沧浪歌
夕宿紫府云母帐，朝餐玄圃昆仑芝。不学兰香中道绝，
腊月闻雷震，东风感岁和。蛰虫惊户穴，巢鹊眄庭柯。
"屈指依稀十五年，鸾台秘阁位相悬。分飞淮甸雁行断，
日暮田家远，山中勿久淹。归人须早去，稚子望陶潜。
沧海不回应怅望，始知徐福解风流。"
众乐互喧奏，独子备笙簧。坐中无知音，安得神扬扬。
离群心断绝，十见花成雪。胡地无春晖，征人行不归。
"骤雨鸣淅沥，飕飗谿谷寒。碧潭千馀尺，下见蛟龙蟠。
"懒穿幽径冲鸣鸟，忍踏清阴损翠苔。
"观鱼碧潭上，木落潭水清。日暮紫鳞跃，圆波处处生。
沧浪歌拼音解释:
xi su zi fu yun mu zhang .chao can xuan pu kun lun zhi .bu xue lan xiang zhong dao jue .
la yue wen lei zhen .dong feng gan sui he .zhe chong jing hu xue .chao que mian ting ke .
.qu zhi yi xi shi wu nian .luan tai mi ge wei xiang xuan .fen fei huai dian yan xing duan .
ri mu tian jia yuan .shan zhong wu jiu yan .gui ren xu zao qu .zhi zi wang tao qian .
cang hai bu hui ying chang wang .shi zhi xu fu jie feng liu ..
zhong le hu xuan zou .du zi bei sheng huang .zuo zhong wu zhi yin .an de shen yang yang .
li qun xin duan jue .shi jian hua cheng xue .hu di wu chun hui .zheng ren xing bu gui .
.zhou yu ming xi li .sou liu xi gu han .bi tan qian yu chi .xia jian jiao long pan .
.lan chuan you jing chong ming niao .ren ta qing yin sun cui tai .
.guan yu bi tan shang .mu luo tan shui qing .ri mu zi lin yue .yuan bo chu chu sheng .
译文及注释
译文
床头上放着一壶酒，人生能有几回醉呢！
不怕天(tian)晚了找不到家门，我知道我家门前有一棵芭蕉高高地挺出了木槿(jin)篱笆。
我这样的人只可在草莽之间狂放高歌，哪堪身居卑职，经受尘世扰攘之苦。
春天的讯息随着葭莩灰飞出琼管，早春的清风日头虽然还不暖，越过墙头的鸟啼已一片噪乱(luan)。江城转眼间，已是翠碧笼罩，笙歌喧天，人们穿上绮罗春衫，迎来花香日暖。溪涧里残冰消融，绿水涓涓，恍惚在醉梦里，岁月悄然转换。我料想隋堤的柳叶凝重地紧锁了黛眉，梁苑的林花芳心震颤。
一条龙背井离乡飞翔，行踪不定游遍了四面八方。
深夜，前殿传来有节(jie)奏的歌声。
个个同仇敌忾怒发冲冠，勇猛之气似要冲断帽缨。
对于你的仇恨，我死也不会遗忘！
云霓纷纷簇集忽离忽合，很快知道事情乖戾难成。
（晏子(zi)）说：“我有什么罪吗，我为什么要逃亡？”
“丰盛(sheng)的酒席还未撤去，舞女和(he)乐队就罗列登场。
太史公说：我读《离骚》、《天问》、《招魂》、《哀郢》，为他的志向不能实现而悲伤。到长沙，经过屈原自沉的地方，未尝不流下眼泪，追怀他的为人。看到贾谊凭吊他的文章，文中又责怪屈原如果凭他的才能去游说诸侯，哪个国家不会容纳，却自己选择了这样的道路！读了《服鸟赋》，把生和死等同看待，认为被贬和任用是不重要的，这又使我感到茫茫然失落什么了。
注释
(9)贞刚：坚贞刚直。自：本来。质：品质、品性。乃：却。这两句是说，我的品质坚贞刚直，比玉石都更坚贞。
①身似浮云：形容身体虚弱，走路晕晕乎乎，摇摇晃晃，像飘浮的云一样。
⑷卷：卷走，吹散。雾：一作“露”。楹：堂屋前的柱子。山楹：指山间的房屋。
２、玉虎句：意谓井水虽深，玉虎犹得牵丝汲之。玉虎：井上的辘轳。丝：井索。汲：引。
②金鼎：香断。
赏析
在一个贵族欢宴的场合，有一个身份高贵的青年男子，在中央为大家起舞助兴。只见他一幅少年得(de)志、得意洋洋之态，边舞蹈边吹奏笙竽之类乐器，人们欢呼雷动。他得意之际，便左手执定乐器，右手来招呼诗人与他协奏《由房》之乐。受这种氛感染，人人都能感到无比欢欣快乐。接着写这位男子狂欢之余，放下乐器，开始跳起舞来，其乐陶陶，令人陶醉。他左手执定羽旄，右手招诗人与他共舞《由敖》之曲。场面欢畅淋漓。
“明眸皓齿今何在”以下八句是第三部分，写诗人在曲江头产生的感慨。分为两层。第一层（“明眸皓齿今何在”至“去住彼此无消息”）直承第二部分，感叹唐玄宗和杨贵妃的悲剧。“明眸皓齿”照应“一笑正坠双飞翼”的“笑”字，把杨贵妃“笑”时的情态补足，生动而自然。“今何在”三字照应第一部分“细柳新蒲为谁绿”一句，把“为谁”二字说得更具体，感情极为沉痛。“血污游魂”点出了杨贵妃遭变横死。长安失陷，身为游魂亦“归不得”，他们自作自受，结局十分凄惨。杨贵妃埋葬在渭水之滨的马嵬，唐玄宗却经由剑阁深入山路崎岖的蜀道，死生异路，彼此音容渺茫。昔日芙蓉苑里仰射比翼鸟，后来马嵬坡前生死两离分，诗人运用这鲜明而又巧妙的对照，指出了他们逸乐无度与大祸临头的因果关系，写得惊心动魄。第二层（“人生有情泪沾臆”至“欲往城南望城北”）总括全篇，写诗人对世事沧桑变化的感慨。前两句是说，人是有感情的，触景伤怀，泪洒胸襟；大自然是无情的，它不随人世的变化而变化，花自开谢水自流，永无尽期。这是以无情反衬有情，而更见情深。最后两句，用行为动作描写来体现他感慨的深沉和思绪的迷惘烦乱。“黄昏胡骑尘满城”一句，把高压恐怖的气氛推向顶点，使开头的“吞声哭”、“潜行”有了着落。黄昏来临，为防备人民的反抗，叛军纷纷出动，以致尘土飞扬，笼罩了整个长安城。本来就忧(jiu you)愤交迫的诗人，这时就更加心如火焚，他想回到长安城南的住处，却反而走向了城北。心烦意乱竟到了不辨南北的程度，充分而形象地揭示诗人内心的巨大哀恸。
“鸟宿池边树，僧敲月下门”，是历来广为传诵的名句。这两句诗，粗看有些费解。诗人当然不可能连夜晚宿在池边树上的鸟都能看到。其实，这正见出诗人构思之巧，用心之苦。正由于月光皎洁，万籁俱寂，因此老僧（或许即指作者）一阵轻微的敲门声，就惊动了宿鸟，或是引起鸟儿一阵不安的噪动，或是鸟从窝中飞出转了个圈，又栖宿巢中了。作者抓住了这一瞬即逝的现象，来刻画环境之幽静，响中寓静，有出人意料之胜。倘用“推”字，当然没有这样的艺术效果了。
“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深，周公吐哺，天下归心。”
全词语言明快，无晦涩之感。陈邦炎《梦窗词浅议》一文，引蔡柯亭《乐府指迷笺释》中语：“（梦窗）四稿中不晦涩之作，细绎之，亦实在不少。”这首词就是其中之一。
这是用绝句形式写的读后感兼咏史诗。这类诗最重的是要有创见，富有新意。
这首诗意境开阔宏伟，风格雄浑渊深，是杜甫诗中的五律名篇，前人称之为盛唐五律第一。从总体上看，江山的壮阔，与诗人胸襟的博大，在诗中互为表里。虽然悲伤，却不消沉；虽然沉郁，却不压抑。宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》引蔡绦《西清诗话》说：“洞庭天下壮观，自昔骚人墨客，题之者众矣，……然未若孟浩然‘气蒸云梦泽，波撼岳阳城’，则洞庭空旷无际，气象雄张，如在目前。至读杜子美诗，则又不然。‘吴楚东南坼，乾坤日夜浮(fu)’，不知少陵胸中吞几云梦也。”
“妻子岂应关大计？英雄无奈是多情。全家白骨成灰土，一代红妆照汗青。”前两句直陈己见，“大计”实在是事关民族兴亡的抉择，岂能让色欲做主，何况是民族存亡关头，无奈吴三桂在这关键时刻被性欲牵着走了。“多情”用得妙，与“无奈”配合，看似风月情浓，却是针砭痛切。或以为“英雄无奈是多情”，乃是称赞吴三桂爱情至上的情圣精神，此论不当。为成全自己的情圣情结，就可以糟蹋自己的民族、作践自己的民族吗，就可以置数百万同胞的性命于不顾吗？为了不致误解，诗人在后一联又从另一侧面对“多情”加以注释。“全家白骨成灰土，一代红妆照汗青！”
在送别的时刻，诗人首先想到那惨痛的景象并形诸诗笔，是极为自然的事情后两句折回题意，渲染送别之情。 “岂知”，点明形势的变化出乎诗人的意料之外——当初，他何曾料及金兵会发生内讧，使一场更大的战祸得以弭息。“乱絮飞花”，则暗示随着金兵的撤离，淮水以南地区又恢复了和平景象。诗人笔下的花絮，不仅充满生机和活力，而且具有人的意识、人的情感，欣然担负起送客的使命。它们追随在七兄乘坐的小舟前后蹁跹起舞，既表欢送之情，亦致挽留之意。此情此意，不能不使七兄深受感动。其实，多情的与其说是乱絮飞花，莫如说是诗人自己。诗人自己眷眷然不忍与七兄分别，却不从正面说破，而将自己的感情赋予乱絮和飞花，于是，乱絮飞花便变得如此深情缱绻。这幅生意盎然的“送客图”，实际上只是诗人的主观意识外化后产生的某种幻象。如果说诗的五、六两句是触景生情的话，那么，这两句则是移情于景了。而无论触景生情，还是移情于景，究其效用，都有助于创造情景交融的艺术境界，增强诗的艺术表现力和感染力。
《《招隐士》淮南小山 古诗》给人一种森然可怖，魂悸魄动的特殊感受。作者以强烈的主观感情色彩，采用夸张、渲染的手法，极写深山荒谷的幽险和虎啸猿悲的凄厉，造成怵目惊心的艺术境界，成功地表达了渴望隐者早日归还的急切心情。通篇感情浓郁，意味深永，音节谐和，情辞悱恻动人，为后代所传诵。通过对山水、溪谷、巉岩以及奔突吼叫在深林幽谷间的虎豹熊罴的描绘，以将山水景物经过(jing guo)浓缩、夸张、变形处理，使自然界的飞禽走兽和真山真水变成艺术形象的方法，渲染出一种幽深、怪异、可饰的环境气氛，弥漫着郁结、悲怆、而又缠绵悱恻的情思，表现了王孙不可久留的主题思想。让人们仿佛听到一声声回荡在崖谷间“王孙兮归来！”那招魂般凄厉哀怨的呼唤。
次句接着写由于打猎之故，碎叶城城门大开，防守疏漏。碎叶城在今中亚细亚伊塞克湖西北，吉尔吉斯斯坦共和国托克马克附近，唐时属安西大都护府。“孤城”二字暗示碎叶城处在边防最前沿，孤立无援，形势严峻，对于能否扼守住边关，防止外敌之侵入，举足轻重，边将却骄奢轻敌，城门洞开地出猎而去，其危殆之势无异于引一发而垂千钧。诗人的焦虑和愤慨之情，溢于言表。
“明眸皓齿今何在”以下八句是第三部分，写诗人在曲江头产生的感慨。分为两层。第一层（“明眸皓齿今何在”至“去住彼此无消息”）直承第二部分，感叹唐玄宗和杨贵妃的悲剧。“明眸皓齿”照应“一笑正坠双飞翼”的“笑”字，把杨贵妃“笑”时的情态补足，生动而自然。“今何在”三字照应第一部分“细柳新蒲为谁绿”一句，把“为谁”二字说得更具体，感情极为沉痛。“血污游魂”点出了杨贵妃遭变横死。长安失陷，身为游魂亦“归不得”，他们自作自受，结局十分凄惨。杨贵妃埋葬在渭水之滨的马嵬，唐玄宗却经由剑阁深入山路崎岖的蜀道，死生异路，彼此音容渺茫。昔日芙蓉苑里仰射比翼鸟，后来马嵬坡前生死两离分，诗人运用这鲜明而又巧妙的对照，指出了他们逸乐无度与大祸临头的因果关系，写得惊心动魄。第二层（“人生有情泪沾臆”至“欲往城南望城北”）总括全篇，写诗人对世事沧桑变化的感慨。前两句是说，人是有感情的，触景伤怀，泪洒胸襟；大自然是无情的，它不随人世的变化而变化，花自开谢水自流，永无尽期。这是以无情反衬有情，而更见情深。最后两句，用行为动作描写来体现他感慨的深沉和思绪的迷惘烦乱。“黄昏胡骑尘满城”一句，把高压恐怖的气氛推向顶点，使开头的“吞声哭”、“潜行”有了着落。黄昏来临，为防备人民的反抗，叛军纷纷出动，以致尘土飞扬，笼罩了整个长安城。本来就忧(jiu you)愤交迫的诗人，这时就更加心如火焚，他想回到长安城南的住处，却反而走向了城北。心烦意乱竟到了不辨南北的程度，充分而形象地揭示诗人内心的巨大哀恸。
“鸟宿池边树，僧敲月下门”，是历来广为传诵的名句。这两句诗，粗看有些费解。诗人当然不可能连夜晚宿在池边树上的鸟都能看到。其实，这正见出诗人构思之巧，用心之苦。正由于月光皎洁，万籁俱寂，因此老僧（或许即指作者）一阵轻微的敲门声，就惊动了宿鸟，或是引起鸟儿一阵不安的噪动，或是鸟从窝中飞出转了个圈，又栖宿巢中了。作者抓住了这一瞬即逝的现象，来刻画环境之幽静，响中寓静，有出人意料之胜。倘用“推”字，当然没有这样的艺术效果了。
“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深，周公吐哺，天下归心。”
全词语言明快，无晦涩之感。陈邦炎《梦窗词浅议》一文，引蔡柯亭《乐府指迷笺释》中语：“（梦窗）四稿中不晦涩之作，细绎之，亦实在不少。”这首词就是其中之一。
这是用绝句形式写的读后感兼咏史诗。这类诗最重的是要有创见，富有新意。
这首诗意境开阔宏伟，风格雄浑渊深，是杜甫诗中的五律名篇，前人称之为盛唐五律第一。从总体上看，江山的壮阔，与诗人胸襟的博大，在诗中互为表里。虽然悲伤，却不消沉；虽然沉郁，却不压抑。宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》引蔡绦《西清诗话》说：“洞庭天下壮观，自昔骚人墨客，题之者众矣，……然未若孟浩然‘气蒸云梦泽，波撼岳阳城’，则洞庭空旷无际，气象雄张，如在目前。至读杜子美诗，则又不然。‘吴楚东南坼，乾坤日夜浮(fu)’，不知少陵胸中吞几云梦也。”
“妻子岂应关大计？英雄无奈是多情。全家白骨成灰土，一代红妆照汗青。”前两句直陈己见，“大计”实在是事关民族兴亡的抉择，岂能让色欲做主，何况是民族存亡关头，无奈吴三桂在这关键时刻被性欲牵着走了。“多情”用得妙，与“无奈”配合，看似风月情浓，却是针砭痛切。或以为“英雄无奈是多情”，乃是称赞吴三桂爱情至上的情圣精神，此论不当。为成全自己的情圣情结，就可以糟蹋自己的民族、作践自己的民族吗，就可以置数百万同胞的性命于不顾吗？为了不致误解，诗人在后一联又从另一侧面对“多情”加以注释。“全家白骨成灰土，一代红妆照汗青！”
在送别的时刻，诗人首先想到那惨痛的景象并形诸诗笔，是极为自然的事情后两句折回题意，渲染送别之情。 “岂知”，点明形势的变化出乎诗人的意料之外——当初，他何曾料及金兵会发生内讧，使一场更大的战祸得以弭息。“乱絮飞花”，则暗示随着金兵的撤离，淮水以南地区又恢复了和平景象。诗人笔下的花絮，不仅充满生机和活力，而且具有人的意识、人的情感，欣然担负起送客的使命。它们追随在七兄乘坐的小舟前后蹁跹起舞，既表欢送之情，亦致挽留之意。此情此意，不能不使七兄深受感动。其实，多情的与其说是乱絮飞花，莫如说是诗人自己。诗人自己眷眷然不忍与七兄分别，却不从正面说破，而将自己的感情赋予乱絮和飞花，于是，乱絮飞花便变得如此深情缱绻。这幅生意盎然的“送客图”，实际上只是诗人的主观意识外化后产生的某种幻象。如果说诗的五、六两句是触景生情的话，那么，这两句则是移情于景了。而无论触景生情，还是移情于景，究其效用，都有助于创造情景交融的艺术境界，增强诗的艺术表现力和感染力。
《《招隐士》淮南小山 古诗》给人一种森然可怖，魂悸魄动的特殊感受。作者以强烈的主观感情色彩，采用夸张、渲染的手法，极写深山荒谷的幽险和虎啸猿悲的凄厉，造成怵目惊心的艺术境界，成功地表达了渴望隐者早日归还的急切心情。通篇感情浓郁，意味深永，音节谐和，情辞悱恻动人，为后代所传诵。通过对山水、溪谷、巉岩以及奔突吼叫在深林幽谷间的虎豹熊罴的描绘，以将山水景物经过(jing guo)浓缩、夸张、变形处理，使自然界的飞禽走兽和真山真水变成艺术形象的方法，渲染出一种幽深、怪异、可饰的环境气氛，弥漫着郁结、悲怆、而又缠绵悱恻的情思，表现了王孙不可久留的主题思想。让人们仿佛听到一声声回荡在崖谷间“王孙兮归来！”那招魂般凄厉哀怨的呼唤。
次句接着写由于打猎之故，碎叶城城门大开，防守疏漏。碎叶城在今中亚细亚伊塞克湖西北，吉尔吉斯斯坦共和国托克马克附近，唐时属安西大都护府。“孤城”二字暗示碎叶城处在边防最前沿，孤立无援，形势严峻，对于能否扼守住边关，防止外敌之侵入，举足轻重，边将却骄奢轻敌，城门洞开地出猎而去，其危殆之势无异于引一发而垂千钧。诗人的焦虑和愤慨之情，溢于言表。
创作背景
阅读本文时，应该联系到当时的政治背景。唐顺之生活在正德、嘉靖年间，这正是一个“有重相而无威君，有私仇而无义愤”的年代。君主大权旁落，宦官、奸臣交替把持朝政，因而作者为之痛心疾首而又不敢直抒己见，在文章中以“借题发挥”的手段来宣泄自己的愤怒之情，也是可以理解的了。
吴雍( 近现代 )
收录诗词 (1124) 首
简 介
吴雍 吴雍（？～一○八七），字子中。英宗治平初知平凉县。神宗元丰初权发遣司农寺都丞。六年（一○八三），除直龙图阁、河北路转运使兼措置籴便（同上书卷三三七）。七年，为秦凤路经略使，知秦州。八年，拜户部侍郎（同上书卷三五八）。哲宗元祐元年（一○八六），以天章阁待制知襄州（同上书卷三七○）。二年，卒（同上书卷四○三）。
满庭芳·落日旌旗
不得车公终不乐，已教红袖出门迎。"
染水烟光媚，催花鸟语频。高台旷望处，歌咏属诗人。"
道路疲千里，乡园老一丘。知君命不偶，同病亦同忧。"
厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。谁道山公醉，犹能骑马回。"
耿耿何以写，密言空委心。"
原野旷超缅，关河纷杂重。清晖映竹日，翠色明云松。
宝簟玲珑透象床。象床可寝鱼可食，不知郎意何南北。
樗蒱百金每一掷。平生有钱将与人，江上故园空四壁。
满江红·仙姥来时
春阳土脉起，膏泽发生初。养条刊朽枿，护药锄秽芜。
佳咏邀清月，幽赏滞芳丛。迨予一出守，与子限西东。
"王命三征去未还，明朝离别出吴关。
圣主未容归北阙，且将勤俭抚南夷。"
凿壁偷将榜上名。何幸不才逢圣世，偶将疏网罩群英。
"送尔姑苏客，沧波秋正凉。橘怀三个去，桂折一枝将。
"周宣大猎兮岐之阳，刻石表功兮炜煌煌。
春郊饮散暮烟收，却引丝簧上翠楼。
使院中新栽柏树子呈李十五栖筠
"绀殿横江上，青山落镜中。岸回沙不尽，日映水成空。
"采莲去，月没春江曙。翠钿红袖水中央，
聊从郡阁暇，美此时景新。方将极娱宴，已复及离晨。
映酒见山火，隔帘闻夜滩。紫鳞掣芳饵，红烛然金盘。
"万物中萧洒，修篁独逸群。贞姿曾冒雪，高节欲凌云。
青云少年子，挟弹章台左。鞍马四边开，突如流星过。金丸落飞鸟，夜入琼楼卧。夷齐是何人，独守西山饿。
斜阳浮远水，归鸟下疏林。牵动诗魔处，凉风村落砧。
夜宿分曹阔，晨趋接武欢。每怜双阙下，雁序入鸳鸾。"
子产却楚逆女以兵
最称登门礼孔融。事简岂妨频赏玩，况当为政有馀功。"
宴罢常分骑，晨趋又比肩。莫嗟年鬓改，郎署定推先。"
"夙驾祗府命，冒炎不遑息。百里次云阳，闾阎问漂溺。
城边宋玉宅，峡口楚王台。不畏无知己，荆州甚爱才。"
"知掩山扉三十秋，鱼须翠碧弃床头。
"万国贺唐尧，清晨会百僚。花冠萧相府，绣服霍嫖姚。
封人争献南山寿，五色云中御辇平。
还栖碧树锁千门，春漏方残一声晓。"
乞巧
词赋离骚客，封章谏诤臣。襟怀道家侣，标格古时人。
笙歌莫占清光尽，留与溪翁一钓舟。"
"二月风光似洞天，红英翠萼簇芳筵。楚王云雨迷巫峡，
"绕床堪壮喝卢声，似铁容仪众尽惊。
"戚属群臣尽见猜，预忧身后又堪哀。
一门依倚神之祜。韩康灵药不复求，扁鹊医方曾莫睹。
气调桓伊笛，才华蔡琰琴。迢迢嫁湘汉，谁不重黄金。"
后来岂合言淹滞，一尉升腾道最高。"
八声甘州·摘青梅荐酒
行军在函谷，两度闻莺啼。相看红旗下，饮酒白日低。
地近行程少，家贫酒债多。知君新称意，好得奈春何。"
二十四友日日空追游。追游讵可足，共惜年华促。
"负才尚气满朝知，高卧闲吟见客稀。
我亦为君饮清酒，君心不肯向人倾。"
石火无留光，还如世中人。即事已如梦，后来我谁身。
白鹭栖脂粉，赪鲂跃绮罗。仍怜转娇眼，别恨一横波。"
海曲春深满郡霞，越人多种刺桐花。
玉漏迟·咏杯
"独入深山信脚行，惯当貙虎不曾惊。
鸱夷公子休悲悄，六鳌如镜天始老。尊前事去月团圆，
虞坂临官舍，条山映吏人。看君有知己，坦腹向平津。"
四海尚白身，岂无故乡羞。壈坎何足叹，壮如水中虬。
逸气竟莫展，英图俄夭伤。楚国一老人，来嗟龚胜亡。
"久废南山田，叨陪东阁贤。欲随平子去，犹未献甘泉。
"海鸟知天风，窜身鲁门东。临觞不能饮，矫翼思凌空。
越溪姝丽入深宫，俭素皆持马后风。
倾杯·冻水消痕
挂席冲岚翠，携筇破藓纹。离情似霜叶，江上正纷纷。"
"未识已先闻，清辞果出群。如逢祢处士，似见鲍参军。
挂帆秋江上，不为云罗制。山海向东倾，百川无尽势。
且复命酒樽，独酌陶永夕。"
过橹妨僧定，惊涛溅佛身。谁言张处士，题后更无人。"
"上人远自西天至，头陀行遍南朝寺。口翻贝叶古字经，
莫忆班行重回首，是非多处是长安。"
圣寿南山永同。"
秋日三首
芳樽宜命管弦开。谩夸列鼎鸣钟贵，宁免朝乌夜兔催。
夜雨风萧萧，鬼哭连楚山。三江行人绝，万里无征船。
"天南与天北，此处影婆娑。翠色折不尽，离情生更多。
牧人本无术，命至苟复迁。离念积岁序，归途眇山川。
"匹马嘶风去思长，素琴孤剑称戎装。路涂多是过残岁，
符彩照千里，铨衡综九流。经纶资百物，樽俎寄皇猷。
不随鸳鹭朝天去，遥想蓬莱台阁重。"
楼中见我金陵子，何似阳台云雨人。
黄州快哉亭记
夜水随畦入，晴花度竹寻。题诗更相应，一字重千金。"
北地虽夸上林苑，南京还有散花楼。
残照林梢袅数枝，能招醉客上金堤。
"金闺寂寞罢妆台，玉箸阑干界粉腮。花落掩关春欲暮，
警露精神异，冲天羽翼新。千年一归日，谁识令威身。
"和气来无象，物情还暗新。干坤一夕雨，草木万方春。
褊量多言仍薄命。吞舟可漏岂无恩，负乘自贻非不幸。
猿饮石下潭，鸟还日边树。观奇恨来晚，倚棹惜将暮。