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西河·和王潜斋韵

明代 / 朱显之

"乱叠千峰掩翠微,高人爱此自忘机。
"归台新柱史,辞府旧英髦。劝酒莲幕贵,望尘骢马高。
"繁华泣清露,悄悄落衣巾。明日逢寒食,春风见故人。
皓彩松上见,寒光波际轻。还将孤赏意,暂寄玉琴声。"
高名不朽死如生。神仙难见青骡事,谏议空留白马名。
冰兔半升魄,铜壶微滴长。薄帷乍飘卷,襟带轻摇飏.
"仙女群中名最高,曾看王母种仙桃。
"锦窠花朵灯丛醉,翠叶眉稠裛露垂。
"九折岩边下马行,江亭暂歇听江声。
"西园到日栽桃李,红白低枝拂酒杯。繁艳只愁风处落,
今日西川无子美,诗风又起浣花村。"
"馆娃宫畔千年寺,水阔云多客到稀。
回塘彩鹢来,落景标林箊.漾漾棹翻月,萧萧风袭裾。


西河·和王潜斋韵拼音解释:

.luan die qian feng yan cui wei .gao ren ai ci zi wang ji .
.gui tai xin zhu shi .ci fu jiu ying mao .quan jiu lian mu gui .wang chen cong ma gao .
.fan hua qi qing lu .qiao qiao luo yi jin .ming ri feng han shi .chun feng jian gu ren .
hao cai song shang jian .han guang bo ji qing .huan jiang gu shang yi .zan ji yu qin sheng ..
gao ming bu xiu si ru sheng .shen xian nan jian qing luo shi .jian yi kong liu bai ma ming .
bing tu ban sheng po .tong hu wei di chang .bao wei zha piao juan .jin dai qing yao yang .
.xian nv qun zhong ming zui gao .zeng kan wang mu zhong xian tao .
.jin ke hua duo deng cong zui .cui ye mei chou yi lu chui .
.jiu zhe yan bian xia ma xing .jiang ting zan xie ting jiang sheng .
.xi yuan dao ri zai tao li .hong bai di zhi fu jiu bei .fan yan zhi chou feng chu luo .
jin ri xi chuan wu zi mei .shi feng you qi huan hua cun ..
.guan wa gong pan qian nian si .shui kuo yun duo ke dao xi .
hui tang cai yi lai .luo jing biao lin yu .yang yang zhao fan yue .xiao xiao feng xi ju .

译文及注释

译文
在灿烂的阳光照耀下,西湖水微波粼粼,波光艳丽,看起来很美;雨天时,在雨幕的笼罩下,西湖周围的群山迷迷茫茫,若有若无,也显得非常奇妙。
白骨堆成丘山,苍生竟有何罪,遭此劫难。
坐中的客人,穿着华丽。月亮无情,不(bu)肯为人留下而西沉。今天晚上有酒待客,明晚又要孤独的的住在船上,离愁依旧。就怕像王粲那样,不得返乡,只能登楼相望。
长安城头,伫立着一只白头乌鸦,
野鸭大雁都(du)吞吃高粱水藻啊,凤凰却要扬起翅膀高翥。
  黄莺(ying)用嘴(zui)衔过的花(hua)更加红润,燕子用尾点扫的水波泛(fan)起绿色(se)的涟漪。天寒手冷,玉笙冰凉,但吹笙的人却亢奋地吹起《小梅花》曲子,声音宏亮悠扬, 响彻天空,听者都感到激越、雄浑,春意盎然。人们都说,照这样吹,这样吹吠下去,一定会让人和绿杨都会变得潇洒清秀。
汉朝之恩实在是浅薄啊,胡人之恩还要更深,人生的欢乐在于心与心相知。
眉妆漫染,叠盖了部分额黄,鬓边发丝飘过。洁白的香腮似雪,懒得起来,画(hua)一画蛾眉,整一整衣裳,梳洗打扮,慢吞吞,意迟迟。
(孟子)说:“可以。”
身为商汤辅佐大臣,为何死后荣获宗庙配享?
画为灰尘蚀,真义已难明。
春天的讯息随着葭莩灰飞出琼管,早春的清风日头虽然还不暖,越过墙头的鸟啼已一片噪乱。江城转眼间,已是翠碧笼罩,笙歌喧天,人们穿上绮罗春衫,迎来花香日暖。溪涧里残冰消融,绿水涓涓,恍惚在醉梦里,岁月悄然转换。我料想隋堤的柳叶凝重地紧锁了黛眉,梁苑的林花芳心震颤。
那些富贵人家,十指连泥也不碰一下,却住在铺满瓦片的高楼大厦。
希望迎接你一同邀游太清。

注释
⑦四十八年。古人以木星绕日一周(十二年)为一纪。玄宗实际在位四十五年。
⑥流霞:仙酒名。李商隐《武夷山诗》:“只得流霞酒一杯。”句中也指醉颜。
⑷登楼作赋:用王粲典故。
(11)然:此处作动词“慨”的词尾。
(17)鼓:击鼓(进军)名词做动词。

赏析

  起联写女主人公深夜缝制罗帐。凤尾香罗,是一种织有凤纹的薄罗;碧文圆顶,指有青碧花纹的圆顶罗帐。李商隐写诗特别讲求暗示,即使是律诗的起联,也往往不愿意写得过于明显直遂,留下一些内容让读者去玩索体味。像这一联,就只写主人公在深夜做什么,而不点破这件事意味着什么,甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代。通过“凤尾香罗”、“碧文圆顶”的字面和“夜深缝”的行动,可以推知主人公大概是一位幽居独处的闺中女子。罗帐,在古代诗歌中常常被用作男女好合的象征。在寂寥的长夜中默默地缝制罗帐的女主人公,大概正沉浸在对往事的追忆和对会合的深情期待中吧。
  这最后一幕,由垓下之围、东城快战、乌江自刎三场组成,其中包含了楚歌夜警、虞兮悲唱、阴陵失道、东城快战、拒渡赠马、赐头故人等一连串惊心动魄的情节和细节。司马迁怀着满腔激情,运用史实、传说和想像,传写了项羽的穷途末路,不断丰富、发展了他的性格,让这位英雄死在歌泣言笑之中,取得了可歌可泣的艺术效果。
  这时晚霞散开了,在天边渐渐消逝,变成了雾气雾水,天色也变黑了。德清被刚才看到的美景深深地吸引住了,他不愿离去,只想再多留一会儿,他觉得还有更美丽的景色在等着他。这时一轮新月从地平线上冉冉升起来,在普通眼里,新月就只是新月,没有什么特别之处的。可是德清被刚才看到的万里长江的壮丽雄奇景象激发了他的想象力,他觉得这一轮新月在挑逗他,故意露着半边脸,看上去像半圆形团扇的样子。新月可真冤枉啊,她老人家用得着去挑逗德清你吗?是德清的诗情发作又在胡思乱想了。他在想:“如此娇美的江山,我应该用什么言语来描述她呢?怎样才能表达我对她的喜爱呢?”这时,一群鸿雁排成一字从天空中飞了过来,这一群雁声把德清从幻想中惊醒过来。他抬头看着这一群鸿雁,想起了王勃的“落雁与故鹜齐飞,秋水共长天一色”的名句。他想:“王勃真是有才华啊!我也要作一句诗句,要跟他的一样精妙,这样我也可以被人千古吟唱了。”
  此诗一、二章以《鸳鸯》佚名 古诗匹鸟兴夫妇爱慕之情。两章描绘了一对五彩缤纷的《鸳鸯》佚名 古诗,拍动着羽毛绚丽的翅膀,双双飞翔在辽阔的天空,雌雄相伴,两情(liang qing)相依,情有独钟,心有所许,多么美妙的时刻,多么美好的图画!在遭到捕猎的危险时刻,仍然成双成对,忠贞不渝,并不是大难临头各自飞。从同甘到共苦两种境遇的转变,进一步展现了《鸳鸯》佚名 古诗高洁的品格,挖掘了《鸳鸯》佚名 古诗的典型的独特的禀性,较好地运用了象征的艺术手法,为后面对人物的抒写做了充分的准备。在第二章中,诗人抓住《鸳鸯》佚名 古诗小憩时的一个细节,描摹入微,观察至细。在芳草萋萋的小坝上,一对《鸳鸯》佚名 古诗相依相偎,红艳的嘴巴插入左边的翅膀,闭目养神,恬静悠闲,如一幅明丽淡雅的江南水墨风景图,满含着对美好生活的深深眷恋与无限追求。这二章一动一静,描摹毕肖,既是对今后婚姻生活的象征性写照,也是对婚姻的主观要求和美好希望。生活之中,欢乐与痛苦必然并存,既有甜蜜的欣悦,也有凄苦的哀愁,但只要双方心心相印、相濡以沫,苦乐之中就都有幸福在,即无所畏惧。诗人以《鸳鸯》佚名 古诗比喻夫妻,贴切自然,易于引起欣赏者的共鸣,其形象逐渐积淀为中国传统文化的一种原型,为后世所普遍接受。
  第二联紧接首联,十分传神地写出了诗人舟中的所见所感,是历来为人传诵的名句。左成文评此二句:春来水涨,江流浩漫,所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间;诗人身体衰迈,老眼昏蒙,看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。“天上坐”、“雾中看”非常切合年迈多病舟居观景的实际,给读者的感觉十分真切;而在真切中又渗出一层空灵漫渺,把作者起伏的心潮也带了出来。这种心潮起伏不只是诗人暗自伤老,也包含着更深的意绪:时局的动荡不定,变乱无常,也正如同隔雾看花,真相难明。笔触细腻含蓄,表现了诗人忧思之深以及观察力与表现力的精湛。
  这一联历来脍炙人口,说:“‘海日生残夜,江春入旧年’,诗人已来少有此句。张燕公(张说)手题政事堂,每示能文,令为楷式。”(《河岳英灵集》)明代胡应麟在《诗薮·内编》里说,“海日”一联“形容景物,妙绝千古”。当残夜还未消退之时,一轮红日已从海上升起;当旧年尚未逝去,江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”,都表示时序的交替,而且是那样匆匆不可待,这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢?这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼,把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征,提到主语的位置而加以强调,并且用“生”字“入”字使之拟人化,赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理,却在描写景物、节令之中,蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜,将驱尽黑暗;江春,那江上景物所表现的“春意”,闯入旧年,将赶走严冬。不仅写景逼真,叙事确切,而且表现出具有普遍意义的生活真理,给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”有异曲同工之妙。
  第二是叠字和顶真的运用。“开门(men)迎郎”场景中,四个“门”字的叠用,强化了女子急切盼望心上人的到来,而不时从门缝向外张望的焦虑心情。“出门采莲”场景中,又连用七个“莲”字,着意渲染女子缠绵的情思。而顶真的运用使得句子灵活生动,朗朗上口。
  不仅如此,诗的前两句,每一句中都有“人”和“月”字,这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上,诗的前两句也可变为“离人无语却有情,明月有光却无声”,或者为了合于平仄,也可以改为“离人无语却有情,有光明月却无声”这样就将人和月分开描写,前句写人,后句写月,但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起,两句中都有人和月。从第一句看,两人分离时都没有什么话说,而月亮也没有声音,四周很寂静,似乎没有什么感情,但第二句马上一变,明月虽然无声,却有着洁(zhuo jie)白的光亮,而两人分离时虽然缄言,保持着沉默,内心里却百感交集,充满着离情别绪,这样一写,句与句之间就有一种起伏,一种变化。不仅使人感到人有情,就连月也有情。
  尾联宕开一层。国事如此,家事如此,自己又漂泊落魄如此,诗人不由得徘徊低迷,心怀郁郁。想要依靠某个有权势的人,如王粲投靠刘表一样,获得暂时的安定,也是梦想,他放眼遥天,只见到夕阳西下,孤云飘浮,不觉油然而生愁意。“落日孤云”在这里是写景,也是诗人的自我写照,他感到自己正像黄昏中飘浮的一朵云彩,不知何处是归宿。这样一结语意双关,余情不尽。
  此诗开头,祭成王不从祭主入手,却上溯到文、武二王,再追溯到昊天,似乎有些离题。其实这并不难解释,成王受命于文、武二王,文、武二王又受命于天,所以从天入手,以示成王与文、武二王一脉相承,得天之真命。首二句是全诗的引子,其作用犹如赋比兴中的兴,后五句才是全诗的主体。成王是西周第二代天子,声望仅次于文、武二王,与其子康王齐名,史称“成康之治”。《史记·周本纪》曰:“成、康之际,天下安宁,刑措四十余年不用。”天下之所以安宁,是因为“成王不敢康”,此与《离骚》所说的“夏康娱以自纵”正相对照。“夙夜基命宥密”伸足“不敢康”之意,一正一反,相得益彰。按此句最难理解。《礼记·孔子闲居》有:“孔子曰:‘夙夜其命宥密,无声之乐也。”’郑玄注:“其,读为基。基,谋也。密,静也。言君夙夜谋为政教以安民,则民乐之。”陈子展《诗经直解》谓“此句旧解唯此郑注较为明确”;《尔雅·释诂》亦曰:“基,谋也。”正与郑注同义。第五句的“缉熙”是连绵词,不应分解,《大雅·文王》有“於缉熙敬止”,《周颂·维清》有“维清缉熙”,《周颂·载见》有“俾缉熙于纯嘏”,都作光明解,兹亦依之。最后一句的“其”等于“之”,“肆其靖之”等于“肆之靖之”,也就是“巩固它安定它”的意思。文王、武王开创的周朝在成王时得以巩固、安定、这就是祭主一生的功绩。
  作品充满了生活的情调,浅进的语言写出了日常生活中的美和真挚的友谊。
  第二句紧承首句,写草沾雨后的景色。以远看似有 ,近看却无 ,描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时,若有若无,稀疏,矮小的特点。可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。
  如上文所分析,此诗当为士大夫因忧国之心不被君王接纳而发出的牢骚怨叹,而传笺的作者却以偷梁换柱之法将矛头指向了所谓“小人”,似乎种种烦恼怨愤都是“小人”引起的。这样一来,也就可以体现出所谓温柔敦厚的诗教了。孔疏曾云:“足明时政昏昧,朝多小人,亦所以刺王也。”可谓一语泄漏了天机。孔氏不得不承认此诗有刺君王之意,但他却竭力说明诗人主要是针对小人,“刺王”只是顺带及之,且意在言外。考《荀子·大略篇》有言:“君人者,不可以不慎取臣;匹夫者,不可以不慎取友……以友观人焉所疑。取友善人,不可不慎,是德之基也。诗曰:‘《无将大车》佚名 古诗,维尘冥冥。’言无与小人处也。”又《韩诗外传》卷七讨论“树人”问题,述简主(赵简子)之语:“由此观之,在所树也。今子之所树,非其人也。故君子先择而后种也。”接着即引此诗“《无将大车》佚名 古诗,惟尘冥冥”之语作证。又《易林·井之大有》亦称:“大舆多尘,小人伤贤。”可见此说由来已久,流传甚广。南宋戴溪即已提出异议。他在《续吕氏家塾读诗记》中称此诗“非‘悔将小人’也”,“下云‘无思百忧’,意未尝及小人。力微而挽重,徒以尘自障,而无益于行,犹忧思心劳而无益于事也。世既乱矣,不能挽而回之,如蚍蜉之撼大树也,徒自损伤而已尔。”姚际恒在《诗经通论》中指出:“自《小序》误作比意,因大车用‘将’字,遂曰‘大夫悔将小人’,甚迂。”这些都是突破传笺陈说的真知灼见。
  此诗三章内容基本相同,为了协韵,也为了逐层意思有所递进,各章置换了少数几个字眼,这是典型的一唱三叹的《诗经》章法。
  这首诗前两联具有一定的哲理性,后两联既描绘了景物,富有形象,又饱含了作者的激情,这就使得它成为诗人之诗而不是哲人之诗。同时,语言通俗易懂,感情真挚动人,以平淡深远见长。清沈德潜​评孟浩然诗词:“从静悟中得之,故语淡而味终不薄。”这首诗的确有如此情趣。
  这首诗先描写,后抒情,两者结合紧密。诗人把雕弓、宝剑、夜光、秋风,走马等形象集中起来,突出了诗人的自我形象,描写之中充溢着诗人的报国热情。抒情时,诗人抓住了对国土丧失的痛惜,直述以国为家,先国后家的决心。这首诗语言简炼、生动,节奏感强。
  其二,情真意切,溢于诗间。《《李延年歌》李延年 古诗》一诗,除了 “其辞脱口而出,无矫揉妆束之态”外,其表达的情感是十分真挚的。《李延年歌》李延年 古诗咏的佳人是自(shi zi)己的胞妹。无论是出于对胞妹的深爱之情而望她有个辉煌的前途,还是出于利己之心而进献胞妹,其诗中表现出的赞美都是热切的。短短几句的小诗,“倾城”、“倾国”的字眼二度出现,推荐美人的主旨非常鲜明。先言有此绝美之人,再言美人的惊人魅力,然后向君王恳切呼告:您难道不知这具有倾城倾国之貌的佳人,一旦错过就再难得到了!拳拳之心意,殷切的情感,在一咏三叹之中挣到了充分的表达,产生了沁人心脾的感染力,拨动了汉武帝的心弦。

创作背景

  龚自珍的时代是一个风雨飘摇的时代,正是这样的时代,产生了这位近代史上启蒙思想家。他意识到封建的闭关锁国政策行不通了,帝国主义的侵略更加暴露出封建主义衰朽没落的本质。他以其才华,起而议政“医国”,宣传变革,终因“动触时忌”,他于道光十九年己亥(1839)辞官南归,在途中写下三百一十五首《己亥杂诗》。这首诗是他在路过镇江时,应道士之请而写的祭神诗。

  

朱显之( 明代 )

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简 介

朱显之 朱显之,真宗天禧间知岳州。仁宗时,初知华容县,至和间以比部郎中知岳州。事见明隆庆《岳州府志》卷三、卷一三。

获麟解 / 朱斗文

"莫把金笼闭鹦鹉,个个分明解人语。
山晴栖鹤起,天晓落潮初。此庆将谁比,献亲冬集书。"
一片风帆着远天。猿啸不离行道处,客来皆到卧床前。
"金甲云旗尽日回,仓皇罗袖满尘埃。浓香犹自飘銮辂,
"杨柳已秋思,楚田仍刈禾。归心病起切,败叶夜来多。
摩挲病脚日阳前。行无筋力寻山水,坐少精神听管弦。
却教孙子藏兵法,空把文章向礼闱。"
旅人多西望,客雁难南前。由来感神事,岂为无情传。


奔亡道中五首 / 爱理沙

有道吾不仕,有生吾不欺。澹然灵府中,独见太古时。
旁有一杯酒,欢然如对客。月光久逾明,照得笔墨白。
常见一乌巢下宿。日长雏饥雄未回,雌乌下巢去哀哀。
飘扬经绿野,明丽照青春。拂树疑舒叶,临江似结鳞。
当庭裂诏书,退立须鼎俎。君门晓日开,赭案横霞布。
画史名当代,声华重两京。临岐分手处,无奈别离生。"
不是世间长在物,暂分贞脆竟何殊。"
分散音初静,凋零蕊带葩。空阶瞻玩久,应共惜年华。"


论诗三十首·其二 / 戴云官

玉管休吹肠断声。新戒珠从衣里得,初心莲向火中生。
酒熟无来客,因成独酌谣。人间老黄绮,地上散松乔。
"四回山一面,台殿已嵯峨。中路见山远,上方行石多。
"岁阴生计两蹉跎,相顾悠悠醉且歌。厨冷难留乌止屋,
"墙北走红尘,墙东接白云。山光衣上见,药气酒中闻。
歌者歌未绝,愁人愁转增。空把琅玕枝,强挑无心灯。
"左右分京阙,黄河与宅连。何功来此地,窃位已经年。
出门即是寻常处,未可还它跨鹤鞭。"


破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之 / 令狐峘

"千重钩锁撼金铃,万颗真珠泻玉瓶。
花多匀地落,山近满厅云。戎客无因去,西看白日曛。"
白头纵作花园主,醉折花枝是别人。"
"炀帝龙舟向此行,三千宫女采桡轻。
"看看北雁又南飞,薄幸征夫久不归。
"六年衣破帝城尘,一日天池水脱鳞。未有片言惊后辈,
"池阳去去跃雕鞍,十里长亭百草干。衣袂障风金镂细,
愿盛黄金膏,寄与青眼郎。路远莫知意,水深天苍苍。"


解连环·玉鞭重倚 / 俞士彪

谁念东山客,栖栖守印床。何年得事尽,终日逐人忙。
佐以脯醢味,间之椒薤芳。老怜口尚美,病喜鼻闻香。
"去岁清明霅溪口,今朝寒食镜湖西。
上山方觉老,过寺暂忘愁。三考千馀日,低腰不拟休。
尊酒临风酬令节,越罗衣薄觉春寒。"
如何渐与蓬山远。"
名早缘才大,官迟为寿长。时来知病已,莫叹步趋妨。"
"晓漏启严城,宫臣缟素行。灵仪先卤簿,新谥在铭旌。


阆水歌 / 夏允彝

帝路何由见,心期不可忘。旧游千里外,往事十年强。
路边何所有,磊磊青渌石。"
"山势抱烟光,重门突兀傍。连檐金像阁,半壁石龛廊。
"太行山下路,荆棘昨来平。一自开元后,今逢上客行。
康时何必重侯嬴。捧将束帛山僮喜,传示银钩邑客惊。
"清晓洞房开,佳人喜燕来。乍疑钗上动,轻似掌中回。
鲁连未必蹈沧海,应见麒麟新画图。"
道旷襟情远,神闲视听精。古今功独出,大小隐俱成。


晚晴 / 俞庸

凤去楼扃夜,鸾孤匣掩辉。应怜禁园柳,相见倍依依。"
"昨迎今复送,来晚去逡巡。芳尽空繁树,愁多独病身。
簿书多不会,薄俸亦难销。醉卧慵开眼,闲行懒系腰。
静对铅黄校玉书。漠漠禁烟笼远树,泠泠宫漏响前除。
"采松仙子徒销日,吃菜山僧枉过生。
"青梅欲熟笋初长,嫩绿新阴绕砌凉。
欲笑不笑桃花然。碧窗弄娇梳洗晚,户外不知银汉转。
藓文连竹色,鹤语应松声。风定药香细,树声泉气清。


菩萨蛮·湿云不动溪桥冷 / 顾焘

旌旄光里舍,骑服欢妻嫂。绿鬓绝新知,苍须稀旧老。
久别唯谋道,相逢不话贫。行藏一如此,可便老风尘。"
心期周太子,下马拜虚碧。鹤驾如可从,他年执烟策。
我图辨鬼魅,信美留烟阙。形神乍相逢,竟夕难取别。
冉冉悠悠不停脚。马死经留却去时,往来应尽一生期。
闲分楚水入丹青,不下此堂临洞庭。水文不浪烟不动,
车轮马迹无不周。洞庭张乐降玄鹤,涿鹿大战摧蚩尤。
愿照得见行人千里形。"


秋夜月中登天坛 / 王世赏

繁艳彩毛无处所,尽成愁叹别谿桥。"
"高倚霞梯万丈馀,共看移步入宸居。晓随鹓鹭排金锁,
"析析上荒原,霜林赤叶翻。孤帆天外出,远戍日中昏。
"扪云袅栈入青冥,鞿马铃骡傍日星。仰踏剑棱梯万仞,
怀中不舍孙吴略。次兄一生能苦节,夏聚流萤冬映雪。
昂昂独负青云志。下看金玉不如泥,肯道王侯身可贵。
"东去江干是胜游,鼎湖兴望不堪愁。谢安近日违朝旨,
灼烁依狼地,昭彰近帝庭。高悬方杳杳,孤白乍荧荧。


八月十五夜玩月 / 陈望曾

"边秋画角怨金微,半夜对吹惊贼围。塞雁绕空秋不下,
必斩长鲸须少壮。"
"山深先冬寒,败叶与林齐。门巷非世路,何人念穷栖。
夜吟邻叟闻惆怅,七八年来无此声。"
"亭亭河上亭,鱼踯水禽鸣。九曲何时尽,千峰今日清。
河势昆仑远,山形菡萏秋。(《过华作》)
世上仙方无觅处,欲来西岳事先生。"
兔迹贪前逐,枭心不早防。几添鹦鹉劝,频赐荔支尝。