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琵琶仙·双桨来时

近现代 / 张英

"片云初出岫,孤迥色难亲。盖小辞山近,根轻触石新。
"窗灯欲灭夜愁生,萤火飞来促织鸣。
腰佩吴钩佐飞将。偶与嵩山道士期,西寻汴水来相访。
泼醅新酒试尝看。僧来乞食因留宿,客到开尊便共欢。
"去郭来寻隐者居,柳阴假步小篮舆。每期会面初偿约,
醉上黄金堤上去,马鞭捎断绿杨丝。"
长恐抱辕留不住,九天鸳鹭待成群。"
性海澄渟平少浪,心田洒扫净无尘。香山闲宿一千夜,
迟迟清夜昼,幽路出深竹。笑谢万户侯,余将耻干禄。"
"蟠木蟠木,有似我身;不中乎器,无用于人。
闻得一毛添五色,眼看相逐凤池头。"
"业广因功苦,拳拳志士心。九流难酌挹,四海易消沈。
一镜高悬白帝心。几处凄凉缘地远,有时惆怅值云阴。
翠岑当累榭,皓月入轻舟。只有思归夕,空帘且梦游。"
一声清溽暑,几处促流年。志士心偏苦,初闻独泫然。


琵琶仙·双桨来时拼音解释:

.pian yun chu chu xiu .gu jiong se nan qin .gai xiao ci shan jin .gen qing chu shi xin .
.chuang deng yu mie ye chou sheng .ying huo fei lai cu zhi ming .
yao pei wu gou zuo fei jiang .ou yu song shan dao shi qi .xi xun bian shui lai xiang fang .
po pei xin jiu shi chang kan .seng lai qi shi yin liu su .ke dao kai zun bian gong huan .
.qu guo lai xun yin zhe ju .liu yin jia bu xiao lan yu .mei qi hui mian chu chang yue .
zui shang huang jin di shang qu .ma bian shao duan lv yang si ..
chang kong bao yuan liu bu zhu .jiu tian yuan lu dai cheng qun ..
xing hai cheng ting ping shao lang .xin tian sa sao jing wu chen .xiang shan xian su yi qian ye .
chi chi qing ye zhou .you lu chu shen zhu .xiao xie wan hu hou .yu jiang chi gan lu ..
.pan mu pan mu .you si wo shen .bu zhong hu qi .wu yong yu ren .
wen de yi mao tian wu se .yan kan xiang zhu feng chi tou ..
.ye guang yin gong ku .quan quan zhi shi xin .jiu liu nan zhuo yi .si hai yi xiao shen .
yi jing gao xuan bai di xin .ji chu qi liang yuan di yuan .you shi chou chang zhi yun yin .
cui cen dang lei xie .hao yue ru qing zhou .zhi you si gui xi .kong lian qie meng you ..
yi sheng qing ru shu .ji chu cu liu nian .zhi shi xin pian ku .chu wen du xuan ran .

译文及注释

译文
西城的(de)杨柳逗留着春天的柔情,使我想起离别时的忧伤,眼泪很难收回。还记得当年你为我拴着归来的小舟。绿色的原野,红色的桥,是我们当时离别的情形。而(er)如今你不在,只有水(shui)孤独地流着。
自古以来,骚人墨客都悲叹秋天萧条、凄凉、空旷。我却说秋天远远胜过春天。

猿猴啼时钟响不觉到天亮,东方一轮寒(han)日冉冉升高空。
怎么(me)能忘记那时,我们两情缱绻,双双携手在回廊里流连。那时百花争艳(yan),月亮明又圆。如今只见暮雨连绵,蜜蜂感到忧愁,蝴(hu)蝶感到恨怨。芭蕉对着我的小窗,蕉心正在悠闲地伸展。却又有谁来拘管?我久久地沉默无言,无聊地摆弄着筝弦,弦柱斜行排列如同飞(fei)行的大雁都被我的泪水湿遍。我的腰肢一天天瘦削细小,我的心随同那些柳絮,飘飘悠悠飞向很远很远。
嘈嘈声(sheng)切切声互为交错地弹奏;就像大珠小珠一串串掉落玉盘。
虽然有贤明的主人,但你终究是身在客中,处于异乡。
  你曾经就任西畿县县令,三年下来,马不生膘。为偿还高筑的债台,只好把佩剑卖了,任满还乡时,也仅仅是满载车书而归。现在冒着边关风雪远游朔方,衣衫单薄,难御寒风。此去就住在灵州的一个角落,每日早上可以听到报晓的号角,平时也没有什么客人来往。
我已忍受十年的飘零生活,把家安在这里不过勉强栖身。
比干有何悖逆之处,为何遭受压制打击?
见云之灿烂想其衣裳之华艳,见花之艳丽想人之容貌照人。
司马相如家中贫寒,生活窘迫,于是他们便开酒舍维持生计。我在《琴台》杜甫 古诗之上徘徊,远望碧空白云。心中欣羡万分!
我思念家乡,忆念胞弟,清冷的月夜,思不能寐,忽步忽立。
计时的漏壶在长夜里响起“丁丁”的滴水声,

注释
⑿玉关:玉门关,这里泛指北方。
11.或:有时。
(16)壁门:营门。车骑:汉代将军的名号。
296. 怒:恼恨。
⑵故人:老朋友,这里指孟浩然。其年龄比李白大,在诗坛上享有盛名。李白对他很敬佩,彼此感情深厚,因此称之为“故人”。辞:辞别。
④飞红:落花。
天堑:天然沟壑,人间险阻。一般指长江,这里借指钱塘江。
(23)文:同“纹”。
②子夜:半夜。又南朝乐府民歌有《子夜歌》数十首,皆为吟咏男女爱情的,歌极清丽。此处双关。

赏析

  【其六】
  诗一开头,并没有直接从荷花本身着笔(bi),而是先从其他花卉的花与叶的关系写起:“世间花叶不相伦,花入金盆叶作尘。”“伦”,比并之意,世上的人对待花和叶是不一样的,二者不能相提并论。人们对花特别偏爱,把它栽在金盆中以供观赏,又倍加爱护,而花叶则听任它“零落成泥碾作尘”(陆游《卜算子·咏梅》)。同时,其他花卉的花与叶的关系也并不密切。如杏即先花而后叶,花开而叶未放,叶生而花凋落。桃花那么鲜艳,但其叶也不与之般配,须得绿柳相映才更显其美,故有“桃红柳绿”之称。“红花虽好,还须绿叶扶持”。这种花叶相映之关是其他花卉不易具备的,只有荷花以此见长,所以诗人接下去便写道:“惟有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真。”《尔雅·释草》: “荷,芙蕖,其叶葭,其华菡萏, 《毛诗笺》云: ‘芙蕖之茎曰荷。”’《说文解字》;“荷未发为菡萏,已发为夫容(芙蓉)。”“惟有”,只有。这是(zhe shi)诗人特别强调之语。“卷舒”指荷叶,“开合”指荷花,“任天真”即自然天成。在诗人眼中,只有荷花红苞绿叶相配,完美无缺。荷叶之卷舒,荷花之开合,相互映衬,自然而然,美丽无比。
首联  看见了山野非常喜爱,心中很满足,群山连绵起伏的,时高时低,一个“惬”字,足以体会出当时作者心满意足的心情。
  此诗语言洗炼,写景抒情,皆出于自然,将落潮、昏云、戍鼓、寒松等景物组合成一幅《孤舟远行图》,形象鲜明,意境幽远。
  这是一首士兵们抱怨司马将军的诗歌。全诗三章,皆以质问的语气直抒内心的怨恨,风格上充分体现了武士心直口快、敢怒敢言的性格特征。没有温柔含蓄的比或兴,诗一开头便大呼“《祈父》佚名 古诗!”继而厉声质问道:“胡转予于恤?靡所止居。”意思是说:“为什么使我置身于险忧之境,害得我背井离乡,饱受征战之苦?”第二章与此同调,重复了这种不满情绪,但复沓中武士的愤怒情绪似乎在一步步增加,几乎到了一触即发的地步。“且自古兵政,亦无有以禁卫戍边者”(方玉润《诗经原始》)。武士说:“可你这司马,却为何不按规定行事,派我到忧苦危险的前线作战呢?”作为军人,本不该畏惧退缩。在国难当头之际,当饮马边陲,枕戈待旦。“可你这司马太糊涂了,就像耳朵聋了听不到士兵的呼声,不能体察我还有失去奉养的高堂老母。”在第三章里,武士简直要出离愤怒了,其质问变为对司马不能体察下情的斥责,同时也道出了自己怨恨的原因和他不能毅然从征的苦衷。
  诗首章取《瓠叶》佚名 古诗这一典型意象,极言其宴席上菜肴的粗陋和简约,《瓠叶》佚名 古诗味苦,则所食非美味佳肴可知,但主人并没有以微薄而废礼,而是情真意挚地“采之亨之”,并取酒相待,请客人一同品尝。诗中多用代词,加快了节奏,情绪显得欢快跳跃,而首章“亨”、“尝”押韵,属阳部,更为全诗定下了一个热烈高昂的基调。
  “夜中不能寐,起坐弹鸣琴。”这两句出自王粲《七哀三首》(其二):“独夜不能寐,摄衣起抚琴。”王粲夜不能寐,起而弹琴,是为了抒发自己的忧思。阮籍也是夜不能寐,起而弹琴,也是为了抒发忧思,而他的忧思比王粲深刻得多。王粲的忧思不过是怀乡引起的,阮籍的忧思却是在险恶的政治环境中产生的。南朝宋颜延之说:“阮籍在晋文代,常虑祸患,故发此咏耳。”(《文选》李善注引)李善说:“嗣宗身仕乱朝,常恐罹谤遇祸,因兹发咏。”这是说,阮籍生活在魏晋之际这样一个黑暗时代,忧谗畏祸,所以发出这种“忧生之嗟”。清人何焯认为:“籍之忧思所谓有甚于生者,注家何足以知之。”(《义门读书记》卷四十六)何氏以为阮籍的“忧思”比“忧生之嗟”更为深刻,注家并不了解这一点。一般读者当然更是无法弄清究竟是何种“忧思”。不过,《晋书·阮籍传》说:“(阮籍)时率意独驾,不由径路,车迹所穷,辄恸哭而反。尝登广武、观楚、汉战处,叹曰:‘时无英雄,使竖子成名!’登武牢山,望京邑而叹。”由此或可得其仿佛。史载诗人“善弹琴”,他正是以琴声来排泄心中的苦闷。这里以“不能寐”、“起坐”、“弹鸣琴”着意写诗人的苦闷和忧思。
  此词为作者远役怀人之作。词的上篇纯写境界,描绘作者旅途所历北国风光,下篇展示回忆,突出离别一幕,着力刻绘伊人形象。
  如按朱熹等人的说法,此诗为劳者直歌其事之作,则全诗当纯用赋体,直陈其事。但通观此诗,每章的首二句为兴体。朱熹在《诗集传》中既揭出每章的首二句为“兴”体,又将诗意理解为行役者自歌其事,是自相矛盾的,故姚际恒抓住此点攻朱说最能切中其失。姚际恒云:“观三章‘无思百忧’三句,并无行役之意,是必以‘将大车’为行役,甚可笑。且若是,则为赋,何云兴乎?”(《诗经通论》)姚氏概括此诗主题为:“此贤者伤乱世,忧思百出;既而欲暂已,虑其甚病,无聊之至也。”方玉润《诗经原始》云:“此诗人感时伤乱,搔首茫茫,百忧并集,既又知其徒忧无益,祇以自病,故作此旷达聊以自遣之词,亦极无聊时也。”姚、方二氏之论最能抓住此诗主题的实质。歌者当是一位士大夫,面对时世的混乱、政局的动荡,他忧心忡忡,转侧不宁,也许他的忧思不为统治者所理解,他的谏言不仅不被采纳,反而给自己招来了麻烦,因而发出了追悔之词、自遣之叹,但是从中读者仍能感受到他的忧世伤时之心。有理由推测,诗人选用推车为比兴乃有深意存焉。古人以乘舆指天子、诸侯,其来尚矣,那末以推车喻为国效力、服事君王也是情理中事。今人程俊英则说:“这位诗人,可能是已经沦为劳动者的士。”(《诗经译注》)这是因诗人以“大车”起兴而作出的推断,也可备一说。
  咏物诗在中国起源甚早。从现存作品来看,《诗经》中的《鸱鸮》,《楚辞》中的《桔颂》已肇其端。魏晋以后,作者渐众,作品渐多,如张协、谢灵运、颜延之、鲍照、何逊等,都有“尚巧似”或“形似”的特色,所以刘勰在《文心雕龙·物色》中总结道:“自近代以来,文贵形似。……体物为妙,功在密附。故巧言切状,如印之印泥,不加雕削,而曲写毫芥。”但这首诗咏山寺夜灯却基本上是出之以虚笔。首联言山灯明亮,照彻天地,如百花怒放,就像春天突然来到了人间。夜晚的冷寂,本不足比为春,今有灯火,不仅形象如花,亦为环境增添了暖色,所以这个比喻可以成立。这使世人想起了岑参著名的《白雪歌送武判官归京》中的诗句:“忽如一夜春风来,千树万树银花开。”比体和喻体之间反差也很大,这种相似或许不是偶然的。三、四两句是最实的一联,但写佛灯之盛、之亮,仍运用了夸张的手法。五、六两句宕开一笔,调动神话传说,一方面渲染佛灯的不同寻常,另一方面,也暗示了佛灯的神奇。至结尾处,诗人突发奇想,认为佛灯“若任扶桑路,堪言并日轮”,这固然是点出了某种喻意,但从自然现象来说,也是由黑夜到白天的一个自然的流程,从而使得通篇前后一体,非常圆融。
  印度电影《流浪者》中有一首著名插曲《拉兹之歌》,流浪汉拉兹穿街走巷,举目无亲,哀伤地唱道:“到处流浪,到处流浪。我和任何人都没来往,我看这世界像沙漠。……”那种凄凉,那种幽咽,博得人们洒下一掬同情泪。而当读者读到《诗经·唐风》中的《《杕杜》佚名 古诗》时,心情同样很沉重,因为它也是一首流浪者之歌。当然,它比《拉兹之歌》古老得多。
  这首七绝犹如一幅线条明快简洁的淡墨山水图。诗人并不注重用浓墨重彩描绘天平山上的风光,而是着意摹画白云与泉水的神态,将它人格化,使它充满生机、活力,点染着诗人自己闲逸的感情,给人一种饶有风趣的清新感。诗人采取象征手法,写景寓志,以云水的逍遥自由比喻恬淡的胸怀与闲适的心情;用泉水激起的自然波浪象征社会风浪,“兴发于此而义归于彼”,言浅旨远,意在象外,寄托深厚,理趣盎然。诗的风格平淡浑朴,清代田雯谓“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”(《古欢堂集》)这一评语正好道出了这首七绝的艺术特色。
  孟浩然诗多写自己的日常生活,常常“遇景入咏,不钩奇抉异”(皮日休评价),故诗味的淡泊往往叫人可意会而不可言传。这首《《舟中晓望》孟浩然 古诗》,就记录着他约在开元十五年自越州水程往游天台山的旅况。实地登览在大多数人看来要有奇趣得多,而他更乐于表现名山在可望而不可即时的旅途况味。
  这首诗以一个“春色恼人眠不得”的花月良宵为背景,描写一个被幽闭在深宫里的少女的一连串动作和意态,运思深婉,刻画入微,使读者如临其境,如见其人,并看到了她的曲折复杂的内心活动。
  次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放,满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人,这里移用于杏花,展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字,表明在诗人眼中,花与影一样地美艳、多情,一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人(song ren)许顗《彦周诗话》说:“荆公爱看水中影,此亦性所好,如‘秋水泻明河,迢迢藕花底’,又《桃花诗》云:‘晴沟涨春渌周遭,俯视红影移鱼舠’,皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手,如此刻画,虚实相生:一方面使景物更具立体的美,另一方面也透露出诗人的审美趣味,即对虚静恬淡之美的情有独(you du)钟。
  再说,按行程顺序叙写,也就是按时间顺序叙写,时间不同,天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点,就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤;这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”,而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调,呈现于读者眼前。写月而冠以“清”字,表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景,新奇而多变。因为他不是写一般的朝景,而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句,总括了山中雨霁,地面潮湿,黎明之时,浓雾弥漫的特点,然后用“出入高下穷烟霏”一句,画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”,阳光普照,就看见涧水经雨而更深更碧,山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧,红碧相辉映,色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴,秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调,因而感到光用“红”、“碧”还很不够,又用“纷烂漫”加以渲染,才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。

创作背景

  唐代边境战争频仍,又加上安史之乱,给人民带来了极大的痛苦。唐诗中,包含广大量描写征夫思妇相互怀念的作品。张仲素是以写闺情见长的。这首《《春闺思》张仲素 古诗》就是这类作品,其具体创作时间暂时难以考证。

  

张英( 近现代 )

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简 介

张英 (1637—1708)安徽桐城人,字敦复,号乐圃。康熙六年进士,由编修累官文华殿大学士,兼礼部尚书。历任《国史》、《一统志》、《渊鉴类函》、《平定朔漠方略》总裁官,充会试正考官。为官敬慎,卒谥文端。有《恒产琐言》、《笃素堂诗文集》等。

诉衷情·寒食 / 林清

"殷勤照永夜,属思未成眠。馀辉含薄雾,落烬迸空筵。
卷帘闻鸟近,翻枕梦人迟。坐听津桥说,今营太守碑。"
"双莺衔野蝶,枝上教雏飞。避日花阴语,愁风竹里啼。
却出关东悲复喜,归寻弟妹别仁兄。"
篑桴均下调,和木等南薰。无落于吾事,谁将帝已闻。"
"处世唯据衲,禅门几岁寒。法空无所染,性悟不多看。
夜猿声不断,寒木叶微凋。远别因多感,新郎倍寂寥。"
醉来不住人家宿,多向远山松月边。"


捣练子·云鬓乱 / 苏清月

银泥衫稳越娃裁。舞时已觉愁眉展,醉后仍教笑口开。
"娇羞不肯点新黄,踏过金钿出绣床。
鸳鸯怕捉竟难亲,鹦鹉虽笼不着人。
断送尊前倒即休。催老莫嫌孙稚长,加年须喜鬓毛秋。
我来心益闷,欲上天公笺。"
独有贤人崇孝义,伤心共咏蓼莪诗。"
"瘦形无血色,草屦着行穿。闲话似持咒,不眠同坐禅。
见说往来多静者,未知前日更逢谁。"


别严士元 / 黄省曾

病客思留药,迷人待说禅。南中多古迹,应访虎溪泉。"
雕笼悲敛翅,画阁岂关心。无事能言语,人闻怨恨深。"
病非伤肺为忧怀。耻矜学步贻身患,岂慕醒狂蹑祸阶。
高居何重沓,登览自夷犹。烟霞无隐态,岩洞讵遗幽。
要路风波险,权门市井忙。世间无可恋,不是不思量。"
文武音初合,宫商调屡更。谁能向机杼,终日泣无成。"
千条垂柳拂金丝,日暖牵风叶学眉。
绣毂盈香陌,新泉溢御沟。回看日欲暮,还骑似川流。"


一剪梅·中秋无月 / 陶应

铜街金谷春知否,又有诗人作尹来。"
十亩膏腴附郭田。流水断桥芳草路,淡烟疏雨落花天。
官移人未察,身没事多符。寂寞他年后,名编野史无。"
"伊川新雨霁,原上见春山。缑岭晴虹断,龙门宿鸟还。
伤见摧残旧宫树,美人曾插九枝花。"
"华省春霜曙,楼阴植小松。移根依厚地,委质别危峰。
看山多失饭,过寺故题名。秋日田家作,唯添集卷成。"
"游山游水几千重,二十年中一度逢。


奉和令公绿野堂种花 / 崇祐

臭腐填腹几多足。越女如花住江曲,嫦娥夜夜凝双睩.
今朝欢喜缘何事,礼彻佛名百部经。"
岛声淮浪静,雨色稻苗深。暇日公门掩,唯应伴客吟。"
"东风百里雪初晴,淝口冰开好濯缨。野老拥途知意重,
唯是名衔人不会,毗耶长者白尚书。"
"畏景又加旱,火云殊未收。篱暄饥有雀,池涸渴无鸥。
一径出修篁。尔来十三岁,斯人未曾忘。往往自抚己,
"古木乱重重,何人识去踪。斜阳收万壑,圆月上三峰。


题画 / 林逢春

泉近濆瓶履,山深少垢尘。想师正法指,喻我独迷津。"
"千官晓立炉烟里,立近丹墀是起居。
迎风绣帽动飘飖.亚身踏节鸾形转,背面羞人凤影娇。
鸡树花惊笑,龙池絮欲猜。劳歌会稽守,遥祝永康哉。"
焚却戍船无战伐,使知风教被乌蛮。"
清景早朝吟丽思,题诗应费益州笺。"
何时各得身无事,每到闻时似不闻。"
"贡院离来二十霜,谁知更忝主文场。杨叶纵能穿旧的,


岭上逢久别者又别 / 吴钢

况临北窗下,复近西塘曲。筠风散馀清,苔雨含微绿。
应见茅盈哀老弟,为持金箓救生人。"
继于长庆初,燕赵终舁襁。携妻负子来,北阙争顿颡。
"偶因冷节会嘉宾,况是平生心所亲。迎接须矜疏傅老,
"从得高科名转盛,亦言归去满城知。发时谁不开筵送,
恐有狂风起,愁无好客来。独酣还独语,待取月明回。"
送客回舟载石归。离岸游鱼逢浪返。望巢寒鸟逆风飞。
风起松花散,琴鸣鹤翅回。还归九天上,时有故人来。"


义田记 / 陈昆

如云不厌苍梧远,似雁逢春又北归。
"京国久知名,江河近识荆。不辞今日醉,便有故人情。
巧着金刀力,寒侵玉指风。娉婷何处戴,山鬓绿成丛。"
"碧落真人着紫衣,始堪相并木兰枝。
庾信园殊小,陶潜屋不丰。何劳问宽窄,宽窄在心中。"
恭闻侯兮饮食失常。民萦忧兮心苦疮,饱我之饥兮侯由有谷。
"长安里巷旧邻居,未解梳头五岁馀。
湿气成岚滴树巅。邻屋有声敲石火,野禽无语避茶烟。


人月圆·春日湖上 / 陈壶中

何由一示云霄路,肠断星星两鬓霜。"
"别君须臾间,历日两度新。念彼白日长,复值人事并。
"列郡征才起俊髦,万机独使圣躬劳。开藩上相颁龙节,
新知四十九年非。当官补拙犹勤虑,游宦量才已息机。
玉颜便向穹庐去,卫霍空承明主恩。"
雀斗翻檐散,蝉惊出树飞。功成他日后,何必五湖归。
"松老秋意孤,夜凉吟风水。山人在远道,相忆中夜起。
顾惭有限身,易老白日光。怀君屡惊叹,支体安能强。


金字经·胡琴 / 傅子云

飘扬经绿野,明丽照青春。拂树疑舒叶,临江似结鳞。
自怜知命不求荣。闲情欲赋思陶令。卧病何人问马卿。
"苍苔古涩自雕疏,谁道中郎笔力馀。
"单于都护再分疆,西引双旌出帝乡。
"归省值花时,闲吟落第诗。高情怜道在,公论觉才遗。
"不知来远近,但见白峨峨。风雨驱寒玉,鱼龙迸上波。
"诗新得意恣狂疏,挥手终朝力有馀。
君不见黄龙飞去山下路,断髯成草风飕飕。"