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己亥杂诗·其五

金朝 / 张绎

"别来玄鬓共成霜,云起无心出帝乡。
"幸免低头向府中,贵将藜藿与君同。阳雁叫霜来枕上,
"芳气袭猗兰,青云展旧欢。仙来红烛下,花发彩毫端。
"久为名所误,春尽始归山。落羽羞言命,逢人强破颜。
宰牛烹羊如折葵。宴乐宁知白日短,时时醉拥双蛾眉。
却公不易胜,莫着外家欺。(见《事文类聚》)
归路山川险,游人梦寐过。龙洲不可泊,岁晚足惊波。"
芳草看无厌,青山到未期。贫居悲老大,春日上茅茨。
"圣朝优贤良,草泽无遗匿。人生各有命,在余胡不淑。
"烽烟犹未尽,年鬓暗相催。轻敌心空在,弯弓手不开。
"渡水傍山寻石壁,白云飞处洞门开。


己亥杂诗·其五拼音解释:

.bie lai xuan bin gong cheng shuang .yun qi wu xin chu di xiang .
.xing mian di tou xiang fu zhong .gui jiang li huo yu jun tong .yang yan jiao shuang lai zhen shang .
.fang qi xi yi lan .qing yun zhan jiu huan .xian lai hong zhu xia .hua fa cai hao duan .
.jiu wei ming suo wu .chun jin shi gui shan .luo yu xiu yan ming .feng ren qiang po yan .
zai niu peng yang ru zhe kui .yan le ning zhi bai ri duan .shi shi zui yong shuang e mei .
que gong bu yi sheng .mo zhuo wai jia qi ..jian .shi wen lei ju ..
gui lu shan chuan xian .you ren meng mei guo .long zhou bu ke bo .sui wan zu jing bo ..
fang cao kan wu yan .qing shan dao wei qi .pin ju bei lao da .chun ri shang mao ci .
.sheng chao you xian liang .cao ze wu yi ni .ren sheng ge you ming .zai yu hu bu shu .
.feng yan you wei jin .nian bin an xiang cui .qing di xin kong zai .wan gong shou bu kai .
.du shui bang shan xun shi bi .bai yun fei chu dong men kai .

译文及注释

译文
春天只要播下一粒种子,秋天就可收获很多粮食。
南风若知道我的(de)情意,请把我的梦吹到西洲(与她相聚)。
  一天拜访学宫,向东看到草树郁郁葱(cong)葱,高高的码头宽阔的水面,不像在城里。循着水边杂花修竹掩映的小径,向东走数百步,有一块荒地,方圆约六十寻,三面临水。小桥的南面更加开阔,旁边没有民房,四周林木环绕遮蔽,询问年(nian)老的人,说:“是吴越国王的贵戚孙承佑的废园。”从高高低低的地势上还约略可以看出当年的遗迹。我喜爱这地方,来回地走,最后用钱四万购得,在北面构筑亭子,叫“沧浪”。北面是竹南面是水,水的北面又是竹林,没有穷尽,澄澈的小河翠绿的竹子,阳光、阴影在门窗之间交错相接,尤其是在有风有月的时候更宜人美丽。
芳草把路边一个又一个的长亭连接起来,使得远(yuan)道凄迷。那萋萋的芳草,仿佛是在埋怨宦游的王孙公子已经忘记了归期。眼看梨花落尽,春天马上又要过去了。日光渐暗,暮霭沉沉,那翠绿的春草也似乎变得苍老了。
芙蓉开得像玉环的脸,柳叶儿好似她的眉,此情此景如何不心生悲戚?
  傍晚的清风消除了白昼的热气,小池塘里荷叶静静地挺立。我从胡床上酒后醒来,独自在池塘边散步徘徊。微风不断吹来荷叶的清香,水草晃动,看得见荷叶下鱼儿游动的模样。眼前荷秆空空地举着它的叶片,而那冰清玉洁的荷花已难睹其面。我忧愁啊,荷花的模样已经如此这般,明晨怎堪化妆对镜去照容颜。夜深人静,月亮在充满凉意的空中穿行,月光惨淡、花朵低垂,犹如一个凄凉幽幻的梦境。这情景能有谁会理解,又有何人能够同情?也应记得,那临江手扶栏杆眺望的情景,江南湖面千顷,全是荷花的一片浓红。
  工之侨拿着琴回到家,跟漆匠(jiang)商量,把琴身画上残断不齐的花纹;又跟刻(ke)工商量,在琴上雕刻古代的款式;把它装在匣子里埋在泥土中。过了一年挖出来,抱着它到集市上。有个达官贵人路过集市看到了琴,就用一百两黄金买了它,把它献到朝廷上。乐官们传递着观赏它,都说:“这琴真是世上少有的珍品啊!”
要学勾践立下十年亡吴的大计,
春日庭院,皓月当空,堂前小酌,飘然欲醉,起舞(wu)弄影。九曲回廊,舞步旋转,树上梅花,一半凋零,酒香梅香,和美醇清。
  十一月才到达蜀地。就在他上任的当天,就下命令让驻军回去,并解散守备人员,他还派人对郡县长官说:“敌寇由我来对付,你们就不必劳心了。”到第二年正月初一早上,蜀地百姓还和以前一样庆贺新春,一直都没有什么敌寇前来入侵。很快到了第三年的正月里,百姓私下里商量在净众寺里摆放张公的像,张公没有阻止住百姓的这一行动。
闺房屏障曲折迂回,掩映深幽,那就是我醉宿花丛之所在。现在要是能再有像当年那样的遇合,我就是到白头也一定不会想回来。

注释
⑸飐(zhǎn):风吹物使之颤动
即商汤王,名履,放逐夏桀,建立商朝。武:即周武王,姓姬,名发,西伯姬昌之子。诛杀商纣(zhòu),建立周朝。契(xiè):帝喾之子。虞舜之臣,封于商,赐姓子氏,为商朝的始祖。后稷:虞舜时农官名。弃掌管其事,因亦称弃为后稷,为周朝的始祖。孟津,地名,在今河南省孟县南,又名河阳渡。周武王伐纣,曾在这里会集八百诸侯。《书·武成》:“既戊午,师逾孟津。”放弑(shì):指商汤王放逐夏桀,周武王诛杀商纣,《孟子·梁惠王下》:“汤放桀,武王伐纣。”
3,红颜:此指宫宫女。
⑾断桥:实指,地处杭州西湖东北角,与白堤相连。自唐以来已有此名。或言本名宝祐桥 ,又名段家桥 ,今罕有称者。 唐张祜《杭州孤山寺》诗:“ 断桥 荒藓涩,空院落华深。”
6、去:离开 。
(6)魏国公:指韩琦,北宋大臣,执政多年,并曾与范仲淹帅兵同抗西夏,世称“韩范”。
楚腰:代指美人之细腰。
[20]起:启发,振足。

赏析

  “雉皆飞”含有一个典故,由乐府琴曲《雉朝飞》变化而来:“春秋时,卫侯女出嫁齐太子,中道闻太子死,傅母(女官名)仍然劝她去处理丧事。丧毕不肯归,终死于齐。傅母悔之,取女所自操琴,于冢上放之,忽二雉出墓中。傅母托雉曰:‘女果为雉也?’言未毕,雉俱飞而起,忽然不见。傅母悲痛,援琴作操,故曰《雉朝飞》。”也有人说:“《雉朝飞》为齐处士伤无妻之作。”柳宗元早年丧妻,来永州之后,母亲和女儿先后病逝,所承受的人生变故如同“屋漏偏遭连夜雨,行船又遇顶头风”,这种(zhe zhong)打击与悲痛可想而知。他被贬职后闲居永州,这期间江山易主,官场易人,新贵层出不穷,而且无不趋炎附势,对柳宗元等“俟罪”的闲官不屑一顾,或者颐指气使;更有一帮小人,经常散布一些流言蜚语,和莫须有的诬陷之辞。因此,诗人尽管悲愤交加,却不能在诗文中明明白白地流露出对朝廷的怨恨心情,只好运用巧妙的写作手法,通过“戏题”一诗,表面上是在劝戒石门长老,不要用老迈哀伤的心情,来观看东轩之外春意盎然的景色,以免触景生情,更加伤心;实际上是在劝慰自己,要忍辱负重,不与官场新贵们攀比,索性闭目塞听,让火热的心彻底地冷却,以免受到更大的伤害。
  荆门山战国时为楚国的西方门户,乘船东下过荆门,就意味着告别了巴山蜀水。这首诗写于诗人第一次出蜀远游时。对锦(dui jin)绣前程的憧憬,对新奇而美好的世界的幻想,使他战胜了对峨眉山月的依恋,去热烈地追求理想中的未来。诗中洋溢着积极而浪漫的热情。
  第二联写鹤从高空向孤屿盘旋而下,蝉鸣未止,拖着尾声飞向别的树枝。诗人写景寄情,即以鹤蝉自况,前者脱俗,后者清高。这是说自己空有才学,不能凌云展翅,占枝高鸣,却落得个异地依人、他乡为客的境地,犹如这鹤投孤屿、蝉过别枝一般。一个“投”字,一个“过”字,一个“孤”字,一个“别”字,寄寓着怀才不遇的身世之慨,自怨自艾,自悲自叹,却又无可奈何。
  抗元英雄文天祥的《《正气歌》文天祥 古诗》系写作于北京(元大都),鲜为人知的文天祥祠在北京市东城区府学胡同,是抗元英雄文天祥曾被元朝关押三年的地方。文天祥祠现有前后两进院落,前院东墙上嵌有诗碑,镌刻着文天祥当年在这里写作的著名诗篇《《正气歌》文天祥 古诗》;后殿庭中,有一株向南方倾斜近45度角的古老枣树,就是相传代表文天祥“不指南方不肯休”不屈精神的“指南树”。
  按唐时计量,黄州距长安二千二百五十五里(《通典》卷一八三),驿站恰合“七十五”之数(古时三十里一驿,每驿有亭)。但这里的数字垛积还别有妙处,它以较大数目写出“何处是归程,长亭更短亭”的家山遥远的情景,修辞别致;而只见归程,不见归人,意味深长。从音节(顿)方面看,由于运用数字,使末句形成“二三二”的特殊节奏(通常应为“二二三”),声音的拗折传达出凭栏者情绪的不平静,又是一层妙用。
  “屏风”是室内挡风或作为障蔽的器具,为美观设计,上面一般都绘有图画或写有文字,所以它在使用中还有书画的艺术价值。这首诗看似咏“屏风”,实际上是咏“屏风”上怀素的草书。它“通过生动精辟的语言形式,极其深刻地描述了怀素草书的飞动气势和苍劲形象,以及它那无穷的生命力。是为唐人论书名篇之一”(洪丕谟《书论选读》)。
  此诗是李白的醉歌,诗中以醉汉的心理和眼光看周围世界,实际上是以带有诗意的眼光来看待一切,思索一切。诗一开始用了晋朝山简的典故。山简镇守襄阳时,喜欢去习家花园喝酒,常常大醉骑马而回。当时的歌谣说他:“日暮倒载归,酩酊无所知。复能骑骏马,倒着白接篱。”接篱,一种白色帽子。李白在这里是说自己像当年的山简一样,日暮归来,烂醉如泥,被儿童拦住拍手唱歌,引起满街的喧笑。
  这一段写吴三桂在山海关大战中战胜归来,文笔雄浑,场面壮阔,有开篇不凡、先声夺人和片言居要、一语中的优点。但是仅此两点,还不能称之为谋篇成功,因为这是《圆圆曲》吴伟业 古诗,此段却大谈吴三桂,如果与主题没有重大联系,似有离题之嫌。梅村谋篇之妙,往往出人意料。此段的创作意图在于以战喻美,曲线归宗,这是其谋篇的第三个成功之处,也是最重要的成功之处。
  全诗已写了一半,还没有涉及友人的(ren de)住所,似乎有点让人着急。接下去最后两句:“村园门巷多相似,处处春风枳壳花”,依然没有提到“君家”,而是一味地表现进入友人居住的村庄后,一边寻访,一边张望的所见、所感。这就不能不引起人们的疑惑:访城西友人别墅,是不是拟错了题。
  第三段描摹两军厮杀的激烈、悲惨的情状,是全篇的主体。作者以“吾想夫”驰骋其宏伟的想象,用铺排扬厉、踵事增华的笔法,描绘了两次两军交锋的战争场面,且一次比一次激烈,一次比一次残酷。如是在北风掀动沙漠的地方,胡兵凭借地利进犯,中原主将骄慢轻敌,仓促应战,兵卒畏于严酷的军法,不得不拼命死战。两军相搏,厮杀声震撼山川,崩裂江河,攻势迅猛,如雷鸣闪电。如是在“穷阴凝闭,凛冽海隅”的“苦寒”季节,胡兵又凭借天时“径截辎重,横攻士卒”,中原将士被杀得“尸填巨港之岸,血满长城之窟。无贵无贱,同为枯骨”,惨不可言。行文至此,作者又以骚体句式抒写凄恻悲愤之情,深沉凭吊之意。两军交锋激战,鼓衰力尽,矢竭弦绝,白刃相交,宝刀断折,士卒浴血拼杀,场面悲壮而激烈。在此生死关头,士卒心情极为矛盾:“降矣哉?终身夷狄!战矣哉?骨暴沙砾。”真是字字悲痛,声声哀怨。这发自士卒肺腑的心声,是对扩边战争的血泪控诉。作者满怀沉痛心情,以凝重的笔墨,描写了全军覆没后战场上的沉寂、阴森、凄怆的景象,与前文两军厮杀时那种“势崩雷电”的声势形成了强烈的对照,也是对前文“往往鬼哭,天阴则闻”的呼应。面对这种惨相,作者那“伤心哉”的感情发展到了高潮,发出了“伤心惨目,有如是耶”的深沉浩叹,它撞击着历代读者的心扉!
  这是一首脍炙人口的现实主义杰作,全文以人物为线索,既写琵琶女的身世,又写诗人的感受,然后在“同是天涯沦落人”二句上会合。歌女的悲惨遭遇写得很具体,可算是明线;诗人的感情渗透在字里行间,随琵琶女弹的曲子和她身世的不断变化而荡起层层波浪,可算是暗线。这一明一暗,一实一虚,使情节波澜起伏。它所叙述的故事曲折感人,抒发的情感能引起人的共鸣,语言美而不浮华,精而不晦涩,内容贴近生活而又有广阔的社会性,雅俗共赏。
  “春水春来洞庭阔,白苹愁杀白头翁。”春水滔滔归向浩渺无边的洞庭,隔断了诗人的归路,举目皆茫茫白苹,更使白首诗人愁肠百倍,不能自持。“春”是节令的周而复始,“白”是色彩的比照烘托,两词叠用,极写诗人万般情怀。春水也如大雁一样,能够如期回归,诗人却不得不淹滞湖湘,返京无计;白苹虽有荣枯,尚能年年开花,诗人却盛年不再,衰落无成,然诗人偏又心系长安,不忘社稷,怎不愁上加愁呢?是景语也是情语,情因景生,情变景换,在情感的千回百折、跌宕渲泄中,结束全诗,只留下茫然、哀痛、无言的回声。结联素来为人称道,刘禹锡《嘉语》言此联人不可及,尤以叠字(die zi)见妙,位云亭《秋窗随笔》赞其“风神摇漾,一语百情”,从艺术技巧和审美效果两个方面进行了极高的评价。
  这是一首吊古伤今的诗。所谓吊古,是凭吊岘首山的羊公碑。据《晋书​·羊祜传》,羊祜镇荆襄时,常到此山​置酒言咏。有一次,他对同游者喟然叹曰:“自有宇宙,便有此山,由来贤达胜士,登此远望如我与卿者多矣,皆湮灭无闻,使人悲伤!”羊祜生前有政绩,死后,襄阳百姓于岘山建碑立庙,“岁时飨祭焉。望其碑者,莫不流涕。”作者登上岘首山,见到羊公碑,自然会想到羊祜。由吊古而伤今,不由感叹起自己的身世来。
  后二句“人心胜潮水,相送过浔阳”更进一层。既然客路工远,旅程孤寂,既然情热如火,不忍分离,那就该送上一程了。然而人不能送,因为情势不容;江潮也不能送,因为船向西而水东流,条件也不许可。那么,难道就让我的挚友孤雁独飞。去承受那漫漫征途中难耐的寂寞吗?不,诗人的心将时刻伴随着他。人心不比那无知的潮水,人心能超越时空的限制。它将伴送着行人,驶过浔阳江,驶向那云山深处的西塞。句中以“人心”与“潮水”对举,而一个“胜”字,便借流水的无情反衬出友人的多情。音节虽促,而蕴蓄深远,耐人寻味。
  此诗全篇一句紧一句,句句蓄意,步步逼紧,直到最后一句,才画龙点睛,着落主题,显出此诗巨大的讽谕力。诗巧妙地运用音节来表情达意。第一句开头两字“白日”都是入声,具有开场鼓板的意味。三、四两句中的“刁斗”和“琵琶”,运用双声,以增强音节美。中段转入声韵,“双双落”是江阳韵与入声的配合,犹如云锣与鼓板合奏,一广一窄,一放一收,音节最美。中段入声韵后,末段却又选用了张口最大的六麻韵。以五音而论,首段是羽音,中段是角音,末段是商音,音节错落,各极其致。全诗先后用“纷纷”、“夜夜”、“双双”、“年年”等叠字,不但强调了语意,而且叠字叠韵,在音节上生色不少。
  “漫漫愁云起,苍苍别路迷。”尾联总结全诗,点出了戍卒思乡这个主题。正因为有了这个主题,则前几句诗的萧条之景也找到了落足点。“愁云”和“迷”,不只是自然景象的反映,更是戍卒内心情绪的传达。

创作背景

  此诗的作者和背景,历来争论颇多,迄今尚无定论。简略言之,汉代时不仅今古文有争议,而且今文三家也有不同意见。《鲁诗》主张此诗为“卫宣夫人”之作,说:“贞女不二心以数变,故有匪石之诗。”(刘向《列女传·贞顺》),《韩诗》亦同《鲁诗》说(见宋王应麟《诗考》)。《毛诗序》说:“《《柏舟》佚名 古诗》,言仁而不遇也,卫顷公之时,仁人不遇,小人在侧。”这是以此诗为男子不遇于君而作,为古今文家言。今文三家,《齐诗》之说,与《诗序》同。

  

张绎( 金朝 )

收录诗词 (1573)
简 介

张绎 河南寿安人,字思叔。佣力于市,后发愤力学,遂以文名。受业于程颐,颐赏其颖悟,尝称晚得二士,即谓绎与尹焞。未及仕而卒。

柳子厚墓志铭 / 南宫春莉

婵娟花艳无人及。珠为裙,玉为缨。临春风,吹玉笙。
古树夕阳尽,空江暮霭收。寂寞扣船坐,独生千里愁。
知君此去足佳句,路出桐溪千万山。"
"荣辱不关身,谁为疏与亲。有山堪结屋,无地可容尘。
愿销区中累,保此湖上居。无用诚自适,年年玩芙蕖。"
繁花越台上,细柳吴宫侧。绿水青山知有君,
功成弃之去,乘龙上天游。天上见玉皇,寿与天地休。
雪云初卷定山高,木奴花映桐庐县,青雀舟随白露涛。


西江月·井冈山 / 德木

"桃李风多日欲阴,百劳飞处落花深。
缓歌寻极浦,一醉送残春。莫恨长沙远,他年忆此辰。"
兄弟可存半,空为亡者惜。冥冥无再期,哀哀望松柏。
交结惭时辈,龙钟似老翁。机非鄙夫正,懒是平生性。
"玉壶倾菊酒,一顾得淹留。彩笔征枚叟,花筵舞莫愁。
道里犹成间,亲朋重与违。白云愁欲断,看入大梁飞。"
灵塔多年古,高僧苦行频。碑存才记日,藤老岂知春。
隐映龙池润,参差凤阙明。影宜宫雪曙,色带禁烟晴。


子夜吴歌·春歌 / 甫未

"桃花岭上觉天低,人上青山马隔溪。
"炼丹文武火未成,卖药贩履俱逃名。出谷迷行洛阳道,
"镜中真僧白道芬,不服朱审李将军。渌汗平铺洞庭水,
若为种得千竿竹,引取君家一眼泉。"
层台耸金碧,绝顶摩净绿。下界诚可悲,南朝纷在目。
"谔谔汉名臣,从天令若春。叙辞皆诏旨,称宦即星辰。
敢望烟霄达,多惭羽翮微。衔泥傍金砌,拾蕊到荆扉。
讲易居山寺,论诗到郡斋。蒋家人暂别,三路草连阶。"


蝶恋花·从汀州向长沙 / 夹谷智玲

偏宜留野客,暂得解朝衣。犹忆东溪里,雷云掩故扉。"
空门不易启,初地本无程。回步忽山尽,万缘从此生。"
"孙弘期射策,长倩赠生刍。至洁心将比,忘忧道不孤。
上路花偏早,空山云甚馀。却愁新咏发,酬和不相如。"
"水开长镜引诸峦,春洞花深落翠寒。
人生倏忽间,安用才士为。"
穴蚁多随草,巢蜂半坠泥。绕池墙藓合,拥熘瓦松齐。
薄禄且未及,故山念归欤。迢迢三千里,返驾一羸车。


惜黄花慢·菊 / 本尔竹

"佐幕临戎旌旆间,五营无事万家闲。风吹杨柳渐拂地,
不问三苗宠,谁陪万国欢。至今松桂色,长助玉楼寒。"
枳实绕僧房,攀枝置药囊。洞庭山上橘,霜落也应黄。
时时亦被群儿笑,赖有南山四老人。"
肉牛齐散却耕田。府中独拜将军贵,门下兼分宰相权。
"霜飞十月中,摇落众山空。孤馆闭寒木,大江生夜风。
翠华皆宿陈,雪仗罗天兵。庭燎远煌煌,旗上日月明。
迟亦好;宜远听,宜近听。左手低,右手举,


巴陵赠贾舍人 / 方珮钧

山路独归冲夜雪,落斜骑马避柴车。"
"百代功勋一日成,三年五度换双旌。闲来不对人论战,
"载酒入烟浦,方舟泛绿波。子酌我复饮,子饮我还歌。
晨鸟犹在叶,夕虫馀□苔。苍然发高兴,相仰坐难陪。"
如鳞栉比。缭以周墉。墄以崇阶。俯而望之,
玉管能喧谷,金炉可变灰。应怜费思者,衔泪亦衔枚。"
玉女家些;其桃千年,始着花些。萧寥天清而灭云,
南北断相闻,叹嗟独不见。"


狂夫 / 辉协洽

"休沐限中禁,家山传胜游。露寒潘省夜,木落庾园秋。
"出帘仍有钿筝随,见罢翻令恨识迟。微收皓腕缠红袖,
乞骸归故山,累疏明深衷。大君不夺志,命锡忽以崇。
闭阁余何事,鸣驺亦屡寻。轩裳遵往辙,风景憩中林。
豁然喧氛尽,独对万重山。"
势凝千里静,色向九霄分。已见从龙意,宁知触石文。
"神女归巫峡,明妃入汉宫。捣衣馀石在,荐枕旧台空。
"百雉层城上将坛,列营西照雪峰寒。文章立事须铭鼎,


菩萨蛮·眉尖早识愁滋味 / 沙千怡

"马卿方失意,东去谒诸侯。过宋人应少,游梁客独愁。
一夫旦当役,尽室皆同臻。扪葛上欹壁,蓬头入荒榛。
圣布中区化,祥符异域云。含春初应吕,晕碧已成文。
美人初比色,飞鸟罢呈祥。石涧收晴影,天津失彩梁。
"寒竹惭虚受,纤毫任几重。影端缘守直,心劲懒藏锋。
团团山中月,三五离夕同。露凝朱弦绝,觞至兰玉空。
"孙弘期射策,长倩赠生刍。至洁心将比,忘忧道不孤。
云构中央起,烟波四面通。乍疑游汗漫,稍似入崆峒。


送李青归南叶阳川 / 锺申

绿杨烟袅袅,红蕊莺寂寂。如何愁思人,独与风光隔。
"汉恩天外洽,周颂日边称。文独司空羡,书兼太尉能。
斋祷期灵贶,精诚契昔贤。中宵出驺驭,清夜旅牲牷。
叶下绮窗银烛冷,含啼自草锦中书。"
高馆更容尘外客,仍令归去待琼华。"
"津亭风雪霁,斗酒留征棹。星传指湘江,瑶琴多楚调。
丈夫非小儿,何用强相知。不见朝生菌,易成还易衰。
闻道葛夫子,此中炼还丹。丹成五色光,服之生羽翰。


芄兰 / 糜小翠

寒泉幽咽流不住;又如巴江头,啼猿带雨断续愁。
疏林池边闻诵经。徒壮洪钟秘高阁,万金费尽工雕凿。
"游人西去客三巴,身逐孤蓬不定家。山近峨眉飞暮雨,
庐陵太守近隳官,霞帔初朝五帝坛。风过鬼神延受箓,
梦远愁蝴蝶,情深愧鹡鸰.抚孤终日意,身世尚流萍。"
去国宦情无,近乡归梦少。庇身绝中授,甘静忘外扰。
震耀恭天讨,严凝助岁功。行看画麟阁,凛凛有英风。"
"夕霁凉飙至,翛然心赏谐。清光松上月,虚白郡中斋。