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眼儿媚·萋萋芳草小楼西

魏晋 / 侯元棐

"蹇步垂朱绶,华缨映白须。何因驻衰老,只有且欢娱。
"高情雅韵三峰守,主领清光管白云。
春草如袍位尚卑。词赋擅名来已久,烟霄得路去何迟。
晓从朝兴庆,春陪宴柏梁。传唿鞭索索,拜舞珮锵锵。
通州君初到,郁郁愁如结。江州我方去,迢迢行未歇。
"微之诗卷忆同开,假日多应不入台。
自嫌野物将何用,土木形骸麋鹿心。"
"风竹松烟昼掩关,意中长似在深山。
"自从娇騃一相依,共见杨花七度飞。玳瑁床空收枕席,
权门要路是身灾,散地闲居少祸胎。今日怜君岭南去,
欲寄两行迎尔泪,长江不肯向西流。"
莫言三十是年少,百岁三分已一分。"
满池明月思啼螀,高屋无人风张幕。"
三千宫女胭脂面,几个春来无泪痕。"
松笠新偏翠,山峰远更尖。箫声吟茂竹,虹影逗虚檐。
"并失鹓鸾侣,空留麋鹿身。只应嵩洛下,长作独游人。
得不别白清与浑。昔公事主尽忠谠,虽及死谏誓不谖。


眼儿媚·萋萋芳草小楼西拼音解释:

.jian bu chui zhu shou .hua ying ying bai xu .he yin zhu shuai lao .zhi you qie huan yu .
.gao qing ya yun san feng shou .zhu ling qing guang guan bai yun .
chun cao ru pao wei shang bei .ci fu shan ming lai yi jiu .yan xiao de lu qu he chi .
xiao cong chao xing qing .chun pei yan bai liang .chuan hu bian suo suo .bai wu pei qiang qiang .
tong zhou jun chu dao .yu yu chou ru jie .jiang zhou wo fang qu .tiao tiao xing wei xie .
.wei zhi shi juan yi tong kai .jia ri duo ying bu ru tai .
zi xian ye wu jiang he yong .tu mu xing hai mi lu xin ..
.feng zhu song yan zhou yan guan .yi zhong chang si zai shen shan .
.zi cong jiao si yi xiang yi .gong jian yang hua qi du fei .dai mao chuang kong shou zhen xi .
quan men yao lu shi shen zai .san di xian ju shao huo tai .jin ri lian jun ling nan qu .
yu ji liang xing ying er lei .chang jiang bu ken xiang xi liu ..
mo yan san shi shi nian shao .bai sui san fen yi yi fen ..
man chi ming yue si ti jiang .gao wu wu ren feng zhang mu ..
san qian gong nv yan zhi mian .ji ge chun lai wu lei hen ..
song li xin pian cui .shan feng yuan geng jian .xiao sheng yin mao zhu .hong ying dou xu yan .
.bing shi yuan luan lv .kong liu mi lu shen .zhi ying song luo xia .chang zuo du you ren .
de bu bie bai qing yu hun .xi gong shi zhu jin zhong dang .sui ji si jian shi bu xuan .

译文及注释

译文
西伯姬昌八九十岁,仍然执鞭受命作牧。
  且看当今社会上所说的上下信任是怎么一(yi)回事呢?当他从早到晚骑马去权贵人家的门(men)口恭候的时候,守门的人故意为难不肯让他进去,他就用甜言媚语装作妇人的姿态,把袖里藏着的金钱偷偷地塞给守门人。守门人拿着名帖进去之后,而主人又不立即出来接见,他就站在马棚里,与仆人和马匹相处,臭气熏着衣服,即使是饥饿寒冷或闷热得无法忍受,也不肯离去。一直到傍晚,那个先前曾经接受金钱的守门人出来对他说:“相公疲(pi)劳了,谢绝会客,客人请明天再来吧。”到了第二天,他又不敢不来。晚上他披衣坐等,一听到鸡叫就起来洗脸梳头,骑着马跑到相府门口,守门人发怒地说:“是谁?”他便回答说:“昨天的客人又来了。”守门人又怒气冲冲地说:“你这个客人倒来得这样勤!难道相公能在这个时候出来会客吗?”客人心里感到受耻辱,只有勉强忍耐着对守门人说:“没有办法啦!姑且让我进去吧!”守门人再次得到他送的一笔钱,才起身放他进去。他又站在原来站过的马棚里。幸好主人出来了,在客厅上朝南坐着,召他进去见面,他就慌慌张张地跑上去,拜伏在台阶下。主人说:“进来!”他便拜了又拜,故意迟迟不起来,起来后就献上进见的金银。主人故意不接受,他就一再请求收下;主人故意坚决不接受,他就再三请求。然后主人叫手下人把东西收起来,他便拜了又拜,故意迟迟不起,起来后又作了五六个揖才出来。出来他就对守门人作揖说:“多亏老爷关照我!下次再来,希望不要阻拦我。”守门人向他回礼,他就十分高兴地跑出来。他骑在马上碰到相识的朋友,就扬起马鞭得意洋洋地对人说:“我刚从相府出来,相公待我很好,很好!”并且虚假地叙述受到接待的情况。因此与他相识的朋友,也从心里敬畏他能得到相公的优待。相公又偶尔对别人说:“某人好,某人好。”听到这些话的人也都在心里盘算着并且一齐称赞他。这就是所说的上下信任,您老人家说我能这样做吗?
胡无兵将可侵,中国自然和平昌盛。
薄云四处飘散还不见银河,清风吹(chui)开云雾月光放清波。
笋壳脱落时,听到簌簌悉悉的声音,竹子拔节时,初现疏疏落落的倩影。
从前题红之事已不再见,顺着官沟而上,暗流空绕。蝉啼叫还没有停歇,鸿雁欲过,此时的怀抱是悲伤的。树叶杂乱地落于窗前,落叶掉落在台阶上发出声音,多少愁苦之人。望我家在何处。只是今夜,满庭的落叶谁来扫。
不能把美好的月色捧给你,只望能够与你相见在梦乡。
放眼望尽天涯,好像看到同伴身影;哀鸣响震山谷,好像听到同伴的声音。
天明我独自离去,无法辨清路向,出入雾霭之中,我上下摸索踉跄。
一杯浊酒,在每(mei)个黄昏时独自慢饮,一架素琴,在每个黎明的时候独自弹奏,眼前所见,惟有那秋之萧瑟,云罗万里,阴晦无光……
那去处恶劣艰险到了这种地步;
这些都是些儿戏(xi),微不足道,所以我象梁鸿一样看破了世界,唱着五噫歌离开西京长安。

注释
具言:详细地说。
(15)顾计不知所出耳:只是想不出什么办法罢了。顾,不过,只是,表轻微转折。
14、食马者:食,通“饲”,喂。
27.蓬莱宫阙:指大明宫。蓬莱,汉宫名。唐高宗龙朔二年(662),重修大明宫,改名蓬莱宫。南山:即终南山。
鼓:弹奏。
疾,迅速。
39、矢:通“施”,实施,陈设。这一句的意思是:隐公在棠陈列渔具。
故园:故乡。

赏析

  题目是“《再经胡城县》杜荀鹤 古诗”,诗人自然会由“再经”而想到“初经”。写“初经”的见闻,只从县民方面落墨,未提县宰;写“再经”的见闻,只从县宰方面着笔,未提县民,这就留下了广阔的想象余地。如果听信封建统治阶级所谓“爱民如子”之类的自我标榜,那么读到“县民无口不冤声”,只能设想那“冤”来自别的方面,而不会与县宰联系起来;至于县宰呢,作为县民的“父母官”,必然在为县民伸冤而奔走号呼。读到“今来县宰加朱绂”,也准以为“县宰”由于为县民伸冤而得到了上司的嘉奖,然而出人意料的是,诗人在写了“初经”与“再经”的见闻之后,却对县宰的“朱绂”作出了“便是生灵血染成”的判断,这真是石破天惊,匪夷所思。
  诗的前两句写边镇少数民族将领的逸乐。从三(san)个方面写黑姓蕃王的生活:一是穿着:貂鼠裘以示名贵;二是宴饮:写纵荡不羁;三是玩物:葡萄宫锦以示器物的奢侈。写边镇蕃王,不去写他的军事生活,而是选择一些细节写他的享乐生活,可以看出他们的地位,他们的骄纵。
  自然与豪放和谐结合的语言风格,在这首诗里也表现得相当突出。必须有李白那样阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格,又有高度驾驭语言的能力,才能达到豪放与自然和谐统一的境界。这首诗开头两句,简直象散文的语言,但其间却流注着豪放健举的气势。“长风”二句,境界壮阔,气概豪放,语言则高华明朗,仿佛脱口而出。这种自然豪放的语言风格,也是这首诗虽极写烦忧苦闷,却并不阴郁低沉的一个原因。
  此诗虽然是一首古体诗,但在古拗中时有律句,在散漫中夹带对偶,丰富多姿。如第一段头两句都是拗句,而第三句用律句;第二段四句七言诗,除第一句是连下五个平声字的拗句外,其余三句都是格律严整的律句,与七律仄起式的第二、三、四句平仄格律全同,在声律上兼有铿锵顿挫的音乐感、柔和婉谐的美感。再如“鸬鹚山头微雨晴,扬州郭里暮潮生”两句,在前后一片散漫之中,突然插入工整的对偶句,正所谓“于局势散漫中求整饬”(《说诗晬语》),错落有致,别具一格。在声韵与情境的配合方面,第一段用节拍急促的五言诗,配以短促的入声韵,抒写临别时激烈的情怀;第二段,情境由激烈转为舒展,声韵也随之转换,变五言为七言,化急节为慢声,配上悠扬的平声韵,更显情深意切。
  “江”,可以理解为长安附近的曲江。《中朝故事》载:唐代曲江江畔多柳,号称“柳衙”。“楚王”,楚灵王,也暗指现实中的“王”。此二句是说,婆娑于江畔的《垂柳》唐彦谦 古诗,本是无心所插,却害得楚王宫中的嫔妃们为使腰支也象《垂柳》唐彦谦 古诗般纤细轻盈,连饭也不敢吃,而白白饿死。诗人并不在发思古之幽情,而是有感而发。试想当时晚唐朝政腐败,大臣竞相以善于窥测皇帝意向为能,极尽逢合谄媚之能事。这种邀宠取媚的伎俩不也很象“饿损纤腰”的楚王宫女吗?“楚王江畔无端种”,“无端”二字意味深长,江畔种柳,对楚王来说,也许是随意为之,而在争宠斗艳(dou yan)的宫女们心目中却成了了不起的大事,她们自以为揣摩到楚王爱细腰的意向了,而竞相束腰以至于饿饭、饿死……。诗人言在此,而意在彼,这是多么含蓄而深刻呵。
  其实,这恐怕是误解,或者竟是偏见。艺术上的繁复,是成熟的表现;不能以直白粗放为进步,而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊,当朴素的黄星洒满山峦的时候,也许是秋色宜人的,论野趣可;然于“花”,终少了几许姿色。如果把这满山的黄花,尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊,如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”,还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等,等等(仅此名目,就足令人心醉),则那整个大自然都将是充溢着美的发现,使人每见一枝,都大为惊叹,留连忘返,则是比单一的黄花,一目了然,有着更多的情趣和风韵。诗,和所有的艺术一样,也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论,“满面灰尘烟火色,两鬓苍苍十指黑”,刻画一位烧炭老人,形象当然是鲜明的,诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而,对于统治阶级的揭露,实事求是地说,绝像是一篇新闻报导,毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪,因为正如他自己说的:“当此日,擢在翰林,身是谏官,手请谏纸,启奏之外,有可以救济人病,裨补时阙,而难于指言者,辄歌咏之,欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪,副忧勤;次以酬恩奖,塞言责;下以复吾平生(ping sheng)之志”而已。他原本就是写给皇帝看的,所以他只能如此。当然,作为一种写法,原也无可厚非。但如果把它抬得太高,以为只此才是好诗,就未免有点以偏概全,不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后,指出来说:“诗要用形象思维,不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见,可见用形象思维的诗人,也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是:都是时代的花朵,各有各的时代赋予他们的特色。
  这首七绝写得很圆熟。诗人采用剪影式的写法,截取暮宿和晓行时自己感受最深的几个片段,来表现石邑山中之景,而隐含的“宿”字给互不联系的景物起了纽带作用:因为至山中投宿,才目睹巍峨的山,迷漫的云;由于晓行,才有登程所见的晓月秋河。“宿”字使前后安排有轨辙可寻,脉断峰连,浑然一体。这种写法,避免了平铺直叙的呆板,显得既有波澜又生神韵。表面看,这首诗似乎单纯写景,实际上景中寓情。一二句初入山之景,流露作者对石邑山雄伟高峻的惊愕与赞叹;三四句晓行幽静清冷的画面,展现了“鸡声茅店月,人迹板桥霜”(温庭筠《商山早行》)式的意境,表达了诗人羁旅辛苦,孤独凄清的况味。
  第三章共十二(shi er)句,开始直接抒发内心的悲愤,进入诗的核心部分。在这进退两难之际,作者还得骑着病马前进,说明当时诗人已失去自由,只能返回封地,没有其他选择。因此“我思郁以纡”,心中愁闷郁结。接着提出自己和亲密的弟弟曹彪不得团聚的问题:“亲爱在离居。”这点明了写这首诗的直接原因。途中派有监国使者灌均,灌均使他们弟兄“离居”。灌均其人,过去就曾经“奏植酒醉悖慢,劫胁使者”(《三国志》曹植本传)。如今曹植想在途中同曹彪互叙兄弟情谊,灌均竟然不准,因此曹植对他恨之人骨。把他比做鸱枭、豺狼、苍蝇。他们窃据要津,混淆黑白,搬弄是非,挑拨离间(li jian),进谗言,说坏话,使得亲人之间都疏远了。这里当然有难言之隐和违心之论。由于当时的恶劣的政治环境和君臣名份的限制,诗人不能也不敢明目张胆地表露对曹丕的不满,而只能把满腔怒火烧向使他们“亲爱在离居”的监国使者灌均之流。诗人表面还要回护一下曹丕,好像曹丕对他们本来很好,是“谗巧令亲疏”的。“中更不克俱”是说中途才改变主意不让他们弟兄同行的,似乎说曹丕本来是没有明确让他们分路而行的。曹植的这种用心是清清楚楚的,也是可以理解的。诗人受到这帮势利小人的胁迫,心情沮丧愤慨,一时想要重回京城,但“欲还绝无蹊”,没有退路,只能拉起绳在那里徘徊犹豫。
  此诗思想内容比较复杂,既有对儒家孔子的嘲弄,也有对道家的崇信;一面希望摆脱世情,追求神仙生活,一面又留恋现实,热爱人间风物。诗的感情豪迈开朗,磅礴着一种震撼山岳的气概。想象丰富,境界开阔,给人以雄奇的美感享受。诗的韵律随诗情变化而显得跌宕多姿。开头一段抒怀述志,用尤侯韵,自由舒展,音调平稳徐缓。第二段描写庐山风景,转唐阳韵,音韵较前提高,昂扬而圆润。写长江壮景则又换删山韵,音响慷慨高亢。随后,调子陡然降低,变为入声月没韵,表达归隐求仙的闲情逸致,声音柔弱急促,和前面的高昂调子恰好构成鲜明的对比,极富抑扬顿挫之妙。最后一段表现美丽的神仙世界,转换庚清韵,音调又升高,悠长而舒畅,余音袅袅,令人神往。
  秦晋韩原之战正值春秋诸侯争霸全面展开的时候,形势是瞬息万变。文中的人物,其命运也变幻莫测,对此,下面再作一简略的交待。
  “但使主人能醉客,不知何处是他乡。”这两句诗,可以说既在人意中,又出人意外。说在人意中,因为它符合前面描写和感情发展的自然趋向;说出人意外,是因为《客中行》这样一个似乎是暗示要写客愁的题目,在李白笔下,完全是另一种表现。这样诗就显得特别耐人寻味。诗人并非没有意识到是在他乡,当然也并非丝毫不想念故乡。但是,这些都在兰陵美酒面前被冲淡了。一种流连忘返的情绪,甚至乐于在客中、乐于在朋友面前尽情欢醉的情绪完全支配了他。由身在客中,发展到乐而不觉其为他乡,正是这首诗不同于一般羁旅之作的地方。
  诗的首联概述诗人的境遇和处世态度。“酒瓮琴书伴病身”,开头七字,形象逼真地勾画出一个当时封建社会中失意潦倒的知识分子形象。他只有三件东西:借以泻愁的酒瓮,借以抒愤、寄情的琴和书,诗人是十分贫寒、孤独的。可是诗人对这种贫苦生活所抱的态度,却出人意料,他不以为苦,反以为“乐”——“熟谙时事乐于贫”。原来他“乐于贫”乃是因为对当时晚唐社会的昏暗社会现实非常熟悉。“熟谙”一词,总括了诗人“年年名路漫辛勤,襟袖空多马上尘”(《感秋》)的长期不幸遭遇;也暗示出上句“病身”是如何造成的。“乐于贫”的“乐”字,表现了诗人的耿直性格和高尚情操。这样正直、高尚的人,不能“乐于”为国施展才华,而只能“乐于贫”,这是统治者造成的真正悲剧。
  第三句一转,“天地寂寥山雨歇”, 天地寂寥,淅淅沥沥的春雨在这寂寥之中也不知什么时候停住了,田野清旷,冻云黯淡,有青草的气息,有天地的空旷,有黄昏的寂寞。简直辨不清是真在写沉寂的山中气象,还是在叹息人间的万马齐喑。

创作背景

  西汉时研究诗经的三家认为,江汉之间的广大地域被周文王文明化,那里的女性有贞守之德,于是诗人便作此诗,以乔木、神女、江汉为比,赞美那里的美丽女子。

  

侯元棐( 魏晋 )

收录诗词 (1892)
简 介

侯元棐 侯元棐,字友召,号兔园,杞县人。顺治辛丑进士,官德清知县。有《问渡小草》。

国风·周南·关雎 / 释惟茂

月明多上小桥头。暂尝新酒还成醉,亦出中门便当游。
"秋水莲冠春草裙,依稀风调似文君。
今日江风好暄暖,可怜春尽古湘州。"
老将占天阵,幽人钓石矶。荷锄元亮息,回棹子猷归。
"翩翩平肩舆,中有醉老夫。膝上展诗卷,竿头悬酒壶。
幽深小池馆,优稳闲官职。不爱勿复论,爱亦不易得。"
"天宝欲末胡欲乱,胡人献女能胡旋。旋得明王不觉迷,
大尾曳作长红裳。徐徐行傍荒村路,日欲暮时人静处。


蝶恋花·画阁归来春又晚 / 释康源

留连池上酌,款曲城外意。或啸或讴吟,谁知此闲味。
汗巾束头鬓,膻食熏襟抱。始觉韦山人,休粮散发好。"
天上无穷路,生期七十间。那堪九年内,五度百牢关。
乃知天地间,胜事殊未毕。"
逐臣去室妇,降虏败军帅。思苦膏火煎,忧深扃锁秘。
秋风旦夕来,白日西南驰。雪霜各满鬓,朱紫徒为衣。
迢递同千里,孤高净九围。从星作风雨,配日丽旌旗。
岸柳好阴影,风裾遗垢氛。悠然送春目,八荒谁与群。


蝶恋花·移得绿杨栽后院 / 允祦

"窦家能酿销愁酒,但是愁人便与销。
荤膻停夜食,吟咏散秋怀。笑问东林老,诗应不破斋。
"醉来忘渴复忘饥,冠带形骸杳若遗。耳底斋钟初过后,
容光未销歇,欢爱忽蹉跎。何意掌上玉,化为眼中砂。
纵使刘君魂魄在,也应至死不同游。"
把酒循环饮,移床曲尺眠。莫言非故旧,相识已三年。"
佩宠虽緺绶,安贫尚葛袍。宾亲多谢绝,延荐必英豪。
九重天子不得知。不得知,安用台高百尺为。"


上行杯·落梅着雨消残粉 / 王摅

"西江流水到江州,闻道分成九道流。我滴两行相忆泪,
好与使君为老伴,归来休染白髭须。"
醮起彤庭烛,香开白玉奁。结盟金剑重,斩魅宝刀铦。
饮败肺常渴,魂惊耳更聪。虚逢好阳艳,其那苦昏懵。
上马行数里,逢花倾一杯。更无停泊处,还是觅君来。
置铁在洪炉,铁消易如雪。良玉同其中,三日烧不热。
山魈啼稚子,林狖挂山都。产业论蚕蚁,孳生计鸭雏。
庭草佣工薙,园蔬稚子掊。本图闲种植,那要择肥硗。


倦寻芳慢·露晞向晚 / 石芳

翦刻彤云片,开张赤霞裹。烟轻琉璃叶,风亚珊瑚朵。
三夕同倾沆瀣杯。此日临风飘羽卫,他年嘉约指盐梅。
主人命方舟,宛在水中坻。亲宾次第至,酒乐前后施。
日暮凉风来,纷纷花落丛。夜深白露冷,蝶已死丛中。
歌哭虽异名,所感则同归。寄君三十章,与君为哭词。"
"贺上人回得报书,大夸州宅似仙居。厌看冯翊风沙久,
"谷口谁家住,云扃锁竹泉。主人何处去,萝薜换貂蝉。
君若欲一醉,时出赴宾筵。洛中多君子,可以恣欢言。


甘州遍·秋风紧 / 陈丙

把酒循环饮,移床曲尺眠。莫言非故旧,相识已三年。"
"去日桐花半桐叶,别来桐树老桐孙。
东风二月天,春雁正离离。美人挟银镝,一发叠双飞。
"三月江水阔,悠悠桃花波。年芳与心事,此地共蹉跎。
今日午桥池头游拂晨。山客砚前吟待月,野人尊前醉送春。
十年生计复何如。使君滩上久分手,别驾渡头先得书。
"古时应是山头水,自古流来江路深。
音信日已疏,恩分日已轻。穷通尚如此,何况死与生。


谒金门·春雨足 / 徐杞

生者不远别,嫁娶先近邻。死者不远葬,坟墓多绕村。
问法僧当偈,还丹客赠金。莫惊头欲白,禅观老弥深。"
"洞庭瀰漫接天回,一点君山似措杯。暝色已笼秋竹树,
饥寒心惯不忧贫。紫泥丹笔皆经手,赤绂金章尽到身。
念此清境远,复忧尘事妨。行行即前路,勿滞分寸光。"
此乌所止家,家产日夜丰。上以致寿考,下可宜田农。
"千首诗堆青玉案,十分酒写白金盂。
听之不觉心平和。人情重今多贱古,古琴有弦人不抚。


春日行 / 彭宁求

渐见戍楼疑近驿,百牢关吏火前迎。"
何异花开旦暝间,未落仍遭风雨横。草得经年菜连月,
"晓垂朱绶带,晚着白纶巾。出去为朝客,归来是野人。
有酒有酒兮日将落,馀光委照在林薄。阳乌撩乱兮屋上栖,
"蜀路危于剑,怜君自坦途。几回曾啖炙,千里远衔珠。
怜君独卧无言语,唯我知君此夜心。
村落空垣坏,城隍旧井堙。破船沉古渡,战鬼聚阴磷。
"西来为看秦山雪,东去缘寻洛苑春。


杏花天·鬓棱初翦玉纤弱 / 赵安仁

"吴中白藕洛中栽,莫恋江南花懒开。
切切主人窗,主人轻细故。延缘蚀dw栌,渐入栋梁柱。
并上新人直,难随旧伴游。诚知视草贵,未免对花愁。
"碧荑红缕今何在,风雨飘将去不回。
今闻在何处,寂寞浔阳城。鸟声信如一,分别在人情。
早起烟霜白,初寒鸟雀愁。诗成遣谁和,还是寄苏州。"
起闻双鹤别,若与人相似。听其悲唳声,亦如不得已。
题在阆州东寺壁,几时知是见君时。"


玉楼春·戏赋云山 / 徐世佐

五年风月咏将残。几时酒醆曾抛却,何处花枝不把看。
花林好住莫憔悴,春至但知依旧春。
三年请禄俸,颇有馀衣食。乃至僮仆间,皆无冻馁色。
遂使中人心,汲汲求富贵。又令下人力,各竞锥刀利。
起闻双鹤别,若与人相似。听其悲唳声,亦如不得已。
假开春未老,宴合日屡倾。珠翠混花影,管弦藏水声。
不舒良有以,同心久离居。五年不见面,三年不得书。
笔尽铅黄点,诗成锦绣堆。尝思豁云雾,忽喜访尘埃。