雪里梅花诗
"去年长至在长安，策杖曾簪獬豸冠。此岁长安逢至日，
余发喜却变，白间生黑丝。昨夜舟火灭，湘娥帘外悲。
令弟雄军佐，凡才污省郎。萍漂忍流涕，衰飒近中堂。"
草木凉初变，阴晴景半分。叠蝉临积水，乱燕入过云。
锋镝供锄犁，征戍听所从。冗官各复业，土着还力农。
井旁写水泥自足，衔泥上屋随尔欲。"
三峡春冬交，江山云雾昏。正宜且聚集，恨此当离尊。
去家旅帆远，回首暮潮还。蕙草知何赠，故人云汉间。"
"适楚岂吾愿，思归秋向深。故人江楼月，永夜千里心。
花源君若许，虽远亦相寻。"
雪里梅花诗拼音解释:
.qu nian chang zhi zai chang an .ce zhang zeng zan xie zhi guan .ci sui chang an feng zhi ri .
yu fa xi que bian .bai jian sheng hei si .zuo ye zhou huo mie .xiang e lian wai bei .
ling di xiong jun zuo .fan cai wu sheng lang .ping piao ren liu ti .shuai sa jin zhong tang ..
cao mu liang chu bian .yin qing jing ban fen .die chan lin ji shui .luan yan ru guo yun .
feng di gong chu li .zheng shu ting suo cong .rong guan ge fu ye .tu zhuo huan li nong .
jing pang xie shui ni zi zu .xian ni shang wu sui er yu ..
san xia chun dong jiao .jiang shan yun wu hun .zheng yi qie ju ji .hen ci dang li zun .
qu jia lv fan yuan .hui shou mu chao huan .hui cao zhi he zeng .gu ren yun han jian ..
.shi chu qi wu yuan .si gui qiu xiang shen .gu ren jiang lou yue .yong ye qian li xin .
hua yuan jun ruo xu .sui yuan yi xiang xun ..
译文及注释
译文
万壑古树高耸云天，千山深处杜鹃啼啭。
漫天的烈火把云海都映烧得通红，那是周瑜用火攻(gong)把曹操击败。
其一(yi)
可是这满园的春色毕竟是关不住的，你看，那儿有一枝粉红色的杏花(hua)伸出墙头来。
女子背向着盈盈而立，故意作出含羞的姿态，手中揉搓着梅花的花蕊，任其打落在肩头。想要找到她的郎君，将离别的愁怨向他诉说，等到郎君归来，她的愁怨却消散无踪。
（汉）顺(shun)帝初年，（张衡）又两次转任，又做了太史令之职。张衡不趋附当时的那些达官显贵，他所担任的官职，总是多年得不到提升。自他从太史令上离任后，过了五年，又回到这里。
卿云灿烂如霞，瑞气缭绕呈祥。
苍苔盖满石块雕砌的井栏--
想起两朝君王都遭受贬辱，
丞相的祠庙就在先王庙临近，君臣共同享受着礼仪和祭礼。
嫩绿的竹子有一半还包着笋壳，新长(chang)的枝梢刚伸出墙外。翠竹的影子投映在书上，使人感到光线暗下来。竹影移过酒樽也觉得清凉。
听了你这琴声(sheng)忽柔忽刚，振人起强人坐令人低昂。
清泉映出株株枝叶稀疏的古松，不知已在这里生成了几千年。寒月照着流荡的清水，流萤的光芒闪烁在窗前。对此我不禁发出长叹，因为它也引起了我对您的深深思念。在这美好的月光中我无法见到您这戴安道，游兴虽尽，心中却又被一种别愁充满。
注释
（9）或：有的时候。王命：皇帝的圣旨。宣：宣布，传达。
缀：联系。
献羔祭韭（jiǔ）：这句是说用羔羊和韭菜祭祖。《礼记·月令》说仲春献羔开冰，四之日正是仲春。
⑵拒霜：即木芙蓉。
沬：以手掬水洗脸。
5.早莺：初春时早来的黄鹂。莺：黄鹂，鸣声婉转动听。
⑩信哉：可信啊。是言：这些话。
赏析
“灶火通军壁，烽烟上戍楼”，这里利用细节描写给人身临其境之感。行军的路上，灶火连成一片，营垒相接，声势浩大。此处没有直接写人的活动，但千军万马已跃然纸上。传递战报的烽烟直逼戍楼，一个“上”字，战火之紧急不言而喻。这两句诗照应题目，描绘出蒲类津宿营的真实状况。
据《宋书·颜延之传》上说，延之初为步兵校尉，好酒疏放，不能苟合当朝权贵，见刘湛、殷景仁等大权独揽，意有不平，曾说道：“天下的事情当公开让天下人知道，一个人的智慧怎能承担呢？”辞意(ci yi)激昂，因而每每触犯当权者，刘湛等很忌恨他，在彭城王义康前诽谤他，于是令其出任永嘉太守，延之内心怨愤，遂作《五君咏》五首，分别歌咏“竹林七贤”中的阮籍、嵇康、刘伶、阮咸和向秀五人，这是第一首，咏阮籍。
第一首头两句说：绿影婆娑的树木，枝叶连成一片，鸟儿在山上林间愉快地歌唱。阳光下和煦的春风轻轻吹拂着树枝，不少落花随风飞舞。“交加”，意为树木枝叶繁茂，种植紧密，所以枝叶交叉重叠，形成一片绿阴。“荡漾”两字写出春风在青山幽谷、林间草坪飘扬的神理，也写出游人在撩人春景中的愉快心境。明媚春光，令人心醉。诗人(shi ren)呢，野鸟啁啾，杂花乱飞，他一概不闻不见，他也进入了醉乡。次日酒醒，春无踪迹，原来已悄然归去了。第四句“明日酒醒春已归”，表面说醉了一天，实际是醉了整整一个春天。此句用夸张的语言反衬春景的迷人和春日短暂，带有浓厚的惋惜之意。
综观全诗(quan shi)，可以看出：作诗不借比兴而全用赋法，只要体物入微、逼真传神，一样能创造高妙的诗境。此诗不仅描摹精妙，而且笔底蕴情，在展现放牧牛羊的动人景象(xiang)时，又强烈地透露着诗人的惊异、赞美之情，表现着美好的展望和祈愿。一位美学家说：“使情趣与意象融化到恰到好处，便是达到最高理想的艺术。”不必说《小雅·《无羊》佚名 古诗》就一定达到了这种“理想”境界，但也已与此境界相去不远。
全诗共五章三十句。首章以“泛彼《柏舟》佚名 古诗，亦泛其流”起兴，以《柏舟》佚名 古诗作比。这两句是虚写，为设想之语。用柏木做的舟坚牢结实，但却漂荡于水中，无所依傍。这里用以比喻女子飘摇不定的心境。因此，才会“耿耿不寐，如有隐忧”了，笔锋落实，一个暗夜辗转难眠的女子的身影便显现出来。饮酒邀游本可替人解忧，独此“隐忧”非饮酒所能解，亦非遨游所能避，足见忧痛至深而难销。
诗人描绘了一幅恬然自乐的田家暮归图，虽都是平常事物，却表现出诗人高超的写景技巧。全诗以朴素的白描手法，写出了人与物皆有所归的景象，映衬出诗人的心情，抒发了诗人渴望有所归，羡慕平静悠闲的田园生活的心情，流露出诗人在官场的孤苦、郁闷。
“黯黯长城外”这首诗描述了边塞战事纷纭的情况。在诗中，诗人以一个旁观者的身份沉痛地诉说了一场激烈的战斗，诗中的景物描写切合战斗实际，烘托出惨烈的战斗氛围，而这种景色又是战斗中独有的，因此写景即是写战争。在字里行间读者还可以感受到诗人面对这惨剧时难以遏制的悲愤心情。
洪迈《随笔》云：明皇为辅国劫迁西内，肃宗不复定省，子美作《《杜鹃行》杜甫 古诗》以伤之。
“日长风暖柳青青， 北雁归飞入窅冥。
最后一段，模仿史家纪传体，有论有赞。
揭傒斯的五言短古，在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》：“ 疏星冻霜空，流月湿林薄。虚馆人不眠，时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二：“高花开几点，澹霭拂成衣。遥瞻应不见，相对尚依稀。”《洞庭秋月》：“灏气自澄穆，碧波还荡漾。应有凌风人，吹笛君山上。”《平沙落雁》：“天寒关塞远，水落洲渚阔。已逐夕阳低，还向黄芦没。”《烟寺晚钟》：“朝送山僧去，暮唤山僧归。相唤复相送，山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸，远离尘俗，表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味，小诗以寥寥二十字的白描，传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色，以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光（“林薄”，谓草木丛生），制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入客舍，在“虚馆”的典型环境中，“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了，馆中人却能清晰的辨闻，足见夜间的寂静；而一个“时”（时时、时而之意）字，更将漫漫长夜中不眠人的警醒，表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系，而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪，可谓是神来之笔。
自从汉代贾谊被贬长沙写了《吊屈原赋》之后，以屈原自喻、借凭吊屈原寄托失意之感便成了诗歌中常见的手法。韩愈此诗别具匠心，不写与屈贾同病相怜之苦，而是写英魂无处凭吊之情；不正面用典，而是以神秘空灵的意境烘托心头的迷惘惆怅，这就更深刻地表现了世无知音的寂寞悲凉。此诗的大意是：汨罗江畔山猿愁啼，汨罗江上鱼跃浪翻，这里自古就流传着屈原的故事。如今我空有满盘的频草，却找不到地方把屈原祭奠，只听到渔夫击舷歌唱的声音。
“《去者日以疏》佚名 古诗，来者日以亲。”互为错综的这两句，既是由因而果，也是相辅相成。天地，犹如万物的逆旅；人生，犹如百代的过客，本来就短促万分，更何况又是处于那一个“白骨露于野，千里无鸡鸣”（曹操《蒿里行》）的灾难重重的时代。死去的人岁月长了，印象不免由模糊而转为空虚、幻灭。新生下来的一辈，原来自己不熟悉他们，可经过一次次接触，就会印象加深。去的去了，来的来了。今日之“去”，曾有过往昔之“来”；而今日之“来”，当然也会有来日之“去”。这不仅和王羲之《兰亭集序》中所说的“后之视今，亦犹今之视昔”相似，此外也更说明一点：东汉末年以至魏晋文人，他们的心理空间的确宽广。他们喜爱对人生进行探索，对命运进行思考。按照这首诗的时间的逻辑顺序看来，作者应该是先写走出郭门，看到遍野古墓，油然怆恻，萌起了生死存亡之痛、人天廖廓之想，然后再推开一笔，发挥世事代谢、岁月无常的哲理。可是作者偏不这样写，而是猛挥其雷霆万钧之笔，乍一开头，就写下了这样苍苍莽莽、跨越古今、隐含着人世间无限悲欢离合之情的两句。从技巧上说是以虚带实，以虚涵实；从作者的思维定势说，则是在诗篇开头，已经凭宏观纵目，指向了人事代谢的流动性，从而针对这一“来”一“去”进行洞察性的观照和内窥性的反思。
“匈奴”以下六句是第二段，进一步从历史方面着墨。如果说第一段从横的方面写，那么，这一段便是从纵的方面写。西汉王褒《四子讲德论》说，匈奴“业在攻伐，事在射猎”，“其耒耜则弓矢鞍马，播种则扞弦掌拊，收秋则奔狐驰兔，获刈则颠倒殪仆。”以耕作为喻，生动地刻画出匈奴人的生活与习性。李白将这段妙文熔冶成“匈奴”两句诗。耕作的结果会是禾黍盈畴，杀戮的结果却只能是白骨黄沙。语浅意深，含蓄隽永。并且很自然地引出“秦家”二句。秦筑长城防御胡人的地方，汉时仍然烽火高举。二句背后含有深刻的历史教训和诗人深邃的观察与认识，成为诗中警策之句。没有正确的政策，争斗便不可能停息。“烽火燃不息，征战无已时！”这深沉的叹息是以丰富的历史事实为背景的。
据《宋书·颜延之传》上说，延之初为步兵校尉，好酒疏放，不能苟合当朝权贵，见刘湛、殷景仁等大权独揽，意有不平，曾说道：“天下的事情当公开让天下人知道，一个人的智慧怎能承担呢？”辞意(ci yi)激昂，因而每每触犯当权者，刘湛等很忌恨他，在彭城王义康前诽谤他，于是令其出任永嘉太守，延之内心怨愤，遂作《五君咏》五首，分别歌咏“竹林七贤”中的阮籍、嵇康、刘伶、阮咸和向秀五人，这是第一首，咏阮籍。
第一首头两句说：绿影婆娑的树木，枝叶连成一片，鸟儿在山上林间愉快地歌唱。阳光下和煦的春风轻轻吹拂着树枝，不少落花随风飞舞。“交加”，意为树木枝叶繁茂，种植紧密，所以枝叶交叉重叠，形成一片绿阴。“荡漾”两字写出春风在青山幽谷、林间草坪飘扬的神理，也写出游人在撩人春景中的愉快心境。明媚春光，令人心醉。诗人(shi ren)呢，野鸟啁啾，杂花乱飞，他一概不闻不见，他也进入了醉乡。次日酒醒，春无踪迹，原来已悄然归去了。第四句“明日酒醒春已归”，表面说醉了一天，实际是醉了整整一个春天。此句用夸张的语言反衬春景的迷人和春日短暂，带有浓厚的惋惜之意。
综观全诗(quan shi)，可以看出：作诗不借比兴而全用赋法，只要体物入微、逼真传神，一样能创造高妙的诗境。此诗不仅描摹精妙，而且笔底蕴情，在展现放牧牛羊的动人景象(xiang)时，又强烈地透露着诗人的惊异、赞美之情，表现着美好的展望和祈愿。一位美学家说：“使情趣与意象融化到恰到好处，便是达到最高理想的艺术。”不必说《小雅·《无羊》佚名 古诗》就一定达到了这种“理想”境界，但也已与此境界相去不远。
全诗共五章三十句。首章以“泛彼《柏舟》佚名 古诗，亦泛其流”起兴，以《柏舟》佚名 古诗作比。这两句是虚写，为设想之语。用柏木做的舟坚牢结实，但却漂荡于水中，无所依傍。这里用以比喻女子飘摇不定的心境。因此，才会“耿耿不寐，如有隐忧”了，笔锋落实，一个暗夜辗转难眠的女子的身影便显现出来。饮酒邀游本可替人解忧，独此“隐忧”非饮酒所能解，亦非遨游所能避，足见忧痛至深而难销。
诗人描绘了一幅恬然自乐的田家暮归图，虽都是平常事物，却表现出诗人高超的写景技巧。全诗以朴素的白描手法，写出了人与物皆有所归的景象，映衬出诗人的心情，抒发了诗人渴望有所归，羡慕平静悠闲的田园生活的心情，流露出诗人在官场的孤苦、郁闷。
“黯黯长城外”这首诗描述了边塞战事纷纭的情况。在诗中，诗人以一个旁观者的身份沉痛地诉说了一场激烈的战斗，诗中的景物描写切合战斗实际，烘托出惨烈的战斗氛围，而这种景色又是战斗中独有的，因此写景即是写战争。在字里行间读者还可以感受到诗人面对这惨剧时难以遏制的悲愤心情。
洪迈《随笔》云：明皇为辅国劫迁西内，肃宗不复定省，子美作《《杜鹃行》杜甫 古诗》以伤之。
“日长风暖柳青青， 北雁归飞入窅冥。
最后一段，模仿史家纪传体，有论有赞。
揭傒斯的五言短古，在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》：“ 疏星冻霜空，流月湿林薄。虚馆人不眠，时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二：“高花开几点，澹霭拂成衣。遥瞻应不见，相对尚依稀。”《洞庭秋月》：“灏气自澄穆，碧波还荡漾。应有凌风人，吹笛君山上。”《平沙落雁》：“天寒关塞远，水落洲渚阔。已逐夕阳低，还向黄芦没。”《烟寺晚钟》：“朝送山僧去，暮唤山僧归。相唤复相送，山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸，远离尘俗，表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味，小诗以寥寥二十字的白描，传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色，以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光（“林薄”，谓草木丛生），制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入客舍，在“虚馆”的典型环境中，“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了，馆中人却能清晰的辨闻，足见夜间的寂静；而一个“时”（时时、时而之意）字，更将漫漫长夜中不眠人的警醒，表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系，而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪，可谓是神来之笔。
自从汉代贾谊被贬长沙写了《吊屈原赋》之后，以屈原自喻、借凭吊屈原寄托失意之感便成了诗歌中常见的手法。韩愈此诗别具匠心，不写与屈贾同病相怜之苦，而是写英魂无处凭吊之情；不正面用典，而是以神秘空灵的意境烘托心头的迷惘惆怅，这就更深刻地表现了世无知音的寂寞悲凉。此诗的大意是：汨罗江畔山猿愁啼，汨罗江上鱼跃浪翻，这里自古就流传着屈原的故事。如今我空有满盘的频草，却找不到地方把屈原祭奠，只听到渔夫击舷歌唱的声音。
“《去者日以疏》佚名 古诗，来者日以亲。”互为错综的这两句，既是由因而果，也是相辅相成。天地，犹如万物的逆旅；人生，犹如百代的过客，本来就短促万分，更何况又是处于那一个“白骨露于野，千里无鸡鸣”（曹操《蒿里行》）的灾难重重的时代。死去的人岁月长了，印象不免由模糊而转为空虚、幻灭。新生下来的一辈，原来自己不熟悉他们，可经过一次次接触，就会印象加深。去的去了，来的来了。今日之“去”，曾有过往昔之“来”；而今日之“来”，当然也会有来日之“去”。这不仅和王羲之《兰亭集序》中所说的“后之视今，亦犹今之视昔”相似，此外也更说明一点：东汉末年以至魏晋文人，他们的心理空间的确宽广。他们喜爱对人生进行探索，对命运进行思考。按照这首诗的时间的逻辑顺序看来，作者应该是先写走出郭门，看到遍野古墓，油然怆恻，萌起了生死存亡之痛、人天廖廓之想，然后再推开一笔，发挥世事代谢、岁月无常的哲理。可是作者偏不这样写，而是猛挥其雷霆万钧之笔，乍一开头，就写下了这样苍苍莽莽、跨越古今、隐含着人世间无限悲欢离合之情的两句。从技巧上说是以虚带实，以虚涵实；从作者的思维定势说，则是在诗篇开头，已经凭宏观纵目，指向了人事代谢的流动性，从而针对这一“来”一“去”进行洞察性的观照和内窥性的反思。
“匈奴”以下六句是第二段，进一步从历史方面着墨。如果说第一段从横的方面写，那么，这一段便是从纵的方面写。西汉王褒《四子讲德论》说，匈奴“业在攻伐，事在射猎”，“其耒耜则弓矢鞍马，播种则扞弦掌拊，收秋则奔狐驰兔，获刈则颠倒殪仆。”以耕作为喻，生动地刻画出匈奴人的生活与习性。李白将这段妙文熔冶成“匈奴”两句诗。耕作的结果会是禾黍盈畴，杀戮的结果却只能是白骨黄沙。语浅意深，含蓄隽永。并且很自然地引出“秦家”二句。秦筑长城防御胡人的地方，汉时仍然烽火高举。二句背后含有深刻的历史教训和诗人深邃的观察与认识，成为诗中警策之句。没有正确的政策，争斗便不可能停息。“烽火燃不息，征战无已时！”这深沉的叹息是以丰富的历史事实为背景的。
创作背景
宋襄公陈念固封、顽钝愚闭，徒假诸于仁义之名而笼诸侯之心。而战争岂容此迂腐之辈。既无审时度势之能，又无慧眼独具之才。枉费兴兵侵郑而引火自焚于泓，空令子鱼等贤暴殄于粪土之墙。春秋霸主乃此像乎？况无实力为后盾，天焉不弃。若真有仁义之心，以次而对天下黎庶，举广义、携良材。何苦宋国不强，霸业不成。
蒋山卿( 唐代 )
收录诗词 (4583) 首
简 介
蒋山卿 明扬州府仪真人，字子云，号南泠。正德九年进士。授工部主事。以谏武宗南巡被杖，谪前军都督府都事。世宗立，召复故官，官至广西布政司参政。有《南泠集》。
千秋岁·水边沙外
"行迈日悄悄，山谷势多端。云门转绝岸，积阻霾天寒。
材归俯身尽，妙取略地平。虹霓就掌握，舒卷随人轻。
丹青庙里贮姚宋，花萼楼中宴岐薛。清乐灵香几处闻，
故交久不见，鸟雀投吾庐。
答云一书记，所愧国士知。人实不易知，更须慎其仪。
又如参与商，惨惨中肠悲。惊风吹鸿鹄，不得相追随。
更怜归鸟去，宛到卧龙居。笑指丛林上，闲云自卷舒。
王侯与蝼蚁，同尽随丘墟。愿闻第一义，回向心地初。
阳湖道中
祸首燧人氏，厉阶董狐笔。君看灯烛张，转使飞蛾密。
"高义唯良牧，深仁自下车。宁知凿井处，还是饮冰馀。
地湿愁飞鵩，天炎畏跕鸢。去留俱失意，把臂共潸然。"
对此融心神。知君重毫素。岂但祁岳与郑虔，
知我山储无儋石。自耕自刈食为天，如鹿如麋饮野泉。
全蜀多名士，严家聚德星。长歌意无极，好为老夫听。"
挈榼上高磴，超遥望平川。沧江大如綖，隐映入远天。
"千里东归客，孤心忆旧游。片帆依白水，高枕卧青州。
忆江南三首
"东南富春渚，曾是谢公游。今日奚生去，新安江正秋。
屡食将军第，仍骑御史骢。本无丹灶术，那免白头翁。
寂寞浮云外，支离汉水边。平生故人远，君去话潸然。"
赠粟囷应指，登桥柱必题。丹心老未折，时访武陵溪。"
懒慢头时栉，艰难带减围。将军犹汗马，天子尚戎衣。
"北客悲秋色，田园忆去来。披衣朝易水，匹马夕燕台。
"犹道楼兰十万师，书生匹马去何之。临岐未断归家目，
吾人苦兮，山幽幽。网罟设兮，山不幽。"
山行杂咏
"长云迷一雁，渐远向南声。已带千霜鬓，初为万里行。
山头南郭寺，水号北流泉。老树空庭得，清渠一邑传。
"故人西去黄鹄楼，西江之水上天流，黄鹄杳杳江悠悠。
帝力言何有，椿年喜渐长。窅然高象外，宁不傲羲皇。"
"叹惜高生老，新诗日又多。美名人不及，佳句法如何。
"山云行绝塞，大火复西流。飞雨动华屋，萧萧梁栋秋。
朝行楚水阴，夕宿吴洲东。吴洲复白云，楚水飘丹枫。
匪唯帝老大，皆是王忠勤。晚年务置醴，门引申白宾。
春江花月夜词
日夕捧琼瑶，相思无休歇。伊人虽薄宦，举代推高节。
称家随丰俭，白屋达公宫。膳夫翊堂殿，鸣玉凄房栊。
渐向群木尽，残飞更氤氲。"
闲麛应乳负暄时。茅斋对雪开尊好，稚子焚枯饭客迟。
未知所驰逐，但见暮光灭。归来悬两狼，门户有旌节。
问尔餐霞处，春山芝桂旁。鹤前飞九转，壶里驻三光。
浮生果何慕，老去羡介推。陶令何足录，彭泽归已迟。
"逍遥心地得关关，偶被功名涴我闲。有寿亦将归象外，
冬至夜怀湘灵
一军偏许国，百战又防秋。请问萧关道，胡尘早晚收。"
苏武看羊陷贼庭。可念此翁怀直道，也沾新国用轻刑。
物微限通塞，恻隐仁者心。瓮馀不尽酒，膝有无声琴。
"流落时相见，悲欢共此情。兴因尊酒洽，愁为故人轻。
春风来几日，先入辟疆园。身外无馀事，闲吟昼闭门。
"虚院野情在，茅斋秋兴存。孝廉趋下位，才子出高门。
孔明多故事，安石竟崇班。他日嘉陵涕，仍沾楚水还。
安得造化功，旷然一扫除。滴沥檐宇愁，寥寥谈笑疏。
饮酒·其八
虎狼窥中原，焉得所历住。葛洪及许靖，避世常此路。
"乱后嗟吾在，羁栖见汝难。草黄骐骥病，沙晚鹡鸰寒。
饭粝添香味，朋来有醉泥。理生那免俗，方法报山妻。"
恶竹应须斩万竿。生理只凭黄阁老，衰颜欲付紫金丹。
岩空驺驭响，树密旆旌连。阁影凌空壁，松声助乱泉。
剧孟七国畏，马卿四赋良。门阑苏生在，勇锐白起强。
"近闻韦氏妹，迎在汉钟离。郎伯殊方镇，京华旧国移。
东陵迹芜绝，楚汉休征讨。园人非故侯，种此何草草。"
新晴野望
流转依边徼，逢迎念席珍。时来故旧少，乱后别离频。
大军载草草，凋瘵满膏肓。备员窃补衮，忧愤心飞扬。
"别思乱无绪，妖氛犹未清。含香五夜客，持赋十年兄。
"采药三山罢，乘风五日归。翦荷成旧屋，剉蘖染新衣。
芳景勿相迫，春愁未遽忘。"
"东城抱春岑，江阁邻石面。崔嵬晨云白，朝旭射芳甸。
野屋流寒水，山篱带薄云。静应连虎穴，喧已去人群。
夜既良兮酒且多，乐方作兮奈别何。"
咏省壁画鹤
赏月延秋桂，倾阳逐露葵。大庭终反朴，京观且僵尸。
"不知谁氏子，炼魄家洞天。鹤待成丹日，人寻种杏田。
乞为寒水玉，愿作冷秋菰。何似儿童岁，风凉出舞雩。
花映新林岸，云开瀑布泉。惬心应在此，佳句向谁传。"
"本意宿东林，因听子贱琴。遥知大小朗，已断去来心。
假日从时饮，明年共我长。应须饱经术，已似爱文章。
金陵百万户，六代帝王都。虎石据西江，钟山临北湖。
"微雨不滑道，断云疏复行。紫崖奔处黑，白鸟去边明。
西江月·粉面都成醉梦
"失志思浪迹，知君晦近名。出关尘渐远，过郢兴弥清。
怀策望君门，岁晏空迟回。秦城多车马，日夕飞尘埃。
回中鱼好游，回中多钓舟。漫欲作渔人，终焉无所求。"
人生几何时，太半百忧煎。今日羁愁破，始知浊酒贤。"
"鲁钝乃多病，逢迎远复迷。耳聋须画字，发短不胜篦。
"八月更漏长，愁人起常早。闭门寂无事，满院生秋草。
不能救人患，不合食天粟。何况假一官，而苟求其禄。
元恶迷是似，聚谋泄康庄。竟流帐下血，大降湖南殃。