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阳春曲·春景

元代 / 陈鸿寿

分得春光最数多。欲绽似含双靥笑,正繁疑有一声歌。
去国鸣驺缓,经云住旆频。千峰与万木,清听雨情新。"
"晓乘征骑带犀渠,醉别都门惨袂初。莲府望高秦御史,
月阶簪草似临行。高墉撼铎思巴栈,老木嗥风念野营。
心齐山鹿逸,句敌柳花狂。坚苦今如此,前程岂渺茫。"
"芳草渡头微雨时,万株杨柳拂波垂。蒲根水暖雁初浴,
影沈巴峡夜岩色,踪绝石塘寒濑声。"
"独坐东南见晓星,白云微透泬寥清。
若念农桑也如此,县人应得似行人。
"两两戏沙汀,长疑画不成。锦机争织样,歌曲爱唿名。
刻骨搜新句,无人悯白衣。明时自堪恋,不是不知机。"
他年犹拟金貂换,寄语黄公旧酒垆。"
宫掖方为蛊,边隅忽遘迍。献书秦逐客,间谍汉名臣。
天爵竟为人爵误,谁能高叫问苍苍。
佩玉春风里,题章蜡烛前。诗书与箴训,夫哲又妻贤。"
绣毂千门妓,金鞍万户侯。薄云欹雀扇,轻雪犯貂裘。


阳春曲·春景拼音解释:

fen de chun guang zui shu duo .yu zhan si han shuang ye xiao .zheng fan yi you yi sheng ge .
qu guo ming zou huan .jing yun zhu pei pin .qian feng yu wan mu .qing ting yu qing xin ..
.xiao cheng zheng qi dai xi qu .zui bie du men can mei chu .lian fu wang gao qin yu shi .
yue jie zan cao si lin xing .gao yong han duo si ba zhan .lao mu hao feng nian ye ying .
xin qi shan lu yi .ju di liu hua kuang .jian ku jin ru ci .qian cheng qi miao mang ..
.fang cao du tou wei yu shi .wan zhu yang liu fu bo chui .pu gen shui nuan yan chu yu .
ying shen ba xia ye yan se .zong jue shi tang han lai sheng ..
.du zuo dong nan jian xiao xing .bai yun wei tou jue liao qing .
ruo nian nong sang ye ru ci .xian ren ying de si xing ren .
.liang liang xi sha ting .chang yi hua bu cheng .jin ji zheng zhi yang .ge qu ai hu ming .
ke gu sou xin ju .wu ren min bai yi .ming shi zi kan lian .bu shi bu zhi ji ..
ta nian you ni jin diao huan .ji yu huang gong jiu jiu lu ..
gong ye fang wei gu .bian yu hu gou zhun .xian shu qin zhu ke .jian die han ming chen .
tian jue jing wei ren jue wu .shui neng gao jiao wen cang cang .
pei yu chun feng li .ti zhang la zhu qian .shi shu yu zhen xun .fu zhe you qi xian ..
xiu gu qian men ji .jin an wan hu hou .bao yun yi que shan .qing xue fan diao qiu .

译文及注释

译文
秋风起,树叶飞,吴江的鲈鱼鲜又肥。离家三千里,想回未能回。
我回报天帝说:路途漫长啊,又叹日暮时不早。学做诗,枉有妙句人称道。长空九万(wan)里,大鹏冲天飞正高。风啊!千万别停息,将我这一叶轻舟,直送往蓬莱三岛去。
那剪也剪不断,理也理不清,让人心乱如麻的,正是亡国之(zhi)苦。那悠悠愁思缠绕在(zai)心头,却又是另一种无可名状的痛苦。
眼泪哭干了(liao)会露出头骨,但天地终归是无情的,不能改变这悲痛的安排。
万古都有这景象。
唉呀,我那几个情投意合的伙伴,怎么能到年老,还不再返回故乡?
丝竹之所以能发出美妙的歌响,是借助于乐器才有清妙的声音。
遁世归隐本是我夙愿,只想久居此地永辞人间。
  啊呀钟鼓节奏美,啊呀离宫乐不归。敲起鼍鼓声蓬蓬,瞽师奏歌有乐队。
雪后阴云散尽,拂晓时池水(shui)花木的庭院已然放晴。杨柳绽放着嫩芽新叶,遇人便露出了喜悦媚眼。更有风流多情,是那一点梅心。远远地与杨柳相映,隐约地露出淡淡的哀愁、微(wei)微的笑容。
“春禽喈喈旦暮鸣,最伤君子忧思情。”以春禽起兴极佳。春禽的和鸣确实最易引动游子的羁愁,这就是后来杜甫所说的“恨别鸟惊心”。鸟儿一般都是群飞群居,春天的鸟又显得特别活跃,鸣声特别欢快,自然引起孤独者种种联想。这里又是“旦暮鸣”,从早到晚鸣声不断,这于游子心理的刺激就更大了。下面他就自述他的愁情了。  “我初辞家从军侨,荣志溢气干云霄。”“军侨”即“侨军”,南北朝时由侨居南方的北方人编成的军队。“荣”、“溢”皆兴盛之状。这两句说他初从军时抱负很大,情绪很高。“流浪渐冉经三龄,忽有白发素髭生。”“渐冉”,逐渐。看来他从军很不得意,所以有“流浪”之感,他感到年华虚度,看到白发白须生出,十分惊心。“忽”字传出了他的惊惧。“今暮临水拔已尽,明日对镜忽已盈。”这里写他拔白发白须,晚上拔尽,第二天又长满了,这是夸张,类似后来李白的“朝如青丝暮成雪”,写他忧愁之深。“但恐羁死为鬼客,客思寄灭生空精。”“寄灭”,归于消灭。“空精”,化为乌有的意思。这两句意思是,只是担心长期居留在外,变为他乡之鬼。“每怀旧乡野,念我旧人多悲声。”因此他常常怀念故乡,一想起家乡亲人就失声痛哭。上面是此诗的第一部分,自述从军无成、思念家乡亲人的心情。  “忽见过客问向我,‘宁知我家在南城?’”“南城”,指南武县,在东海郡。“问向我”,打听“我”,寻找“我”。所以“我”便反问他:“你怎么知道我是南城地方的人?”这就引出了下面一番话来。“答云:‘我曾居君乡,知君游宦在此城。”果然是从家乡来的人。“我行离邑已万里,方今羁役去远征。”“邑”,乡邑。这人看来也是投军服役,途中寻访早已来此的乡人,是有话要说。“来时闻君妇,闺中孀居独宿有贞名。”“孀居”即独居。这是说妻子在家中对他仍然情爱如昔。这里有一个“闻”字,说明这情况是这位乡人听说的,下句的“亦云”、“又闻”也是这样的意思。说她“朝悲”、“暮思”,又说她“形容憔悴非昔悦,蓬鬓衰颜不复妆。”极写妇人对丈(zhang)夫的思念、对丈夫的忠贞,正如组诗第十二首《拟行路难·今年阳初花满林》所写:“朝悲惨惨遂成滴,暮思绕绕最伤心。膏沐芳余久不御,蓬首乱鬓不设簪。”鬓发乱也不想梳理,因丈夫不在身边,打扮又有什么意思呢。“见此令人有余悲,当愿君怀不暂忘!”“见此”的“见”,依上当亦听说的意思。乡人这一番话一方面可以起慰解愁情的作用,因为这个游子急于想知道家人的消息,乡人的“忽见”,可谓空谷足音了。另一方面又会撩乱他的乡愁,妻子在家中那般痛苦,时刻望他归去,会使他更加思念了。还有一层情况,这个乡人叙说的情事都是得之听闻,并非亲见,这对于久别相思的人来说又有些不满足,更会有进一步的心理要求了。这一部分差不多都是写乡人的告语,通过乡人的告语表现他的思归之情,这是“从对面写来”的方法,正与第一部分自述相映衬。  《拟行路难》多数篇章写得豪快淋漓,而这首辞气甚是纡徐和婉,通篇行以叙事之笔,问答之语,絮絮道来,看似平浅的话语,情味颇多。用问话方式写思乡之情,鲍照还有《代门(men)有车马客行》,王夫之评之曰:“鲍有极琢极丽之作。……惟此种不琢不丽之篇,特以声情相辉映,而率不入鄙,朴自有韵,则天才固为卓尔,非一往人所望见也。”(《古诗评选》)王夫之对《代门有车马客行》的赞评亦可移之于这首《拟行路难》。
可惜花期已过,收起凋零花瓣,且待烧出香气缭绕的轻烟和火焰。
  回答说:“(既然)斥责这种行为是罪过而又效仿它,罪更重啊!况且说出埋怨的话了,(以后)不应吃他的俸禄了。”

注释
⑥谪:贬官流放。
123.大吕:乐调名。
寄食门下,在孟尝君门下作食客。
[114]“揽騑辔”二句:当手执马缰,举鞭欲策之时,却又怅然若失,徘徊依恋,无法离去。騑(fēi),车旁之马。古代驾车称辕外之马为騑或骖,此泛指驾车之马。辔,马缰绳。抗策,犹举鞭。盘桓,徘徊不进貌。
⑶抱膝:以手抱膝而坐,有所思貌。影伴身:影子与其相伴。
1、暝(míng)云:阴云。

赏析

  《近试上张水部》载于《全唐诗》卷五百一十五。下面是当代女文学家、著名学者沈祖棻教授对此诗的赏析。
  第四段是全篇的主体,这一段议论变得丰富,行文也变得曲折。这一段通过有力的论说(shuo)鞭辟近里地阐述了晃错取祸的原因。“夫以七国之强而骤削之,其为变岂足怪哉!”苏轼认为“削藩”应该逐步进行,徐为之所”,而不应“骤削之”,骤削则必然导致“七国之乱”,这便是“无故而发大难之端”。仁人君子豪杰却于此时挺身而出,所以能成大业,但晃错不在此时捐身,力挡大难,击溃七国,反而临危而逃,“使他人任其责”,那么“天下之祸”自然便集中在晁错身上了。文章至此。所议之事、所立之沦虽与前文相近,但观点与史事却逐渐由隐而显、由暗而明。文章的气势也慢慢由弱而强、由平易而近汹涌。紧接着,作者又连用了两个反问句,把文章的气势推向了的顶峰。“且夫发七国之难者,谁乎?”是谁引发出七国之难而又临危而逃了选择最安全的处所,把天子陷入至危的境地,这是忠义之士所愤惋之人,既使无袁盎的谗一也不会幸免十祸。这样的结局的原因是“己欲居守,而使人主自将。”这两个问句一波未平又起一波,使文覃呈现出汪洋惩肆的特征。然而苏轼并不就此搁笔,他用两个条件再从反面假设晁错,把文章跳起的高浪又推向了深远广阔。“使吴、楚反,错以身任其危,日夜淬砺,东向而待之”,这是假设晃错不临危而逃;“使不至于家其君。则天子将恃之以为无恐”,这是假设晃错不使人主自将。那么即使有一百个袁盎也不能使晃错获祸。
  全诗三章,每章四句,前两句描写(miao xie),后两句颂祝。而叠词叠句的叠唱形式。是这首诗艺术表现上最鲜明的特色。如果说,“宜尔子孙”的三致其辞,使诗旨显豁明朗;那么,六组叠词的巧妙运用,则使全篇韵味无穷。《诗经》运用叠词颇为寻常,而《《螽斯》诗经 古诗》的独特魅力在于:六组叠词,锤炼整齐,隔句联用,音韵铿锵,造成了节短韵长的审美效果。同时,诗章结构并列,六词意有差别,又形成了诗意的层递:首章侧重多子兴旺;次章侧重世代昌盛;末章侧重聚集欢乐。由此看来,方氏的评语似可改为:诗虽平说,平中暗含波折;六字炼得甚新,诗意表达圆足。另外,在朱熹《诗集传》中,《《螽斯》诗经 古诗》是比体首篇,故用以释比。其实,通篇围绕“《螽斯》诗经 古诗”着笔,却一语双关,即物即情,物情两忘,浑然一体。因此,“《螽斯》诗经 古诗”不只是比喻性意象,也可以说是《诗经》中不多见的象征性意象。
  张元夫是西川节度使幕府校书,薛涛与他相识于公元813年(唐宪宗元和八年)以后,从诗中看来他们的关系非同一般,可他们相识时张元夫肯定早有家室,此时的薛涛大概三十多岁,仍喜欢穿红色的衣服。他们可能兴趣相投,可也止于神交。此时张元夫应该在长安朝廷中任职,薛涛也已退隐浣花溪畔。诗中薛涛描述了自己孤独、寂寞的生活,每天“前溪独立后溪行”,连白鹭都熟悉了她的朱衣而不惊慌逃避。女诗人自问自答:为什么人间这么哀愁寂寞?是因为知音难觅,伯牙琴弦早已断绝。表现了非常深沉的哀愁与寂寥。
  整首诗歌以豪景与壮志衬托出豪迈基调,又岸风夕浪,舟雪寒灯做起伏,及滞留(liu),危难而转图南鲲鹏,意境起伏,富于节奏;承转顿挫,铿锵有力;情景呼应,浑然无间。
  全诗只有短短二章,都以“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”起调:天黑了,天黑了,为什么还不回家?诗人紧接着便交待了原因:“微君之故,胡为乎中露”;“微君之躬,胡为乎泥中”。意思是说,为了君主的事情,为了养活他们的贵体,才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。然而,《《式微》佚名 古诗》诗上下二章只变换了两处文字, 但就在这巧妙的变换中, 体现出了作者用词的独具匠心。
  《《使至塞上》王维 古诗》描绘了塞外奇特壮丽的风光,表现了诗人对不畏艰苦,以身许国的守边战士的爱国精神的赞美;此诗叙事精练简洁,画面奇丽壮美。
  上述人物性格特点是通过具体事件或细节的记叙表现出来的,不难看出,《史记》在为一个个历史人物立传时,不仅记录其生平大端,而且注意揭示人物的精神风貌,同时展示与人物活动相关的背景、环境,从而再现当时社会生活的真实画面,这正是《史记》文学性的主要体现。
  这首诗的写作背景在《史记·燕召公世家》中记载得比较明确:“召公之治西方,甚得兆民和。召公巡行乡邑,有棠树,决狱政事其下,自侯伯至庶人,各得其所,无失职者。召公卒,而民人思召公之政,怀棠树,不敢伐,歌咏之,作《《甘棠》佚名 古诗》之诗。”许多民间传说和地方志中的资料也都足以证明召公听讼《甘棠》佚名 古诗树下的故事流播广远。召伯南巡,所到之处不占用民房,只在《甘棠》佚名 古诗树下停车驻马、昕讼决狱、搭棚过夜,这种体恤百姓疾苦,不搅扰民间,而为民众排忧释纷的人,永远活在人民心中。
  第三句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入,即杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。
  咏物诗,描写的是客观存在着的具体的事物形象;然而这形象在艺术上的再现,则是诗人按照自己的主观感觉描绘出来的,多少总带有一种抒情的意味。以抒情的心理咏物,这样,物我有情,两相浃洽,才能把它活生生地写到纸上,才是主客观的统一体。陆龟蒙的这首《白莲》,对我们有所启发。
  三是巧妙的开脱与宽慰。杜甫毕竟在社会中得到沉浮磨练的诗人,不能因为被拘伏而自虐于悲愁之中,应在心理上找寻一种解脱,不让怨闷自服而伤己。末联两句说,诗人抬头望月,又见到了牛郎织女二星,他们是隔天河相望,每年七月七日才能渡河相见,而仅是一次短暂重逢的机会,想来他们之间的悲伤离情更是一种难以忍受的痛苦,然而自己没有天河之隔,拘于长安也是短暂的羁束,相逢之日就在前面。相比之下,自己的确应该莞尔一笑感到一些宽慰。这就是诗人的巧妙开怀解脱。前人吴瞻泰说:“结用牛女,彼此双绾,用秋期倒应寒食,布局之整,线索之细,真所谓隐隐隆隆,蛛丝马迹也。”
  其二

创作背景

  宋代地方官妓隶属于“乐营”,也称“营妓”。长官每有宴会,辄召官妓歌舞侑酒,应客与她们接触多了,往往会产生感情。南宋胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷十一录此词,谓阮阅“尝为钱唐幕官,眷一营技,罢官去,后作此词寄之”。胡与阮时代相及而稍后,其《丛话》即因际问《诗总》(后改称《诗话总龟》)而继作,于《前集》序中明言之。所云阮作此词情事,当可信。

  

陈鸿寿( 元代 )

收录诗词 (6725)
简 介

陈鸿寿 陈鸿寿(1768~1822年),钱塘(今浙江杭州)人,书画家、篆刻家。字子恭,号曼生、曼龚、曼公、恭寿、翼盦、种榆仙吏、种榆仙客、夹谷亭长、老曼等。曾任赣榆代知县、溧阳知县、江南海防同知。其工诗文、书画,善制宜兴紫砂壶,人称其壶为“曼生壶”。书法长于行、草、篆、隶诸体。为“西泠八家”之一。有《种榆仙馆摹印》、《种榆仙馆印谱》行世,并着有《种榆仙馆诗集》、《桑连理馆集》。嘉庆二十一年为周春撰着的《佛尔雅》提写序跋。

赠荷花 / 令狐春兰

"万里衔芦别故乡,云飞雨宿向潇湘。数声孤枕堪垂泪,
今日净开方丈室,一飞白足到茅亭。"
有个仙人拍我肩。少顷远闻吹细管,闻声不见隔飞烟。
心忆悬帆身未遂,谢公此地昔年游。"
南诏知非敌,西山亦屡骄。勿贪佳丽地,不为圣明朝。
"太华万馀重,岧峣只此峰。当秋倚寥泬,入望似芙蓉。
凤辇不来春欲尽,空留莺语到黄昏。
"溪翁强访紫微郎,晓鼓声中满鬓霜。


拔蒲二首 / 菲彤

虽怀丹桂影,不忘白云期。仁者终携手,今朝预赋诗。"
向暮酒酣宾客散,水天狼藉变馀霞。"
"樯似邓林江拍天,越香巴锦万千千。滕王阁上柘枝鼓,
余怀既郁陶,尔类徒纵横。妍蚩苟不信,宠辱何为惊。
"几到西林清净境,层台高视有无间。寒光远动天边水,
庭树思琼蕊,妆楼认粉绵。瑞邀盈尺日,丰待两岐年。
"清潭洞澈深千丈,危岫攀萝上几层。
话穷犹注睇,歌罢尚持颐。晻暖遥相属,氛氲积所思。


望雪 / 泣风兰

"朝与城阙别,暮同麋鹿归。鸟鸣松观静,人过石桥稀。
画图何必家家有,自有画图来目前。"
小苑试春衣,高楼倚暮晖。夭桃惟是笑,舞蝶不空飞。赤岭久无耗,鸿门犹合围。几家缘锦字,含泪坐鸳机。
"沈宋裁辞矜变律,王杨落笔得良朋。
户外重阴黯不开,含羞迎夜复临台。
草径虫鸣急,沙渠水下迟。却将波浪眼,清晓对红梨。"
同是沙堤避路人。威凤偶时因瑞圣,应龙无水谩通神。
玉辇忘还事几多。青冢路边南雁尽,细腰宫里北人过。


浣溪沙·清晓妆成寒食天 / 道丁

"外戚封侯自有恩,平明通籍九华门。
昔窃不死药,奔空有嫦娥。盈盈天上艳,孤洁栖金波。
投刺虽伤晚,酬恩岂在今。迎来新琐闼,从到碧瑶岑。
昔我睹云梦,穷秋经汨罗。灵均竟不返,怨气成微波。
以上并见张为《主客图》)
"江湖醉渡十年春,牛渚山边六问津。
"好读天竺书,为寻无生理。焚香面金偈,一室唯巾水。
一饭五放箸,愀然念途穷。孟门在步武,所向何由通。


永州八记 / 公羊瑞君

"曾与径山为小师,千年僧行众人知。夜深月色当禅处,
常恐画工援笔写,身长七尺有眉毫。"
深林蝉噪暮,绝顶客来稀。早晚重相见,论诗更及微。"
月高对菊问行客,去折芳枝早晚还。"
"河出鸟宿后,萤火白露中。上人坐不倚,共我论量空。
玉溪回首马萧萧。清风气调真君辈,知己风流满圣朝。
微生竟劳止,晤言犹是非。出门还有泪,看竹暂忘机。
楚色忽满目,滩声落西楼。云翻天边叶,月弄波上钩。


咏芭蕉 / 费莫远香

行处便吟君莫笑,就中诗病不任春。"
"云蔽长安路更赊,独随渔艇老天涯。青山尽日寻黄绢,
"遥知白石室,松柏隐朦胧。月落看心次,云生闭目中。
渚边逢鹭下,林表伴僧过。闲检仙方试,松花酒自和。"
荀令凤池春婉娩,好将馀润变鱼龙。"
一种吟诗号孔徒,沧江有客独疏愚。
径草因缘合,栏花自此除。有形皆霢霂,无地不污潴。
绿树莺莺语,平江燕燕飞。枕前闻雁去,楼上送春归。


长命女·春日宴 / 上官宁宁

玉籍标人瑞,金丹化地仙。赋成攒笔写,歌出满城传。
开门冲网断,扫叶放苔匀。为惜诗情错,应难致此身。"
鼎湖一日失弓剑,桥山烟草俄霏霏。空闻玉碗入金市,
鹭渚鹙梁溪日斜。为郡异乡徒泥酒,杜陵芳草岂无家。
鸣梭淅沥金丝蕊,恨语殷勤陇头水。汉将营前万里沙,
未腊梅先实,经冬草自薰。树随山崦合,泉到石棱分。
"床头枕是溪中石,井底泉通竹下池。
"客过无名姓,扁舟系柳阴。穷秋南国泪,残日故乡心。


鹧鸪天·卫县道中有怀其人 / 郑南阳

"给事为郎日,青溪醉隐衔。冰池通极浦,雪径绕高岩。
"晚入瑶台露气清,天风飞下步虚声。
后山鹤唳定,前浦荷香发。境寂良夜深,了与人间别。"
晓角吹人梦,秋风卷雁群。雾开方露日,汉水底沙分。"
鱼跃海风起,鼍鸣江雨来。佳人竟何处,日夕上楼台。"
"驴骏胜羸马,东川路匪赊。一缄论贾谊,三蜀寄严家。
"落第逢人恸哭初,平生志业欲何如。鬓毛洒尽一枝桂,
何处无佳梦,谁人不隐忧。影随帘押转,光信簟文流。


蝶恋花·百种相思千种恨 / 皇妖

好是仙家羽衣使,欲教垂涕问何人。"
数仞惭投迹,群公愧拍肩。驽骀蒙锦绣,尘土浴潺湲。
红烛暗将灭,翠蛾终不开。
"空为梁甫吟,谁竟是知音。风雪坐闲夜,乡园来旧心。
烛晃垂罗幕,香寒重绣衾。相思不相访,烟月剡溪深。"
洛波清浅露晴沙。刘公春尽芜菁色,华廙愁深苜蓿花。
沈沈伴春梦,寂寂侍华堂。谁见昭阳殿,真珠十二行。"
双阙胡尘起,千门宿露阴。出宫迷国步,回驾轸皇心。


法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵 / 马家驹

甘言狡计愈娇痴。诏令上路建甲第,楼通走马如飞翚。
"东西南北数衢通,曾取江西径过东。
终曲翻成泣,新人下香车。新人且莫喜,故人曾如此。
"性与才俱拙,名场迹甚微。久居颜亦厚,独立事多非。
许到山中寄药来。临水古坛秋醮罢,宿杉幽鸟夜飞回。
"敷水小桥东,娟娟照露丛。所嗟非胜地,堪恨是春风。
七尺发犹三角梳,玳牛独驾长檐车。
随樵劫猿藏,隈石觑熊缘。(隐山书事,见《襄阳志》)