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小明

南北朝 / 曾纡

野色晴宜上阁看,树阴遥映御沟寒。豪家旧宅无人住,空见朱门锁牡丹。
"石榴未拆梅犹小,爱此山花四五株。
出谷莺何待,鸣岐凤欲群。九皋宁足道,此去透絪缊。"
不如酸涩棠梨树,却占高城独放花。"
霅水漾清浔,吴山横碧岑。含珠复蕴玉,价重双南金。
"玳瑁床头刺战袍,碧纱窗外叶骚骚。
别思满南渡,乡心生北楼。巴陵山水郡,应称谢公游。"
行寻白云叟,礼象登峻宇。佛窟绕杉岚,仙坛半榛莽。
"老夫三日门前立,珠箔银屏昼不开。
"黄叶下阶频,徐徐起病身。残秋萤出尽,独夜雁来新。
"嬴女昔解网,楚王有遗躅。破关既定秦,碎首闻献玉。
里闾争庆贺,亲戚共光辉。唯我门前浦,苔应满钓矶。"
"拂水复含烟,行分古岸边。春风正摇落,客思共悠然。
四邻寒稍静,九陌夜方空。知老何山是,思归愚谷中。"
傍竹松声当管弦。虽未学穷生死诀,人间岂不是神仙。"
百战百胜价,河南河北闻。今遇太平日,老去谁怜君。


小明拼音解释:

ye se qing yi shang ge kan .shu yin yao ying yu gou han .hao jia jiu zhai wu ren zhu .kong jian zhu men suo mu dan .
.shi liu wei chai mei you xiao .ai ci shan hua si wu zhu .
chu gu ying he dai .ming qi feng yu qun .jiu gao ning zu dao .ci qu tou yin yun ..
bu ru suan se tang li shu .que zhan gao cheng du fang hua ..
zha shui yang qing xun .wu shan heng bi cen .han zhu fu yun yu .jia zhong shuang nan jin .
.dai mao chuang tou ci zhan pao .bi sha chuang wai ye sao sao .
bie si man nan du .xiang xin sheng bei lou .ba ling shan shui jun .ying cheng xie gong you ..
xing xun bai yun sou .li xiang deng jun yu .fo ku rao shan lan .xian tan ban zhen mang .
.lao fu san ri men qian li .zhu bo yin ping zhou bu kai .
.huang ye xia jie pin .xu xu qi bing shen .can qiu ying chu jin .du ye yan lai xin .
.ying nv xi jie wang .chu wang you yi zhu .po guan ji ding qin .sui shou wen xian yu .
li lv zheng qing he .qin qi gong guang hui .wei wo men qian pu .tai ying man diao ji ..
.fu shui fu han yan .xing fen gu an bian .chun feng zheng yao luo .ke si gong you ran .
si lin han shao jing .jiu mo ye fang kong .zhi lao he shan shi .si gui yu gu zhong ..
bang zhu song sheng dang guan xian .sui wei xue qiong sheng si jue .ren jian qi bu shi shen xian ..
bai zhan bai sheng jia .he nan he bei wen .jin yu tai ping ri .lao qu shui lian jun .

译文及注释

译文
忧愁重重难排除,小人恨(hen)我真可(ke)恶。碰到患难已很多,遭受凌辱更无数(shu)。静下心来仔细想,抚心拍胸猛醒悟。
海燕无心与(yu)其他动物争权夺利,鹰隼不必猜忌、中伤。
轻快地摇桨向着洛阳归去,晓钟残音还远绕广陵树木。
拂晓,冷清的城中响起凄凉的音乐声。那声音被风一吹,传到垂柳依依的街头巷口。我独自骑在马上,只着一件到单衣裳,感觉有阵阵寒气袭来。看遍路旁垂柳的鹅黄嫩绿,都如同在江南时见过那样的熟悉。
现在的人见不到古时之月,现在的月却曾经照过古人。

  经常愤恨这个躯体不属于我自己,什么时候能忘却为功名利禄而奔竞钻营!趁着这夜深、风静、江波坦平,驾起小船从此消逝,泛游江河湖海寄托(tuo)余生。
  文瑛好读书,爱做诗,常与我们郊游,我们称他为沧浪僧。
我年轻的时候带着一万多的士兵、精锐的骑兵们渡过长江时。金人的士兵晚上在准备着箭袋,而我们汉人的军队一大早向敌人射去名叫金仆姑的箭。
高高的轩台辉映着春色,深邃(sui)的楼阁沐浴着朝(chao)阳。
回朝进谒楼台依旧,甲帐却无踪影;
趁着我的佩饰还很盛美,我要周游观访上天下地。

注释
13.沉舟:这是诗人以沉舟、病树自比。
遗诏:皇帝在临终时所发的诏令。
负:背,扛。这里的拄持的意思。
⑥嗤点:讥笑、指责。
侍:侍奉。

赏析

  这是一首富有理趣的好诗。它以极通俗的语言说出了一个道理:对人、对事要得到全面的认识,都要经过时间的考验,从整个历史去衡量、去判断,而不能只根据一时一事的现象下结论,否则就会把周公当成篡权者,把王莽当成谦恭的君子了。诗人表示像他自己以及友人元稹这样受诬陷的人,是经得起时间考验的,因而应当多加保重,等待“试玉”、“辨材”期满,自然会澄清事实,辨明事伪。这是用诗的形式对他自身遭遇进行的总结。
  唐僖宗广明元年(880年)黄巢军攻入长安,僖宗出逃成都,韦庄因应试正留在城中,目赌长安城内的变乱,兵中(bing zhong)弟妹一度相失,又多日卧病;离开长安的第二年,中和三年(883年)在东都洛阳,他将当时耳闻目见(jian)的种种乱离情形,通过一位从长安逃难出来的女子——即秦妇的“自述”,写成长篇叙事诗《《秦妇吟》韦庄 古诗》。
  经过这样的对比,韩愈在诗中说:“成败之迹,昭然可现。”他通过两个历史故事,两种方法带来两种结果,说明管理国家应该采取甚么方法。当然,韩愈只是从巩固封建制度的立场出发的,但从认识论角度看,却有普遍的意义。
  这首诗的境界,清美之至,宁静之至。那两三星火与斜月、夜江明暗相映衬,融成一体,如一幅淡墨山水画。
  诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”,诗中通过萧画与别人所画的对比,萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述,可谓层层递进,结构严谨。关于“逼真”的好处,朱自清先生认为,“这个‘真’固然指食物,可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’,就是自然,另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思,惟其‘气韵生动’,才能自然,才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’,不但像是真的,并且活像是真的。”(《论逼真与如画》)宋人苏轼也说:“论画以形似,见与儿童邻。赋诗必此诗,定非知诗人。谁言一点红,解寄无边春。”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》)也就是说,只追求形似并不足奇,写活,传神,有幽姿远韵,才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说:“不根而生从意生”,也就是说萧氏事先成竹在胸,意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一,来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
  红颜流落非吾恋,逆贼天亡自荒宴。
  诗人马戴,曾从军大同军幕,独在异乡,面对荒凉的塞外,翻腾着感情波澜,这是十分自然的。全诗似乎是前后两联抒情,中间两联写景,但细细读来四联诗又浑然一体,情景互生。
  据载,竞渡起于唐代,至宋代已相当盛行,明清时其风气更加强劲,从竞渡的准备到结束,历时一月,龙舟最长的十一丈,最短的也有七丈五,船上用各色绸绢装饰一新,划船选手从各地渔家挑选。汤显祖认为,这样的场面过于豪华,因此诗中加以表露。从诗中可见:一个清廉的地方父母官,是何等爱护百姓的人力财力。
  文章首先陈述了虞虢之间的紧密关系,然后揭露出晋侯残酷无情的本质,最后提醒虞国公国家存亡在于德行,而不在与神灵。文章批判了迷信宗族关系和神权至上的迂腐,反映了当时的民本思想。文章结构严谨,条理清晰,开头只用“晋侯复假道于虞以伐虢”一句点明事件的起因及背景,接着便通过人物对话来揭示主题。语言简洁有力,多用比喻句和反问句。如用“辅车相依,唇亡齿寒”比喻虞晋的利害关系,十分贴切、生动,很有说服力。
  诗的形象写得险怪寒瘦,境界幽深奇异,在中唐诗歌中确实别具一格。明胡应麟推崇“浪仙之幽奇”为“五言独造”(《诗薮·内编》卷四)。从风格这一角度上看,这一评语也说得中肯。
  此诗载于《全唐诗》卷五百六十五。下面是安徽大学文学院术研究带头人、安徽大学古籍整理汉语言文字研究所顾问马君骅对此诗的赏析。
  诗中不仅描写了射手身体强壮、仪表俊美,特别之处是用“美目扬兮”“美目清兮”“清扬婉兮”这样婉约的词汇来形容射手顾盼流动的目光,致使这个人物活生生地展现在读者面前,使此诗成为描写男性美的杰出之作。
  颈联在构思上是个转折,从对历史的沉思、叙述过渡到抒发眼前的感喟。诗人通过对江山依旧、人事全非的慨叹,说明“兴废由人事,山川空地形”(刘禹锡《金陵怀古》)的历史教训。楚怀王正是因为在人事上的昏庸才导致了丧师失地、身死异国(yi guo)的悲剧。从这一意义来说,这一联的感慨实际上是对上联所叙述史事的寓意的进一步延伸。
  如按朱熹等人的说法,此诗为劳者直歌其事之作,则全诗当纯用赋体,直陈其事。但通观此诗,每章的首二句为兴体。朱熹在《诗集传》中既揭出每章的首二句为“兴”体,又将诗意理解为行役者自歌其事,是自相矛盾的,故姚际恒抓住此点攻朱说最能切中其失。姚际恒云:“观三章‘无思百忧’三句,并无行役之意,是必以‘将大车’为行役,甚可笑。且若是,则为赋,何云兴乎?”(《诗经通论》)姚氏概括此诗主题为:“此贤者伤乱世,忧思百出;既而欲暂已,虑其甚病,无聊之至也。”方玉润《诗经原始》云:“此诗人感时伤乱,搔首茫茫,百忧并集,既又知其徒忧无益,祇以自病,故作此旷达聊以自遣之词,亦极无聊时也。”姚、方二氏之论最能抓住此诗主题的实质。歌者当是一位士大夫,面对时世的混乱、政局的动荡,他忧心忡忡,转侧不宁,也许他的忧思不为统治者所理解,他的谏言不仅不被采纳,反而给自己招来了麻烦,因而发出了追悔之词、自遣之叹,但是从中读者仍能感受到他的忧世伤时之心。有理由推测,诗人选用推车为比兴乃有深意存焉。古人以乘舆指天子、诸侯,其来尚矣,那末以推车喻为国效力、服事君王也是情理中事。今人程俊英则说:“这位诗人,可能是已经沦为劳动者的士。”(《诗经译注》)这是因诗人以“大车”起兴而作出的推断,也可备一说。
  从诗中可以看到,李白是比较会交际的,关键时刻还是有朋友的援手,同时,也看到当时的人情还真有大唐的气度,不是处在那种墙倒众人推的社会氛围之中。有了这么多朋友的帮助,才有可能在流放三千里的水路走了一年多,沿途都是地方官员招待,这创造了一个世界纪录。
  三、四两句道出女主人公的心事。“不敢”二字写出了女主人公心中的娇怯、羞涩。“语”的内容,应该是想打听自己丈夫远行的吉凶或归期远近。越是炽热地思念,就越是不敢当众剖白心迹,就越能令读者体味到她内心的痛苦之甚,幽怨之多。第三句描绘女主人公羞怯的性格,为结句起了铺垫作用。尾句接着写她偷偷地为“远人”占卜。这一细节描绘将女主人公的纯洁心灵、美好情感表现得自然真实、栩栩如生。
  整首诗里表现出了李白对大自然有着强烈的感受力,他善于把自己的个性融化到自然景物中去,使他笔下的山水丘壑也无不具有理想化的色彩。他用胸中之豪气赋予山水以崇高的美感,他对自然伟力的讴歌,也是对高瞻远瞩、奋斗不息的人生理想的礼赞,超凡的自然意象是和傲岸的英雄性格浑然一体的。在诗中,诗人灵动飞扬,豪气纵横,像天上的云气;他神游八极,自由驰骋,像原野上的奔驰的骏马。在诗里,诗人一扫世俗的尘埃,完全恢复了他仙人的姿态:上穷碧落下黄泉。他的浪漫、癫狂、爱恨情仇,寂寞与痛苦、梦与醒,他的豪气义气,他的漂泊,全都达于(da yu)极端。他的诗歌创作带有强烈的主观色彩,主要侧重抒写豪迈气概和激昂情怀,很少对客观事物和具体时间做细致的描述。洒脱不羁的气质、傲视独立的人格、易于触动而又易爆发的强烈情感。
  “寄言岩栖者,毕趣当来同”,对以上四句又是一个转折。末两句暗寓出诗人不留在庐山,但将来还是要与“岩栖者”共同归隐的,表现出诗人对庐山的神往之情。
  下面第三段,所写是“中宵伫遥念”的内容。作者先是自述平生操行:“总发抱孤介,奄出四十年。”他说:我从小就有正直耿介的性格,一下子就是四十年了(作者此时四十四岁)。“形迹凭化往,灵府长独闲。”形体、行事随着时间的过去而衰老、而变化,可心灵一直是安闲的,没有染上尘俗杂念。“孤介”、“独闲”,都表示他不同于流俗。“贞刚自有质,玉石乃非坚。”这两句意思说:我具备的贞刚的禀性,玉石也比不上它坚固。这六句是对自己平生的检点,自慰的口吻里又显出自信。他是在遭遇灾变之时作如此回想的,这也表示了他还将这样做,不因眼下困难而动摇。接着他又想起一种理想的生活:“仰想东户时,余粮宿中田。”“东户”,指传说中的古代帝王东户季子,据说那时民风淳朴,道不拾遗,余粮储放在田中也无人偷盗。“中田”即田中。“鼓腹无所思,朝起暮归眠。”这是说,那时候人们生活无忧无虑,人人都安居乐业。这些“仰想”,表现了作者的向往之情,他当时处于那种艰难境地作这种联想,实在也是很自然的。但是,这毕竟是空想。“既已不遇兹,且遂灌我园。”意思是说:既然已经遇不上这样的时代了,还是灌我的园、耕我(geng wo)的田吧。这表现了作者面对现实的态度。想起“东户时”,他的情绪不免又波动起来,但他又立(you li)即回到眼前的现实,心情又平静下来了。后两句似乎还有这样的意思:丰衣足食不能凭空想,要靠自己的劳动。这就与两年后写的《庚戌岁九月中于西田获早稻》所表达的思想相一致了。
  “《月出》佚名 古诗皎兮”,天上一轮圆月洒着皎洁的银辉,这夜色显得格外的美丽。这是写景,也是写情。这句交待了诗人活动的背景是在一个月光明丽的夜晚,这本身就富有很大的魅力和诱惑力,容易使人对景生情,发出许多美好的联想。同时,结合下句,这句又有着比兴的作用,以月光的美来比喻所爱人的美,是很恰贴的。“佼人僚兮”反映出这时在诗人的眼前,出现了一个娇美的女子,引起他无限的爱慕和情思。天上有着皎洁的月光,地上有着娇美的女子,此时此刻,此情此景,花好月圆,天惬人意。“舒窈纠兮”一句写诗人仔细端详女子时的感觉。在月光下,她不但显得容貌皎好,而且身材那么苗条、秀美,真让人神颠魄荡;而更吸引人的,是她还有一种气质美,她举止舒缓,雍容大方,性情安静,而这气比外表更富有魅力。“劳心悄兮”,此句是诗人自言其心情的烦闷。月光美,人更美,那窈窕的身姿象那雍容的举止,使得诗人一见钟情,而又无从表白,因而生发出无限的忧愁和感慨。
  接着,诗人的笔墨从“天地外”收拢,写出眼前波澜壮阔之景:“郡邑浮前浦,波澜动远空。”正当诗人极目远望,突然间风起浪涌,所乘之舟上下波动,眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大,波涛越来越汹涌,浪拍云天,船身颠簸,仿佛天空也为之摇荡起来。风浪之前,船儿是平缓地在江面行驶,城郭是静止地立于岸边,远空是不动地悬于天际;风浪忽至,一切都动了起来。这里,诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动,却说是前面的城郭在水面上浮动;明明是波涛汹涌,浪拍云天,却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉,进一步渲染了磅礴水势。“浮”、“动”两个动词用得极妙,使诗人笔下之景活起来了,诗也随之飘逸起来了,同时,诗人的一种泛舟江上的怡然自得的心态也从中表现了出来,江水磅礴的气也表现了出来。诗人描绘的景象是泛舟所见,舟中人产生了一种动荡的错觉,这种错觉也正好符合诗句中的汉水的描写,所以这两个词用得极其恰当。
  诗人先在船中(chuan zhong),后在楼头,迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物:云翻、雨泻、风卷、天晴,写得有远有近,有动有静,有声有色,有景有情。读起来,你会油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨,又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。

创作背景

  宋神宗熙宁二年(1069)二月以富弼为宰相,王安石为参知政事,议行新法,朝中政治风云突变。而早在仁宗至和二年(1055)晏殊就已亡故,欧阳修则因反对新法,逐渐失势,后于熙宁五年(1072)病故,这些亲人或父执的亡故或失势,使晏几道失去了政治上的依靠,兼之个性耿介、不愿阿附新贵,故仕途坎坷,陆沉下位,生活景况日趋恶化。在这段与先前富贵雍华的生活形成鲜明对比的日子里,晏几道采用忆昔思今对比手法写下了许多追溯当年回忆的词作,《《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》晏几道 》便是这其中的佼佼之作。

  

曾纡( 南北朝 )

收录诗词 (6825)
简 介

曾纡 曾纡(1073-1135)字公衮,晚号空青先生。江西临川南丰人。北宋丞相曾布第四子。曾布第四子,曾巩之侄。北宋末南宋初散文家、诗人、书法家。

水调歌头·送章德茂大卿使虏 / 何其超

绿杨重阴官舍静。此时醉客纵横书,公言可荐承明庐。
"精华在笔端,咫尺匠心难。日月中堂见,江湖满座看。
花树不随人寂寞,数枝犹自出墙来。"
欲知源上春风起,看取桃花逐水来。"
"之官未入境,已有爱人心。遣吏回中路,停舟对远林。
(见《泉州志》)"
夜情河耿耿,春恨草绵绵。唯有嫦娥月,从今照墓田。
何似沙哥领崔嫂,碧油幢引向东川。


/ 李茹旻

"泉石磷磷声似琴,闲眠静听洗尘心。
莫厌客中频送客,思乡独上望乡台。"
晚色启重扉,旌旗路渐移。荆山鼎成日,湘浦竹斑时。
"归台新柱史,辞府旧英髦。劝酒莲幕贵,望尘骢马高。
须寻最近碧霄处,拟倩和云买一峰。"
白头老尹重来宿,十五年前旧月明。"
洛下麦秋月,江南梅雨天。齐云楼上事,已上十三年。"
南轩夜虫织已促,北牖飞蛾绕残烛。只言众口铄千金,


世无良猫 / 陈文騄

酒为愁多不顾身。眼底故人惊岁别,尊前华发逐时新。
"荆台呈妙舞,云雨半罗衣。袅袅腰疑折,褰褰袖欲飞。
出宫入徵随伶人。神仙如月只可望,瑶华池头几惆怅。
掷地声名寡,摩天羽翮孤。洁身酬雨露,利口扇谗谀。
倒影含清沚,凝阴长碧苔。飞泉信可挹,幽客未归来。"
麻引诗人兴,盐牵谢女才。细疑歌响尽,旅作舞腰回。
便容灵沼濯埃尘。悲欢暗负风云力,感激潜生草木身。
肃穆瞻云辇,深沉闭绮栊。东郊望幸处,瑞气霭濛濛。"


长亭怨慢·渐吹尽 / 张玉娘

试作循潮封眼想,何由得见洛阳春。"
"南浦花临水,东楼月映风。(镇剑南,经忠州,寻乐天
"秋江欲起白头波,贾客瞻风无渡河。
"剖竹随皇命,分忧镇大藩。恩波怀魏阙,献纳望天阍。
夭红妆暖树,急绿走阴沟。思妇开香阁,王孙上玉楼。
丰年长与德相随。无贤不是朱门客,有子皆如玉树枝。
"灵汜桥边多感伤,分明湖派绕回塘。岸花前后闻幽鸟,
烧成度世药,踏尽上山梯。懒听闲人语,争如谷鸟啼。"


采桑子·春深雨过西湖好 / 张孝友

老牧萧条宴赏稀。书札每来同笑语,篇章时到借光辉。
旅人多西望,客雁难南前。由来感神事,岂为无情传。
龙节双油重,蛇矛百练明。跃鱼连后旆,腾虎耀前旌。
"腥臊海边多鬼市,岛夷居处无乡里。
汉有冯唐唐有我,老为郎吏更何人。"
"手札八行诗一篇,无由相见但依然。君匡圣主方行道,
"九陌喧喧骑吏催,百官拜表禁城开。林疏晓日明红叶,
"千里南来背日行,关门无事一侯嬴。


解连环·怨怀无托 / 张志道

"失运庐陵厄,乘时武后尊。五丁扶造化,一柱正干坤。
逐波云影参差远,背日岚光隐见深。
如今再到经行处,树老无花僧白头。
夫差旧国久破碎,红燕自归花自开。"
能诗因作偈,好客岂关名。约我中秋夜,同来看月明。"
"几年苍翠在仙家,一旦枝枯类海槎。
谁是蔡邕琴酒客,魏公怀旧嫁文姬。"
年年少去是交亲。碧毡帐暖梅花湿,红燎炉香竹叶春。


活水亭观书有感二首·其二 / 张宗旦

青丝玉轳声哑哑。"
劳问圃人终岁事,桔槔声里雨春畦。"
仙岩接绛气,谿路杂桃花。若值客星去,便应随海槎。"
白头纵作花园主,醉折花枝是别人。"
此时欲醉红楼里,正被歌人劝一杯。"
昼而兴,夜而寝;无浪喜,无妄忧;病则卧,死则休。
广师遗院闭松声。长廊画剥僧形影,石壁尘昏客姓名。
劳问圃人终岁事,桔槔声里雨春畦。"


菩萨蛮·回文秋闺怨 / 陈德翁

渐老病难理,久贫吟益空。赖君时访宿,不避北斋风。"
曈曈衔山景,渺渺翔云迹。从时无定心,病处不暖席。
聊将歌一曲,送子手中杯。"
惟逢美酒即殷勤。浮云心事谁能会,老鹤风标不可亲。
亦欲与尔表里相辉光。尔不见当今甲第与王宫,
樽前多野客,膝下尽郎官。劚石通泉脉,移松出药栏。
近竹开方丈,依林架桔槔。春池八九曲,画舫两三艘。
"相逢青眼日,相叹白头时。累话三朝事,重看一局棋。


陪李北海宴历下亭 / 祖柏

无谋堪适野,何力可拘原。只有容身去,幽山自灌园。"
晓脱青衫出,闲行气味长。一瓶春酒色,数顷野花香。
遗书自有亲□处,何必驱驰扰世尘。"
岁要衣三对,年支谷一囷。园葵烹佐饭,林叶扫添薪。
楚塞数逢雁,浙江长有波。秋风别乡老,还听鹿鸣歌。"
"蟾蜍有色门应锁,街鼓无声夜自深。
斜日庭前风袅袅,碧油千片漏红珠。"
"地里光图谶,樵人共说深。悠然想高躅,坐使变荒岑。


临江仙·清明前一日种海棠 / 许源

老父出迎应倒屣,贫居江上信谁传。"
"古树千年色,苍崖百尺阴。发寒泉气静,神骇玉光沉。
"从作两河客,别离经半年。却来峰顶宿,知废甄南禅。
"同州慵不去,此意复谁知。诚爱俸钱厚,其如身力衰。
今来忆事凉风晚,烟浦空悲黄菊花。"
"婆娑放鸡犬,嬉戏任儿童。闲坐槐阴下,开襟向晚风。
初旭红可染,明河澹如扫。泽阔鸟来迟,村饥人语早。
华省思仙侣,疲民爱使君。泠泠唯自适,郡邸有谁闻。"