更漏子·玉炉香
"香印烟火息，法堂钟磬馀。纱灯耿晨焰，释子安禅居。
堂前水交流，堂下树交枝。两门延风凉，洗我昏浊肌。
"识君春未半，意欲住经秋。见酒连诗句，逢花跋马头。
弦歌自是君家事，莫怪今来一邑闲。
知尔结根香实在，凤凰终拟下云端。"
门前更有清江水，便是浔阳太守厅。"
"行蹋门外泉，坐披床上云。谁将许由事，万古留与君。
不知留得支机石，却逐黄河到世间。"
一声唱断无人和，触破秋云直上天。"
"碧玉班班沙历历，清流决决响泠泠。
翔禽拂危刹，落日避层楼。端溪弥漫驶，曲涧潺湲流。
更漏子·玉炉香拼音解释:
.xiang yin yan huo xi .fa tang zhong qing yu .sha deng geng chen yan .shi zi an chan ju .
tang qian shui jiao liu .tang xia shu jiao zhi .liang men yan feng liang .xi wo hun zhuo ji .
.shi jun chun wei ban .yi yu zhu jing qiu .jian jiu lian shi ju .feng hua ba ma tou .
xian ge zi shi jun jia shi .mo guai jin lai yi yi xian .
zhi er jie gen xiang shi zai .feng huang zhong ni xia yun duan ..
men qian geng you qing jiang shui .bian shi xun yang tai shou ting ..
.xing ta men wai quan .zuo pi chuang shang yun .shui jiang xu you shi .wan gu liu yu jun .
bu zhi liu de zhi ji shi .que zhu huang he dao shi jian ..
yi sheng chang duan wu ren he .chu po qiu yun zhi shang tian ..
.bi yu ban ban sha li li .qing liu jue jue xiang ling ling .
xiang qin fu wei sha .luo ri bi ceng lou .duan xi mi man shi .qu jian chan yuan liu .
译文及注释
译文
申伯出发果动身，周王郿地来饯行。申伯如今回南国，去往谢邑即启程。周王下令给召伯，去把申伯疆界定。路上粮草要备足，保证供给快驰骋。
临行前一针针密密地缝缀，怕的是儿子回来得晚衣服破损。
刺史提名赦免观察使扣压，命运坎坷只能够迁调荒漠。
冬云(yun)冻凝成雪片，为黄昏增添了几分寒冷，我们登上楼台一起望远。远方(fang)无人的绿草丛中(zhong)，有几枝小小的梅花(hua)在召唤着(zhuo)春天。它挺着自己幽清娇美的身材与我们遥遥相望，含情一笑似乎懂得人的语言。为什么它默默无语?大概它有心事难于表达。不要待在墙阴处暗暗地等着自己衰残，你最适宜于开在月光下，立在瑶琴边。在人们赞美你的笛声中绽放，在晨霜清冷中露出你的笑脸。喜爱梅花就要及早观赏，东风一吹，你便会发觉它已在身边围着画栏的池塘边出现。登高归来你又在我的梦中绕缠，歌声让我从梦中跌落下云端，突然惊醒后才发现只是一场虚幻。想到这个时候，入画的你应该在茶几旁的屏风上正经受着风寒。
古祠接(jie)近月宫，蟾蜍桂树，高险阴冷，山间的椒子儿坠落，把云朵(duo)染红。
杏花村馆酒旗迎风。江水溶溶，落红轻扬。野渡无人舟自横，两岸杨柳绿荫浓。遥望江南山色远，人影不见。
今天晚上劝您务必要喝个一醉方休，酒桌前千万不要谈论明天的事情。就珍重现在热情的主人的心意吧，因为主人的酒杯是深的，主人的情谊也是深的。
梅子黄时，家家都被笼罩在雨中，长满青草的池塘边上，传来阵阵蛙声。
青槐夹着笔直驰道，楼台宫殿何等玲珑。
陈太丘和朋友相约同行，约定的时间在中午，过了中午朋友还没有到，陈太丘不再等候他而离开了，陈太丘离开后朋友才到。元方当时年(nian)龄七岁，在门外玩耍。陈太丘的朋友问元方：“你的父(fu)亲在吗？”元方回答道：“我父亲等了您很久您却还没有到，已经离开了。”友人便生气地说道：“真不是人啊！和别人相约同行，却丢下别人先离开了。”元方说：“您与我父亲约在正午，正午您没到，就是不讲信用；对着孩子骂父亲，就是没有礼貌。”朋友感到惭愧，下了车想去拉元方的手，元方头也不回地走进家门。
战争尚未停息，年轻人全都东征去了。”
不如钗上之燕，可整日接近其人；不如镜中之鸾，能频对其人倩影。
注释
狂：豪情。
268. 北乡（xiàng）：是“乡北”的倒装，意即面向北方。乡：同“向”。晋鄙军驻地邺在大梁北边，故侯生说“北向”。
处子：安顿儿子。
17.亦：也
⒁风掣（chè）：红旗因雪而冻结，风都吹不动了。掣：拉，扯。冻不翻：旗被风往一个方向吹，给人以冻住之感。
（25）乃见：才见到。因：于是，就。
6.兵革，一作“兵戈”，指战争。童，一作“郎”。
赏析
颔联紧承首联，描写启程时的情景。诗人扬帆启航，环顾四周，只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行；船桅上的春燕呢喃作语，似乎在亲切地挽留他，一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花，樯桅春燕作语，这原本是极普通的自然现象，但诗人“以我观物”，而使“物色带情”，赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”，这就有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛，这种气氛生动地表现了世情的淡薄，人不如岸花樯燕；同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠，有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中，有“岸花临水发，江燕绕樯飞”之句，写得很工致。杜甫这一联似(lian si)从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造，他用拟人化手法，把花、鸟写得如此楚楚动人，以寄寓孤寂寥落之情，这就不是何逊诗所能比拟的。
第二首则突出一点，作具体刻画。情是抽象的，必须因事因景才能写出；至于写得“尽意”，则尤其难得。梅尧臣先从自己的“出门”与“归来”写起。司马迁写自己的悲痛心情，有“居则忽忽若有所亡，出则不知所注”，即是从“居”、“出”着笔的。梅尧臣的“每出身如梦”，比“不知所往”，表达更明晰。心在谢氏身上，故出门也像做梦一样；“出门”“逢人”，也只是勉强应付。“出门”时有人谈论，还可稍解悲戚；“归来”时则孤寂之感更甚。潘岳《悼亡》诗“望庐思其人，入室想所历”，亦即此情此景之写照。人在“出门”时有所见闻，回来总想向亲人讲讲，可是人亡室空，无人可以倾诉了。这一点写出了最难写的情意。接下去写“窗冷孤萤入，宵长一雁过”。古人把丧妻之夫，比作鳏鱼，谓其夜不闭眼。这两句也就是描写长夜失眠的景况。由于长夜难眠，所以窗中飞入“孤萤”、天空一声雁叫，皆能察觉得到。这两句刻画得尤为真切。正所谓“含不尽之意，见于言外。”“世间无最苦”，谓世上没有比此更痛苦的事了，他的精神全部被这难熬的时光销磨殆尽了。语近夸张，但非此写不出镂心刻骨之痛。
从“余于仆碑”至“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。写由于仆碑而引起的联想。作者从仆碑上尚可辨识的“花山”之“花”字，今人误读为“华实”之“华”，从而联想到古籍，“又以悲夫古书之不存，后世之谬其传而莫能名者，何可胜道也哉！”从山名的以讹传讹，联想到古籍的以讹传讹，使作者触目伤怀，慨叹不已。因而又进一步提出“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。对待传闻要“深思”而“慎取”这个提法，也很精辟(jing bi)。它对学者整理和研究古籍，鉴别其真伪，恢复其本来面目，不仅是必要的，而且也是有指导意义的。
谢枋得，宋末弋阳（今属江西）人，以忠义自任，曾率军抗元。兵败后隐居福建一带，后被元人胁迫至燕京，绝食而死。
欧阳修在宋仁宗嘉佑占四年(1059)春天(chun tian)辞去开封府尹的职务，专心著述。这时的欧阳修，在政治上早已经历了多次贬官，对政治和社会时局心情郁结，对人生短暂、大化无情感伤于怀，正处于不知如何作为的苦闷时期。在《《秋声赋》欧阳修 古诗》中，作者以“无形”的秋声作为描写和议论的对象，采用赋的形式抒写秋感，极尽渲染铺陈之能事，实际上融入了作者对宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。
上述二诗，极其典型地体现出了苏曼殊的浪漫“情僧”和云游“诗僧”的形象。读此二诗，这位才情横溢、浪漫奇幻、集亢奋与忧郁于一身的青年俊秀就定格在我们的脑海之中。只可惜天不假俊杰以时间，苏曼殊只在人间度过了三十五个春秋，便在贫病中辞世，他以绚烂的生命浇灌出中国近现代文坛的一朵奇葩。
“鸣筝金粟柱，素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝，正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看，筝是十三根弦，如：“花脸云鬟坐玉楼，十三弦里一时愁”（白居易《听崔七妓人筝》）。“大艑高船一百尺，清声促柱十三弦”（刘禹锡《夜闻商人船中筝》）。此诗是速写，当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的，首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器，特别是那绚丽华美，闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着，诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上，以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房，自然别有一番情味。从画面上看，“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比，色彩明丽而华贵，虽然是速写，却又施重彩，给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术，而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的，读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房，但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
末两句不单纯是个送别场面，字里行间回荡着更丰饶的弦外之音。特别把“归雁来时数附书”的旧话重提，大有文章。那征夫去后是否频有家书寄内，以慰寂寥呢？恐怕未必。邮递条件远不那么便利；最初几年音信自然多一些，往后就难说了。久不写信，即使提笔，反有不知从何说起之感，干脆不写的情况也是有的。至于意外的情况就更难说了。可见，那女子旧事重提，不是没有原因的。“苦相思”三字，尽有不同寻俗的具体内容，耐人玩索。
最后两句作者笔锋一转，说西江做珠宝生意的大贾，船上载的的珠宝很多，足有百斛，他喂养的犬，长的肥肥胖胖的，浑身都是肉。作者运用叙述的手法，没有发表议论，但把两幅对比鲜明的画面摆在了面前，一幅是食不果腹的老农，另一幅是奢靡富裕的大贾喂养的肉犬，更为让人深思的，老农的生活还不如喂养的一条犬，可谓悲凉之极，令人感愤不已。
第二首诗写吴越女子天真活泼的姿态及调皮卖俏的开放型性格。大意是说，吴地的女子皮肤白嫩，她们都爱好做荡舟这种游乐。荡舟之时，她们还不时地朝水面上往来船只中的客人眉目传情暗送秋波，或者拿着折来的花枝向对方调侃戏谑。四句小诗把吴地女郎姣好的容貌和活泼开朗的性格描绘得栩栩如生。“卖眼”就是递眼神，俗语谓之飞眼，是年青女子向人传达情意的一种表示，这里用来表现吴地女子活泼泼辣的性格，很生动传神。
整篇祭文集描写、议论、抒情于一体，有回想，有感喟，有痛悼，感情低沉回转，作者对亡友的一片挚情笃意，不能不令人动容。
此诗构思(gou si)巧妙。首句”风吹柳花满店香“，是阒无一人的境界，第二句”吴姬压酒劝客尝“，当垆红粉遇到了酒客，场面上就出现人了，等到“金陵子弟”这批少年一涌而至时，酒店中就更热闹了。别离之际，本来未必有心饮酒，而吴(er wu)姬一劝，何等有情，加上“金陵子弟”的前来，更觉情长，谁也不愿舍此而去。可是偏偏要去，“来相送”三字一折，直是在上面热闹场面上泼了一盆冷水，点出了从来热闹繁华就是冷寂寥落的前奏。李白要离开金陵了。但是，如此热辣辣的诀舍，总不能跨开大步就走吧。于是又转为“欲行不行各尽觞”，欲行的诗人固陶然欲醉，而不行的相送者也各尽觞，情意如此之长，于是落出了“请君试问东流水，别意与之谁短长”的结句，以含蓄的笔法，悠然无尽地结束了这一首抒情的短歌。
第二首则突出一点，作具体刻画。情是抽象的，必须因事因景才能写出；至于写得“尽意”，则尤其难得。梅尧臣先从自己的“出门”与“归来”写起。司马迁写自己的悲痛心情，有“居则忽忽若有所亡，出则不知所注”，即是从“居”、“出”着笔的。梅尧臣的“每出身如梦”，比“不知所往”，表达更明晰。心在谢氏身上，故出门也像做梦一样；“出门”“逢人”，也只是勉强应付。“出门”时有人谈论，还可稍解悲戚；“归来”时则孤寂之感更甚。潘岳《悼亡》诗“望庐思其人，入室想所历”，亦即此情此景之写照。人在“出门”时有所见闻，回来总想向亲人讲讲，可是人亡室空，无人可以倾诉了。这一点写出了最难写的情意。接下去写“窗冷孤萤入，宵长一雁过”。古人把丧妻之夫，比作鳏鱼，谓其夜不闭眼。这两句也就是描写长夜失眠的景况。由于长夜难眠，所以窗中飞入“孤萤”、天空一声雁叫，皆能察觉得到。这两句刻画得尤为真切。正所谓“含不尽之意，见于言外。”“世间无最苦”，谓世上没有比此更痛苦的事了，他的精神全部被这难熬的时光销磨殆尽了。语近夸张，但非此写不出镂心刻骨之痛。
从“余于仆碑”至“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。写由于仆碑而引起的联想。作者从仆碑上尚可辨识的“花山”之“花”字，今人误读为“华实”之“华”，从而联想到古籍，“又以悲夫古书之不存，后世之谬其传而莫能名者，何可胜道也哉！”从山名的以讹传讹，联想到古籍的以讹传讹，使作者触目伤怀，慨叹不已。因而又进一步提出“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。对待传闻要“深思”而“慎取”这个提法，也很精辟(jing bi)。它对学者整理和研究古籍，鉴别其真伪，恢复其本来面目，不仅是必要的，而且也是有指导意义的。
谢枋得，宋末弋阳（今属江西）人，以忠义自任，曾率军抗元。兵败后隐居福建一带，后被元人胁迫至燕京，绝食而死。
欧阳修在宋仁宗嘉佑占四年(1059)春天(chun tian)辞去开封府尹的职务，专心著述。这时的欧阳修，在政治上早已经历了多次贬官，对政治和社会时局心情郁结，对人生短暂、大化无情感伤于怀，正处于不知如何作为的苦闷时期。在《《秋声赋》欧阳修 古诗》中，作者以“无形”的秋声作为描写和议论的对象，采用赋的形式抒写秋感，极尽渲染铺陈之能事，实际上融入了作者对宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。
上述二诗，极其典型地体现出了苏曼殊的浪漫“情僧”和云游“诗僧”的形象。读此二诗，这位才情横溢、浪漫奇幻、集亢奋与忧郁于一身的青年俊秀就定格在我们的脑海之中。只可惜天不假俊杰以时间，苏曼殊只在人间度过了三十五个春秋，便在贫病中辞世，他以绚烂的生命浇灌出中国近现代文坛的一朵奇葩。
“鸣筝金粟柱，素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝，正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看，筝是十三根弦，如：“花脸云鬟坐玉楼，十三弦里一时愁”（白居易《听崔七妓人筝》）。“大艑高船一百尺，清声促柱十三弦”（刘禹锡《夜闻商人船中筝》）。此诗是速写，当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的，首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器，特别是那绚丽华美，闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着，诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上，以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房，自然别有一番情味。从画面上看，“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比，色彩明丽而华贵，虽然是速写，却又施重彩，给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术，而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的，读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房，但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
末两句不单纯是个送别场面，字里行间回荡着更丰饶的弦外之音。特别把“归雁来时数附书”的旧话重提，大有文章。那征夫去后是否频有家书寄内，以慰寂寥呢？恐怕未必。邮递条件远不那么便利；最初几年音信自然多一些，往后就难说了。久不写信，即使提笔，反有不知从何说起之感，干脆不写的情况也是有的。至于意外的情况就更难说了。可见，那女子旧事重提，不是没有原因的。“苦相思”三字，尽有不同寻俗的具体内容，耐人玩索。
最后两句作者笔锋一转，说西江做珠宝生意的大贾，船上载的的珠宝很多，足有百斛，他喂养的犬，长的肥肥胖胖的，浑身都是肉。作者运用叙述的手法，没有发表议论，但把两幅对比鲜明的画面摆在了面前，一幅是食不果腹的老农，另一幅是奢靡富裕的大贾喂养的肉犬，更为让人深思的，老农的生活还不如喂养的一条犬，可谓悲凉之极，令人感愤不已。
第二首诗写吴越女子天真活泼的姿态及调皮卖俏的开放型性格。大意是说，吴地的女子皮肤白嫩，她们都爱好做荡舟这种游乐。荡舟之时，她们还不时地朝水面上往来船只中的客人眉目传情暗送秋波，或者拿着折来的花枝向对方调侃戏谑。四句小诗把吴地女郎姣好的容貌和活泼开朗的性格描绘得栩栩如生。“卖眼”就是递眼神，俗语谓之飞眼，是年青女子向人传达情意的一种表示，这里用来表现吴地女子活泼泼辣的性格，很生动传神。
整篇祭文集描写、议论、抒情于一体，有回想，有感喟，有痛悼，感情低沉回转，作者对亡友的一片挚情笃意，不能不令人动容。
此诗构思(gou si)巧妙。首句”风吹柳花满店香“，是阒无一人的境界，第二句”吴姬压酒劝客尝“，当垆红粉遇到了酒客，场面上就出现人了，等到“金陵子弟”这批少年一涌而至时，酒店中就更热闹了。别离之际，本来未必有心饮酒，而吴(er wu)姬一劝，何等有情，加上“金陵子弟”的前来，更觉情长，谁也不愿舍此而去。可是偏偏要去，“来相送”三字一折，直是在上面热闹场面上泼了一盆冷水，点出了从来热闹繁华就是冷寂寥落的前奏。李白要离开金陵了。但是，如此热辣辣的诀舍，总不能跨开大步就走吧。于是又转为“欲行不行各尽觞”，欲行的诗人固陶然欲醉，而不行的相送者也各尽觞，情意如此之长，于是落出了“请君试问东流水，别意与之谁短长”的结句，以含蓄的笔法，悠然无尽地结束了这一首抒情的短歌。
创作背景
这是周朝一位士人因怨恨大夫分配工作劳逸不均而创作的诗歌。《毛诗序》曰：“《《北山》佚名 古诗》，大夫刺幽王也。役使不均，己劳于从事而不得养其父母也。”《诗》三家和唐、宋疏传均无异辞。这个题解，袭自孟子的诗说，《孟子·万章上》论此诗诗义是“劳于王事而不得养父母也”。作者的身份，孟子没有指明，因为作者已自称“士子”。汉、唐诸家却提高了作者身份，连宋人也谓“大夫行役而作”（朱熹《诗集传》），不合诗义。清姚际恒《诗经通论》还作者以本来身份，才明确地说：“此为为士者所作以怨大夫也，故曰‘偕偕士子’，曰‘大夫不均’，有明文矣。”
江亢虎( 明代 )
收录诗词 (9724) 首
简 介
江亢虎 江亢虎（1883—1954），出生于江西弋阳一个仕宦之家，祖籍安徽省旌德县江村。中华民国时期着名文化学者和政治人物，中国社会党创始人，无政府主义者，他是中国无政府主义的鼻祖，但却是中国社会主义研究的第一人，是毛泽东提及过的社会主义思潮的传播者。他曾蒙孙中山先生赏识，却又卖身投靠日本侵略者，以文化大汉奸的身份终其一生，最终被钉在历史的耻辱柱上。
清平乐·金风细细
"张颐任酒浇，开眼信花烧。旧国归何滞，新知别又遥。
丰貂长组金张辈，驷马文衣许史家。白鹿原头回猎骑，
"年少好风情，垂鞭眦睚行。带金狮子小，裘锦麒麟狞。
生期三万日，童耄半虚掷。修短命半中，忧欢复相敌。
"柳枝谩蹋试双袖，桑落初香尝一杯。金屑醅浓吴米酿，
"醉来重整华阳巾，搔首惊看白发新。莫道愁多因病酒，
岂羡兰依省，犹嫌柏占台。出楼终百尺，入梦已三台。
不是世间人自老，古来华发此中生。"
忆秦娥·与君别
"已收身向园林下，犹寄名于禄仕间。不锻嵇康弥懒静，
青天诏下宠光至，颁籍金闺征石渠。重归山路烟岚隔，
"水木夕阴冷，池塘秋意多。庭风吹故叶，阶露净寒莎。
知我无材老樗否，一枝不损尽天年。"
眼前意是三清客，星宿离离绕身白。鸾凤有声不见身，
古方无效病来抛。荒檐数蝶悬蛛网，空屋孤萤入燕巢。
神在台骀助，魂亡猃狁逃。德星销彗孛，霖雨灭腥臊。
含香太守心清净，去与神仙日日游。"
鹊桥仙·春情
今日导师闻佛慧，始知前路化成空。"
禅房空旦暮，画壁半陈隋。绕径苍苔迹，幽人来是谁。"
方丈若能来问疾，不妨兼有散花天。"
香荷疑散麝，风铎似调琴。不觉清凉晚，归人满柳阴。
闲云长作伴，归鹤独相随。才薄知无用，安贫不自危。"
"霏微着草树，渐布与阶平。远近如空色，飘飏无落声。
欢情听鸟语，笑眼对花开。若拟华筵贺，当期醉百杯。"
牛羊具特俎。（《武昌诗》，见《东观馀论》）
题胡逸老致虚庵
更就微虫借光影。欲放时，泪沾裳。冲篱落，千点光。"
同心再解心不离，书字频看字愁灭。结成一夜和泪封，
"香刹悬青磴，飞楼界碧空。石门栖怖鸽，慈塔绕归鸿。
还能万里传山水，三峡泉声岂寂寥。"
日于何处来？跳丸相趁走不住，
雪壮冰亦坚，冻涧如平地。幽人毛褐暖，笑就糟床醉。
"四望非人境，从前洞穴深。潭清蒲远岸，岚积树无阴。
湿映流澌薄，狂游触浪馀。终希泮涣泽，为化北溟鱼。"
桑生李树
"尔争伉俪泥中斗，吾整羽仪松上栖。
累年无的信，每夜梦边城。袖掩千行泪，书封一尺情。
门墙见狼狈，案牍闻腥臊。探情与之言，变态如奸猱。
"区囿三百里，常闻驷马来。旌旗朝甬道，箫鼓燕平台。
钱塘郭里看潮人，直至白头看不足。"
"平日时风好涕流，谗书虽盛一名休。寰区叹屈瞻天问，
"南海何年过，中林一磬微。病逢秋雨发，心逐暮潮归。
茶为涤烦子，酒为忘忧君。（见《说郛》）。
在武昌作
"忆昔两京官道上，可怜桃李昼阴垂。
"风昏昼色飞斜雨，冤骨千堆髑髅语。八纮牢落人物悲，
却令灯下裁衣妇，误剪同心一半花。"
山川南北路，风雪别离天。楚色穷冬烧，淮声独夜船。
"扰扰凡情逐水流，世间多喜复多忧。
自得家林趣，常时在外稀。对僧餐野食，迎客着山衣。
岛声淮浪静，雨色稻苗深。暇日公门掩，唯应伴客吟。"
老与齿别，齿随涕零。我老日来，尔去不回。嗟嗟乎双齿，
古剑篇 / 宝剑篇
"结构天南畔，胜绝固难俦。幸蒙时所漏，遂得恣闲游。
深夜行歌声绝后，紫姑神下月苍苍。"
"莫讶家居窄，无嫌活计贫。只缘无长物，始得作闲人。
不令执简候亭馆，直许携手游山樊。忽惊列岫晓来逼，
城中杯酒家家有，唯是君家酒送春。"
"一水寂寥青霭合，两崖崔崒白云残。
当时一部清商乐，亦不长将乐外人。"
窗户纳秋景，竹木澄夕阴。宴坐小池畔，清风时动襟。"
惜秋华·七夕
"露盘滴时河汉微，美人灯下裁春衣。
"斋庄修祀事，旌旆出效闉。薙草轩墀狭，涂墙赭垩新。
聊书感怀韵，焚之遗贾生。"
"商岭东西路欲分，两间茅屋一溪云。
"谢家为郡实风流，画得青山寄楚囚。
深院梧桐夹金井，上有辘轳青丝索。美人清昼汲寒泉，
犹恐犬戎临虏塞，柳营时把阵图看。"
草没题诗石，潮摧坐钓槎。还归旧窗里，凝思向馀霞。"
早春行
朱弦琴在乱书中。亭开山色当高枕，楼静箫声落远风。
岸莎连砌静，渔火入窗明。来此多沈醉，神高无宿酲。"
花间每被红妆问，何事重来只一人。"
未暇倾巾漉，还应染指尝。醍醐惭气味，琥珀让晶光。
麇麚来涧底，凫鹄遍川浔。谁念沧溟上，归欤起叹音。"
"承华东署三分务，履道西池七过春。歌酒优游聊卒岁，
一种相如抽秘思，兔园那比凤凰城。"
"山色满公署，到来诗景饶。解衣临曲榭，隔竹见红蕉。
赠徐安宜
露叶凋阶藓，风枝戛井桐。不妨无酒夜，闲话值生公。"
"上将得良策，恩威作长城。如今并州北，不见有胡兵。
曳娄一缝掖，出处劳昏早。醒醉迷啜哺，衣裳辨颠倒。
近侍烟尘隔，前踪辇路荒。益知迷宠佞，惟恨丧忠良。
手题金简非凡笔，道是天边玉兔毛。"
一从山下来，天地再炎凉。此中会难得，梦君马玄黄。"
蚊眉自可托，蜗角岂劳争。欲效丝毫力，谁知蝼蚁诚。
衰鬓去经彭蠡秋。不拟为身谋旧业，终期断谷隐高丘。