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江城子·咏史

未知 / 晏乂

晓琴闲弄十馀声。幽怀静境何人别,唯有南宫老驾兄。"
舟移声拽管弦长。渐看海树红生日,遥见包山白带霜。
"银花凿落从君劝,金屑琵琶为我弹。
将吏随衙散,文书入务稀。闲吟倚新竹,筠粉污朱衣。"
"少年宾旅非吾辈,晚岁簪缨束我身。酒散更无同宿客,
散员足庇身,薄俸可资家。省分辄自愧,岂为不遇耶。
吾观权势者,苦以身徇物。炙手外炎炎,履冰中栗栗。
"有恨头还白,无情菊自黄。一为州司马,三见岁重阳。
暮年逋客恨,浮世谪仙悲。吟咏留千古,声名动四夷。
"陶君三十七,挂绶出都门。我亦今年去,商山淅岸村。
还似升平池畔坐,低头向水自看妆。"
夫君亦沦落,此地同飘寄。悯默向隅心,摧颓触笼翅。
劳寄新诗远安慰,不闻枯树再生枝。"
胸中消尽是非心。妻儿不问唯耽酒,冠盖皆慵只抱琴。
分手来几时,明月三四盈。别时残花落,及此新蝉鸣。


江城子·咏史拼音解释:

xiao qin xian nong shi yu sheng .you huai jing jing he ren bie .wei you nan gong lao jia xiong ..
zhou yi sheng zhuai guan xian chang .jian kan hai shu hong sheng ri .yao jian bao shan bai dai shuang .
.yin hua zao luo cong jun quan .jin xie pi pa wei wo dan .
jiang li sui ya san .wen shu ru wu xi .xian yin yi xin zhu .jun fen wu zhu yi ..
.shao nian bin lv fei wu bei .wan sui zan ying shu wo shen .jiu san geng wu tong su ke .
san yuan zu bi shen .bao feng ke zi jia .sheng fen zhe zi kui .qi wei bu yu ye .
wu guan quan shi zhe .ku yi shen xun wu .zhi shou wai yan yan .lv bing zhong li li .
.you hen tou huan bai .wu qing ju zi huang .yi wei zhou si ma .san jian sui zhong yang .
mu nian bu ke hen .fu shi zhe xian bei .yin yong liu qian gu .sheng ming dong si yi .
.tao jun san shi qi .gua shou chu du men .wo yi jin nian qu .shang shan xi an cun .
huan si sheng ping chi pan zuo .di tou xiang shui zi kan zhuang ..
fu jun yi lun luo .ci di tong piao ji .min mo xiang yu xin .cui tui chu long chi .
lao ji xin shi yuan an wei .bu wen ku shu zai sheng zhi ..
xiong zhong xiao jin shi fei xin .qi er bu wen wei dan jiu .guan gai jie yong zhi bao qin .
fen shou lai ji shi .ming yue san si ying .bie shi can hua luo .ji ci xin chan ming .

译文及注释

译文
  云山有情有意,可没有办法得到官位,被西风吹断了功名(ming)难求的伤心泪。归去吧,不(bu)要旧事重提。青山善解人意让人沉醉,得和失到头来都是由于天理。得,是人家命里有;失,是我命里不济。
要趁着身体健康努力加饭加餐,在佳人歌舞的陪伴下尽情欢乐。头上(shang)黄花映衬着斑斑白发,兀傲的作者就要以这副疏狂模样展示在世人面前,任他们冷眼相看。
鬓发是一天比一天增加了银白,
红旗半卷,援军赶赴易水;夜寒霜重,鼓声郁闷低沉。
魂啊不要前去!
他头上反戴看白接篱之帽骊在马上,样子实在是可笑。岘山依着汉江,水绿如碧,沙白似雪。
客居在外虽然有趣,但是还是不如早日回家;
年年都说我养蚕辛苦,为什么身上穿的是苎麻做(zuo)(zuo)的衣服?
兴趣浓时常常独来独往去游玩,有快乐的事自(zi)(zi)我欣赏自我陶醉。
秋意来到边城,声声号角哀鸣,平安烽火映照着高兴亭。击筑高歌,站在高处把酒洒向国土,引起了收复关中的无限兴致。
  不知道五柳先生是什么地方的人,也不清楚他的姓字。因为住宅旁边有五棵柳树,就把这个作为号了。他安安静静,很少说话,也不羡慕荣华利禄。他喜欢读书,不在一字一句(ju)的解释上过分深究;每当对书中的内容有所领会的时候,就会高兴得连饭也忘了吃。他生性喜爱喝酒,家里穷经常没有酒喝。亲戚朋友知道他这种境况,有时摆了酒席叫他去喝。他去喝酒就喝个尽兴,希望一定喝醉;喝醉了就回家,竟然说走就走。简陋的居室里空空荡荡,遮挡不住严寒和烈日,粗布短衣上打满了补丁,盛饭的篮子和饮水的水瓢里经常是空的,可是他还是安然自得。常常写文章来自娱自乐,也稍微透露出他的志趣。他从不把得失放在心上,从此过完自己的一生。  赞语说:黔娄的妻子曾经说过:“不为贫贱而忧愁,不热衷于发财做官。这话大概说的是五柳先生这一类的人吧?一边喝酒一边作诗,因为自己抱定的志向而感到无比的快乐。不知道他是无怀氏时代的人呢?还是葛天氏时代的人呢?
仰看房梁,燕雀为患;
滤好家中新酿美酒,烹鸡一只款待邻里。
职务提升如老牛拉破车,瘦马却要驾驶两辆车。
京城大道上空丝雨纷纷,它像酥油般细密而滋润,远望草色依稀连成一片,近看时却显得稀疏零星。
  庖丁给梁惠王宰牛。手接触的地方,肩膀倚靠的地方,脚踩的地方,膝盖顶的地方,哗哗作响,进刀时豁豁地,没有不合音律的:合乎(汤时)《桑林》舞乐的节拍,又合乎(尧时)《经首》乐曲的节奏。
在秋夜里烛光映照着画屏,手拿着小罗扇扑打萤火虫。
我打马在兰草水边行走,跑上椒木小山暂且停留。

注释
5. 首:头。
67顿踣:(劳累地)跌倒在地上。
绾(wǎn):把头发盘旋起来打成结。云鬟(huán):高耸入云的发髻。女子成年后发式由下垂改为绾结耸立。
(15)阻,迫也。隘,险也。言不迫人于险。
⑷春妆:此指春日盛妆。
⑺且:将要。闭关:佛家闭门静修。这里有闭户不与人来往之意。闭:一作“掩”。
不容舠:《诗经·卫风·河广》“谁谓河广?曾不容舠。”谓两岸狭窄,容不下小船。舠:小船。

赏析

  这种韵外之致,荡气回肠,往往会令人不能自持,溺而忘返。这首美艳而凄绝的绝句既是春天的挽歌,也是人生的挽歌,更是诗人那个时代的挽歌。
  清代康熙之后,政治上转向黑暗,随着农民与地主阶级的矛盾斗争日益激化,农村中的夺粮、抗租和“抢田夺地”的斗争也此起彼伏,大规模农民起义的条件虽则尚未成熟,但已在酝酿之中。封建地主阶级中一些对现实比较有清醒认识的人,开始担心像前代青州唐赛儿以至李自成那样声势浩大的农民起义不久就会重新出现,哀叹没有人能“挽狂澜于既倒”。《《姽婳词》曹雪芹 古诗》正反映了这种深怀隐忧的没落阶级的思想情绪。
  “闲依农圃邻,偶似山林客。晓耕翻露草,夜榜响溪石”,这四句是强调在此生活的闲适之情。闲暇时与种菜的老农为邻,有时还真像是在山林隐居的人。一大早带着露水就去锄草,晚上乘船沿着溪水前进。“闲依”表现作者的闲散之态, “偶似”是故作放旷之语,自我安慰。柳宗元少有才名,胸怀大志,可是仕途(shi tu)不顺,一再遭贬。这次更是被贬永州,远离长安。他满腔的热情得不到施展的空间,有志而不得伸,有才而不被重用。于是,在此贬所,只好强写欢愉,故作闲适,称自己对被贬感到庆幸,假装很喜欢这种安逸舒适的生活。
  “北风三日雪,太素秉元化”,诗人在这里表明万物相互凭借、相互统一的关系。朔风吹过,会有大雪三日;形成天地的要素掌握着天地万物本原的发展变化。陈子昂《感遇》有句:“古之得仙道,信与元化并。”遗山由此悟到凡事都有典定数,于是他开解朋友并宽慰自己:就这样吧,生死(si)穷通皆有定,悲欢离合总难免。此时诗人的心境已渐渐从离别的伤怀中解脱出来,变得目光开阔,心明朗。
第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋江暮景(jing)和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一(zhe yi)具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中 ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色(ming se)况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。
  《《独漉篇》李白 古诗》原为乐府“拂舞歌”五曲之一,古辞以“刀鸣削中,倚床无施。父仇不报,欲活何为”,抒写了污浊之世为父复仇的儿女之愤。
  杜甫在这首诗下自注:“余田园在东京。”诗的主题是抒写忽闻叛乱已平的捷报,急于奔回老家的喜悦。“剑外忽传收蓟北”,起势迅猛,恰切地表现了捷报的突然。诗人多年飘泊“剑外”,备尝艰苦,想回故乡而不可能,就是由于“蓟北”未收,安史之乱未平。如今“忽传收蓟北”,惊喜的洪流,一下子冲开了郁积已久的情感闸门,令诗人心中涛翻浪涌。“初闻涕泪满衣裳”,“初闻”紧承“忽传”,“忽传”表现捷报来得太突然,“涕泪满衣裳”则以形传神,表现突然传来的捷报在“初闻”的一刹那所激发的感情波涛,这是喜极而悲、悲喜交集的真实表现。“蓟北”已收,战乱将息,乾坤疮痍、黎民疾苦,都将得到疗救,诗人颠沛流离、感时恨别的苦日子,总算熬过来了。然而痛定思痛,诗人回想八年来熬过的重重苦难,又不禁悲从中来,无法压抑。可是,这一场浩劫,终于像噩梦一般过去了,诗人可以返回故乡了,人们将开始新的生活,于是又转悲为喜,喜不自胜。这“初闻”捷报之时的心理变化、复杂感情,如果用散文的写法,必需很多笔墨,而诗人只用“涕泪满衣裳”五个字作形象的描绘,就足以概括这一切。
  “欲得周郎顾,时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝,按此写法,接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺,或者表现秦筝极富感染力的音乐形象,但出人意料的是,三、四句并不沿袭通常的写法,而是描写女子为了引起知音者的注意,故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜,别人奏曲有误,他就回头一看,此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手,也并非技艺低下,因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份,巧于撩拨”(清·徐增《而庵说唐诗》),似乎弹筝女子的微妙心理,仅仅是一种邀宠之情;其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人,对一般浪荡子弟,她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视,但总会有一天,真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意,从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者,“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢?大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果,最欣慰的时刻,然而,这情景却不是这位女子此时最渴望的效果,因为她心中另有所思,思不在听者赏音,而在于一“顾”,怎么办呢?她灵机一动,故意不时地错拨一两个音,于是充满戏剧性的场景出现了:那不谐和的旋律,突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”,他下意识地眉头一皱,朝她一看,只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意,两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己,便故意将弦拨错,弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙,背面又暗示了听者以假当真,而这种巧与拙、假与真,又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手,听者是知音,而且传神地表现出两者的心理神态,其意趣韵味无穷。
  第三句“微微风簇浪”抛开了灯光,一转而写夜风。微风从河面阵阵吹来,河水哗哗作响,轻轻的掀起浪花。这句写听觉为下句张目。“微微”二字又体现了风是如此的小,“簇”说明了就算是微风也能掀起一簇簇的浪花。渲染了一种宁静舒适的气氛。
  《劝学》中的“劝”起着统领全篇的作用。“劝”解释为“勉励”的意思。作者在这篇以《劝学》为的诗歌中,勉励人们要不停止地坚持学习,只有这样才能增长知识,发展才能,培养高尚的品德。
  “君王今解剑,何处逐英雄。”这两句表达了对乌骓马今后状况的同情。是作者代替马说出辛酸的话,充满着无限悲情。英雄已逝,乌骓马失去了知己,充满无处依托的迷茫。而这又何尝不是作者自身的写照呢。李贺一直自诩为“唐诸王孙”,觉得自己应当担当起护国安民的重任,而且,他十分聪慧,少年得志,自负甚高,但科举和仕途却十分坎坷,得不到重用。这是用拟物的手法写人,实际也是写他自己。作者有如乌骓马的才华,但却苦于没有像项羽这样的英雄来发现自己,重用自己。作者是英雄,却找不到能重用自己的明主,表达了李贺自身怀才不遇的悲愤感。
  罗隐此篇歌咏“《蜂》罗隐 古诗”之作,在艺术表达形式上独具特色。以“蜜《蜂》罗隐 古诗”为张本,所咏之物形神兼备,更为难得是所咏之物兴寄明显、寄慨遥深,“不粘不脱,不即不离,乃为上乘”(《带经堂诗话》),追求“神似”的工艺正如严羽《沧浪诗话·诗辨》云:“诗之极至有一,曰入神。至矣,尽矣。蔑以加矣。”体物工妙,词近旨远,夹叙夹议的手法配合默契,语言叙述中不尚辞藻,平淡而具思致,清雅辅以言深。
  然而若撇开柳宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》诗的政治隐喻不谈,而就其对君臣关系的讨论来看,不得不说此诗的深刻性和陶渊明的同题之作相比是有很大差距的。陶诗虽亦有“出则陪文舆,入必侍丹帷。箴规向已从,计议初无亏”的描述,但“忠情谬获露,遂为君所私”与“厚恩固难忘,君命安可违”的议论,则深刻揭示了为人臣子的无奈与悲哀。事君以忠,为君所赏,本是做臣子的价值体现,但若过于忠诚,连同身家性命都被国君据为己有,那么结果只能是投穴同死。渊明说“忠情谬获露”,“谬”字真是深可玩味:君主的厚恩往往与其对臣子的控制紧紧联系在一起,“君命安可违”实乃“君命不可违”。他对君主专制下的臣子的个人价值进行了深沉的反思。人才乃国之公器,非国君的一己之私,更何况人本身又具有独立存在的价值。这直接启发了苏轼《和〈《咏三良》柳宗元 古诗〉》“我岂犬马哉?从君求盖帷”中洋溢的对个体独立人格的尊重以及“杀身固有道,大节要不亏”中对为人臣子原则的揭橥。宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》诗在这一点上,和陶渊明相比是一个倒退。

创作背景

  全诗以高度概括的笔法,勾勒了江南地区的风物,描绘了江南明丽而迷蒙的春景。色彩鲜明,情味隽永。一首七言绝句,能展现出这样一幅广阔的画卷,真可谓“尺幅千里”了。

  

晏乂( 未知 )

收录诗词 (2511)
简 介

晏乂 晏乂,字明粲,宗室赵崇澭客,后崇澭系狱,乂自请诣狱,俱瘐死。事见《谷音》卷下。今录诗二首。

满庭芳·落日旌旗 / 功戌

慢牵欲傍樱桃泊,借问谁家花最红。"
还似升平池畔坐,低头向水自看妆。"
正对衙时亦望山。句检簿书多卤莽,堤防官吏少机关。
"三分鬓发二分丝,晓镜秋容相对时。去作忙官应太老,
百辟入门两自媚。夕郎所贺皆德音,春官每奏唯祥瑞。
"七月行已半,早凉天气清。清晨起巾栉,徐步出柴荆。
聚散期难定,飞沉势不常。五年同昼夜,一别似参商。
"日晦云气黄,东北风切切。时从村南还,新与兄弟别。


纳凉 / 夏侯宛秋

水北水南秋月夜,管弦声少杵声多。"
"莫画长眉画短眉,斜红伤竖莫伤垂。
失却少年无处觅,泥他湖水欲何为。"
渐见戍楼疑近驿,百牢关吏火前迎。"
尚有妻孥累,犹为组绶缠。终须抛爵禄,渐拟断腥膻。
"黄昏独立佛堂前,满地槐花满树蝉。
"扰扰贪生人,几何不夭阏。遑遑爱名人,几何能贵达。
"山束邑居窄,峡牵气候偏。林峦少平地,雾雨多阴天。


醉翁亭记 / 柔单阏

"自知群从为儒少,岂料词场中第频。桂折一枝先许我,
惨澹晚云水,依稀旧乡园。妍姿化已久,但有村名存。
赭汗骑骄马,青娥舞醉仙。合成江上作,散到洛中传。
尚能齐近远,焉用论荣枯。但问寝与食,近日两何如。
驱犀乘传来万里。一朝得谒大明宫,欢唿拜舞自论功。
自叹风波去无极,不知何日又相逢。"
委置形骸如土木。日暮半炉麸炭火,夜深一醆纱笼烛。
"辞章讽咏成千首,心行归依向一乘。


赠从兄襄阳少府皓 / 枚安晏

"上有饥鹰号,下有枯蓬走。茫茫边雪里,一掬沙培塿.
"莫愁私地爱王昌,夜夜筝声怨隔墙。火凤有凰求不得,
嵇刘陶阮徒,不足置齿牙。卧瓮鄙毕卓,落帽嗤孟嘉。
自有铁牛无咏者,料君投刃必应虚。"
更想深冤复酸鼻。此辈贱嫔何足言,帝子天孙古称贵。
第宅非吾庐,逆旅暂留止。子孙非我有,委蜕而已矣。
"胡麻饼样学京都,面脆油香新出炉。
"吴中好风景,八月如三月。水荇叶仍香,木莲花未歇。


碧涧别墅喜皇甫侍御相访 / 沃午

御印提随仗,香笺把下车。宋家宫样髻,一片绿云斜。
汗巾束头鬓,膻食熏襟抱。始觉韦山人,休粮散发好。"
力小无因救焚溺,清凉山下且安禅。"
平生终日别,逝者隔年闻。朝忧卧至暮,夕哭坐达晨。
右袂尚垂鞭,左手暂委辔。忽觉问仆夫,才行百步地。
"闲官兼慢使,着处易停轮。况欲逢新岁,仍初见故人。
南有居士俨,默坐调心王。款关一问讯,为我披衣裳。
往往裴相门,终年不曾履。相门多众流,多誉亦多毁。


采桑子·彭浪矶 / 公冶安阳

欢爱今何在,悲啼亦是空。同为一夜梦,共过十年中。
"龙蛇隐大泽,麋鹿游丰草。栖凤安于梧,潜鱼乐于藻。
每识闲人如未识,与君相识更相怜。
"为我殷勤卢子蒙,近来无复昔时同。懒成积疹推难动,
二十年前别,三千里外行。此时无一醆,何以叙平生。
惟有唐衢见,知我平生志。一读兴叹嗟,再吟垂涕泗。
阴德既必报,阴祸岂虚施。人事虽可罔,天道终难欺。
"有松百尺大十围,生在涧底寒且卑。涧深山险人路绝,


守睢阳作 / 钊振国

土控吴兼越,州连歙与池。山河地襟带,军镇国藩维。
主恩信难报,近地徒久留。终当乞闲官,退与夫子游。"
酒性温无毒,琴声淡不悲。荣公三乐外,仍弄小男儿。"
为惜影相伴,通宵不灭灯。"
唯有襭纱幌,尘埃日夜侵。馨香与颜色,不似旧时深。
促张弦柱吹高管,一曲凉州入泬寥。"
"老去将何散老愁,新教小玉唱伊州。
"手不任执殳,肩不能荷锄。量力揆所用,曾不敌一夫。


小雅·巧言 / 佟佳伟欣

耶溪岸回合,禹庙径盘纡。洞穴何因凿,星槎谁与刳。
路经府门过,落日照官次。牵联缧绁囚,奔走尘埃吏。
"老色日上面,欢情日去心。今既不如昔,后当不如今。
唯有诗魔降未得,每逢风月一闲吟。"
远来书信隔年闻。三冬有电连春雨,九月无霜尽火云。
落然身后事,妻病女婴孩。"
荣过苏秦佩印归。鱼缀白金随步跃,鹘衔红绶绕身飞。
淑气熏行径,清阴接步廊。照梁迷藻棁,耀壁变雕墙。


七律·登庐山 / 留问夏

寒窗风雪拥深炉,彼此相伤指白须。
既安生与死,不苦形与神。所以多寿考,往往见玄孙。
坐倾数杯酒,卧枕一卷书。兴酣头兀兀,睡觉心于于。
如今不是闲行日,日短天阴坊曲遥。"
日近恩虽重,云高势却孤。翻身落霄汉,失脚倒泥涂。
殷勤二曹长,各捧一银觥。"
碧落留云住,青冥放鹤还。银台向南路,从此到人间。
中原祸作边防危,果有豺狼四来伐。蕃马膘成正翘健,


赠清漳明府侄聿 / 宗政玉琅

"向晚双池好,初晴百物新。袅枝翻翠羽,溅水跃红鳞。
"红裙委砖阶,玉爪kO朱橘。素臆光如砑,明瞳艳凝溢。
回看深浦停舟处,芦荻花中一点灯。"
捧出光华动,尝看气味殊。手中稀琥珀,舌上冷醍醐。
古人有言天下者,非是一人之天下。周亡天下传于隋,
远从馀杭郭,同到洛阳陌。下担拂云根,开笼展霜翮。
幽深小池馆,优稳闲官职。不爱勿复论,爱亦不易得。"
奈何岁月久,贪吏得因循。浚我以求宠,敛索无冬春。