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致酒行

先秦 / 陈子壮

夜深斜倚朱栏外,拟把邻光借与谁。"
"明公家凿凤凰池,弱冠封侯四海推。富贵有期天授早,
莫言有个濡须坞,几度曹公失志回。"
独坐凉何甚,微吟月易斜。今年不乞巧,钝拙转堪嗟。"
广厦来应遍,深宫去不疑。雕梁声上下,烟浦影参差。
谁步宋墙明月下,好香和影上衣襟。"
苔深马迹跛。伞欹从野醉, ——陆龟蒙
"谁言多难后,重会喜淹留。欲话关河梦,先惊鬓发秋。
"檐卜花间客,轩辕席上珍。笔江秋菡萏,僧国瑞麒麟。
常居顾盼地,敢有漏泄情。 ——侯喜
草知无道更应荒。诗名占得风流在,酒兴催教运祚亡。
"万里江山敛暮烟,旅情当此独悠然。沙汀月冷帆初卸,
耿耿离幽谷,悠悠望瓯越。杞妇哭夫时,城崩无此说。"
他年功就期飞去,应笑吾徒多苦吟。"
皇恩几日西归去,玉树扶疏正满庭。"
今日高楼鸳瓦上,不知抛掷是何人。"
"晓起磬房前,真经诵百篇。漱流星入齿,照镜石差肩。


致酒行拼音解释:

ye shen xie yi zhu lan wai .ni ba lin guang jie yu shui ..
.ming gong jia zao feng huang chi .ruo guan feng hou si hai tui .fu gui you qi tian shou zao .
mo yan you ge ru xu wu .ji du cao gong shi zhi hui ..
du zuo liang he shen .wei yin yue yi xie .jin nian bu qi qiao .dun zhuo zhuan kan jie ..
guang xia lai ying bian .shen gong qu bu yi .diao liang sheng shang xia .yan pu ying can cha .
shui bu song qiang ming yue xia .hao xiang he ying shang yi jin ..
tai shen ma ji bo .san yi cong ye zui . ..lu gui meng
.shui yan duo nan hou .zhong hui xi yan liu .yu hua guan he meng .xian jing bin fa qiu .
.yan bo hua jian ke .xuan yuan xi shang zhen .bi jiang qiu han dan .seng guo rui qi lin .
chang ju gu pan di .gan you lou xie qing . ..hou xi
cao zhi wu dao geng ying huang .shi ming zhan de feng liu zai .jiu xing cui jiao yun zuo wang .
.wan li jiang shan lian mu yan .lv qing dang ci du you ran .sha ting yue leng fan chu xie .
geng geng li you gu .you you wang ou yue .qi fu ku fu shi .cheng beng wu ci shuo ..
ta nian gong jiu qi fei qu .ying xiao wu tu duo ku yin ..
huang en ji ri xi gui qu .yu shu fu shu zheng man ting ..
jin ri gao lou yuan wa shang .bu zhi pao zhi shi he ren ..
.xiao qi qing fang qian .zhen jing song bai pian .shu liu xing ru chi .zhao jing shi cha jian .

译文及注释

译文
两鬓已经稀疏病后又添白发了,卧在床榻上看着残月照在窗纱上。将豆蔻煎成沸腾的汤水,不用强打精神分茶而食。
深秋时节(jie),梧桐树下,辘轳金井旁,落叶(ye)满地。树木入秋而变,人见秋色而愁。手扶百尺垂帘,眼望窗外细雨,旧愁之上又添新愁。
深夜里风吹竹叶萧萧不停,千声万声都是别愁离恨。我斜倚单枕想到梦中见你,谁知道梦没有做成灯芯又燃尽。
翩翩起舞的紫燕,飞向那遥远的西羌。
我年轻时在楚汉一带落魄失意,到处受到冷(leng)遇,流(liu)落风尘而郁郁寡欢。
蒙(meng)蒙细雨时作时停,清幽小窗更显妍丽。
而我如卫公之鹤,有兴登上卫懿公的车轩,而谬得封赏。
雨滴自己滴到台阶前的大梧桐叶,关您什么事呢而作哀伤的吟唱?
沙场广袤夕阳尚未下落,昏暗中看见遥远的临洮(tao)。
怜爱涂山女与之匹配,儿子诞生得到继嗣。
夕阳使飞耸的屋脊色彩明丽,京城内的屋宇高低不齐(qi),历历在目。
从天亮直到天黑,所走之路究竟(jing)几里?

注释
96.屠:裂剥。
⑤“童颜”两句:意思是如果仙酒真能使容颜不老,那就不惜一醉。
(5)箕踞:两腿伸直岔开,形如簸箕。古人正规场合盘腿而坐,箕踞是很随便的姿式。
⑦白草:枯萎而不凋谢的白草。
⑴入京使:进京的使者。

赏析

  此诗开头两句写自己胸怀壮志,寻找救国救民的革命真理。接着四句转入正题,就日俄战争图抒发感慨。最后两句表示诗人不惜牺牲生命,誓将用鲜血拯救祖国于水深火热之中的决心。全诗篇幅不长,却情辞激越,令人为之动容。光绪三十三年(1907年)秋瑾在浙江绍兴起义,失败后不幸被捕,在绍兴轩亭口英勇就义,她以自己的热血履行了自己的誓言。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由(zi you),本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字(shi zi)多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  下面接写《柳》李商隐 古诗色绵延不断。一到春天,路旁堤畔之《柳》李商隐 古诗笼烟罩雾,葱茏翠绿,望之令人心醉。诗人的目光,正是被这迷人的《柳》李商隐 古诗色所牵引,向前移去,直到桥边,眼看《柳》李商隐 古诗色就要被隔断,可是跨过桥去,向旁一弯,却又顺着长堤,向前延伸,最后虽然眼中已望不见《柳》李商隐 古诗,但心中仿佛仍然见到青青的《柳》李商隐 古诗色向远方伸去。“行”作“行踪”、“踪迹”解。“意相随”既指春《柳》李商隐 古诗傍随长堤而去,也指诗人的心为《柳》李商隐 古诗所系,紧随不舍,最后直至青楼酒旗、《柳》李商隐 古诗花似雪之处。“青楼”、“酒旗”是人间繁华之地;飞花似雪是春《柳》李商隐 古诗盛极之时。“忍”即忍心之意,字里透露出诗人的痛惜之情。花飞似雪,固然美极盛极,然而繁华已极,就意味着离凋谢不远。两句把春《柳》李商隐 古诗的繁华写到极致,也把人的爱惜之情写到极点。纪昀评此诗云:“五、六句空外传神,极为得髓。结亦情致可思。”(《李义山诗集辑评》)这四句,意境很美,言外之意不尽,很耐人寻味。
  《《明日歌》钱福 古诗》自问世至今,数百年来广为世人传颂,经久不衰。诗人在作品中告诫和劝勉人们要牢牢地抓住稍纵即逝的今天,今天能做的事一定要在今天做,不要把任何计划和希望寄托在未知的明天。今天才是最宝贵的,只有紧紧抓住今天,才能有充实的明天,才能有所作为,有所成就。否则,“明日复明日,”到头来只会落得个“万事成蹉跎”,一事无成,悔恨莫及。因此,无论做什么事都应该牢牢铭记:一切从今天开始,一切从现在开始。
  次句“野径来多将犬伴,人间归晚带樵随”,山上野径交错,人们常常带着家犬一起走过。每逢夕阳西下,晚归的农人就背着柴薪走下山来。这一富有浓郁生活气息的画面,给人平静而悠远的感觉。
  刘禹锡写过的三首诗,均很有特色。五绝《浑侍中宅牡丹》,用白描手法,激赏、盛赞了浑家牡丹花的硕大和繁多。此诗还有一定史料价值,说明在刘禹锡所生活的中唐前期,牡丹的栽培技术已达到很高的水平了。七绝《赏牡丹》,用对比和抑彼扬此的艺术手法,肯定了牡丹“真国色”的花界地位,真实地写出了当年牡丹花盛开能引起京城轰动的“轰动效应”。七绝《《思黯南墅赏牡丹》刘禹锡 古诗》,则运用典故,写牡丹花艳压群芳的美丽。
  此诗作于元朝至元十八年,即公元1281年,是文天祥平生度过的最后一个除夕夜。这一首诗,诗句冲淡、平和,没有“天地有正气”的豪迈,没有“留取丹心照汗青”的慷慨,只表现出大英雄欲与家人共聚一堂欢饮屠苏酒过元旦的愿望,甚至字里行间中透露出一丝寂寞、悲怆的情绪。恰恰是在丹心如铁男儿这一柔情的刹那,反衬出勃勃钢铁意(tie yi)志之下人的肉身的真实性,这种因亲情牵扯萌发的“脆弱”,更让我们深刻体味了伟大的人性和铮铮男儿的不朽人格。
  前两句写蜜《蜂》罗隐 古诗的生存状态,在山花烂漫间不停穿梭、劳作,广阔的领地给了它们相当大的施展本领的空间。“不论”“无限”,蜜《蜂》罗隐 古诗在辛勤劳动中“占尽风光”,简单写来看似平平无奇,纯行直白,几乎是欣赏、夸赞的口吻,实则是匠心独运,先扬后抑,为下文的议论做出了铺垫。
  诗里没有直接出现梅的画面,也没有任何对梅的形象描绘,但读后,《早梅》谢燮 古诗的形象却鲜明可触。这是因为诗人的议论,紧紧扣住了一个“早”字,突出了《早梅》谢燮 古诗的性格。
  中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》:“垂柳万条丝,春来织别离。行人攀折处,是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”,颇为新颖,但后两句却未能由此加以生发,而落入了窠臼;它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处,如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写,脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较,雍裕之的这首《《江边柳》雍裕之 古诗》匠心独运、高出一筹。
  第三节八句,写屋破又遭连夜雨的苦况。“俄顷风定云墨色,秋天漠漠向昏黑”两句,用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围,从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境,而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面,已在预料之中。“布衾多年冷似铁,娇儿恶卧踏里裂”两句,没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破,而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月,天气并不“冷”,正由于“床头屋漏无干处,雨脚如麻未断绝”,所以才感到冷。“自经丧乱少睡眠,长夜沾湿何由彻”两句,一纵一收。一纵,从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历,从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱(zhan luan)频仍、残破不堪的国家;一收,又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民,加上“长夜沾湿”,难以入睡。“何由彻”和前面的“未断绝”照应,表现了诗人既盼雨停,又盼天亮的迫切心情。而这种心情,又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境,水到渠成,自然而然地过渡到全诗的结尾。
  第三句“最爱东山晴后雪”直言自己最喜爱东山天晴之后的雪景,而第四句“软红光里涌银山”则为全诗最妙的景语。其中“软”字写出白雪映照下的夕阳红光,是那么的柔和细微,赋予夕阳光芒以形象的触觉,写出了夕阳的无限美好。另一个“涌”字则把白雪覆盖的群山在夕阳之下闪耀光芒,在视觉上产生向自己涌动而来的动态感描绘出来,有化静为动的奇功。
  这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负,反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。其中,前两句写所见。“白日依山尽”写远景,写山,写的是登楼望见的景色,“黄河入海流”写近景,写水写得景象壮观,气势磅礴。这里,诗人运用极其朴素、极其浅显的语言,既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山,收入短短十个字中;而后人在千载之下读到这十个字时,也如临其地,如见其景,感到胸襟为之一开。首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉,在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。
  接下来四句,是写想象中友人渡海的情景。在当时的科学水平和技术条件下,横渡大海到日本去是一种极为冒险、生死(sheng si)未卜的事情。通常是正面实写海上的景象,诸如气候的无常、风涛的险恶等等,借以表达对航海者的忧虑和悬念。第三联写得惊耳怵目,扣人心弦,富有精警之意。无论语言是怎样的铺张扬厉,情感是怎样的激宕淋漓,要在一首短诗中把海上航行中将要遇到的无数艰难险阻说完道尽,毕竟是办不到的。所以,王维采用了另外一种别开生面的手法:避实就虚,从有限中求无限。“向国惟看日,归帆但信风”,要说的意思只开了一个头便立即带住,让读者自己去思索,联想,补充,丰富。《新唐书。东夷传》云:“日本使自言国近日所出,以为名。”这里“日”字双关,兼指太阳和日本国。航海者就凭几片风帆、数支橹桨,随风飘流,可见艰险已极。诗人不作正面描绘,只提供联想线索;不言艰险而艰险之状自明,不说忧虑而忧虑之情自见,正是这两句诗高明的地方。最有特色的,还是“鳌身映天黑,鱼眼射波红”两句。在这里,诗人不只是没有实写海上景象,而且虚构了两种怪异的景物:能把天空映黑的巨鳌,眼里红光迸射的大鱼,同时展现出四种色彩:黑,红,蓝(天),碧(波),构成了一幅光怪陆离、恢宏阔大的动的图画。波涛在不停地奔涌,巨鳌与大鱼在不停地出没,四种色彩在不断地交织和变幻,表达了诗人对友人海上航行艰险、安危的忧虑。
  作者追忆了自己的童年生活,反映了儿童丰富的想象力和天真烂漫的《童趣》沈复 古诗。全文可分为两部分。
  诗歌全篇贯穿了陶渊明因不能和友人共享美好的抱恨之意,这充分表现了诗人对友人的一片热肠,和希望与友人共享美好的深情。无论是“良朋悠邈,搔首延儜”的烦急,还是“愿言怀人,舟车靡从”的无奈,无论是“安得促席,说彼平生”的愿望,还是 “岂无他人,念子寔多”的担忧,无不尽显诗人的火热心肠和深情厚意。
  第二句紧承首句,写草沾雨后的景色。以远看似青 ,近看却无 ,描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。可与王维的"青霭入看无"、"山色有无中"相媲美。

创作背景

  《华商晨报》(2009 年 3 月 11 日)《〈《明日歌》钱福 古诗〉的作者有两个?》一文载:《四库全书》的记载和《文氏五家诗》表明《《明日歌》钱福 古诗》作者是文嘉,所以,很多人倾向于《《明日歌》钱福 古诗》的作者是文嘉。

  

陈子壮( 先秦 )

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简 介

陈子壮 (1596—1647)明末广东南海人,字集生,号秋涛。万历四十七年进士。授编修。天启四年典浙江乡试,发策刺魏忠贤,削籍。崇祯初起故官,累迁礼部右侍郎,以故除名归。南明弘光帝起为礼部尚书,未至,南京已陷,桂王朱由榔称帝肇庆,授为东阁大学士兼兵部尚书。起兵攻广州,兵败被执死。谥文忠。有《云淙集》、《练要堂稿》、《南宫集》。

载驰 / 刚丙午

骏马辞天气正豪。九子旧山增秀绝,二南新格变风骚。
"千里青云未致身,马蹄空踏几年尘。曾迷玉洞花光老,
翼萃伏衿缨。危望跨飞动, ——孟郊
洛川无竹凤凰饥。须簪白笔匡明主,莫许黄tU博少师。
"放尔千山万水身,野泉晴树好为邻。
遍尝珍馔后,许入画堂前。舞袖翻红炬,歌鬟插宝蝉。 ——刘禹锡
就中吟恋垂杨下,撼起啼莺晚吹寒。"
妖残枭鴼惸。窟穷尚嗔视, ——孟郊


咏桂 / 全阳夏

望中春草接平沙。雁行断续晴天远,燕翼参差翠幕斜。
穷天贡琛异,匝海赐酺醵。作乐鼓还槌,从禽弓始彍。 ——韩愈
渚箬入里逢,野梅到村摘。 ——皎然
不谓天不祐,自是人苟患。尝言海利深,利深不如浅。"
莺和红楼乐,花连紫禁香。跃鱼惊太液,佳气接温汤。
叫唿不应无事悲, ——郑概
"汉宫新燕矜蛾眉,春台艳妆莲一枝。迎春侍宴瑶华池,
松杉寒更茂,岚霭昼还开。欲续丰碑语,含毫恨不才。"


长相思·其一 / 芒婉静

惜分缓回舟,怀遥企归驷。 ——汤衡
月白吟床冷,河清直印闲。唐封三万里,人偃翠微间。"
"点点渔灯照浪清,水烟疏碧月胧明。
好客无来者,贫家但悄然。湿泥印鹤迹,漏壁络蜗涎。 ——白居易
"出石温然玉,瑕瑜素在中。妍媸因异彩,音韵信殊风。
芳草人稀地,残阳雁过天。静思吟友外,此意复谁怜。"
我政载孚,我邦载绥。勐兽不暴,嘉鱼维滋。 ——汤衡
"长养薰风拂晓吹,渐开荷芰落蔷薇。


宿江边阁 / 后西阁 / 仲孙睿

知音新句苦,窥沼醉颜酡。万虑从相拟,今朝欲奈何。"
"吴鲁燕韩岂别宗,曾无外御但相攻。
散漫疏还密,空濛断复连。竹沾青玉润,荷滴白珠圆。 ——白居易
"相送短亭前,知君愚复贤。事多凭夜梦,老为待明年。
貌高清入骨,帝里旧临坛。出语经相似,行心佛证安。
遐睎纵逢迎。颠林戢远睫, ——韩愈
先鞭羡之子,走马辞咸秦。庭论许名实,数公当即真。
愿向明朝荐幽滞,免教号泣触登庸。"


舂歌 / 禚癸卯

仙子衣飘黼黻香。裛露早英浓压架,背人狂蔓暗穿墙。
报德慈亲点佛灯。授钺已闻诸国静,坐筹重见大河澄。
"黑夜天寒愁散玉,东皇海上张仙烛。侯家歌舞按梨园,
温存感深惠,琢切奉明诫。 ——韩愈
"瘦马羸童行背秦,暮鸦撩乱入残云。
椎肥牛唿牟,载实驼鸣s8.圣灵闵顽嚚,焘养均草y5. ——韩愈
"胎化呈仙质,长鸣在九皋。排空散清唳,映日委霜毛。
搏噬千怪聚,绚烂五色光。更无一尘涴,但觉六月凉。


山园小梅二首 / 开梦蕊

时人多是轻先见,不独田家国亦然。"
"荻湾渔客巧妆成,硾铸银星一点轻。抛过碧江鸂鶒岸,
"不假陶熔妙,谁教羽翼全。五金池畔质,百和口中烟。
藏用清其心,此外慎勿为。县郭有佳境,千峰溪水西。
咫尺真容近,巍峨大象悬。觞从百寮献,形为万方传。
怜君道在名长在,不到慈恩最上层。"
静榻悬灯坐,闲门对浪扃。相思频到此,几番醉还醒。"
志难酬国泽,术欠致民康。吾子应相笑,区区道未光。"


一落索·眉共春山争秀 / 乐正子武

别后相思鹤信稀,郡楼南望远峰迷。人归仙洞云连地,花落春林水满溪。白发只应悲镜镊,丹砂犹待寄刀圭。方平车驾今何在,常苦尘中日易西。
平生德义人间诵,身后何劳更立碑。"
自说年来老病,出门渐觉疏慵。"
边无音信暗消魂,茜袖香裙积泪痕。
"水乡明月上晴空,汀岛香生杜若风。
湖嵌费携擎。萄苜从大漠, ——韩愈
一曲狂歌两行泪,送君兼寄故乡书。"
恼乱玉堂将欲遍,依稀巡到第三厅。"


摽有梅 / 诸葛永真

莫慎纤微端,其何社稷守。身殁国遂亡,此立人君丑。"
不掘丰城剑自辉。鳌逐玉蟾攀桂上,马随青帝踏花归。
乱蝶怜疏蕊,残莺恋好枝。 ——张籍
百尺长条婉曲尘,诗题不尽画难真。
笔拙纸穷情未尽。珍重芸香陈子乔,亦解贻书远相问。
好引泉来作瀑飞。萤影夜攒疑烧起,茶烟朝出认云归。
苟非成子当明哲,谁是仁人可托孤。"
约开莲叶上兰舟。酒边旧侣真何逊,云里新声是莫愁。


山中问答 / 山中答俗人问 / 范丑

"耨月耕烟水国春,薄徒应笑作农人。皇王尚法三推礼,
"风柳摇摇无定枝,阳台云雨梦中归。
作赋前儒阙,冲虚南国先。省郎求牧看,野老葺斋眠。
冷筇和雪倚,朽栎带云烧。从此西林老,瞥然三万朝。"
近来诗价满江南。长为邑令情终屈,纵处曹郎志未甘。
嘉愿苟未从,前心空缅邈。清砌千回坐,冷环再三握。 ——孟郊
魂梦不知身在路,夜来犹自到昭阳。"
蔷薇花尽薰风起,绿叶空随满架藤。"


怨词 / 闾丘熙苒

雨歇平湖满,风凉运渎秋。今朝流咏处,即是白苹洲。"
"性灵慵懒百无能,唯被朝参遣夙兴。圣主优容恩未答,
散时犹带沫,淙处即跳波。 ——裴度
"门户寒江近,篱墙野树深。晚风摇竹影,斜日转山阴。
绣幌银屏杳霭间,若非魂梦到应难。窗前人静偏宜夜,
筇携过竹寺,琴典在花村。饥拾山松子,谁知贾傅孙。"
澹滟轮初上,裴回魄正盈。遥塘分草树,近浦写山城。
一朵又一朵,并开寒食时。谁家不禁火,总在此花枝。