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一箧磨穴砚

金朝 / 曹稆孙

折树休盘槊,沈钩且钓璜。鸿都问词客,他日莫相忘。"
春风落第不曾羞。风尘色里凋双鬓,鼙鼓声中历几州。
"逢着南州史,江边哭问君。送终时有雪,归葬处无云。
"登庸楼上方停乐,新市堤边又举杯。正是离情伤远别,
绿萝临水合,白道向村斜。卖药归来醉,吟诗倚钓查。"
"伤时惜别心交加,支颐一向千咨嗟。旷野风吹寒食月,
明媚何曾让玉环,破瓜年几百花颜。
"珪玷由来尚可磨,似簧终日复如何。成名成事皆因慎,
无情最恨东来雁,底事音书不肯传。"
鸟鸣高树夕阳村。偷生亦似符天意,未死深疑负国恩。
"早年花县拜潘郎,寻忝飞鸣出桂堂。日走登天长似箭,
波平楚泽浸星辰,台上君王宴早春。
"上将鏖兵又欲旋,翠华巡幸已三年。
苎萝山下无穷意,并在三乡惜别时。"
"搔首隋堤落日斜,已无馀柳可藏鸦。岸傍昔道牵龙舰,
貌愧潘郎璧,文惭吕相金。但埋酆狱气,未发爨桐音。
东风狼藉苔侵径,蕙草香销杏带红。"
"高卧东林最上方,水声山翠剔愁肠。白云送雨笼僧阁,
"佛顶抄经忆惠休,众人皆谓我悠悠。浮生真个醉中梦,


一箧磨穴砚拼音解释:

zhe shu xiu pan shuo .shen gou qie diao huang .hong du wen ci ke .ta ri mo xiang wang ..
chun feng luo di bu zeng xiu .feng chen se li diao shuang bin .pi gu sheng zhong li ji zhou .
.feng zhuo nan zhou shi .jiang bian ku wen jun .song zhong shi you xue .gui zang chu wu yun .
.deng yong lou shang fang ting le .xin shi di bian you ju bei .zheng shi li qing shang yuan bie .
lv luo lin shui he .bai dao xiang cun xie .mai yao gui lai zui .yin shi yi diao cha ..
.shang shi xi bie xin jiao jia .zhi yi yi xiang qian zi jie .kuang ye feng chui han shi yue .
ming mei he zeng rang yu huan .po gua nian ji bai hua yan .
.gui dian you lai shang ke mo .si huang zhong ri fu ru he .cheng ming cheng shi jie yin shen .
wu qing zui hen dong lai yan .di shi yin shu bu ken chuan ..
niao ming gao shu xi yang cun .tou sheng yi si fu tian yi .wei si shen yi fu guo en .
.zao nian hua xian bai pan lang .xun tian fei ming chu gui tang .ri zou deng tian chang si jian .
bo ping chu ze jin xing chen .tai shang jun wang yan zao chun .
.shang jiang ao bing you yu xuan .cui hua xun xing yi san nian .
zhu luo shan xia wu qiong yi .bing zai san xiang xi bie shi ..
.sao shou sui di luo ri xie .yi wu yu liu ke cang ya .an bang xi dao qian long jian .
mao kui pan lang bi .wen can lv xiang jin .dan mai feng yu qi .wei fa cuan tong yin .
dong feng lang jie tai qin jing .hui cao xiang xiao xing dai hong ..
.gao wo dong lin zui shang fang .shui sheng shan cui ti chou chang .bai yun song yu long seng ge .
.fo ding chao jing yi hui xiu .zhong ren jie wei wo you you .fu sheng zhen ge zui zhong meng .

译文及注释

译文
腰间插满蓬蒿做成的(de)(de)短箭,再也不怕猛虎来咬牛犊。
征夫们哭着与家人告别悲啼之声使日月为之惨淡无光。
吴国的香蒿做成酸菜,吃起来不浓不淡口味纯。
函谷关西战鼓号角正响,一颗将星坠落渭水之滨。
但水上的石桥和水边的红塔旧色依然。
白雁身上雨水未干,翅膀变得沉重,不得不低空飞行(xing);黄鸸(er)的舌头也颇有些(xie)生涩,不听使唤。
晴朗的天气和暖暖的微风催生了麦(mai)子,麦子的气息随风而来。碧绿的树荫,青幽的绿草远胜春(chun)天百花烂漫的时节。
刘备像汉光武一样一挽汉朝之颓运,得到了孔明这条“卧龙”的辅佐。
  夜深宴饮在(zai)东坡的寓室里醒了又醉,回(hui)来的时候仿佛已经三更。这时家里的童仆早已睡熟鼾声如雷鸣。轻轻地敲了敲门,里面全不回应,只好独自倚着藜杖倾听江水奔流的吼声。
(齐宣王)说:“不肯干与不能干在表现上怎样区别?”
柳树萌芽,像飘浮着一层嫩绿色的轻烟。梨花似雪,参差地交杂在柳枝中间。柴门外狗儿在叫,茅屋顶上燕了呢喃。一对白发的农家老夫妻正围着老瓦盆饮酒用饭。桑林外,一位梳着双丫髻的小姑娘头上斜插着花枝在荡秋千。她转眼注视多时,大概是赞叹我这个行路之人,坐在马上吟哦诗篇。

注释
⑶何事:为什么。
⑷总是:大多是,都是。
46.应龙:有翅膀的龙,传说大禹治水时,有应龙用尾巴划地,禹就依此挖通江河,导水入海。
⑶谢灵运诗:“客心非外奖。”李善注:“奖,劝也。”江淹诗:“得夫非外奖。”张铣注:“得失由心,非外物所能奖劝。”
⑷“公子”二句:典出《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋。”
⒂梅福:西汉末隐者。曾任南昌县尉,数次上书言事。后弃家隐遁,传说后来修道成仙而去。
⑴莺语:黄莺婉转鸣叫好似低语。

赏析

  首联,“岧峣”本为高峻貌,此指高峻处,即高峻的“更楼”(尾联)上。“虏骑”指安禄山叛军。“虏”本是对敌方的蔑称,古代汉人诗文也常常用以指称北方的“胡人”等少数民族。安禄山是杂种胡人,部下多是胡兵,故称之为“虏骑”,亦以明其战争的不义性质。“附”,附丽、依附、靠近。“城阴”,本为城的北面,此指城墙之下。句意:我试着登临高峻的城楼。只见安禄山叛军紧紧包围着睢阳城。
  奚禄诒日本篇:“首序禄山之乱,次入永王,次入诸侍御,次自序,末勉诸公以报国。”正道出了全诗的结构及其主题。
  “岭头便是分头处,惜别潺湲一夜声。”在“入山三日”,相伴相依的旅程中,“溪水有情”之感不免与日俱增,因此当登上岭头,就要和溪水分头而行的时候,心中便不由自主地涌起依依惜别之情。但却不从自己方面来写,而是从溪水方面来写,以它的“惜别”进一步写它的“有情”。岭头处是旅途中的一个站头,诗人这一晚就在岭头住宿。在寂静的深山之夜,耳畔只听到岭头流水,仍是潺湲作响,彻夜不停,仿佛是在和自己这个同行三日的友伴殷勤话别。这“潺湲一夜声”五字,暗补“三日同行”时日夕所闻。溪声仍是此声,而当将别之际,却极其自然地感觉这溪水的“潺湲一夜声”如同是它的深情的惜别之声。在这里(li),诗人巧妙地利用了分水岭的自然特点,由“岭头”引出旅人与溪水的“分头”,又由“分头”引出“惜别”,因惜别而如此体会溪声。联想的丰富曲折和表达的自然平易,达到了和谐的统一。写到这里,溪水的“有情”已经臻于极致,诗人对溪水的深情也自在不言中了。
  这篇祝辞从农业生产的角度分别从土、水、昆虫、草木四个方面提出祝愿,每一句正好说着一个方面。
  “却把渔竿寻小径,闲梳鹤发对斜晖”,景物的转换深处是归家路途的缓缓延伸,弯弯曲曲的小径,踏着秋日的余晖,手把钓竿的老《渔父》张志和 古诗正在悠闲地拢梳着那满头稀疏的白发,路在脚下徐徐延伸。老人(lao ren)脸上微微的笑意,那是洗尽尘滓,超然世外的满足感,诗人运用绘画的艺术手法,描绘出包孕性的瞬间。“闲梳鹤发对斜晖”,完美地传递出老《渔父》张志和 古诗自在悠闲的心理状态。“小径”颇有象征意味,不妨看作是一条自然出世的桃源路。
  首联实写眼前,稍露惆张;次联预言今后,情调陡转;三联写旅途情况,凄苦不堪;尾联劝友人立功,文势高扬。全诗先扬后抑,跌宕有致,胸襟抱负,令人钦佩。
  刚才在梦里,分明地见到关塞了。那“关塞”正是她魂牵梦萦的地方。因为她的良人就出征到那里。她不由大喜:快,去找金微山!可是,前路漫漫,找不到去金微山的路了。一急,就此醒来。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  使友人失去辫驳的根据。第三句“对子骂父,则是无礼。”这是针对友人出言不逊而说的。在指出友人“无信”的基础上,又指出友人“无礼”。一步紧逼一步,把友人通到了无以言对的狼狈境地,以至最后不得不“惭”而“下车引之”。由于这些对话具有鲜明的个性特征,因此,虽然只有短短几句,也可以看出元方—陈太丘性格的折光,是多么聪颖仁慧、知书达理。
  诗一开始就着力写幼女之“幼”,先就年龄说,“才六岁”,说“才”不说“已”,意谓还小着呢。再就智力说,尚“未知巧与拙”。这话除表明“幼”外,更有多重意味。表面是说她分不清什么是“巧”、什么是“拙”这类较为抽象的概念;其实,也意味着因幼稚不免常常弄“巧”成“拙”,比方说,会干出“浓朱衍丹唇,黄吻烂漫赤”(左思),“移时施朱铅,狼藉画眉阔”(杜甫)一类令人哭笑不得的事。此外,这里提“巧拙”实偏义于“巧”,暗关末句“拜新月”事。读者一当把二者联系起来,就意会这是在七夕,如同目睹如此动人的“乞巧”场面:“七夕今宵看碧霄,牵牛织女渡河桥。家家乞巧望秋月,穿尽红丝几万条。”(林杰《乞巧》)诗中并没有对人物往事及活(huo)动场景作任何叙写,由于巧下一字,就令人想象无穷,收到含蓄之效。
  自“昆明大池北”至“脱险逾避臭”是第二段。可分四层。首层至“始得观览富”。其中“绵联穷俯视,倒侧困清沤”六句,写诗人取道昆明池,往游终南,一路俯瞰水中山影,不肯稍瞬;称山影“困”于池而不能尽见;嫌周围四十里的昆明池,小如“清沤”,均委婉透出诗人对终南山的一往深情。“微澜动水面,踊跃躁猱狖”,言风吹波起,山影破碎,状若猿猱躁跃:想象奇特,造句瘦劲,乃韩愈的当行本色。“仰喜呀不仆”,写出行近终南,仰观南山时的心情,语平直而意深邃,其气直贯“崎岖上轩昂”二句。第二层至“欲进不可又”,写诗人中途迷路,未能遂登山之愿。其中“行行将遂穷”以下九句,描摹诗人爬山时的心理,相当出色。他在岭阜之间奔走,寻觅登山之路,恨不得将南山周围的峰峦全都搬走;甚至想请神话中的夸蛾、巨灵移山,又怕违拗造化本意,为雷电呵诟。诗以此数句,作一顿挫,盘旋蓄势,逗出“攀缘脱手足”以下七句,明写攀山之艰,暗示诗人游兴之浓。自“因缘窥其湫”至“峙质能化贸”为第三层,着重写游湫。其中“林柯有脱叶,欲堕鸟惊救。争衔弯环飞,投弃急哺鷇”,以“弯环飞”,状群鸟贴湖回翔,能传其神情;而“救”、“争衔”、“投弃”数词,与前“阴兽”“神物”相应,为此幽靓之境蒙上(meng shang)一层神秘的色彩。它与前层相映:一苦一乐,一张一弛,有相反相生之妙;而神话的运用和渲染,则为结句作诗酬神之意埋一伏笔。末四句,言诗人于归途“回睨”,不能忘情南山,逗出二次游山。自“前年遭谴谪”以下为第四层。言诗人于谴谪途中,再次游南山,终因冰雪封路,沿途杉篁披冰,枝若“蒲苏(刀剑)”,干如“介胄”,只得怅而返。
  后八句写自己听琴的感受和反应,从侧面烘托琴声的优美(you mei)动听。“嗟余”二句是自谦之辞,申明自己不懂音乐,未能深谙其中的奥妙。尽管如此,还是被颖师的琴声所深深感动,先是起坐不安,继而泪雨滂沱,浸湿了衣襟,犹自扑扑簌簌滴个不止。这种感情上的强烈刺激,实在叫人无法承受,于是推手制止,不忍卒听。末二句进一步渲染颖师琴技的高超。冰炭原不可同炉,但颖师的琴声一会儿把人引进欢乐的天堂,一会儿又把人掷入悲苦的地狱,就好比同时把冰炭投入听者的胸中,使人经受不了这种感情上的剧烈波动。
  “晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓,用来节制士卒进退,五、六两句,写的正是这种情况。语意转折,已由苍凉变为雄壮。诗人设想:自己来到边塞,就在天山脚下,整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战,晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里,“晓战”与“宵眠”相对应,当是作者有意在概括军中一日的生活,其军情之紧张急迫,跃然纸上。“随”字,摹状士卒的令行禁止。“抱”字,描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景,而他们守边备战,人人奋勇,争为功先的心态则亦尽情流露出来。
  山房就是营造于山野的房舍、别墅。春事指的是春色、春光。这两首诗虽然都与春事有关,但内容与情调很不一致,可能不是同一时间的作品,不能算作组诗(zu shi),只是编辑者的凑合。
  第七章,写奴隶们农事完毕,还要为统治者修盖房屋。九月里修好打粮场,十月里纳粮入仓库。不论是先熟的作物,还是后熟的作物,是谷类,还是麻类,都得聚集起来送进贵族的仓库。收完庄稼之后,就去为贵族们修理住宅。白天去割茅草,晚上用此来搓绳子。等到替贵族们把住宅修好了,奴隶们又快到了春播的时候了。
  人们常把这四句所叙视为实境,甚至还有指实其为“高阳王雍之楼”的(杨炫之《洛阳伽蓝记》)。其实是误解。明人陆时雍指出,《古诗十九首》在艺术表现上的一大特点,就是“托”:“情动于中,郁勃莫已,而势又不能自达,故托为一意、托为一物、托为一境以出之”(《古诗镜》)。此诗即为诗人假托之“境”,“高楼”云云,全从虚念中托生,故突兀而起、孤清不群,而且“浮云”缥缈,呈现出一种奇幻的景象。
  江浙一带,素以风景优美着称,沿途几百里,自多奇山异水,一路揽胜,倒也不觉乏累。作者用悠闲的笔调写道:“视潮上下,顷刻数十里”,轻舟飞驰的畅快心情,洋溢在字里行间。一会儿舟行大溪上,深沟险壑,森然可怖。一会儿巨石临水,“若坐垂踵者”,多么悠闲自在。一会儿溪水环山,自高处坠入山涧,远远望去,犹如自蛇奔赴大壑,气象万千。更有“桑畦麦陇,高下联络”,田家村舍,“隐翳竹树”,樵夫牧童,追逐嬉戏,颇有些桃花源的味道。作者很想知道这地方的名称和历史,无奈村民不谙吴语,无从得知;遗憾的心情正反映了他对黑暗现实的不满和对美好生活的向往。

创作背景

  江陵失陷后,大批江南名士被俘送长安。西魏恭帝二年(公元555年),王克、沈炯等首批获遣东归。北周武成二年(560年),周、陈南北通好,陈朝即要求北周放还王褒、庾信等十数人,但是别人都陆续遣归了,只有王褒、庾信羁留不遣。

  

曹稆孙( 金朝 )

收录诗词 (4928)
简 介

曹稆孙 曹稆孙,宋代词人,字颖实,号许山,浙江瑞安人。

忆母 / 毒晏静

"半掩朱门白日长,晚风轻堕落梅妆。不知芳草情何限,
是知济弱扶倾术,不属高谈虚论人。"
"星沈万古痕,孤绝势无邻。地窄少留竹,空多剩占云。
他日相逢处,多应在十洲。"
"灞陵桥外驻征辕,此一分飞十六年。豸角戴时垂素发,
歌舞片时间,黄金翻袖取。只看舞者乐,岂念织者苦。
平芜连海尽,独树隐云深。况复斜阳外,分明有去禽。"
"故人江阁在,重到事悠悠。无尔向潭上,为吾倾瓮头。


秋登巴陵望洞庭 / 顾幻枫

"黄纸晴空坠一缄,圣朝恩泽洗冤谗。李膺门客为闲客,
渐解巴儿语,谁怜越客吟。黄花徒满手,白发不胜簪。"
"饮酒经何代,休粮度此生。迹应常自浼,颠亦强为名。
公署闻流木,人烟入废城。难忘楚尽处,新有越吟生。"
灯照楼中雨,书求海上峰。诗家无骤显,一一古人踪。"
苍鹰一旦醒心飞。神依正道终潜卫,天鉴衷肠竞不违。
梦中吞鸟拟何为。损生莫若攀丹桂,免俗无过咏紫芝。
"齐竽今历试,真伪不难知。欲使声声别,须令个个吹。


万里瞿塘月 / 闵寒灵

"屈子生楚国,七雄知其材。介洁世不容,迹合藏蒿莱。
"无禄奉晨昏,闲居几度春。江湖苦吟士,天地最穷人。
雨夜扁舟发,花时别酒空。越山烟翠在,终愧卧云翁。"
静时闲语上龙墀。化为金印新祥瑞,飞向银河旧路岐。
五天到日应头白,月落长安半夜钟。"
"西风吹雨叶还飘,忆我同袍隔海涛。江塔眺山青入佛,
武帝蘅芜觉后香。傅说已征贤可辅,周公不见恨何长。
"南陌生岐穗,农家乐事多。塍畦交茂绿,苗实际清和。


菩萨蛮·竹风轻动庭除冷 / 乌孙金帅

"蕊珠宫里谪神仙,八载温陵万户闲。心地阔于云梦泽,
"南禽无侣似相依,锦翅双双傍马飞。孤竹庙前啼暮雨,
"草靸无尘心地闲,静随猿鸟过寒暄。
日暮松声满阶砌,不关风雨鹤归来。"
春雨正多归未得,只应流恨更潺湲。"
知到蓬莱难再访,问何方法得长生。"
"吴起南奔魏国荒,必听公叔失贤良。
万里一身求大名。空有新诗高华岳,已无丹恳出秦城。


周颂·噫嘻 / 公孙殿章

覆车虽在前,润屋何曾惧。贤哉只二疏,东门挂冠去。"
题诗在琼府,附舶出青州。不遇一公子,弹琴吊古丘。"
"野人居止处,竹色与山光。留客羞蔬饭,洒泉开草堂。
良由上天意,恶盈戒奢侈。不独破吴国,不独生越水。
十里溪光一山月,可堪从此负归心。"
陵迁谷变须高节,莫向人间作大夫。"
晓向妆台与画眉,镜中长欲助娇姿。
"十里旌旗十万兵,等闲游猎出军城。紫袍日照金鹅斗,


过虎门 / 房春云

"栗杖出匡顶,百中无一枝。虽因野僧得,犹畏岳神知。
"虽言嵩岳秀崔嵬,少降连枝命世才。南史两荣唯百揆,
曲项琵琶催酒处,不图为乐向谁云。"
一枝仙桂如攀得,只此山前是老期。"
地上声喧蹴踘儿。何处寄烟归草色,谁家送火在花枝。
千载终为息地灵。虫网翠环终缥缈,风吹宝瑟助微冥。
独向若耶溪上住,谁知不是钓鳌人。"
病起蛛丝半在琴。雨径乱花埋宿艳,月轩修竹转凉阴。


薤露行 / 勾迎荷

蜀纸裁深色,燕脂落靓妆。低丛侵小阁,倒影入回塘。
又因湘水拟营家。鸣琴坐见燕鸿没,曳履吟忘野径赊。
不上寿阳公主面,怜君开得却无端。"
驽骀燕雀堪何用,仍向人前价例高。
好写妖娆与教看,便应休更话真娘。
石崖采芝叟,乡俗摘茶歌。道在无伊郁,天将奈尔何。"
"荒斋原上掩,不出动经旬。忽觉草木变,始知天地春。
"辟开公道选时英,神镜高悬鉴百灵。混沌分来融间气,


龟虽寿 / 濮阳青

钟仪冠带归心阻,蝴蝶飞园万草芳。"
"风流大抵是伥伥,此际相思必断肠。
"未知军法忌偏颇,徒解于思腹漫皤。
今日登临须下泪,行人无个草萋萋。"
怀王本是无心者,笼得苍蝇却放飞。"
临路槐花七月初。江上欲寻渔父醉,日边时得故人书。
煮茶童子闲胜我,犹得依时把磬敲。"
"面蒙君赐自龙墀,谁是还乡一袭衣。三品易悬鳞鬣赫,


江雪 / 朱含巧

堪怜彩笔似东风,一朵一枝随手发。燕支乍湿如含露,
木为连枝贵,禽因比翼珍。万峰酥点薄,五色绣妆匀。
都大人生有离别,且将诗句代离歌。"
"御沟春水绕闲坊,信马归来傍短墙。
"闲人倚柱笑雷公,又向深山霹怪松。
"手植知何代,年齐偃盖松。结根生别树,吹子落邻峰。
晓霁庭松色,风和禁漏声。僧携新茗伴,吏扫落花迎。
整髻花当槛,吹灯月在窗。秦台非久计,早晚降霓幢。"


唐儿歌 / 欧阳星儿

"藋藋拂清流,堪维舴艋舟。野虫悬作饵,溪月曲为钩。
"高阁水风清,开门日送迎。帆张独鸟起,乐奏大鱼惊。
"山行侵夜到,云窦一星灯。草动蛇寻穴,枝摇鼠上藤。
"太阳虽不照,梁栋每重阴。(廊下井,以下《吟窗杂录》)
改贯永留乡党额,减租重感郡侯恩。(洪景卢《野处集》
陷却平阳为小怜,周师百万战长川。
"索寞襟怀酒半醒,无人一为解馀酲。岸头柳色春将尽,
"富者非义取,朴风争肯还。红尘不待晓,白首有谁闲。