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蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语

近现代 / 何景明

"无端舍钓学干名,不得溪山养性情。
吾君侧席求贤切,未可悬瓢枕碧流。"
一身许明主,万里总元戎。霜甲卧不暖,夜半闻边风。
吴岫分烟景,楚甸散林丘。方悟关塞眇,重轸故园愁。
昨夜梁园里,弟寒兄不知。庭前看玉树,肠断忆连枝。
"天籁何参差,噫然大块吹。玄元包橐籥,紫气何逶迤。
黄茅遍地住他州。荷衣晓挂惭官吏,菱镜秋窥讶鬓髹。
"匀如春涧长流水,怨似秋枝欲断蝉。
百花帘下朝窥镜,明月窗前夜理琴。"
算得流年无奈处,莫将诗句祝苍华。"
一条灞水清如剑,不为离人割断愁。"
"孤棹闽中客,双旌海上军。路人从北少,海水向南分。
仙籍第三人,时人故称屈。昔余吏西省,倾盖名籍籍。
林莽北弥望,沮漳东会流。客中遇知己,无复越乡忧。"
"少年初带印,汾上又经过。芳草归时遍,情人故郡多。


蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语拼音解释:

.wu duan she diao xue gan ming .bu de xi shan yang xing qing .
wu jun ce xi qiu xian qie .wei ke xuan piao zhen bi liu ..
yi shen xu ming zhu .wan li zong yuan rong .shuang jia wo bu nuan .ye ban wen bian feng .
wu xiu fen yan jing .chu dian san lin qiu .fang wu guan sai miao .zhong zhen gu yuan chou .
zuo ye liang yuan li .di han xiong bu zhi .ting qian kan yu shu .chang duan yi lian zhi .
.tian lai he can cha .yi ran da kuai chui .xuan yuan bao tuo yue .zi qi he wei yi .
huang mao bian di zhu ta zhou .he yi xiao gua can guan li .ling jing qiu kui ya bin xiu .
.yun ru chun jian chang liu shui .yuan si qiu zhi yu duan chan .
bai hua lian xia chao kui jing .ming yue chuang qian ye li qin ..
suan de liu nian wu nai chu .mo jiang shi ju zhu cang hua ..
yi tiao ba shui qing ru jian .bu wei li ren ge duan chou ..
.gu zhao min zhong ke .shuang jing hai shang jun .lu ren cong bei shao .hai shui xiang nan fen .
xian ji di san ren .shi ren gu cheng qu .xi yu li xi sheng .qing gai ming ji ji .
lin mang bei mi wang .ju zhang dong hui liu .ke zhong yu zhi ji .wu fu yue xiang you ..
.shao nian chu dai yin .fen shang you jing guo .fang cao gui shi bian .qing ren gu jun duo .

译文及注释

译文
但愿这大雨一连三天不停住,
春天的讯息随着葭莩灰飞出琼管,早春的清风日(ri)头虽然还不暖,越过墙头的鸟啼已一片噪乱。江城转眼间,已是(shi)翠碧笼罩,笙歌喧天,人们穿上绮罗春衫,迎来花香日暖。溪涧里残冰(bing)消融,绿水涓涓,恍惚在醉梦里,岁月悄然转换。我料(liao)想隋堤的柳叶凝重地紧锁了黛眉,梁苑的林花芳心震颤。
广阔平坦的水田上一行白鹭掠空而飞;田野边繁茂的树林中传来黄鹂宛转的啼声。
怎样合成一个“愁”,是离别之人的心上加个秋。纵然是秋雨停歇之后,风吹芭蕉的叶片,也吹出冷气飕飕。别人都说是晚凉时的天气最好,可是我却害(hai)怕登上高楼,那明月光下的清景,更加令我滋生忧愁。
中央主峰把终南东西隔开,各山间山谷迥异阴晴多变。
柏树高耸云雾飘来气接巫峡,月出寒光高照寒气直通岷山。
  庄暴进见孟子,说:“我被大王召见,大王告诉我(他)喜好音乐的事,我没有话应答。”
江岸的枫叶渐渐衰老,水洲的蕙草半已枯凋(diao),满眼衰败的红花绿叶。楚乡作客,登高望远,正逢这样的暮秋天气。传来了稀疏的捣衣声,断断续续回响在残阳里。面对这傍晚景象,我悲伤怀抱,思念远人,新愁和旧恨,接连涌起。
荆王射猎时正逢巫山雨意云浓,夜卧高山之上梦见了巫山神女。
美妙的乐曲使得河神冯夷闻之起舞,而远游的旅人却不忍卒听。
有着驯良柔顺体质,鹿身风神如何响应?
亭中有龟形碑座,壁上镶嵌着螭龙雕刻,白昼静书斋空,只听拓碑声响登登。

注释
(6)还(xuán):通“旋”。
(62)傥(tǎng):同“倘”。
[20] 备员:凑数,充数。
⑵轩、羲:轩辕、伏羲氏,代表三皇五帝。
南郭:《庄子·齐物论》:“南郭子綦隐机而坐,仰天嗒然,似丧其偶。”
(50)嗔喝:生气地喝止。
05、败:毁坏。

赏析

  “不作边城将,谁知恩遇深!”这十个字铿锵有声,似乎将愁苦一扫而光,转而感激皇上派遣的深恩,以在边城作将为乐、为荣。实际上这最后一联完全是由上面逼出来的愤激之语,他将对朝廷的满腹牢骚,隐藏在这看似感激而实含怨望的十字之中,像河水决堤似地喷涌而出,表现了思想上的强烈愤慨和深沉的痛苦。清人姚范评论说:“托意深婉。”(《唐宋诗举要》引)这一联的确托意遥深、措语婉曲,可谓“得骚人之绪”,寄寓着诗人悲愤的感慨,它与首联的悲苦的边塞荒寒之景,恰成对照,相得益彰。全诗以景起,以情结,首尾照应,耐人回味。
  《白胡桃》李白 古诗,一种普通果物,而在“诗仙”李白笔下,竟是那样冰清玉洁,那样的灵秀剔透。这首咏物小诗的开首两句就很不一般:“红罗袖中分明见,白玉盘中看却无”这里,诗人从五颜六色中挑出红、白两色作底色,来衬托《白胡桃》李白 古诗的洁白无瑕你看,将它藏在红罗袖中.红白分明,欲掩却露;将它放在白玉盘上,桃盘一色,欲显却隐。这里用一个“见”字,一个“无”字,两相对比,不仅描绘出了胡桃的色泽,更赋予它活泼与顽皮。这个白色的果物像个小精灵,它以红罗为伴时,突显着自己;而当它滚动到白玉盘中时,却又好像消逝了。以上两句,本来就生动得叫人感到《白胡桃》李白 古诗在和人捉迷藏,可紧接着的两句,诗人又把一幅写意诗画升华到最高境界:“疑是老僧休念诵,腕前推下水精珠。”这里以珠宝比喻胡桃,极言了胡桃的晶莹,同时,诗人发挥了自己的奇特想像,给小小的《白胡桃》李白 古诗罩上了一层虚幻迷离的色彩:难怪它白得那样纯正,那样透灵,却原来它久缀于老僧的腕上,长听经文念诵,长受佛家香火,哪里还会不白?哪里还会不清?在这种氛围中,让人不得不下功夫去分辨:此物究竟是普通的胡桃,还是珠宝?这种“似是而非”,实在是不可胜收的朦胧美!诗中“疑”字本身说明它不是真的,让读者有更好的想象空间,承上启下,为下文做了铺垫,此诗语言平实,想象丰富,语言流转自然,音律和谐多变。
  傍晚散步的人很多,也有一些人登上浔阳城楼看风景。城楼很高,德清很不容易才登上城楼。人站得高就能看得远,总有一种大地尽在我脚下的感觉,何况德清现在是站在浔阳城楼上,远近风景尽收在他眼底。站在城楼上,就有(jiu you)登高临远的感觉了,德清放眼远看,看到浩渺清澈的万里江水滚滚的流着,宛如一条银光闪烁的白练,淮南远山看似“数点”,苍翠得如蓝靛。他又收回眼光看看近处,看到在宽阔浩瀚的江面上,江帆(jiang fan)几片,轻疾如飞箭地开着,巍峨高耸的庐山上,山泉瀑布好像千尺银河要落地,快得如闪电。啊!这是多么色彩鲜艳、美丽壮观的景色啊!德清不禁感叹:“为什么我以前就没有留意到呢?真是可惜呀!原来祖国的河山是如此多娇的,就我眼前的一段江水,几座青山,几片江帆,一条山泉就已经如此美丽了,那我没看到的美景想必还有很多。看来,我以后要多出来散步才行,要把祖国的美丽河山都看透。”
  “凉月如眉挂柳湾”,首句写舟行所见岸边景色:一弯如眉的新月,映射着清冷的黑暗,正低挂在水湾的柳梢上。雨后的春夜,月色显得更加清澄;时值三月(从下文“桃花雨”可知),柳条已经垂缕披拂。眉月新柳,相映成趣,富于清新之感。
  颈联仍承上两句设想友人赴边途中的情景。先“近关”,再“出塞”,紧扣“行迈”,具体写出路途遥远;“多雨雪”,“有风尘”,遥领末句,如实描绘边塞苦寒。可见旅途之苦辛。诗人多次出塞,对边地苦寒有切身体验,曾不止一次在诗中提到。如“关山唯一道,雨雪近三边”(《别冯判官》),如“莫言关塞极,云雪尚漫漫”(《使青夷军入居庸三首》),如“北使径大寒,关山饶苦辛”(《答侯少府》)等等。因而“近关多雨雪,出塞有风尘”两句并非夸张之笔,不过是实写关塞景物,从而逼出诗的结尾两句:“长策须当用,男儿莫顾身”。
  前两句从环境着笔,点出人物,而第三句是从人物着笔,带出环境。笔法的改变是为了突出山农的形象,作者在“焙茶烟暗”之前,加上“莫嗔”二字,便在展现劳动场景的同时,写出了山农的感情。从山农请客人不要责怪被烟熏的口吻中,反映了他的爽直性格和劳动者的本色。“莫嗔”二字,入情入理而又富有情韵。继“莫嗔”之后,第四句又用“却喜”二字再一次表现了山农感情的淳朴和性格的爽朗,深化了对山农形象的刻画,也为全诗的明朗色调增添了鲜明的一笔。
  前三首以议论为主,风格大致相近,后二首别具一格,以写景为主。五代人谭用之《秋宿湘江遇雨》中有“秋风万里芙蓉国”的诗句。芙蓉,一指荷花,二指木芙蓉。湖南多水乡,处处有莲荷。木芙蓉比一般花卉高大,枝叶繁茂就像小树,庭院,路旁均可栽种。故湖南有芙蓉国美称。信仰禅宗的王维,也有一首咏芙蓉花的《辛夷坞》:“木本芙蓉花,山中发红萼。涧户寂无人,纷纷开且(kai qie)落。”《芙蓉亭》全诗分三层,以鲜艳美丽的芙蓉着墨,“新亭俯朱槛。嘉木开芙蓉。”新亭里修建着红色的栏杆,四周开满了芙蓉鲜花。“清香晨风远,溽彩寒露浓。”早晨的清风吹送了远香,寒冷的露水沾湿了鲜艳的色彩。前四句全是写景,像一副颜色绚丽、动静相间的水彩画。第二层“潇洒出人世,低昂多异容”,继续描写芙蓉花。花朵潇洒地开放,呈现不同的姿态与容貌。芙蓉花盛开时,花朵缀满枝头,或白或红或黄,千姿百态,赏心悦目。特别令人惊奇的是,早晨开的白花,下午因为光合作用侧变成红色。“尝闻色空喻,造物谁为工?”笔锋一转,由花自然联想佛学中色、空的比喻,不知造物界到底是谁在巧夺天工,创造出芙蓉花这样美丽的景物。佛教谓有形的万物为色,并认为万物为因缘所生,本非实有,故谓“色即是空”。诗中的“色”一语双关,既指芙蓉花的颜色,又泛指世间事物。结句为第三层:“留连秋月晏,迢递来山钟。”从早到晚,留连芙蓉亭的美景,久久不愿离去。秋月中,诗人静听断断续续地传来山寺的钟声,向往佛学禅境的思想不言而喻。禅院中有如此美好的景物,佛经中更是诗人精神寄托的理想之地。诗熔风景诗、咏物诗、山水诗为一炉,情景交融,如“羚羊挂角,无迹可求”。
  江淹这首诗的风格,是继承了元嘉诗人颜延之、谢灵运“极貌写物”的传统,而且在写景时,又并有鲍照那种“不避险仄”的作风。所以风格显得还较古朴。但这种诗风发展到江淹已近尾声,到了齐代永明(483-493)年间,初开唐音的谢朓等人出来,诗风为之一变。于是就有了江淹“才尽”的故事。其实所谓“才尽”并非指他真的不能写作,而是他那种奇险古奥的诗体,已不再适合当时文坛的风气。当然,从江淹自身来说,入齐以后,他在仕途上日益显贵,不再呕心镂骨于文艺创作,也是一个重要原因。
  古代文人被贬谪期间,难免情绪抑郁,但却摆脱了案牍之劳形,可以纵情流连于山水胜景之中,而偏远之地,美丽的大自然最能安顿迁客的心灵。商州的自然美景带给王禹偁极大的抚慰,他曾在《听泉》诗里自嘲说:“平生诗句是山水,谪宦方知是胜游”。时间久了,一方山水之美也就渐渐融化在他那颗诗心里,化作人与自然相谐的动人诗篇。这首诗是他与商山的自然风景进行心灵对话的艺术结晶。
  风尘女子的沦落生涯,在开初往往表现为人生命运的惊人跃(ren yue)升。此诗开篇一节,正以浓笔重彩,追忆了张好好六年前初吐清韵、名声震座的美好一幕:“翠茁(zá,生长)凤生尾,丹叶莲含跗(花萼的基部)”——这位年方“十三”有余的歌女,当时身穿翠绿衣裙,袅袅婷婷,就像飘曳着鲜亮尾羽的凤鸟;那红扑扑的脸盘,更如一朵摇曳清波的红莲,含葩欲放。诗人安排她的出场非同一般,那是在一碧如染的赣江之畔、高倚入云的滕王阁中——正适合美妙歌韵的飞扬、回荡。为了这一次试唱,人们特为准备了铺张的“华筵”,高朋满座。而处于这一切中心的,便是张好好。
  颈联写无法入睡的自己打开寺门,站在寺外观赏美景。眼前美景,让作者感慨万千,不禁怜惜起来。这一份怜惜,暗含着深沉的身世漂泊之感。诗人抬头看天,却感觉到霜重气寒,心中难免凄凉孤独。“霜天”二字,紧扣心情,间接表达了漂泊在外的孤寂凄冷的心境,可谓传神之笔。
  “我功天公重抖擞,不拘一格降人才”两句,运用移花接木的手法,表现了诗人渴望砸烂黑暗统治,出现一个崭新世界的愿望。“天公”,即玉皇,亦即世俗所谓老天爷。诗人揭露时弊,忽然就劝起老天爷来了,诗末自注云:“过镇江,见赛玉皇及风神、雷神者,祷祠数万,道士乞撰青词。”这个自注说明了诗人写这首诗的具体环境,看出了诗人是借“道士乞撰青词”之机,用民间迷信活动来为自己所要表达的思想感情服务。“不拘一格”,充分表现了诗人开阔的胸怀,远大的目光,具有战略性的设想。当时的清政府,腐朽无能,内忧外患,特别是帝国主义侵略者,虎视耽耽,奴役中国民族、灭亡中国国家之心不死,瓜分风潮,迫在眉睫,要拯救暴风中破船似的中国,非有各方面的大批人才,是无济午事的,所以诗人劝天公重新振作精神,不拘一格而降大批人才,共挽即倒的狂澜,将倾的大厦。“劝”字,颇具积极意义。它是奉劝,而不是乞求,表现了诗人处于踞离临下的地位,也显示出诗人变革的信心。
  诗的第三句“独怜京国人南窜”,是整首诗的中心,起承上启下作用。上两句,忆昔游而悲,见花鸟成愁,以及下一句为江水北流而感叹,都因为诗人远离京国,正在南窜途中。上下三句都是围绕着这一句,从这一句生发的。但这一句还没有点到《《渡湘江》杜审言 古诗》这个题目。最后一句“不似湘江水北流”,才提到湘江,点破诗题,而以“水北流”来烘托“人南窜”,也是用反衬手法来加强诗的中心内容。
  这首诗另一个明显的特点是对比手法的运用。前两句写户外的“家家雨”、“处处蛙”,直如两部鼓吹,喧聒盈耳。后两句写户内的一灯如豆,枯坐敲棋,寂静无聊,恰与前文构成鲜明对照,通过这种对照,更深地表现了诗人落寞失望的情怀。由此可知,赵师秀等“四灵”诗人虽以淡泊清新的面目出现,其实颇有精心结撰的功夫。
  第二句暗含着一则故实。殷芸《小说》记载:张衡死的那一天,蔡邕的母亲刚好怀孕。张、蔡二人,才貌非常相似,因此人们都说蔡邕是张衡的后身。这原是人们对先后辉映的才人文士传统继承关系的一种迷信传说。诗人却巧妙地利用这个传说进行推想:既然张衡死后有蔡邕作他的后身,那么蔡邕死后想必也会有后身了。这里用“闻说”这种活泛的字眼,正暗示“中郎有后身”乃是出之传闻推测。如果单纯咏古,这一句似乎应当写成“闻说中郎是后身”或者“闻说张衡有后身”。而诗中这样写,既紧(ji jin)扣题内“坟”字,又巧妙地将诗意由吊古引向慨今。在全诗中,这一句是前后承接过渡的枢纽,诗人写来毫不着力,可见其艺术功力。

创作背景

  公元747年(唐玄宗天宝六年)春天,吏部尚书房琯被贬出朝,门客董庭兰也离开长安。是年冬,与高适会于睢阳(故址在今河南省商丘县南),高适写了《《别董大二首》高适 古诗》。

  

何景明( 近现代 )

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简 介

何景明 何景明(1483~1521)字仲默,号白坡,又号大复山人,信阳浉河区人。明弘治十五年(1502)进士,授中书舍人。正德初,宦官刘瑾擅权,何景明谢病归。刘瑾诛,官复原职。官至陕西提学副使。为“前七子”之一,与李梦阳并称文坛领袖。其诗取法汉唐,一些诗作颇有现实内容。有《大复集》。

度关山 / 苏宇元

秩满休闲日,春馀景气和。仙凫能作伴,罗袜共凌波。
"秋池云下白莲香,池上吟仙寄竹房。闲颂国风文字古,
"行杯酌罢歌声歇,不觉前汀月又生。
烹茶留野客,展画看沧洲。见说东林夜,寻常秉烛游。"
才闻暖律先偷眼,既待和风始展眉。(《柳》)
"门锁帘垂月影斜,翠华咫尺隔天涯。
伏奏违金阙,騑骖去玉津。蓬莱乡路远,若木故园林。
病果因风落,寒蔬向日多。遥闻数声笛,牛晚下前坡。"


赠徐安宜 / 孙甫

惜哉千童子,葬骨于眇茫。恭闻槎客言,东池接天潢。
"舍宠求仙畏色衰,辞天素面立天墀。金丹拟驻千年貌,
欢娱此事今寂寞,惟有年年陵树哀。"
厚禄何妨食万钱。密疏尚应劳献替,清谈唯见论空玄。
此欢竟莫遂,狂杀王子猷。巴陵定遥远,持赠解人忧。"
夙驾多所迫,复当还归池。长安三千里,岁晏独何为。
"素灵失律诈风流,强把芳菲半载偷。是叶葳蕤霜照夜,
人生感分义,贵欲呈丹素。何日清中原,相期廓天步。"


哭刘蕡 / 王勔

"鸾乃凤之族,翱翔紫云霓。文章辉五色,双在琼树栖。
"青袍美少年,黄绶一神仙。微子城东面,梁王苑北边。
药碗摇山影,鱼竿带水痕。南桥车马客,何事苦喧喧。"
岂料巴川多胜事,为君书此报京华。"
冯唐半世只为郎。风飘玉笛梅初落,酒泛金樽月未央。
"婵娟罗浮月,摇艳桂水云。美人竟独往,而我安得群。
月中独坐不成寐,旧业经年未得归。"
可惜锦江无锦濯,海棠花下杜鹃啼。"


桑中生李 / 林宗臣

金井澄泉玉液香,琉璃深殿自清凉。
"柳成金穗草如茵,载酒寻花共赏春。
乔公亭下舣行舟。四年去国身将老,百郡征兵主尚忧。
两足一犁无外事,使君何啻五侯封。"
到头终为苍生起,休恋耕烟楚水濆。"
"终岁不得意,春风今复来。自怜蓬鬓改,羞见梨花开。
病身才起便思吟。闲留好鸟庭柯密,暗养鸣蛩砌草深。
"京华不啻三千里,客泪如今一万双。


当涂赵炎少府粉图山水歌 / 释昭符

览君陈迹游,词意俱凄妍。忽忽已终日,将酬不能宣。
银题彩帜邀上客。回瞻丹凤阙,直视乐游苑。
"张衡殊不乐,应有四愁诗。惭君锦绣段,赠我慰相思。
容鬓老胡尘,衣裘脆边风。忽来轮台下,相见披心胸。
"人心不忘乡,矧余客已久。送君江南去,秋醉洛阳酒。
还当守故扃,怅恨秉幽素。"
风雨愆岁候,兵戎横九州。焉知坐上客,草草心所忧。"
"风柳摇摇无定枝,阳台云雨梦中归。


清江引·立春 / 何承矩

对物虽留兴,观空已悟身。能令折腰客,遥赏竹房春。"
"扬州胜地多丽人,其间丽者名月真。月真初年十四五,
上天谁信路岐遥。三清辽廓抛尘梦,八景云烟事早朝。
平明地仍黑,停午日暂赤。凛凛三伏寒,巉巉五丁迹。
"天子念黎庶,诏书换诸侯。仙郎授剖符,华省辍分忧。
"官柳叶尚小,长安春未浓。送君浔阳宰,把酒青门钟。
愿结九江流,添成万行泪。写意寄庐岳,何当来此地。
容鬓老胡尘,衣裘脆边风。忽来轮台下,相见披心胸。


登楼赋 / 张宗益

待取明朝酒醒罢,与君烂漫寻春晖。"
莫学冯唐便休去,明君晚事未为惭。"
"爱尔无羁束,云山恣意过。一身随远岫,孤棹任轻波。
梦回深夜不成寐,起立闲庭花月高。"
茂林予偃息,乔木尔飞翻。无使谷风诮,须令友道存。"
政化有同风偃草,更将馀力拯孤寒。
"尺素隐清辉,一毫分险阻。(《题画山水图》)
咽服十二环,奄有仙人房。暮骑紫麟去,海气侵肌凉。


于中好·别绪如丝梦不成 / 王遂

"幞被蹉跎老江国,情人邂逅此相逢。
"家家门外庐山路,唯有夫君乞假游。案牍乍抛公署晚,
感之西过聊问讯。欲来不来夜未央,殿前青鸟先回翔。
"淙流绝壁散,虚烟翠涧深。丛际松风起,飘来洒尘襟。
风暖云开晚照明,翠条深映凤凰城。
"映水光难定,凌虚体自轻。夜风吹不灭,秋露洗还明。
离别倏经时,音尘殊寂寥。何当见夫子,不叹乡关遥。"
百骸同草木,万象入心灵。(夜坐,《吟窗杂录》)"


鹤冲天·梅雨霁 / 赵仑

"幽山悲旧桂,长坂怆馀兰。地底孤灯冷,泉中一镜寒。
野老朝入田,山僧暮归寺。松泉多逸响,苔壁饶古意。
满川芳草路如迷。林开始觉晴天迥,潮上初惊浦岸齐。
酒酣耳热眼生花,暂似京华欢会处。归来旅馆还端居,
归去杜陵池馆在,且将朝服拂埃尘。"
拂榻安棋局,焚香戴道冠。望君殊不见,终夕凭栏干。"
"飘洒当穷巷,苔深落叶铺。送寒来客馆,滴梦在庭梧。
《野客丛谈》)


红林擒近·寿词·满路花 / 释了赟

曾寄锦书无限意,塞鸿何事不归来。"
帝车信回转,河汉复纵横。孤凤向西海,飞鸿辞北溟。
"朱亥已击晋,侯嬴尚隐身。时无魏公子,岂贵抱关人。
征途未极离魂消。海陵郡中陶太守,相逢本是随行旧。
七色花虬一声鹤,几时乘兴上清虚。"
"一瓶离日外,行指赤城中。去自重云下,来从积水东。
旧林日云暮,芳草岁空滋。甘与子成梦,请君同所思。"
置酒发清弹,相与乐佳辰。孤亭得长望,白日下广津。