梅圣俞诗集序
文字为人弃，田园被债收。此名如不得，何处拟将休。"
闲吟鲍照赋，更起屈平愁。莫引西风动，红衣不耐秋。
大君年小丞相少，当轴自请都旌旗。神锋悉出羽林仗，
"海树相扶乌影翘，戴红拍翠声胶胶。鸳瓦冻危金距趫，
才子风流复年少，无愁高卧不公卿。"
"吴王醉处十馀里，照野拂衣今正繁。经雨不随山鸟散，
他年谒帝言何事，请赠刘伶作醉侯。"
冥心唯事白英君，不问人间爵与勋。林下醉眠仙鹿见，
（齐夏之歌者，夫人祭之所奏也。一章，四句）
江上春寒酒易醒。多少系心身未达，寻思举目泪堪零。
梅圣俞诗集序拼音解释:
wen zi wei ren qi .tian yuan bei zhai shou .ci ming ru bu de .he chu ni jiang xiu ..
xian yin bao zhao fu .geng qi qu ping chou .mo yin xi feng dong .hong yi bu nai qiu .
da jun nian xiao cheng xiang shao .dang zhou zi qing du jing qi .shen feng xi chu yu lin zhang .
.hai shu xiang fu wu ying qiao .dai hong pai cui sheng jiao jiao .yuan wa dong wei jin ju qiao .
cai zi feng liu fu nian shao .wu chou gao wo bu gong qing ..
.wu wang zui chu shi yu li .zhao ye fu yi jin zheng fan .jing yu bu sui shan niao san .
ta nian ye di yan he shi .qing zeng liu ling zuo zui hou ..
ming xin wei shi bai ying jun .bu wen ren jian jue yu xun .lin xia zui mian xian lu jian .
.qi xia zhi ge zhe .fu ren ji zhi suo zou ye .yi zhang .si ju .
jiang shang chun han jiu yi xing .duo shao xi xin shen wei da .xun si ju mu lei kan ling .
译文及注释
译文
天(tian)上的月亮绕生(sheng)光晕，船工知道即将要起风。
（她那）单薄的衣衫像杏子那样红，头发如小乌鸦那样黑。
月中仙人垂下双脚？月中桂树多么(me)圆圆！白兔捣成不老仙药，借问一声给谁用(yong)餐？
后来，听说这次《地震》蒲松龄 古诗时，某处有口水井井筒倾斜了，不能再打水；某家楼台南北掉了个方向；栖霞山裂了道缝；沂水陷下了一个有几亩大的地穴。这真是少有的奇异灾变啊！
火烤乌鸦清蒸野鸭，烫熟的鹌鹑案头陈。
野草野花蔓延着淹没古道，艳阳下草地尽头是你征程。
月光静静洒下，凉爽透过衣襟，格外宜人；月亮高高地悬挂天空，空自对着我挂满泪痕的脸，竟无动于衷。
与其没有道义获取名誉啊，宁愿遭受穷困保持清高。
衣被都很厚，脏了真难洗。
兴庆宫和甘露殿，处处萧条，秋草丛生。宫内落叶满台阶，长久不见有人扫。
在大道施行的时候，天下是人们所共有的，把品德高尚的人、能干的人选拔出来，讲求诚信，培养和睦（气氛）。所以人们不单奉养自己的父母，不单抚育自己的子女，要使老年人能终其天年，中年人能为社会效力，幼童能顺利地成长，使老而无妻的人、老而无夫的人、幼年丧父的孩子、老而无子的人、残疾人都能得到供养。男子有职务，女子有归宿。对于财货，人们憎恨把它扔在地上的行为，却不一定(ding)要自己私藏；人们都愿意为公众之(zhi)事竭尽全力，而不一定为自己谋私利。因此奸邪之谋不会发生，盗窃、造反和害人的事情不发生。所以大门都不用关上了，这叫做理想社会。
你抱元守一，无为而治，甘守寂寞，清风袅袅，琴声铮铮。
注释
8.就命：就死、赴死。
14.坻（chí）：水中的沙滩
⑺小园香径：花草芳香的小径，或指落花散香的小径。因落花满径，幽香四溢，故云香径。香径，带着幽香的园中小径。独：副词，用于谓语前，表示“独自”的意思。徘徊：来回走。
(9)志怪：记载怪异的事物。志，记载。
19.甚：很，非常。
⑷翁媪（ǎo）：老翁、老妇。
2、珠宫：用珠宝装饰的宫殿。指仙人之居所。
赏析
全诗以第五联过渡，由所见所闻转入写所思所感。诗人看到一派宜人的早春景象后，引发的不是美好的憧憬、宏大的志愿，而是强烈的思念故土之情。正如近藤元粹《柳柳州诗集》卷三所言：“贬谪不平之意片时不能(bu neng)忘于怀，故随处发露，平淡中亦有愤懑，可压也。”由早春生机勃勃的景象，联想到北方旧居已人去楼空，昔日田园因无人料理而杂草丛生，沦为荒地；由此又进一步引发对人生的感慨，感到无可寄托——政治前途既已渺茫，沉闷之情又无以排遣，精神的家(de jia)园不知安在。惶惶不可终日，诗人对这种无所事事的无聊生活，极度地不适与不满，甚至羡慕起隐士来——尽管他们功名无所成但还有所寄寓。无意间诗人遇到了田间劳作的老汉，于是找到了倾诉的对象，诗人向这位素昧平生的老汉一吐衷肠，一泄为快。于此，也正是辛勤劳作的农民给了他以莫大的慰藉，使他舍不得离开田头，无限眷恋地抚摸着农夫的犁耙，交谈中已不知天色已晚，猛回头，发现炊烟已弥漫天空。
这是一首送别之作，诗人所送之人，已不可考。
诗人切人诗题选取了雨后初晴这一独特角度，简洁明快，起笔便向人描绘了一幅清新明澈的画卷：暖风吹回，云彩散开，雨止天晴，尤可喜的是太阳的返光回射湖边，一切显得温暖而又明亮，诗人的心情也隐含其中。首联两句十四字，包含了多少事物，刻画它们的特征可谓一语传神。轻捷地将诗境展开之后，诗人便妙笔点染湖上景物。山杏初发，诗人以“乱点”见其自然情致，苹叶新生，诗人用“平铺”示其生长情景，各极其趣，“乱点”、“平铺”亦都使原本静止的事物有了动感，让人仿佛看到春天不断生长的力量。说黄鹏“语未成”尚属常见，谓白雁“飞仍重”则是诗人的创造，一“重”字活画出了早春白雁难以奋翅高飞的情态，不知诗人斟酌了多少次，才最终选定了这足以让人折服，让白雁俯首的“重”字。白雁“飞仍重”尚可意会，黄鹏“语未成”则简直无法在画中表现，惟可于诗中传出。春光明媚，诗人绘影图形，也不忘着色。山杏与水苹的“碎红”、“新绿”交相辉映，白雁、黄鹏为春光增了色彩，亦使得画面添了动感，传出声音。诗人所描绘的鄱阳早春，有动、有静，有声、有色，有视觉、有听觉，还有触觉，给人以全方位的整体感受，让人看到多姿多彩、生趣盎然的春天画卷，这实也离不开诗人对诗歌语言的锻炼，对谋篇布局的推敲。
这首诗有四章，也采用了重章叠句的手法。鉴赏之时，要四章结合起来看，才能体味到包含在诗中的深厚感情，及诗人创作此诗时的情况。
《《田家三首》柳宗元 古诗》是一组完整的诗篇。第一首诗写农民一年四季从早到晚，辛勤紧张地在地里劳动，到头来却无法维持生计，因为他们的劳动果实全都被官府以田赋和徭役的形式搜刮去了。他们不仅无法改变自己的处境，而且子子孙孙还得把这种悲惨的遭遇延续下去。第二首诗通过具体的事例真实而深刻地揭露了封建官吏为催租逼税而威胁恫吓直至私刑拷打农民的种种罪行，从而反映了广大农民在封建暴政下的痛苦生活。这首诗前六句写农民在完成夏税的征敛中被封建官府剥削一空的情景，次十句写里胥在催租时对农民的敲诈勒索和威胁恫吓的情景，后二句写农民听了里胥的一席威胁话语后所产生的恐惧心理。第三首诗前八句描绘的是秋收后农村的景象，后六句则是描绘诗人因迷路在农家借宿的经过。这首诗用非常朴素的语言刻画了一位淳朴可敬的田翁老人形象，反映了诗人和农民亲密无间的关系。
这一节写虎“觉无异能者”的心理活动，尽管归结为“终不敢搏”，仍有怕的意味，但与开始的怕不仅有着程度上的不同，而且有着性质上的区别：以前的怕，是担心自己被对手吃掉的恐惧；怕，只不过是担心自己不能顺利吃掉对方的顾虑而已。所以，“终不敢搏”，既说明了老虎对驴的认识由“以为神”到“觉无异能者”的巨大进步，同时也说明了它对驴的彻底认识还有待于进一步深入。
“今夕遥天末，清光几处愁？”诗人由领略、欣赏美好的月光，渐渐陷入了沉思。“海上生明月，天涯共此时”，面对这样的月色，将会惹动多少人的愁思呢？最后两句以问句作结，留待读者去揣摩、思考，显得意味深长。
这首短歌似是最早的七言四句押同部平声韵的作品，虽然句句用韵，句句有“兮”，未脱楚歌格调，但毕竟是向后来的七绝体式前进了一步。
“纵令然诺暂相许，终是悠悠行路心。”形象地勾画出长安壁主人虚情假意的笑脸和冷漠无情的心。“然诺”是信义的标志(biao zhi)，金钱是欲望的化身，道德和欲望之间的沟壑永难填平，这是作为社会动物的人本然而终极的顽疾。“悠悠行路心”正指向这个本性，“悠悠”两字，形容“行路心”，十分恰当地表现出这份本性长久而自然地生长于世人心中。这样一种看似平淡的口气，对人的讥刺不露骨而能达到鞭挞入骨的效果。
从诗之结语“作此好歌（因为歌意涉及男女之情，故称），以极反侧”看，此歌作于女主人公长夜难眠的“反侧”之际。诗虽也带有相当的叙事成分，但脉络并不清晰。在充满疑云的反覆诘问中，展出“彼”人的飘忽身影，又穿插进回忆中的种种生活片断，使全诗的结构显得似断非断、散乱飘忽。如果要找一个适当的词汇来说明此诗的表现特点，那就是两个字——“梦幻”。而这，大抵正与女主人公作歌时的“反侧”难眠状况有关。从诗中透露的消息可知，那位薄情丈夫对女主人公的冷遇，无疑已天长日久。每当她望眼欲穿盼其归来时，丈夫却总是迟迟不归；就是归来，也行迹诡秘、形同飘风，出没于庭院、鱼粱之际，只顾着自身的享受，极少有入房与妻子叙叙的诚意。一对往日的燕尔夫妻，竟变得如同陌路之人。这些景象，当然会深深烙在女主人公脑际而难以抹去。因此，当她辗转反侧之际、神思恍惚之中，往事今情便可能全化作散乱的片断，梦幻般地涌现在眼前。此诗正适应了这一特定(te ding)背景，采用叠章和问句、跳荡不定和迅速转换的意象，表现了女主人公似忆似梦间的疑惑与惊诧、痛愤和哀伤。进入女主人公梦思中的对象，明明是她丈夫，她却似乎不认识他，开篇即以“彼《何人斯》佚名 古诗”相询，正绝妙地传达了这种神思恍惚中的迷乱之感。后文的“胡逝我梁，不入唁我”、“我闻其声，不见其身”，更以扑朔迷离之辞，表现了唯有幻梦才带有的视听和思虑特点。女主人公刚想细细审视，幻境却又一变，车影、语声竟化作一团“飘风”，忽东忽西地卷向鱼梁去了；但转眼间，她又似乎看到，丈夫分明还在庭中，正如往日那样悠然自得地“脂车”呢。梦境的飘忽变幻，伴随着女主人公神思恍惚间的疑惑、惊惧、失望和愤懑，一起化作诗行涌现，便产生了这首奇妙、独特的弃妇歌。
全诗紧扣一个“忧”字，忧之深，无以诉，无以泻，无以解，环环相扣。五章一气呵成，娓娓而下，语言凝重而委婉，感情浓烈而深挚。诗人调用多种修辞手法，比喻的运用更是生动形象，“我心匪石，不可转也；我心匪席。不可卷也”，几句最为精彩，经常为后世诗人所引用。
“阴生古苔绿，色染秋烟碧”两句，再对松树生长的环境进行描写，来烘托松树高大苍翠。“阴生古苔绿”，是说由于松树高大，在它的阴处长出了碧绿的古苔。既言“古苔”足见这棵松树的年岁之长。半空中松树茂密的枝叶，一片浓密翠绿，而地上的古苔也呈现出一片绿色，上下辉映，似乎将周围的空气都要染绿了似的。“色染秋烟碧”，形象地描绘了这一迷人景象。其中一个“染”字用得妙，将景物都着上了宜人的色彩。
杨万里的《《新柳》杨万里 古诗》一诗描摹细腻，韵味清新，妙手天成，生面别开，颇能(po neng)代表其“诚斋体”的诗风。
这是一首送别之作，诗人所送之人，已不可考。
诗人切人诗题选取了雨后初晴这一独特角度，简洁明快，起笔便向人描绘了一幅清新明澈的画卷：暖风吹回，云彩散开，雨止天晴，尤可喜的是太阳的返光回射湖边，一切显得温暖而又明亮，诗人的心情也隐含其中。首联两句十四字，包含了多少事物，刻画它们的特征可谓一语传神。轻捷地将诗境展开之后，诗人便妙笔点染湖上景物。山杏初发，诗人以“乱点”见其自然情致，苹叶新生，诗人用“平铺”示其生长情景，各极其趣，“乱点”、“平铺”亦都使原本静止的事物有了动感，让人仿佛看到春天不断生长的力量。说黄鹏“语未成”尚属常见，谓白雁“飞仍重”则是诗人的创造，一“重”字活画出了早春白雁难以奋翅高飞的情态，不知诗人斟酌了多少次，才最终选定了这足以让人折服，让白雁俯首的“重”字。白雁“飞仍重”尚可意会，黄鹏“语未成”则简直无法在画中表现，惟可于诗中传出。春光明媚，诗人绘影图形，也不忘着色。山杏与水苹的“碎红”、“新绿”交相辉映，白雁、黄鹏为春光增了色彩，亦使得画面添了动感，传出声音。诗人所描绘的鄱阳早春，有动、有静，有声、有色，有视觉、有听觉，还有触觉，给人以全方位的整体感受，让人看到多姿多彩、生趣盎然的春天画卷，这实也离不开诗人对诗歌语言的锻炼，对谋篇布局的推敲。
这首诗有四章，也采用了重章叠句的手法。鉴赏之时，要四章结合起来看，才能体味到包含在诗中的深厚感情，及诗人创作此诗时的情况。
《《田家三首》柳宗元 古诗》是一组完整的诗篇。第一首诗写农民一年四季从早到晚，辛勤紧张地在地里劳动，到头来却无法维持生计，因为他们的劳动果实全都被官府以田赋和徭役的形式搜刮去了。他们不仅无法改变自己的处境，而且子子孙孙还得把这种悲惨的遭遇延续下去。第二首诗通过具体的事例真实而深刻地揭露了封建官吏为催租逼税而威胁恫吓直至私刑拷打农民的种种罪行，从而反映了广大农民在封建暴政下的痛苦生活。这首诗前六句写农民在完成夏税的征敛中被封建官府剥削一空的情景，次十句写里胥在催租时对农民的敲诈勒索和威胁恫吓的情景，后二句写农民听了里胥的一席威胁话语后所产生的恐惧心理。第三首诗前八句描绘的是秋收后农村的景象，后六句则是描绘诗人因迷路在农家借宿的经过。这首诗用非常朴素的语言刻画了一位淳朴可敬的田翁老人形象，反映了诗人和农民亲密无间的关系。
这一节写虎“觉无异能者”的心理活动，尽管归结为“终不敢搏”，仍有怕的意味，但与开始的怕不仅有着程度上的不同，而且有着性质上的区别：以前的怕，是担心自己被对手吃掉的恐惧；怕，只不过是担心自己不能顺利吃掉对方的顾虑而已。所以，“终不敢搏”，既说明了老虎对驴的认识由“以为神”到“觉无异能者”的巨大进步，同时也说明了它对驴的彻底认识还有待于进一步深入。
“今夕遥天末，清光几处愁？”诗人由领略、欣赏美好的月光，渐渐陷入了沉思。“海上生明月，天涯共此时”，面对这样的月色，将会惹动多少人的愁思呢？最后两句以问句作结，留待读者去揣摩、思考，显得意味深长。
这首短歌似是最早的七言四句押同部平声韵的作品，虽然句句用韵，句句有“兮”，未脱楚歌格调，但毕竟是向后来的七绝体式前进了一步。
“纵令然诺暂相许，终是悠悠行路心。”形象地勾画出长安壁主人虚情假意的笑脸和冷漠无情的心。“然诺”是信义的标志(biao zhi)，金钱是欲望的化身，道德和欲望之间的沟壑永难填平，这是作为社会动物的人本然而终极的顽疾。“悠悠行路心”正指向这个本性，“悠悠”两字，形容“行路心”，十分恰当地表现出这份本性长久而自然地生长于世人心中。这样一种看似平淡的口气，对人的讥刺不露骨而能达到鞭挞入骨的效果。
从诗之结语“作此好歌（因为歌意涉及男女之情，故称），以极反侧”看，此歌作于女主人公长夜难眠的“反侧”之际。诗虽也带有相当的叙事成分，但脉络并不清晰。在充满疑云的反覆诘问中，展出“彼”人的飘忽身影，又穿插进回忆中的种种生活片断，使全诗的结构显得似断非断、散乱飘忽。如果要找一个适当的词汇来说明此诗的表现特点，那就是两个字——“梦幻”。而这，大抵正与女主人公作歌时的“反侧”难眠状况有关。从诗中透露的消息可知，那位薄情丈夫对女主人公的冷遇，无疑已天长日久。每当她望眼欲穿盼其归来时，丈夫却总是迟迟不归；就是归来，也行迹诡秘、形同飘风，出没于庭院、鱼粱之际，只顾着自身的享受，极少有入房与妻子叙叙的诚意。一对往日的燕尔夫妻，竟变得如同陌路之人。这些景象，当然会深深烙在女主人公脑际而难以抹去。因此，当她辗转反侧之际、神思恍惚之中，往事今情便可能全化作散乱的片断，梦幻般地涌现在眼前。此诗正适应了这一特定(te ding)背景，采用叠章和问句、跳荡不定和迅速转换的意象，表现了女主人公似忆似梦间的疑惑与惊诧、痛愤和哀伤。进入女主人公梦思中的对象，明明是她丈夫，她却似乎不认识他，开篇即以“彼《何人斯》佚名 古诗”相询，正绝妙地传达了这种神思恍惚中的迷乱之感。后文的“胡逝我梁，不入唁我”、“我闻其声，不见其身”，更以扑朔迷离之辞，表现了唯有幻梦才带有的视听和思虑特点。女主人公刚想细细审视，幻境却又一变，车影、语声竟化作一团“飘风”，忽东忽西地卷向鱼梁去了；但转眼间，她又似乎看到，丈夫分明还在庭中，正如往日那样悠然自得地“脂车”呢。梦境的飘忽变幻，伴随着女主人公神思恍惚间的疑惑、惊惧、失望和愤懑，一起化作诗行涌现，便产生了这首奇妙、独特的弃妇歌。
全诗紧扣一个“忧”字，忧之深，无以诉，无以泻，无以解，环环相扣。五章一气呵成，娓娓而下，语言凝重而委婉，感情浓烈而深挚。诗人调用多种修辞手法，比喻的运用更是生动形象，“我心匪石，不可转也；我心匪席。不可卷也”，几句最为精彩，经常为后世诗人所引用。
“阴生古苔绿，色染秋烟碧”两句，再对松树生长的环境进行描写，来烘托松树高大苍翠。“阴生古苔绿”，是说由于松树高大，在它的阴处长出了碧绿的古苔。既言“古苔”足见这棵松树的年岁之长。半空中松树茂密的枝叶，一片浓密翠绿，而地上的古苔也呈现出一片绿色，上下辉映，似乎将周围的空气都要染绿了似的。“色染秋烟碧”，形象地描绘了这一迷人景象。其中一个“染”字用得妙，将景物都着上了宜人的色彩。
杨万里的《《新柳》杨万里 古诗》一诗描摹细腻，韵味清新，妙手天成，生面别开，颇能(po neng)代表其“诚斋体”的诗风。
创作背景
在唐天宝七年夏天，王昌龄任龙标尉已经有了一段时间，初次与阿朵见面，却是别有一番情趣。那时候，王昌龄独自一人行走在龙标城外，在东溪的荷池，看见了一幅绝美的画面，那就是看见酋长的公主、蛮女阿朵在荷池采莲唱歌的情景 ，遂作《采莲曲》王昌龄 古诗。
蔡羽( 南北朝 )
收录诗词 (6275) 首
简 介
蔡羽 （?—1541） 明苏州府吴县人，字九逵，以居洞庭西山，称林屋山人，又称左虚子。乡试十四次皆落第，由国子生授南京翰林孔目。好古文，师法先秦、两汉，自视甚高，所作洞庭诸记，欲与柳宗元争胜。有《林屋集》、《南馆集》。
送陈章甫
芙蓉出秋渚，绣段流清咏。高古不称时，沈默岂相竞。
绛节笙歌绕殿飞，紫皇欲到五云归。
"行人卜去期，白发根已出。执君青松枝，空数别来日。
暗霜松粒赤，疏雨草堂寒。又凿中峰石，重修醮月坛。"
"旧业在东鄙，西游从楚荆。风雷几夜坐，山水半年行。
远根穿古井，高顶起凉飙。影动悬灯夜，声繁过雨朝。
"风涛几千里，归路半乘舟。此地难相遇，何人更共游。
仍闻陇蜀由多事，深喜将军未白头。"
东方之日
幽塘四百里，中有日月精。连亘三十六，各各为玉京。
斯须却作秦中鬼，青史徒标烈士名。"
"逢花逢月便相招，忽卧云航隔野桥。春恨与谁同酩酊，
春冰忽融冶，尽取无遗裔。所托成祸机，临川一凝睇。"
"晚雨霏微思杪秋，不堪才子尚羁游。尘随别骑东西急，
雨后沙虚古岸崩，鱼梁移入乱云层。
惊怪儿童唿不得，尽冲烟雨漉车螯。
暝雪细声积，晨钟寒韵疏。侯门昔弹铗，曾共食江鱼。"
菩萨蛮·水晶帘外娟娟月
一辞桂岭猿，九泣东门月。年年孟春时，看花不如雪。
芙蓉骚客空留怨，芍药诗家只寄情。
防徽避缴无穷事，好与裁书谢白鸥。"
尽逐红旌到山里。焙中清晓朱门开，筐箱渐见新芽来。
"身没南荒雨露赊，朱门空锁旧繁华。池塘凿就方通水，
势压鹤巢偏殿巅。山炉瘿节万状火，墨突干衰孤穗烟。
"二年寒食住京华，寓目春风万万家。金络马衔原上草，
发妍吐秀丛君庭。湓江太守多闲情，栏朱绕绛留轻盈。
咏邻女东窗海石榴
看师逸迹两师宜，高适歌行李白诗。（赠z6光，
不知今夕游何处，侍从皆骑白凤凰。
"商颜多义鸟，义鸟实可嗟。危巢末累累，隐在栲木花。
去隔银河一水长。怨入清尘愁锦瑟，酒倾玄露醉瑶觞。
曲度沉烟雪更香。公子不随肠万结，离人须落泪千行。
灵真散尽光来此，莫恋安妃在后无。"
孜孜戒吾属，天物不可暴。大小参去留，候其孳养报。
"云涛万里最东头，射马台深玉署秋。无限属城为裸国，
满江红·秋日经信陵君祠
"弟子已攀桂，先生犹卧云。（寄李频及第，见《鉴戒录》）
"岐路不在天，十年行不至。一旦公道开，青云在平地。
"分合老西秦，年年梦白苹.曾为洞庭客，还送洞庭人。
高节雄才向何处，夜阑空锁满池星。"
月出东斗，好风相从。太华夜碧，人闻清钟。
已向丘门老此躯，可堪空作小人儒。吟中景象千般有，
"金榜高悬姓字真，分明折得一枝春。蓬瀛乍接神仙侣，
堪笑愚夫足纷竞，不知流水去无穷。"
岁除夜会乐城张少府宅
此去此恩言不得，谩将闲泪对春风。"
"青骊八尺高，侠客倚雄豪。踏雪生珠汗，障泥护锦袍。
"灞上寒仍在，柔条亦自新。山河虽度腊，雨雪未知春。
"屋小茅干雨声大，自疑身着蓑衣卧。兼似孤舟小泊时，
堪笑愚夫足纷竞，不知流水去无穷。"
独步荒郊暮，沉思远墅幽。平生多少事，弹指一时休。
"高低竹杂松，积翠复留风。路极阴溪里，寒生暑气中。
省得壶中见天地，壶中天地不曾秋。
沁园春·观潮
空寄子规啼处血。
认声来月坞，寻迹到烟萝。早晚吞金液，骑将上绛河。"
世既贱文章，归来事耕稼。伊人着农道，我亦赋田舍。
"渥洼龙种雪霜同，毛骨天生胆气雄。金埒乍调光照地，
帝命有严程，慈物敢潜伏。嘘之为玄云，弥亘千万幅。
"松橘苍黄覆钓矶，早年生计近年违。老知风月终堪恨，
野步难寻寺，闲吟少在城。树藏幽洞黑，花照远村明。
柴扉草屋无人问，犹向荒田责地征。"
水龙吟·次韵林圣予惜春
"万浪东不回，昭王南征早。龙舟没何处，独树江上老。
帝念淮壖疫疹频，牢笼山海委名臣。古来比德由无侣，
"从事不从事，养生非养生。职为尸禄本，官是受恩名。
如钩得贵非吾事，合向烟波为五鱼。"
山谣纵高下，火候还文武。见说焙前人，时时炙花脯。"
见客唯求转借书。暂听松风生意足，偶看溪月世情疏。
"尽室居幽谷，乱山为四邻。雾深知有术，窗静似无人。
注欲透承尘，湿难庇厨簏。低摧在圭窦，索漠抛偏裻.
忆扬州
左图且书，右琴与壶。寿欤夭欤，贵欤贱欤。"
相逢且快眼前事，莫厌狂歌酒百杯。"
"东南云路落斜行，入树穿村见赤城。远近常时皆药气，
平分从满箧，醉掷任成堆。恰莫持千万，明明买祸胎。"
"方知激蹙与喷飞，直恐古今同一时。远壑流来多石脉，
满湖风撼月，半日雨藏春。却笑萦簪组，劳心字远人。"
歌歇云初散，檐空燕尚存。不知弹铗客，何处感新恩。"
移取扶桑阶下种，年年看长碍金乌。
绛都春·题蓬莱阁灯屏
蜀酒时倾瓿，吴虾遍发坩。玉封千挺藕，霜闭一筒柑。
"在富莫骄奢，骄奢多自亡。为女莫骋容，骋容多自伤。
不知此地归何处，须就桃源问主人。"
昨日流莺今不见，乱萤飞出照黄昏。
昔人登此地，丘垄已前悲。今日又非昔，春风能几时。
闲开飞龟帙，静倚宿凤架。俗状既能遗，尘冠聊以卸。
彩衣才子多吟啸，公退时时见画屏。"
"篷棹两三事，天然相与闲。朝随稚子去，暮唱菱歌还。