来日大难
达哉达哉白乐天。"
美人手暖裁衣易，片片轻云落剪刀。"
偶坐僧同石，闲书叶满林。业成须谒帝，无贮白云心。"
孔雀罗衫付阿谁。画鼓不闻招节拍，锦靴空想挫腰肢。
"潇洒碧玉枝，清风追晋贤。数点渭川雨，一缕湘江烟。
"玄都开秘箓，白石礼先生。上界秋光净，中元夜气清。
"性与时相远，身将世两忘。寄名朝士籍，寓兴少年场。
"石窗紫藓墙，此世此清凉。研露题诗洁，消冰煮茗香。
"幽居人世外，久厌市朝喧。苍翠连双阙，微茫认九原。
不羡越溪歌者苦，采莲归去绿窗眠。"
来日大难拼音解释:
da zai da zai bai le tian ..
mei ren shou nuan cai yi yi .pian pian qing yun luo jian dao ..
ou zuo seng tong shi .xian shu ye man lin .ye cheng xu ye di .wu zhu bai yun xin ..
kong que luo shan fu a shui .hua gu bu wen zhao jie pai .jin xue kong xiang cuo yao zhi .
.xiao sa bi yu zhi .qing feng zhui jin xian .shu dian wei chuan yu .yi lv xiang jiang yan .
.xuan du kai mi lu .bai shi li xian sheng .shang jie qiu guang jing .zhong yuan ye qi qing .
.xing yu shi xiang yuan .shen jiang shi liang wang .ji ming chao shi ji .yu xing shao nian chang .
.shi chuang zi xian qiang .ci shi ci qing liang .yan lu ti shi jie .xiao bing zhu ming xiang .
.you ju ren shi wai .jiu yan shi chao xuan .cang cui lian shuang que .wei mang ren jiu yuan .
bu xian yue xi ge zhe ku .cai lian gui qu lv chuang mian ..
译文及注释
译文
我拖拖沓沓地穿过田间小路，不见人烟，到处一片萧条。
但青山怎能把江水挡住(zhu)？江水毕竟还会向东流去。夕阳西下我正满怀愁绪，听到深山里传来鹧鸪的鸣叫声。
迷人的酒涡整齐的门牙，嫣然一笑令人心舒神畅。
像冬眠的动物争相在上面安家。
山峦沟(gou)壑清净秀美要尽情地赏玩。
回到家中(zhong)向家人征询意见，全家都苦笑着说，现在竟是这样。
春山上的烟雾即将散去，淡(dan)色的天空上，星星稀疏且小。将落的月儿照在我们脸上，流着离别的泪水，天已经接近黎明。
对(dui)着客人清唱小垂手，罗衣飘摇舞春风。
为何与善变的有易女子淫乱，他的后代(dai)却反而盛昌不绝？
雨过天晴山腰间大象出没，阳光灼热潭水里水蛭浮现。
注释
曰：说。
（48）岫幌（xiùhuǎng）：犹言山穴的窗户。岫，山穴。幌，帷幕。
⑥踟蹰：徘徊。
4、孤：封建时代王侯对自己的谦称。王后、皇后对自己的尊称，还有寡人，孤家等称呼.
④长沟流月：月光随着流水悄悄地消逝。此句即杜甫《旅夜书怀》“月涌大江流”之意，谓时间如流水般逝去。去无声：表示月亮西沉，夜深了。
⑾天汉滨：汉水边。这里指汉中一带。
⑺盈盈：形容女子娇媚可爱的神态。仙子：比喻美女，这里指词人所爱的歌女。
（19）灵境：指仙境。
赏析
中唐诗人戎昱这首《咏史》，题又作《和蕃》，最早见于晚唐范摅的笔记小说《云溪友议》“和戎讽”条。据说，唐宪宗召集大臣廷议边塞政策，大臣们多持和亲之论。于是唐宪宗背诵了戎昱这首《咏史》，并说：“此人若在，便与朗州刺史。”还笑着说：“魏绛（春秋时晋国大夫，力主和戎）之功，何其懦也！”大臣们领会圣意，就不再提和亲了。这则轶闻美谈，足以说明这首诗的流传，主要由于它的议论尖锐，讽刺辛辣。
作者描摹景物的形态，不拘一格。妙高台的山石：色，“或绀(gān微带红的黑色)或苍”。形，有的象扣着的盂；有的象丢弃的帽子，委屈地躺在地上；有的象蛟跳跃；有的象兽蹲踞。远处的山峰，“青岚上浮，若处子光艳溢出眉宇”--青霭缭绕，阳光穿射，色彩缤纷，简直象个蛾眉秀目，脉脉含情的少女，再美的花也比不上。这段不足百字的景物描写，竟川了动情结合，比喻拟人，远眺近观，对比衬托……直到穷形尽相(jin xiang)方才收笔，如此的精细酣畅。
诗的颔联从静态舒缓的景物描写中振起，转而为强烈的抒情。仿佛是音乐的变奏，这两句诗似乎是在重复上面的主题，风格却又迥然不同了。“登临吴蜀横分地”，也是在说登临的地理位置，却加入了厚重的历史感；“徙倚湖山欲暮时”，也是在写黄昏时分登楼观景，却融入了些许怅惘之情。这样的渐变，是一种烘托，是一种过渡，是一种物我兼融的摹状。在这里，诗人的主体形象不经意地、自然而然地出现在诗中，他在思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒怀。
第十一、十二两句明赞信陵君窃符救赵之举，暗刺唐宪宗平叛不力之实；援子西“以袂掩面而死”的故事，喻武元衡无辜殉国的悲剧。这两句话写得大胆，却也极有讲究：魏王不下令，救赵乃是一句空话；唐王犹豫不决，吴元济等益发猖狂，这是明摆着的道理。子西固死得无辜，武元衡也死非其所。说的是春秋故事，为的是“究天人之际，通古今之变”，却又不露痕迹，可谓妙绝。
首章前二句，赋中有兴。点明了实地，展现了女家住所的特定环境。通过这幅明洁而富有生意的画面起兴，烘托出女主人公的端庄大度和丰盈美丽的风采。同时，也含蕴了小伙子凝神相望、思潮起伏的情态；广场空阔，毫无遮掩，一切景象，尽收眼底，从中得到了莫大的慰藉，又生发出无限的惆怅。因之后二句由景人情，展示小伙子烦忧的心境。“其室则迩，其人甚远“，正是咫尺天涯，莫能相近，其中自有无限的难言之痛
从宏观结构上看，全诗共十二句，每四句一转韵。相应的在内容上也分为三个层次。这三个层次分别选取同一月夜下三种人物的不同境遇和态度，作为全诗的结构框架。一边是豪门贵宅中的文武官员，莺歌燕舞，不思复国；一边是戍边战士，百无聊赖，报国无门；一边是中原遗民，忍辱含诟，泪眼模糊，盼望统一。这三个场景构成了三幅对比鲜明的图画，揭露和抨击了当权者只顾纵情声色，偷得一己安宁而置兵民痛苦于云外的腐败投降政治。
全诗前三章的意思可以归纳为一个词：思念。女主人公思念远在天边从役的丈夫，自己内心沮丧，不能排解。每天看着日升日落，月圆月缺，女人心中的思念也如这日月一样悠长。最后一章的意思可以归纳为一个词：批判。女主人公指责那些贵族君子们，是他们的贪欲造成了夫妻分离的悲剧。前三章的思念是为后一章的批评蓄势；而末章对在位君子的批判，突破个人私情，使诗歌的境界提升了一个高度。
这首诗是诗人在极度感伤之下写成的，全诗却不着一个“悲”字。从诗的整体看，诗人主要采用明赋暗比的方法。前两句写的是此刻之衰，实际上使人缅怀的是当年之盛；后两句写的是此时紫苔之盛，实际上使人愈加感到“勤政楼”此时之衰。一衰一盛，一盛一衰，对比鲜明，文气跌宕有致，读来回味无穷。
谢灵运的山水诗多采取纪游的写法。其章法结构，大抵是先纪游，继写景，最后兴情悟理。此诗即采取这种井然的推展次序。起首二句，写他出发前的准备和启程情况。诗人携带足够的干粮，拄着轻便的手杖，兴致勃勃地启程了。他沿着逶迤起伏的山路徐行而上，要攀登那风景清幽奇险的高峰。“怀迟”，与威夷、逶随、逶迤等词通。“幽室”，风景清幽之处，指绿嶂山。灵运是一位旅行家、冒险家。他所选择的风景，不是那些寻常易见的田园或低丘浅流，他对山水的欣赏，不像陶渊明那样以“采菊东篱下，悠然见南山”的悠闲眺望为满足。他总是以高山深谷为目标，欲求人所未见的幽景奇观。这两句的“裹粮”和“杖策”，就表明了这次旅游路程之遥远险阻，也流露出诗人寻幽探胜的极大热忱。灵运诗这种在开篇记游时即表现出的欣喜向往之情，往往能使人一开卷就引起感情的共鸣。次二句，写他溯流而上，向溪涧的源头前进；到了上岸处，兴致仍然十分浓厚。这是全诗的第一个层次，即纪游。轻快灵动的诗句，已引领读者步入佳境。
据诗意推测，此诗当作于第一次从镇江州时。全诗极力渲染与朋友离别时依恋难舍的情景，深婉动人。
《《村居》张舜民 古诗》是张舜民代表作之一。
第九章至末章是诗的第三部分。在反覆申述哪些该做哪些不该做之后，卫武公便恳切地告诫平王应该认真听取自己的箴规，否则就将有亡国之祸。“荏染柔木，言緍之丝”为诗中惟一用兴法的两句，兴又兼比，拿有韧性的木料才能制作好琴，而上等的制琴木料还应配上柔顺的丝弦作比方，说明“温温恭人，维德之基”的道理，可谓语重心长。而作为对比的“其维愚人”、“其维哲人”几句的弦外之音，无非是这样的意思：大王啊，您听我的话就是明主，您不听我的话就是昏君，您可要三思啊！其言潜气内转，柔中带刚。下面第十章“匪手携之，言示之事；匪面命之，言提其耳”，用两个递进式复句叙述，已是后世扇面对的雏形(chu xing)，极其鲜明地表现出一个功勋卓著的老臣恨铁不成钢的忧愤。而第十一章连用四组叠字词，更增强了这种忧愤的烈度。于是末章作者再一次用“於乎小子”的呼告语气作最后的警告，将全诗的箴刺推向高潮。“取譬不远，昊天不忒”，就如《大雅·荡》的结尾“殷鉴不远，在夏后之世”一样，是痛心疾首的悲叹。今天的读者面对这样的忧愤之词，仍觉惊心动魄，不知当时周平王读此诗会有什么反应。但不管效果如何，此诗“千古箴铭之祖”（吴闿生《诗义会通》）的地位当是无法动摇的。并且，除了从文学角度说《《抑》佚名 古诗》自有其审美价值外，从语言学角度说，它又是一座成语的矿藏，“夙兴夜寐”、“白圭之玷”、“舌不可扪”、“投桃报李”、“耳提面命”、“谆谆告戒”等成语，都出自此篇。
以上三首都集中绘写景物中的某一个点，有如电影中的特色镜头；而第四首乍看似是写全景和远景。但细察之，置于画面中心的仍然是吸引视觉的有生意的景象。道路(dao lu)和远山只是画面的背景，着重呈露的却是草中的牛背和秧间的人踪。诗人的用心始终是赋予平常事物以新鲜感。
宋之问从泷州贬所逃回家乡，经过汉江(也就是汉水)时，写了这首诗。宋之问的家在巩县，汉水离巩县，虽然还有不少路，但较之岭外的泷州，毕竟要近得多，所以诗里说"近乡"。诗的语言，极为浅近通俗，但乍一读，仍不免会有疑惑。一个离开家乡已逾半年的游子，能踏上归途，自当心情欢悦，而且这种欣喜之情，也会随着家乡的越来越近而越来越强烈。宋之问却偏说"近乡情更怯"，乃至不敢向碰到的人询问家人的消息，这岂非有点不合情理?
洪迈《随笔》云：明皇为辅国劫迁西内，肃宗不复定省，子美作《《杜鹃行》杜甫 古诗》以伤之。
作者描摹景物的形态，不拘一格。妙高台的山石：色，“或绀(gān微带红的黑色)或苍”。形，有的象扣着的盂；有的象丢弃的帽子，委屈地躺在地上；有的象蛟跳跃；有的象兽蹲踞。远处的山峰，“青岚上浮，若处子光艳溢出眉宇”--青霭缭绕，阳光穿射，色彩缤纷，简直象个蛾眉秀目，脉脉含情的少女，再美的花也比不上。这段不足百字的景物描写，竟川了动情结合，比喻拟人，远眺近观，对比衬托……直到穷形尽相(jin xiang)方才收笔，如此的精细酣畅。
诗的颔联从静态舒缓的景物描写中振起，转而为强烈的抒情。仿佛是音乐的变奏，这两句诗似乎是在重复上面的主题，风格却又迥然不同了。“登临吴蜀横分地”，也是在说登临的地理位置，却加入了厚重的历史感；“徙倚湖山欲暮时”，也是在写黄昏时分登楼观景，却融入了些许怅惘之情。这样的渐变，是一种烘托，是一种过渡，是一种物我兼融的摹状。在这里，诗人的主体形象不经意地、自然而然地出现在诗中，他在思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒怀。
第十一、十二两句明赞信陵君窃符救赵之举，暗刺唐宪宗平叛不力之实；援子西“以袂掩面而死”的故事，喻武元衡无辜殉国的悲剧。这两句话写得大胆，却也极有讲究：魏王不下令，救赵乃是一句空话；唐王犹豫不决，吴元济等益发猖狂，这是明摆着的道理。子西固死得无辜，武元衡也死非其所。说的是春秋故事，为的是“究天人之际，通古今之变”，却又不露痕迹，可谓妙绝。
首章前二句，赋中有兴。点明了实地，展现了女家住所的特定环境。通过这幅明洁而富有生意的画面起兴，烘托出女主人公的端庄大度和丰盈美丽的风采。同时，也含蕴了小伙子凝神相望、思潮起伏的情态；广场空阔，毫无遮掩，一切景象，尽收眼底，从中得到了莫大的慰藉，又生发出无限的惆怅。因之后二句由景人情，展示小伙子烦忧的心境。“其室则迩，其人甚远“，正是咫尺天涯，莫能相近，其中自有无限的难言之痛
从宏观结构上看，全诗共十二句，每四句一转韵。相应的在内容上也分为三个层次。这三个层次分别选取同一月夜下三种人物的不同境遇和态度，作为全诗的结构框架。一边是豪门贵宅中的文武官员，莺歌燕舞，不思复国；一边是戍边战士，百无聊赖，报国无门；一边是中原遗民，忍辱含诟，泪眼模糊，盼望统一。这三个场景构成了三幅对比鲜明的图画，揭露和抨击了当权者只顾纵情声色，偷得一己安宁而置兵民痛苦于云外的腐败投降政治。
全诗前三章的意思可以归纳为一个词：思念。女主人公思念远在天边从役的丈夫，自己内心沮丧，不能排解。每天看着日升日落，月圆月缺，女人心中的思念也如这日月一样悠长。最后一章的意思可以归纳为一个词：批判。女主人公指责那些贵族君子们，是他们的贪欲造成了夫妻分离的悲剧。前三章的思念是为后一章的批评蓄势；而末章对在位君子的批判，突破个人私情，使诗歌的境界提升了一个高度。
这首诗是诗人在极度感伤之下写成的，全诗却不着一个“悲”字。从诗的整体看，诗人主要采用明赋暗比的方法。前两句写的是此刻之衰，实际上使人缅怀的是当年之盛；后两句写的是此时紫苔之盛，实际上使人愈加感到“勤政楼”此时之衰。一衰一盛，一盛一衰，对比鲜明，文气跌宕有致，读来回味无穷。
谢灵运的山水诗多采取纪游的写法。其章法结构，大抵是先纪游，继写景，最后兴情悟理。此诗即采取这种井然的推展次序。起首二句，写他出发前的准备和启程情况。诗人携带足够的干粮，拄着轻便的手杖，兴致勃勃地启程了。他沿着逶迤起伏的山路徐行而上，要攀登那风景清幽奇险的高峰。“怀迟”，与威夷、逶随、逶迤等词通。“幽室”，风景清幽之处，指绿嶂山。灵运是一位旅行家、冒险家。他所选择的风景，不是那些寻常易见的田园或低丘浅流，他对山水的欣赏，不像陶渊明那样以“采菊东篱下，悠然见南山”的悠闲眺望为满足。他总是以高山深谷为目标，欲求人所未见的幽景奇观。这两句的“裹粮”和“杖策”，就表明了这次旅游路程之遥远险阻，也流露出诗人寻幽探胜的极大热忱。灵运诗这种在开篇记游时即表现出的欣喜向往之情，往往能使人一开卷就引起感情的共鸣。次二句，写他溯流而上，向溪涧的源头前进；到了上岸处，兴致仍然十分浓厚。这是全诗的第一个层次，即纪游。轻快灵动的诗句，已引领读者步入佳境。
据诗意推测，此诗当作于第一次从镇江州时。全诗极力渲染与朋友离别时依恋难舍的情景，深婉动人。
《《村居》张舜民 古诗》是张舜民代表作之一。
第九章至末章是诗的第三部分。在反覆申述哪些该做哪些不该做之后，卫武公便恳切地告诫平王应该认真听取自己的箴规，否则就将有亡国之祸。“荏染柔木，言緍之丝”为诗中惟一用兴法的两句，兴又兼比，拿有韧性的木料才能制作好琴，而上等的制琴木料还应配上柔顺的丝弦作比方，说明“温温恭人，维德之基”的道理，可谓语重心长。而作为对比的“其维愚人”、“其维哲人”几句的弦外之音，无非是这样的意思：大王啊，您听我的话就是明主，您不听我的话就是昏君，您可要三思啊！其言潜气内转，柔中带刚。下面第十章“匪手携之，言示之事；匪面命之，言提其耳”，用两个递进式复句叙述，已是后世扇面对的雏形(chu xing)，极其鲜明地表现出一个功勋卓著的老臣恨铁不成钢的忧愤。而第十一章连用四组叠字词，更增强了这种忧愤的烈度。于是末章作者再一次用“於乎小子”的呼告语气作最后的警告，将全诗的箴刺推向高潮。“取譬不远，昊天不忒”，就如《大雅·荡》的结尾“殷鉴不远，在夏后之世”一样，是痛心疾首的悲叹。今天的读者面对这样的忧愤之词，仍觉惊心动魄，不知当时周平王读此诗会有什么反应。但不管效果如何，此诗“千古箴铭之祖”（吴闿生《诗义会通》）的地位当是无法动摇的。并且，除了从文学角度说《《抑》佚名 古诗》自有其审美价值外，从语言学角度说，它又是一座成语的矿藏，“夙兴夜寐”、“白圭之玷”、“舌不可扪”、“投桃报李”、“耳提面命”、“谆谆告戒”等成语，都出自此篇。
以上三首都集中绘写景物中的某一个点，有如电影中的特色镜头；而第四首乍看似是写全景和远景。但细察之，置于画面中心的仍然是吸引视觉的有生意的景象。道路(dao lu)和远山只是画面的背景，着重呈露的却是草中的牛背和秧间的人踪。诗人的用心始终是赋予平常事物以新鲜感。
宋之问从泷州贬所逃回家乡，经过汉江(也就是汉水)时，写了这首诗。宋之问的家在巩县，汉水离巩县，虽然还有不少路，但较之岭外的泷州，毕竟要近得多，所以诗里说"近乡"。诗的语言，极为浅近通俗，但乍一读，仍不免会有疑惑。一个离开家乡已逾半年的游子，能踏上归途，自当心情欢悦，而且这种欣喜之情，也会随着家乡的越来越近而越来越强烈。宋之问却偏说"近乡情更怯"，乃至不敢向碰到的人询问家人的消息，这岂非有点不合情理?
洪迈《随笔》云：明皇为辅国劫迁西内，肃宗不复定省，子美作《《杜鹃行》杜甫 古诗》以伤之。
创作背景
《毛诗序》认为此诗作于周幽王时，郑玄认为作于周厉王时。阮元在《揅经室集》中对郑玄之说多有驳辨。据天文学家考订，此诗中记载的日食发生在周幽王六年夏历十月一日（公元前776年9月6日），这是世界上最早的日食记录。因此，此诗当作于周幽王六年（公元前776年）。
金克木( 未知 )
收录诗词 (6197) 首
简 介
金克木 金克木 1912-2000，字止默，笔名辛竹，安徽寿县人，生于江西。文学家，翻译家，学者。1946年回国，任武汉大学哲学系教授。1948年后任北京大学东方语言文学系教授。随后娶历史学家吴于廑之妹为妻。和季羡林、张中行、邓广铭一起被称为“燕园四老”。历任第三至七届全国政协委员，九三学社第五届至第七届常委，宣传部部长。有《挂剑空垄：新旧诗集》。
声声慢·咏桂花
"瓦烟疏冷古行宫，寂寞朱门反锁空。残粉水银流砌下，
穷通泛滥劳，趣适殊昏旦。浴日荡层空，浮天淼无畔。
梦短眠频觉，宵长起暂行。烛凝临晓影，虫怨欲寒声。
"寒窗羞见影相随，嫁得五陵轻薄儿。长短艳歌君自解，
"才高未及贾生年，何事孤魂逐逝川。
此有黄金藏，镇在兹庙基。发掘散生聚，可以救贫羸。
"连持使节历专城，独贺崔侯最庆荣。乌府一抛霜简去，
（见《泉州志》）"
西征赋
客舟耿孤灯，万里人夜语。漫流罥苔槎，饥凫晒雪羽。
"仁杰淫祠废欲无，枯枫老栎两三株。
风便细听烟际钟。阅世数思僧并院，忆山长羡鹤归松。
岳色鸟啼里，钟声竹影前。只应访支遁，时得话诗篇。"
"曲江晴望好，近接梵王家。十亩开金地，千林发杏花。
今日无言春雨后，似含冷涕谢东风。"
如何遂得心中事，每要花时不厌风。"
鲁连未必蹈沧海，应见麒麟新画图。"
云
摇落旧丛云水隔，不堪行坐数流年。"
西林静夜重来宿，暗记人家犬吠声。"
"昼对南风独闭关，暗期幽鸟去仍还。如今有待终身贵，
社后辞巢燕，霜前别蒂蓬。愿为蝴蝶梦，飞去觅关中。"
梧桐老去长孙枝。庆传媒氏燕先贺，喜报谈家乌预知。
立近清池意自高。向夜双栖惊玉漏，临轩对舞拂朱袍。
主人安在哉，富贵去不回。池乃为鱼凿，林乃为禽栽。
同游山水穷，狂饮飞大觥。起坐不相离，有若亲弟兄。
新竹
罢免无馀俸，休闲有敝庐。慵于嵇叔夜，渴似马相如。
睡雨高梧密，棋灯小阁虚。冻醪元亮秫，寒鲙季鹰鱼。
清班无意恋，素业本来贫。明发青山道，谁逢去马尘。"
"长吟重悒然，为忆山中年。清瑟泛遥夜，乱花随暮烟。
与鹤期前岛，随僧过远林。相于竟何事，无语与知音。"
"繁华泣清露，悄悄落衣巾。明日逢寒食，春风见故人。
"风泉尽结冰，寒梦彻西陵。越信楚城得，远怀中夜兴。
"每日树边消一日，绕池行过又须行。异花多是非时有，
舟中望月
危坐徒相忆，佳期未有由。劳君寄新什，终日不能酬。"
可胜饮尽江南酒，岁月犹残李白身。"
奈何家天下，骨肉尚无恩。投沙拥海水，安得久不翻。
"南山白额同驯扰，亦变仁心去杀机。不竞牛甘令买患，
一路凉风十八里，卧乘篮舆睡中归。"
"斜雪微沾砌，空堂夜语清。逆风听漏短，回烛向楼明。
梁王旧馆雪濛濛，愁杀邹枚二老翁。
可怜黄河九曲尽，毡馆牢落胡无影。"
王冕好学
珍重八公山下叟，不劳重泪更追攀。"
粲粲华省步，屑屑旅客姿。未同山中去，固当殊路岐。"
"暂凭春酒换愁颜，今日应须醉始还。
"逍遥罾缴外，高鸟与潜鱼。阙下无朝籍，林间有诏书。
请君白日留明日，一醉春光莫厌频。
吾观器用中，剑锐锋多伤。吾观形骸内，骨劲齿先亡。
"九烛台前十二姝，主人留醉任欢娱。翩翻舞袖双飞蝶，
跳身转毂宝带鸣，弄脚缤纷锦靴软。四座无言皆瞪目，
送温处士赴河阳军序
"穷通应计一时间，今日甘从刖足还。
"人间扰扰唯闲事，自见高人只有诗。
"一岫坡陀凝绿草，千重虚翠透红霞。
遗迹作。见《纪事》）"
"漠漠穷尘地，萧萧古树林。脸浓花自发，眉恨柳长深。
蝶惜芳丛送下山，寻断孤香始回去。豪少居连鳷鹊东，
为口中之物，忽乎六十馀年。昔君之壮也，血刚齿坚；
"草履初登南客船，铜瓶犹贮北山泉。
桧风·羔裘
水蛟山魅多精神。山疟困中闻有赦，死灰不望光阴借。
停桡横水中，举目孤烟外。借问吴溪人，谁家有山卖。
寺去人烟远，城连塞雪深。禅馀得新句，堪对上公吟。"
"山中地僻好藏修，寂寂幽居架小楼。云树四围当户暝，
何当提笔侍巡狩，前驱白旆吊河湟。"
"石窗紫藓墙，此世此清凉。研露题诗洁，消冰煮茗香。
华固难长。宁若我心，一泉一壤。造适为足，超然孤赏。
露倾金盏小，风引道冠欹。独立悄无语，清愁人讵知。"
西江夜行
敢辞携绿蚁，只愿见青娥。最忆阳关唱，真珠一串歌。"
帝城花笑长斋客，三十年来负早春。"
"蝉稀虫唧唧，露重思悠悠。静者多便夜，豪家不见秋。
"秋风吹却九皋禽，一片闲云万里心。碧落有情应怅望，
地瘦草丛短。
万株垂柳逐和风。非论官位皆相似，及至年高亦共同。
九霄晴更彻，四野气难侵。静照遥山出，孤明列宿沉。
悠然一曲泉明调，浅立闲愁轻闭门。"
解语花·风销焰蜡
"牡丹一朵值千金，将谓从来色最深。
世缘俗念消除尽，别是人间清净翁。"
"十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。
"何处邀君话别情，寒山木落月华清。
昔贤枕高躅，今彦仰知止。依依瞩烟霞，眷眷返墟里。
归时亦取湖边路，晚映枫林共上船。"
负心不报春光主，几处偷看红牡丹。"
下缘冰岫杳千寻。山花织锦时聊看，涧水弹琴不暇听。