽,继之以血。那故国钓台的移柳,自非困居玉门关的人可以望见;那华亭的鹤唳,难道是魂断河桥的人再能听到的吗!  孙策在天下分裂为三之时,军队不过五百人;项籍率领江东子弟起兵,人只有八千。于是就剖分山河,割据天下。哪里有号称百万的义师,竟一朝卷甲溃败,让作乱者肆意戮杀,如割草摧木一般?长江淮河失去了水岸的阻挡,军营壁垒缺少了藩篱的坚固,使得那些得逞一时的作乱者得以暗中勾结,那些持锄耰和棘矜的人得到乘虚而入的机会。莫不是江南一带的帝王之气,已经在三百年间终止了吗!于此可知并吞天下,最终不免于秦王子婴在轵道旁投降的灾难;统一车轨和文字,最终也救不了晋怀、愍二帝被害于平阳的祸患。呜呼!山岳崩塌,既已经历国家危亡的厄运;春秋更替,必然会有背井离乡的悲哀。天意人事,真可以令人凄怆伤心的啊!何况又舟船无路,银河不是乘筏驾船所能上达;风狂道阻,海中的蓬莱仙山也无可以到达的希望。因踬者欲表达自己的肺腑之言,操劳者须歌咏自己所经历的事。我写此赋,为陆机听了拍掌而矣,也心甘情愿;张衡(heng)见了将轻视它,本是理所当然的。
要问在座之中谁流的眼泪最多?我江州司马泪水湿透青衫衣襟!
战士们白天在金鼓声中与敌人进行殊死的战斗,晚上却是抱着马鞍睡觉。
现如今,在这上阳宫中,就数我最老。皇帝听说后,远远地赐了个“女尚书”的称号。我穿的还是小头鞋子、窄窄的衣裳;还是用那青黛画眉,画得又细又长。外边(bian)的人们没有看见,看见了一定要笑话,因为这种妆扮,还是天宝末年的时髦样子。
对着客人清唱小垂手,罗衣飘摇舞春风。
东方角宿还没放光,太阳又在哪里匿藏?
为了缴税家田卖尽,靠捡麦穗填充饥肠。
现如今,在这上阳宫中,就数我最老。皇帝听说后,远远地赐了个“女尚书”的称号。我穿的还是小头鞋子、窄窄的衣裳;还是用那青黛画眉,画得又细又长。外边的人们没有看见,看见了一定要笑话,因为这种妆扮,还是天宝末年的时髦样子。
歌喉清脆又婉转,韵律往复又回环。舞姿婀娜轻盈,脚踏(ta)节拍飞转,红裙飞舞眼缭乱。
然而相聚的时间毕竟是短暂的,转眼之间(软风即暮春之风)暮春之风吹过窗纱,与她一 别相隔天涯。从此每逢暮春时节便伤春、伤别,黄昏日落,只一人空对梨花悠悠地思念她。
秋色渐渐浓郁,花儿都在睡觉,秋燥如火。

注释
弯跨:跨于空中。
足:一作“漏”,一作“是”。
昭君怨:词牌名,又名《宴西园》、《一痕沙》。四十字,全阕四换韵,两仄两平递转,上下片同。
2、事:为......服务。
⑤丝:丝与“思”谐音,以双关语既形眉态,又表心绪。
46、文:指周文王。
13反:反而。
④来日:指自己一生剩下的日子。

赏析

  扬州之盛,唐世艳称,历代诗人为它留下了多少脍炙人口的诗篇。这首诗风调悠扬,意境优美,千百年来为人们传(men chuan)诵不衰。韩绰(chuo)不知何人,杜牧集中赠他的诗共有两首,另一首是《哭韩绰》,看来两人友情甚笃。
  林花扫更落,径草踏还生。
  李商隐的无题,以七律为主要形式。这类无题,以抒情的深细婉曲,意境的含蓄朦胧为主要特色,多取抒情主人公内心独白的表达方式,很少叙写事件、人物和客观生活场景。这首七古无题却不主抒情,不作心理刻画,以第三人称的表达方式,描写出一幕有人物、有事件的生活场景,诗的旨意通过生活场景表现出来。语言朴素无华,与七律无题那种华美而富于象征暗示色彩的语言有所区别,别具一格。
  “木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象,过片二句,则是想象中之想象,可谓梦中之梦,幻中之幻。梦寐中,词人忽与久违之美人重逢,共荡扁舟于波心,恍若遨游于云表。木兰双桨,语出《楚辞。湘君》:“桂櫂兮兰枻,”衬托美人之美。“小横陈”三字,为连绵句,描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字,让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事,但白石词以“清空”为本色,且“不唯清空,又具骚雅”(张炎《词源》),这等字面原不易见。细体味之,始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字,不足以写出美人之奇艳,不足以尽传心中之美感。状以小字,愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼,“兰棹兮桂桨”,与美人荡舟天外,天光云影,物我皆忘,这种超凡脱俗的境界,实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而,梦有梦后人醒,云有风流云散。结笔二句,已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散,如花美人无法寻觅,即好花亦亦不可得。此情此景,人何以堪?从过片至(pian zhi)结笔,词境情节呈大幅度跳跃,裁云缝月之妙,在盈盈二字。《古诗十九首》云:“盈盈楼上女,皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容,此又借美人转喻好花之芳姿,一语双关,美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字,写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花,而好花终不可得,整个春天,唯闻翠禽对鸣而已。孤山,本指杭州西湖之孤山。多梅花,昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山,借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花,意味着惜花人纵然(zong ran)重归故地,也已是花落人空,唯有绿叶成阴,鲛销泪痕了。一春二字结穴,用凄(yong qi)美之字面,象征时间之绵延,写出词凄艳哀绝的爱情悲剧,真是“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云:赵师雄,睢阳人,(隋)开皇中过罗浮山,天寒日暮,见林间有酒肆,旁有茅舍,一美人淡妆靓逸,素服(su fu)出迎,相与扣酒家门共饮,不觉醉卧。即觉,乃在大梅树下,有翠羽嘈唧其上,月落参横,惆怅而已。结笔暗用这一故事,愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。
艺术价值
  组诗的第四首,描写边防将士取得重大胜利后,边地兄弟民族在营帐前设宴劳军的场面,气氛热烈融洽,同时也描绘了将士“醉和金甲舞”的欢乐神态,赞颂了边地人民和守边将士团结一心,保卫国家安宁与统一的豪迈气概,也说明了将士们的得到兄弟民族的支持的。此诗取材典型,剪裁大胆,洋溢着民族间和睦团结的气氛。全诗语言精炼含蓄,情态活跃鲜明,写得慷慨而豪迈,爽朗而明快。
  文章起笔交待亡妹所葬之地、祭奠时间,祭者身份等,紧接着“呜呼”一转,直呼亡妹,为全文奠定了凄切哀婉的悲怆基调。接着,简洁叙述妹妹的死因:“以一念之贞,遇人仳离,致孤危托落。”意为素文早亡其根源是少年时常听先生授经,“爱听古人节义事”,说明是封(shi feng)建诗书的腐朽观念侵害了素文,使她饱受苦难,英年早逝。
  纵观全诗,可看得出李商隐喜欢从前代小说和神话故事中汲取素材,然后组合成充满新奇浪漫情调和奇幻绚丽色彩的诗歌,这是他作诗的一贯特点。但像这首诗这样,用传奇的笔法来写普通的离别,将现实与幻想融为一片,创造出色彩缤纷的童话式幻境,在送别诗中确实少见。前人曾说“义山多奇趣”(张戒《岁寒堂诗话》),说李商隐爱将平凡的题材写得新奇浪漫。此诗,正是体现出了李商隐这种“奇趣”的特点。
  《《关雎》佚名 古诗》的内容其实很单纯,是写一个“君子”对“淑女”的追求,写他得不到“淑女”时心里苦恼,翻来覆去睡不着觉;得到了“淑女”就很开心,叫人奏起音乐来庆贺,并以此让“淑女”快乐。作品中人物的身份十分清楚:“君子”在《诗经》的时代是对贵族的泛称,而且这位“君子”家备琴瑟钟鼓之乐,那是要有相当的地位的。以前常把这诗解释为“民间情歌”,恐怕不对头,它所描绘的应该是贵族阶层的生活。另外,说它是情爱诗当然不错,但恐怕也不是一般的爱情诗。这原来是一首婚礼上的歌曲,是男方家庭赞美新娘、祝颂婚姻美好的。《诗经·国风》中的很多歌谣,都是既具有一般的抒情意味、娱乐功能,又兼有礼仪上的实用性,只是有些诗原来派什么用处后人不清楚了,就仅当作普通的歌曲来看待。把《《关雎》佚名 古诗》当作婚礼上的歌来看,从“窈窕淑女,君子好逑”,唱到“琴瑟友之”“钟鼓乐之”,也是喜气洋洋的,很合适的,
  如果说首联是作者对梅花所发的感喟,那么颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了,它神清骨秀,高洁端庄,幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好,它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成;又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受,更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步,那静谧的意境,疏淡的梅影,缕缕的清香,使之陶醉。这两句咏梅诗,在艺术上可说臻于极至,故一直为后人所称颂。陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。
  末段补述所以写作此篇文章之缘故。先以三句排比句来总结范文正公一生的行迹与事功,表达对范文正公无尽的崇敬与景仰,然而此事后世必有史官会加以记载。作者只是就「独高其义,因以遗於世」的一笔扣题,标明其作记命意的所在。
  勤政楼西的一株柳树,是唐玄宗开元年间(注:开元年间为713年-741年)所种,至822年(唐穆宗长庆二年)已在百龄上下,当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树,诗人自然会怆然动怀。东晋桓温北征途中,看到他昔日手种的柳树都已经有十围那么粗了,曾感慨地说:“木犹如此,人何以堪!”对树伤情,自古以来就是这样。难怪诗人要良久立马,凝望出神了。树“半朽”,人也“半朽”;人“多情”,而树在诗人眼中,也是物情同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚,料青山见我应如是”(《贺新郎·甚矣吾衰矣》)这样情趣盎然的词句。白居易看到这株临风老柳就好像是出于同病相怜,为了牵挽他这位萍水相逢的老人,才摆弄它那多情的长条。
  诗人写到这里,笔锋陡转,开拓出另一个惊心动魄的境界。诗人用“君不闻”三字领起,以谈话的口气提醒读者,把视线从流血成海的边庭转移到广阔的内地。诗中的“汉家”,也是影射唐朝(tang chao)。华山以东的原田沃野千村万落,变得人烟萧条,田园荒废,荆棘横生,满目凋残。诗人驰骋想象,从眼前的闻见,联想到全国的景象,从一点推及到普遍,两相辉映,不仅扩大了诗的表现容量,也加深了诗的表现深度。

创作背景

  世风的变化不仅导致赋的创作在题材选择和宗旨的设定方面出现新的取向,在赋的艺术风格和表现形式方面也与以前有了较大的差异。昔日以铺张扬厉、汪洋恣肆为主调的风格和豪放昂扬的气势,已被深邃冷峻、平正典雅的风格所扬弃;散句单行的语言,演变为骈俪对偶的句式。赋的风貌经历了较大的变化。

  

李文安( 魏晋 )

收录诗词 (5465)
简 介

李文安 李文安,原名文玕,字玉泉,号愚荃,合肥人。道光戊戌进士,历官刑部郎中,记名御史。有《李光禄公遗集》。

南浦·旅怀 / 那拉良俊

"一诏皇城四海颁,丑戎无数束身还。戍楼吹笛人休战,
铺却双缯直道难,掉首空归不成画。"
"君于觉路深留意,我亦禅门薄致功。未悟病时须去病,
"阃外建牙威不宾,古来戡难忆忠臣。已分舟楫归元老,
东君欲待寻佳约,剩寄衣香与粉绵。
"一见心原断百忧,益知身世两悠悠。
"溪亭拂一琴,促轸坐披衿。夜月水南寺,秋风城外砧。
化蝶诚知幻,征兰匪契真。抱玄虽解带,守一自离尘。


子路、曾皙、冉有、公西华侍坐 / 栋元良

"前年鬓生雪,今年须带霜。时节序鳞次,古今同雁行。
花阴晚到簿书边。玉琴闲把看山坐,筒簟长铺与客眠。
古松百尺始生叶,飒飒风声天上来。"
"陶庐僻陋那堪比,谢墅幽微不足攀。
"欲令雪貌带红芳,更取金瓶泻玉浆。
不逾十稔居台衡,门前车马纷纵横。人人仰望在何处,
荣华事歇皆如此,立马踟蹰到日斜。"
思结空门香火缘。每愧尚书情眷眷,自怜居士病绵绵。


一箧磨穴砚 / 淳于胜龙

碧莎如烟沙似砥。瘦壁横空怪石危,山花斗日禽争水。
寄语长安旧冠盖,粗官到底是男儿。"
"紫髯年少奉恩初,直阁将军尽不如。酒后引兵围百草,
苍苍上兮皇皇下。"
雪岭无人又问来,十年夏腊平安否。"
鸿雁春北去,秋风复南飞。勉君向前路,无失相见期。"
今朝授敕三回舞,两赐青娥又拜公。"
不必如丝千万缕,只禁离恨两三条。"


上陵 / 恭寻菡

绣毂盈香陌,新泉溢御沟。回看日欲暮,还骑似川流。"
"闲居多僻静,犹恐道相违。只是夜深坐,那堪春未归。
"亲戚多离散,三年独在城。贫居深稳卧,晚学爱闲名。
第一莫寻溪上路,可怜仙女爱迷人。"
"白须虏将话边事,自失公权怨语多。汉主岂劳思李牧,
手持冬集书,还家献庭闱。人生此为荣,得如君者稀。
渺渺钱唐路几千,想君到后事依然。静逢竺寺猿偷橘,
"今朝何事一沾襟,检得君诗醉后吟。老泪交流风病眼,


/ 申屠建英

"江亭闲望处,远近见秦源。古寺迟春景,新花发杏园。
草树烟霞昔遍游。云木梦回多感叹,不惟惆怅至长洲。"
客情疏密分当同。城南歌吹琴台月,江上旌旗锦水风。
"炎天木叶焦,晓夕绝凉飙。念子独归县,何人不在朝。
春思岩花烂,夏忆寒泉冽。秋忆泛兰卮,冬思玩松雪。
鲁圣虚泣麟,楚狂浪歌凤。那言阮家子,更作穷途恸。"
明月在天将凤管,夜深吹向玉晨君。"
"岸浅桥平池面宽,飘然轻棹泛澄澜。风宜扇引开怀入,


秋暮吟望 / 子车安筠

我乡多傍门前见,坐觉烟波思不禁。"
"七人五百七十岁,拖紫纡朱垂白须。手里无金莫嗟叹,
转岸回船尾,临流簇马蹄。闹翻扬子渡,蹋破魏王堤。
冷云归水石,清露滴楼台。况是东溟上,平生意一开。"
若无仙眼何由见,总在庙前花洞中。"
何由一示云霄路,肠断星星两鬓霜。"
惟有上强精舍寺,最堪游处未曾游。"
犹寄形于逆旅中。觞咏罢来宾阁闭,笙歌散后妓房空。


奉济驿重送严公四韵 / 卫孤蝶

明玑难秘彩,美玉讵潜珍。未及黄陂量,滔滔岂有津。"
黑风白雨东西屯。山河欲拆人烟分,壮士鼓勇君王存。
故馆曾闲访,遗基亦遍搜。吹台山木尽,香径佛宫秋。
披访结恩地,世人轻报恩。女无良媒识,知入何人门。
"谢家双植本图荣,树老人因地变更。朱顶鹤知深盖偃,
纣虐武既贤,风云固可求。顺天行杀机,所向协良谋。
千里江山属一家。鲁卫定知连气色,潘杨亦觉有光华。
霜落木梢愁独归。已许衲僧修静社,便将樵叟对闲扉。


谒金门·春半 / 滑亥

月下牵来只见鞍。向北长鸣天外远,临风斜控耳边寒。
"罗刹楼头醉,送君西入京。秦吴无限地,山水半分程。
予时与和鼎,官班各持斧。和鼎顾予言,我死知处所。
"白云升远岫,摇曳入晴空。乘化随舒卷,无心任始终。
生死茫茫不可知,视不一姓君莫悲。始皇有训二世哲,
"水国寒消春日长,燕莺催促花枝忙。风吹金榜落凡世,
"青冥通去路,谁见独随缘。此地春前别,何山夜后禅。
"十日浓芳一岁程,东风初急眼偏明。


小雅·无羊 / 锺离彤彤

"行寻春水坐看山,早出中书晚未还。
寒扉关雨气,风叶隐钟音。此爱东楼望,仍期别夜寻。"
"行蹋门外泉,坐披床上云。谁将许由事,万古留与君。
朅来遂远心,默默存天和。"
乘高惨人魂,寒日易黄昏。枯骨贯朽铁,砂中如有言。
静境唯闻铎,寒床但枕肱。还因爱闲客,始得见南能。"
"愁声秋绕杵,寒色碧归山。(《深秋》)
干戈南北常纵横。中原膏血焦欲尽,四郊贪将犹凭陵。


摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩 / 仲孙辛卯

只供莫笑阮家贫。杯盘狼藉宜侵夜,风景阑珊欲过春。
犹说入时欢圣寿,内人初着五方衣。"
天边鸿雁射来稀。苍鹰落日饥唯急,白马平川走似飞。
雪熘悬衡岳,江云盖秣陵。评文永不忘,此说是中兴。"
染须偷嫩无人觉,唯有平康小妇知。"
雪中疏磬度,林际晚风归。蔬食常来此,人间护净稀。"
嵩少当宫署,伊瀍入禁渠。晓关开玉兔,夕钥纳银鱼。
"谢玄晖殁吟声寝,郡阁寥寥笔砚闲。无复新诗题壁上,