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舟中望月

隋代 / 行荃

机杼非桑女,林园异木奴。横竿窥赤鲤,持翳望青鸬。
曲琼垂翡翠,斜月到罘罳.委坠金釭烬,阑珊玉局棋。
有耻长为客,无成又入关。何时临涧柳,吾党共来攀。"
寓直回骢马,分曹对暝乌。百神歆仿佛,孤竹韵含胡。
"国事分明属灌均,西陵魂断夜来人。
"骰子巡抛裹手拈,无因得见玉纤纤。
"平生醉与吟,谁是见君心。上国一归去,沧江闲至今。
莫将芸阁轻科第,须作人间第一人。"
门掩荒山夜雪深。贫笑白驹无去意,病惭黄鹄有归心。
树老因寒折,泉深出井迟。疏慵岂有事,多失上方期。"
桥上一通名利迹,至今江鸟背人飞。
寡和真徒尔,殷忧动即来。从诗得何报,惟感二毛催。"
红炉爨霜枝,越儿斟井华。滩声起鱼眼,满鼎漂清霞。


舟中望月拼音解释:

ji zhu fei sang nv .lin yuan yi mu nu .heng gan kui chi li .chi yi wang qing lu .
qu qiong chui fei cui .xie yue dao fu si .wei zhui jin gang jin .lan shan yu ju qi .
you chi chang wei ke .wu cheng you ru guan .he shi lin jian liu .wu dang gong lai pan ..
yu zhi hui cong ma .fen cao dui ming wu .bai shen xin fang fo .gu zhu yun han hu .
.guo shi fen ming shu guan jun .xi ling hun duan ye lai ren .
.tou zi xun pao guo shou nian .wu yin de jian yu xian xian .
.ping sheng zui yu yin .shui shi jian jun xin .shang guo yi gui qu .cang jiang xian zhi jin .
mo jiang yun ge qing ke di .xu zuo ren jian di yi ren ..
men yan huang shan ye xue shen .pin xiao bai ju wu qu yi .bing can huang gu you gui xin .
shu lao yin han zhe .quan shen chu jing chi .shu yong qi you shi .duo shi shang fang qi ..
qiao shang yi tong ming li ji .zhi jin jiang niao bei ren fei .
gua he zhen tu er .yin you dong ji lai .cong shi de he bao .wei gan er mao cui ..
hong lu cuan shuang zhi .yue er zhen jing hua .tan sheng qi yu yan .man ding piao qing xia .

译文及注释

译文
  天禧初年的时候,真宗下诏设立谏官六名,来监督皇帝的行为。庆历中的时候,钱君开始将谏官的名字书写在专门的文书上,我恐怕日子长了名字会磨灭掉。(于是)在嘉祐八年时,将谏官的名字刻在石头上。(这样)以后的人就可以逐个对着名字议论道:“这个人是忠臣,这个人是奸臣,这个人正直,这个人偏邪。”哎,真是令人警戒啊!
点起火把蔓延燃(ran)烧,夜空黑里(li)透红火光腾。
满脸的睡意,也是芳龄十八岁,无法抗拒。
  夏日昼长,江村风日清丽,屋檐上栖息着许多小燕雀,羽翼都已长成。蝴蝶展翅停在午间的花枝上,在晴朗的天气里,蜘蛛在屋角悠然织网。月光照射在疏疏落落的帘子上,斜倚枕上,听着潺潺溪水声。久已花白的头发如今像霜雪一般白了,一直想做个樵夫或渔翁混过这一生!
别用遥远处的西江水,空口许诺给快要渴死的东海溟臣。
  屈原到了江滨,披散头发,在水泽边一面走,一面吟咏着。脸色憔悴,形体面貌像枯死的树木一样毫无生气。渔父看见他,便问道:“您不是三闾大夫吗?为什么来到这儿?”屈原说:“整个世界都是混浊的,只有我一人清白;众人都沉醉,只有我一人清醒。因此被放逐。”渔父说:“聪明贤哲的人,不受外界事物的束缚,而能够随着世俗变化。整个世界都混浊,为什么不随大流而且推波助澜呢?众人都沉醉,为什么不吃点酒糟,喝点薄酒?为什么要怀抱美玉一般的品质,却使自己(ji)被放逐呢?”屈原说:“我听说,刚洗过头的一定要弹去帽上的灰沙,刚洗过澡的一定要抖掉衣上的尘土。谁能让自己清白的身躯,蒙受外物的污(wu)染呢?宁可投入长流的大江而葬身于江鱼的腹中。又哪能使自己高洁的品质,去蒙受世俗的尘垢呢?”于是他写了《怀沙》赋。因此抱着石头,就自投汨罗江而死。
苏东坡走后,有谁能识得此夜此景,有谁能识得这清秀景色。披散头发吟唱商曲,自己的发簪也好像沾上了露水,有谁能陪伴词人在这良辰夜景下吹笛,只有默默的回忆逝去的时光。害怕一晚的秋风吹散了眼前的景色。闲来无事,只能饮一大碗酒,独自唱歌。
她说我原是京城负有盛名的歌女;老家住在长安城东南的虾蟆陵。
要问在座之中谁流的眼泪最多?我江州司马泪水湿透青衫衣襟!
  燕国的太子丹很害怕,就请求(qiu)荆轲说:“秦军马上就要渡过易水,那么虽然我想长久地侍奉您,又怎么能够做得到呢?”荆轲说:“即使太子不说,我也要请求行动。假如空手而去,没有什么凭信之物,那就无法接近秦王(wang)。现在的樊将军,秦王用一千斤金和一万户人口的封地作悬赏来购取他的头颅。果真能够得到樊将军的首级及燕国督亢一带的地图献给秦王,秦王一定高兴地召见我,我就有办法来报答太子了。”太子说:“樊将军因为走投无路,处境困窘而来归附我,我不忍心由于自己个人的私仇而伤害长者的心意,希望您另外考虑对策吧!”
我们烹羊宰牛姑且作乐,(今天)一次性痛快地饮三百杯也不为多!
  随州大洪山镇有个叫李遥的人,他杀了人后就逃亡外地。过了一年,李遥来到秭归,在城中的集市上,他看到有个在出售拐杖的人,因为价钱便宜,就用几十枚铜钱买了下来。这时秭归城中恰好又有一个村民被人所杀,官府正在急于抓捕凶手。被害人的儿子在街上看见李遥,识出了拐杖,说:“这是我父亲的拐杖。”于是就向衙门报了案。衙役们把李遥逮住,经验证,果然是被害人的拐杖,一切拷打的手段都用尽了。李遥确实是买的拐杖,然而卖拐杖的人已不见了,李瑶无法还给自己清白。官府于是又对李遥进行审问,问李遥是哪里人,李遥知道无法隐瞒,就说出自己的真实住址。秭归县衙与随州地方官府取得联系后,得知此人就是大洪山杀人潜逃的嫌犯,于是大洪山杀人案告破。最终不知道那个卖拐杖的人是谁。集市上的人千千万万,而李遥恰巧遇到卖拐杖的人,就此牵连到他的过去导致隐情败露,这一件事也真的蹊跷啊。
愁闷之极!反复地回忆,想当初那洞房深处,多少次畅饮欢歌,双双游嬉于鸳鸯被底。那时节我尽心奉承,生怕耗费她一点气力。万种柔情,千般亲昵,我二人缠绵无尽,两情相依相惜。
魂魄归来吧!
独悬天空的一轮圆月,正对屋舍,月光照射在秋夜滚滚的江面之上,又反射到屋门之上闪动。

注释
⑹虚且迥:空旷而且深远,宽敞高爽之意。
(50)效:效力,尽力。官:官职。
42.辞谢:婉言道歉。
上元:正月十五元宵节。
[5]全石以为底:(潭)以整块石头为底。以为:把...当做...
汩没:隐没。荒淫之波:指大海。荒淫:浩瀚无际貌。
⑧承恩:蒙受恩泽,谓被君王宠幸。

赏析

  画成翠竹,这对诗人来说并不费力。但要表现它的风韵,光靠这平面的勾勒就不够了。接着的“风动露滴沥,月照影参差”两句,着力的便是环境、音响的烘托映衬,于是这“画”便有了“伴乐”和“灯光”:诗人选择的是露水初凝之夜,因为是夜间,竹叶上那湛湛露珠就显得朦胧不清。好在有风,诗人便让读者听那静夜中风动竹叶、露珠滴阶的清韵,这可是异常动听的。诗人还嫌不够,又在乌蓝的中天添上一轮明月,那月光洒在竹上,便在阶前印下斑驳的竹影。前面说到“有风”,清风徐来,那地上的竹影便参差而动。这两句妙在均不直接写竹,只从露珠滴阶、竹影参差中映衬、烘托,而檐竹之沾满清露,在朗月清风中飒飒舞弄的美好风韵,已栩栩如在耳目之间。按照这一思绪写下去,结句便该是诗人的赞美之语了。但沈约偏不这样,他的结句正如蔡邕之咏“翠鸟”一样,却是被咏之物的深情倾诉:“得生君户(jun hu)牖,不愿夹华池!”这美好的翠竹,本该生长在花草芳美的池畔,度那月下花前的风光才是哩。而今却在诗人居处简陋的檐前,伴着他度过清寂的晨昏。诗人在观赏檐前之竹的深深怜爱之中,大约曾浮起过一种微微的惋惜和不安吧。而檐竹似乎有解人心意的灵性,立即前来安慰诗人:“我所仰慕的是君子的风仪,而不是花前月下的池畔风光;能够生长在您的窗门前,正是我的心愿哪!”这两句初看显得突兀,但在诗人观赏入神之际,将竹叶飒飒之音,想象为它的嫣然解人之语,也正符合情理。这话语之中所显示的,正是檐竹那不慕风华、清心自守的高节,其实也还是诗人对檐竹的一种赞美。不过,采用檐竹自身倾诉的方式,既情意动人,又含蕴不露,较之于那种“唯有山中兰与竹,经春历夏又秋冬”的直赞之语,似乎有更多的情韵。
  东都主人喟然而叹曰:“痛乎风俗之移人也。子实秦人,矜夸馆室,保界河山,信识昭襄而知始皇矣,乌睹大汉之云为乎?”
  如果说对于成年的“士与女”,他们对新春的祈愿只是风调雨顺,万事如意,那么对于年青的“士与女”,他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情,因为他们不仅拥有大自然的春天,还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情,从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的,清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”,不仅独在虚字。如上所说,前一层次的从风景向风俗的小转折,是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折,则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面:前层的“士与女”是泛指,犹如常说的“士女如云”;后层的“士”、“女”则是特指,指人群中某一对青年男女。字面虽同,对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间,变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折,诗人便一气直下,一改前面的宏观扫描,将“镜头”对准了这对青年男女,记录下他们的呢喃私语,俏皮调笑,更凸现出他们手中的芍药,这爱的信物,情的象征。总之,兰草“淡出”,芍药“淡入”,情节实现了“蒙太奇”式的转换。
  第三个四句引入信陵君和侯嬴、朱亥的故事来进一步歌颂侠客,同时也委婉地表达了自己的抱负。侠客得以结识明主,明主借助侠客的勇武谋略去成就一番事业,侠客也就功成名就了。
  诗题中的“杜拾遗”,即杜甫。岑参与杜甫在公元757年(至德二年)至758年(乾元元年)初,同仕于朝;岑任右补阙,属中书省,居右署;杜任左拾遗,属门下省,居左署,故称“左省”。“拾遗”和“补阙”都是谏官。岑、杜二人,既是同僚,又是诗友,这是他们的唱和之作。诗人悲叹自己仕途的坎坷遭遇。诗中运用反语,表达了一代文人身处卑位而又惆怅国运的复杂心态。
  李白的这组诗,写的是宫中行乐,种种豪华绮艳,曼丽风神,可谓应有尽有。但诗人孤标独醒,傲骨铮铮,偏要在“遵命”的文字中,加几根刺,挫一挫行乐者的兴头。他忧心如焚,透过这诸般“乐事”,看到的是行乐者的丑恶灵魂,想到的是荒淫误国的前车之鉴。因此,盈盈,小小,罗绮,宝髻,翡翠,鸳鸯,玉楼,这美不胜收的一切,经李白的妙笔一点,便在读者心目中统统化为一片污秽。只有诗人忧世济时的胸怀,出污泥而不染的美德,言浅而意深、意微而词显的高超技巧,永远为后人所景仰。
  颔联“可怜闺里月,长在汉家营”,是借月抒怀。说今夜闺中和营中同在这一轮明月的照耀下,有多少对征夫思妇两地对月相思。在征夫眼里,这个昔日和妻子在闺中共同赏玩的明月,不断地到营里照着他,好像怀着无限深情;而在闺中思妇眼里,似乎这眼前明月,再不如往昔美好,因为那象征着昔日夫妻美好生活的圆月,早已离开深闺,随着良人远去汉家营了。这一联明明是写情,却偏要处处说月;字字是写月,却又笔笔见人。短短十个字,内涵极为丰富,既写出了夫妇分离的现在,也触及到了夫妇团聚的过去;既轮廓鲜明地画出了异地同视一轮明月的一幅月下相思图,也使人联想起夫妇相处时的月下双照的动人景象。通过暗寓着对比的画面,诗人不露声色地写出闺中人和征夫相互思念的绵邈深情。见月怀人是我国古典诗歌的传统表现手法,而这里只写月不写人,意象反而更丰富生动。这“闺里月”既是思妇的眼中月,又是征人的眼中月,既有千里共婵娟之意,又有思妇心神飞度,想见征人之意。诗意双关,征夫、思妇相思之情之景俱在其中,显得清新别致。
  制作工具共分两步。先是“断竹”,即砍伐竹子。由这两个字指引,读者仿佛见到一群围裹着树叶、兽皮的原始先民在茂密的原始竹林旁正手拿骨刀、石斧在砍伐根根竹子。“续竹”是制作过程的第二步。歌中没有交代“断竹”后怎样削枝、去叶、破竹成片,从画(cong hua)面的组接上来(shang lai)讲,从“断竹”到“续竹”,中间已有所省略、承转。所谓“续竹”,是指用野藤之类韧性植物连接竹片两端,制成弹弓。至此,狩猎工具已经制成。以下便接写打猎。
  作者在诔文中表现出强烈的爱憎态度:用最美好的语言,对这个“心比天高,身为下贱,风流灵巧招人怨”的女婢加以热情的颂赞,同时毫不掩饰自己对惯用鬼蜮伎俩陷害别人的邪恶势力的痛恨。但是,由于作者不可能科学地来认识封建制、度的吃人本质,所以,他既不能了解那些他加以类比的统治阶级内部斗争中受到排挤打击者,与一个命运悲惨的奴隶之间所存在着的阶级区别,也根本无法理解邪恶势力就产生于这一制度的本身,要拔除这种邪恶势力,就必须从根本上消灭人剥削人、人压迫人的社会制度。
  这是一首情意深长的送别诗,作者通过送别环境的刻画、气氛的渲染,表达出依依惜别之意。首联的“青山横北郭,白水绕东城”,交代出了告别的地点。诗人已经《送友人》李白 古诗来到了城外,然而两人仍然并肩缓辔,不愿分离。只见远处,青翠的山峦横亘在外城的北面,波光粼粼的流水绕城东潺潺流过。这两句中“青山”对“白水”,“北郭”对“东城”,首联即写成工丽的对偶句,别开生面;而且“青”、“白”相间,色彩明丽。“横”字勾勒青山的静姿,“绕”字描画白水的动态,用词准确而传神。诗笔挥洒自如,描摹出一幅寥廓秀丽的图景。未见“送别”二字,其笔端却分明饱含着依依惜别之情。
  抒情的画意美和画面的抒情美融为一体,是盛唐许多名篇的共同特点。这首诗写女子而洗尽脂粉香艳气息,更觉神清音婉,兴会深长,超尘拔俗,天然淡雅,在盛唐诗中也是不可多得的佳作。
  短短四句诗,写得清新朴素,明白如话。它的内容是单纯的,但同时却又是丰富的。它是容易理解的,却又是体味不尽的。诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。它的构思是细致而深曲的,但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这里,读者不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。
  此诗第一、第二章是隔句交错押韵,即田、人属上古真部韵,骄、忉属上古宵部韵,桀、怛属上古月部韵。第三章四句连韵,属上古元部韵,并皆有“兮”字收尾。翻译尽量保留原诗韵式及叠词的运用。
  第一是善于在动态中表达人物的思想感情。比如“门中露翠钿”一句,生动形象地通过动作表达出了人物的心情,而“采莲南塘秋”六句,是全篇的精华所在,它集中笔墨描写主人公的含情姿态,借物抒情,通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作,极有层次地写出人物感情的变化,动作心理描写细致入微,真情感人。

创作背景

  从李清照的书序、信函和诗词中,已知她曾患过两次大病。一次是其《<金石录>后序》所云:“余又大病,仅存喘息”。时间大致在宋建炎三年(1129年)的闰八月;另一次患病,比上次更危重:“近因疾病,欲至膏育,牛蚁不分,灰钉已具。”(《投内翰纂公崇礼启》)这场大病是她蒙受种种毁谤,甚至身系大牢……时间是宋高宗绍兴二年(1132年)。此词是在重病初愈之时所写,记录了她在某一天继续服药治病的养病生活,推断此词约写于宋高宗绍兴二年(1132年)八月,地点当在杭州西湖一带。

  

行荃( 隋代 )

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简 介

行荃 行荃,字竺兰,吴江人。

红林檎近·高柳春才软 / 陈观

一合相思泪,临江洒素秋。碧波如会意,却与向西流。
"知有瑶华手自开,巴人虚唱懒封回。
传家有天爵,主祭用儒衣。何必劳知己,无名亦息机。
壮士何曾悲,悲即无回期。如何易水上,未歌泪先垂。
入门下马问谁在,降阶握手登华堂。临邛美人连山眉,
"青云有意力犹微,岂料低回得所依。幸念翅因风雨困,
即堪金井贮,会映玉壶清。洁白心虽识,空期饮此明。"
黛色朱楼下,云形绣户前。砌尘凝积霭,檐熘挂飞泉。


荆门浮舟望蜀江 / 大铃

露晓红兰重,云晴碧树高。逢秋正多感,万里别同袍。"
胡马饮河洛,我家从此迁。今来独垂泪,三十六峰前。
"一点灯前独坐身,西风初动帝城砧。不胜庾信乡关思,
踊跃鞍马来相过。仰看楼殿撮清汉,坐视世界如恒沙。
"新晴天状湿融融,徐国滩声上下洪。极目澄鲜无限景,
"白马杂金饰,言从雕辇回。粉香随笑度,鬓态伴愁来。
"强半瘦因前夜雪,数枝愁向晚天来。(《梅花》。
相如解作长门赋,却用文君取酒金。"


书逸人俞太中屋壁 / 蔡敬一

"市中有樵山,此舍朝无烟。井底有甘泉,釜中乃空然。
坐见一方金变化,独吟红药对残秋。"
"旨甘虽自足,未是禄荣亲。尚逐趋时伴,多离有道人。
小殿灯千盏,深炉水一瓶。碧云多别思,休到望溪亭。"
树凉风皓皓,滩浅石磷磷。会待功名就,扁舟寄此身。"
所恨玳筵红烛夜,草玄寥落近回塘。"
摇摇远堤柳,暗暗十程烟。南奏钟陵道,无因似昔年。"
"大宁犹未到,曾渡北浮桥。晓出爬船寺,手擎紫栗条。


关河令·秋阴时晴渐向暝 / 马敬之

宾客招闲地,戎装拥上京。九街鸣玉勒,一宅照红旌。
草木半舒坼,不类冰雪晨。又若夏苦热,燋卷无芳津。
伤禽栖后意犹惊,偶向黐竿脱此生。身外不思簪组事,
前山渐见短禾苗。更深栅锁淮波疾,苇动风生雨气遥。
联翩曾数举,昨登高第名。釜底绝烟火,晓行皇帝京。
所恨玳筵红烛夜,草玄寥落近回塘。"
贵主西还盛汉宫。定是庙谟倾种落,必知边寇畏骁雄。
欲就行云散锦遥。河伯轩窗通贝阙,水宫帷箔卷冰绡。


柳梢青·吴中 / 顾柔谦

"泣玉三年一见君,白衣憔悴更离群。柳堤惜别春潮落,
皓然纤指都揭血,日暖碧霄无片云。含商咀徵双幽咽,
仰望青冥天,云雪压我脑。失却终南山,惆怅满怀抱。
正遇友人来告别,一心分作两般悲。"
小殿灯千盏,深炉水一瓶。碧云多别思,休到望溪亭。"
"金陵山色里,蝉急向秋分。迥寺横洲岛,归僧渡水云。
古岸崩将尽,平沙长未休。(见《吟窗杂录》)。
毕竟成功何处是,五湖云月一帆开。


六月二十七日望湖楼醉书四首·其一 / 沈佺期

云生柱础降龙地,露洗林峦放鹤天。
"鸣机札札停金梭,芙蓉澹荡生池波。神轩红粉陈香罗,
雁叫寒流上,萤飞薄雾中。坐来生白发,况复久从戎。"
"星斗半沈苍翠色,红霞远照海涛分。折松晓拂天坛雪,
"佛寺通南径,僧堂倚北坡。藤阴迷晚竹,苔滑仰晴莎。
"西岩一磬长,僧起树苍苍。开殿洒寒水,诵经焚晚香。
征鸿引乡心,一去何悠悠。晴湖碧云晚,暝色空高楼。
行过小藩应大笑,只知夸近不知贫。"


蝃蝀 / 洪浩父

杏花落尽不归去,江上东风吹柳丝。
重扬文德振寰瀛。伫为霖雨曾相贺,半在云霄觉更荣。
既载从戎笔,仍披选胜襟。泷通伏波柱,帘对有虞琴。
"野客误桑麻,从军带镆铘。岂论之白帝,未合过黄花。
"九陌初晴处处春,不能回避看花尘。
凄凉处处渔樵路,鸟去人归山影斜。"
"多少乡心入酒杯,野塘今日菊花开。新霜何处雁初下,
稍稍落蝶粉,班班融燕泥。飐萍初过沼,重柳更缘堤。


晓出净慈寺送林子方 / 马振垣

雾纹斑似豹,水力健如龙。(见张为《主客图》)
"杜陵千里外,期在末秋归。既见林花落,须防木叶飞。
庭树思琼蕊,妆楼认粉绵。瑞邀盈尺日,丰待两岐年。
旌节行中令引道,便从尘外踏丹梯。"
"醉卧芳草间,酒醒日落后。壶觞半倾覆,客去应已久。
"碧草径微断,白云扉晚开。罢琴松韵发,鉴水月光来。
"疾眼逢春四壁空,夜来山雪破东风。未知王母千年熟,
晚出榆关逐征北,惊沙飞迸冲貂袍。心许凌烟名不灭,


宿楚国寺有怀 / 熊士鹏

沈裴笔力斗雄壮,宋杜词源两风雅。他方居士来施斋,
回山闭院直,落水下桥深。安得开方便,容身老此林。"
相随十馀岁。希逸擢第,乞归养亲。留之不得,
老僧心地闲于水,犹被流年日日催。"
反照临岐思,中年未达情。河梁人送别,秋汉雁相鸣。
"侯门大道傍,蝉噪树苍苍。开锁洞门远,下帘宾馆凉。
既载从戎笔,仍披选胜襟。泷通伏波柱,帘对有虞琴。
游丝荡平绿,明灭时相续。白马金络头,东风故城曲。


玉楼春·寂寂画堂梁上燕 / 王登贤

嗜退思年老,谙空笑岁除。迹闲过寺宿,头暖近阶梳。
薄暮牵离绪,伤春忆晤言。年芳本无限,何况有兰孙。"
一自箫声飞去后,洞宫深掩碧瑶坛。"
"贤相辅明主,苍生寿域开。青春辞白日,幽壤作黄埃。
"西上秦原见未央,山岚川色晚苍苍。云楼欲动入清渭,
同舍尽归身独在,晚风开印叶萧萧。"
"朱楼对翠微,红旆出重扉。此地千人望,寥天一鹤归。
"北客入西京,北雁再离北。秋寝独前兴,天梭星落织。