小雅·大田
"又入乱峰去，远程殊未归。烟萝迷客路，山果落征衣。
"除书亦下属微班，唤作官曹便不闲。检案事多关市井，
远火微微辨，残星隐隐看。茂先知味易，曼倩恨偷难。
古刹栖柿林，绿阴覆苍瓦。岁晏来品题，拾叶总堪写。"
"红枝欲折紫枝殷，隔水连宫不用攀。
文袿映束素，香黛宜fT绿。寂寞远怀春，何时来比目。
"忆昨天台到赤城，几朝仙籁耳中生。云龙出水风声急，
"故人曾任丹徒令，买得青山拟独耕。
老身长健树婆娑，万岁千年作神主。"
"古井庇幽亭，涓涓一窦明。仙源通海水，灵液孕山精。
小雅·大田拼音解释:
.you ru luan feng qu .yuan cheng shu wei gui .yan luo mi ke lu .shan guo luo zheng yi .
.chu shu yi xia shu wei ban .huan zuo guan cao bian bu xian .jian an shi duo guan shi jing .
yuan huo wei wei bian .can xing yin yin kan .mao xian zhi wei yi .man qian hen tou nan .
gu sha qi shi lin .lv yin fu cang wa .sui yan lai pin ti .shi ye zong kan xie ..
.hong zhi yu zhe zi zhi yin .ge shui lian gong bu yong pan .
wen gui ying shu su .xiang dai yi fTlv .ji mo yuan huai chun .he shi lai bi mu .
.yi zuo tian tai dao chi cheng .ji chao xian lai er zhong sheng .yun long chu shui feng sheng ji .
.gu ren zeng ren dan tu ling .mai de qing shan ni du geng .
lao shen chang jian shu po suo .wan sui qian nian zuo shen zhu ..
.gu jing bi you ting .juan juan yi dou ming .xian yuan tong hai shui .ling ye yun shan jing .
译文及注释
译文
听说这里(li)住着许多纯朴的人，愿意同他们度过每(mei)一个早晚。
（有一个）姓刘的一个人是某一个乡里的寡妇，养育（有）一个孩子。白天在田间努力耕作(zuo)，晚上点着蜡烛在织机上纺织，整年都像这样。邻居中有穷困的人，刘氏就用粮食救济他们。偶尔有没有衣服穿的人，刘氏就把自己的衣服赠送给(gei)他们。乡里的人都称她善良。然而她孩子不理解，心里有怨言。母亲告诫他，说：“和别人相处要善良，是做人的根本，谁没有紧急的事情呢？”母亲（指刘氏）死后三年，刘家遭遇大火，房屋衣物全部被烧光。大家不仅给他衣服，并且为他砍树建造房屋，这都是怀念刘氏的恩情！这时刘氏的孩子才明白母亲的善举。
为何我不与故人同归(gui)去？因为淮上有秀美的秋山。
人生应当饮酒尽欢，在半醉半醒中最好。长安大雪漫天，阻断了通行的路道。我知道朋友早晚登楼远望，盼望我的归来。江南春来早，请赠我梅花一枝，让我早早感到春天的温暖和明媚。
先师孔子留遗训：“君子忧道不优贫”。仰慕高论难企及，转思立志长耕耘。
台阶下的草丛也有了点点露水珠。
窗南有棵孤傲的青松，枝叶是多么茂密。
猿在洞庭湖畔树上啼叫，人乘木兰舟在湖中泛游。
疲惫的马儿睡卧在长长的山坡上，太阳已经落到水面上。山中的秋风吹进空寂的树林，树叶飒飒作响，好像有人进入林中。苍茫的天空下起冷冷的雨，青石的路面没有了灰尘。千万种念头，都在这傍晚出现在脑海，万物的声音都在萧瑟的清晨悲鸣。鶗鴂昨晚还在鸣叫，蕙草已经开始枯萎。何况我这远行的异乡人，自然就会有很多艰苦的辛酸。
那使人困意浓浓的天气呀，
采摘那露出墙头的朵朵红花，攀折路边的条条弯柳。采的花蕊红稚嫩，折的柳条青翠柔细。处处拈花惹草，纯粹的一个浪荡公子。手中的花柳任我摆布，直把她们玩弄得成了残花败(bai)柳。 我是个全天下最有名气的花花公子。但愿那些红颜美色永不衰褪，光彩常驻。我在如云的美女中消遣时光，借酒忘忧消愁。品着茶，画着竹，沉醉于打马、藏阉这些赌博游戏之中，十分自在。精通五音，熟悉六律，太无聊了，使我心头发愁。整天以妓女为伴，她们或在银台前抚弄银筝，笑倚银屏；或者是携玉手、并玉肩，一起登上玉楼；或者是唱着《金缕衣》曲调，捧着盛满酒的金樽及华贵的酒器。你暂且不要以为我已老了。我可以说是风月场上最有名的头号老手，比所有的风流浪子更风流。我在姑娘群中还算是个总头领，曾游玩过许多州府。 那些嫖客们，个个都如同那些刚刚从茅草岗、沙土窝里蹦出来的小兔子，初次踏进妓院的门槛，我已经是个经笼罩、受索网、饱受磨难如同长着苍老羽毛的老野鸡，踏踩过妓院，狎妓经验丰富老到。经受了不少的暗算和中看不中用的妓女，虽然如此，也不曾甘落人后。所以不要说“人到中年万事休”，我怎能甘心这样虚度年华。 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆，那些风流浪子们，谁让你们钻进他那锄不断、砍不下、解不开、摆不脱、慢腾腾、好看又心狠的千层圈套中呢？我赏玩的是梁园的月亮，畅饮的是东京的美酒，观赏的是洛阳的牡丹，与我做伴的是章台的美女。我也会围棋、会踢球、会狩猎、会插科打诨，还会唱歌跳舞、会吹拉弹奏、会唱曲、会吟诗作对、会赌博。你即便是打落了我的牙、扭歪了我的嘴、打瘸了我的腿、折断了我的手，老天赐给我的这些恶习。还是不肯悔改。除非是阎王爷亲自传唤，神和鬼自己来捕捉我，我的三魂七魄都丧入了黄泉。天啊，到那个时候，才有可能不往那妓女出没的场所去。
珍贵之木的高处啊，难道不怕猎人的金弹丸？
云中仙君怎么都不见了？我竟通宵达旦独自悲秋。
沅江的波浪连接着武冈，送你不觉得有离别的伤感。
又到了春天快要结束之时，这让人怎么走出翠绿的帷帐？
魂啊回来吧！
不吝惜很多钱去买一把好刀，用貂皮大衣换酒也算得上豪迈，
注释
〔23〕浔阳江：据考究，为流经浔阳城中的湓水，即今九江市中的龙开河（97年被人工填埋），经湓浦口注入长江。瑟瑟：形容枫树、 芦荻被秋风吹动的声音。
“行殿”：行宫。皇帝出行在外时所居住之宫室。唐李昂《戚夫人楚舞歌》：“风花菡萏落辕门，云雨徘徊入行殿。”
⑥娉（pīng）婷：美貌，指美人。
⑥闻歌：听到歌声。
27. 隐士：封建时代称隐居民间不肯做官的人。
束脩（修）：本指十条干肉，后来通常指学生拜师或亲友之间赠送的礼物。
抚尺：艺人表演用的道具，也叫“醒木”。
（2）助凄凉：《红楼梦》庚辰本另笔涂去“凄”字，添改作“秋”，当是为复叠“秋”字而改，有损文义，不从。
⑹晓镜：早晨梳妆照镜子。镜，用作动词，照镜子的意思。
赏析
第二句，进一步写“望”。诗人所望见的是“鸦青幕挂一团冰”。仰望高空，俨如帷幕，色比鸦青，倍觉淡雅。在这淡雅的帷幕之上，悬挂着一轮明月，色泽的优雅、美丽，颇能引人入胜。还不止此，在这里作者不说“月”而说“一团冰”。团者，圆也；而冰的内涵首先是凉其次是亮，再次是白，这较之“一轮月”不仅更为形象，而且创造出一个既优美又冷清，既光明而又优雅的境界。它不仅给与读者以(yi)美的享受，而且能给人以情操的陶冶。
此诗写诗人在山中等候友人到来而友人仍不至(zhi)时的情景。前六句展示了山寺一带黄昏时美丽的自然景色。诗人先后描绘夕阳西下、群壑昏暝、松际月出、风吹清泉、樵人归尽、烟鸟栖定等生动的意象，渲染环境气氛。随着景致的流动，时间在暗中转换，环境越来越清幽。孟浩然在山水诗中，很善于表现自然景物在时间中的运动变化。山区寻常的景物，一经作者妙笔点染，便构成一幅清丽幽美的图画。
接下去，作者写船要解缆启程了。“及流潮”，趁着涨潮的时候。这句是说自己要离京出发了。但第四句又一转，说由于怀念亲旧而不忍离去，所以一时还未能出发。这种欲行又止的描写并非纯粹指行动，因为船终于还是解缆出发了；而是写心理活动，即该走了却不想走，不想走又不能不走。表面上是与邻里亲友依依不舍，实际上是对“皇邑”的恋栈。读下文自明。
中间两联，承首联而写“哭”。李商隐有《流莺》诗：“曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝？”以伤春苦啼的流莺，因花落而无枝可栖，自喻政治上的失意。崔诗(cui shi)“鸟啼花落人何在”，则用“鸟啼花落”烘托成一幅伤感色调的虚景，唤起人们对李商隐身世的联想，以虚托实，使“哭”出来的“人何在”三个字更实在，更有劲，悲悼的意味更浓。
七章继续写所见所思。雕鹰振翅在高空中翱翔，鲤和鲔在深水中潜游，它们能避开猎人的矰缴和渔夫的钓钩，全身远祸。诗人见了不禁神往，叹息道：可惜我不能像雕鹰鲤鲔那样，逃避那人间的桎梏与祸害。诗人脱离现实的向往与追求，也正反映了现实的黑暗与残暴。全诗以一己为代表，在暴露现实方面有相当深度与广度，不愧是现实主义的力作。
接着，诗人又从视觉角度写静。“青苔满阶砌，白鸟故迟留。”台阶长满青苔，则行人罕至；“满”字写出了台阶上青苔之密，间接地写出了来人稀少，渲染了环境的空寂凄清。寺内白鸟徘徊，不愿离去，则又暗示寺的空寂人稀。青苔、白鸟，似乎是所见之物，信手拈来，呈现孤单冷落之感。
这词在艺术上的特色除了写情写景较为融洽之外，还用典颇多。借历史人物，抒发自己胸臆。各种历史人物都已出现，较好地完成了形象塑造。这阕词用东坡居士词原韵，难度极大，但仍写得气冲斗牛，感人肺腑，是因为这其中蕴含着真情。
严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看，严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七(wu qi)字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
诗的开头便以极平稳的笔调勾画出送别时静谧、安详的环境。“桂水”并非特指某一条水，只是用以形容其水的芳香。王褒《九怀》中有“桂水兮潺湲”句，王逸注云：“芳流衍溢，周四境也。”后人遂常用之，如陆(ru lu)云《喜霁赋》中“戢流波于桂水兮，起芳尘于沉泥。”江淹《杂体三十首》中亦有“且泛桂水潮”、“桂水日千里”等句，均非实指。范诗中用这一词渲染了送别场面的温馨。送别诗，可以写送别时的情景、场面，以及当时人的心理活动，但范云只是用一句诗轻轻带过，遂转入天明登程的想象之中。郢州与荆州，古时均属楚地，故用“楚山”代之。启程的情景是晴空万里，天朗气清。这毕竟是少年人所写的诗，所以，他笔下的离别不是凄惨悲切，而是有一股清新流丽之气贯穿于内，显得轻盈洒脱。沈约《别范安成》诗中云：“生平少年日，分手易前期。”正是这种精神的写照。不过，中国人重视朋友（为五伦之一），重视友情，朋友的离别，总难免有些许的哀愁。“悲莫悲兮生离别，乐莫乐兮心相知。”故而下句以“秋风两乡怨”分写两地相思之怨愁，而以“秋月千里分”合写二人心灵之相通。谢庄《月赋》云：“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”所写的正是地有千里之隔，明月人可共见之情。以上四句，前二句偏写景，后二句偏写情，所以转下去便偏写事(shi)。“寒枝宁共采”是对二人过去共同生活的回忆，“霜猿行独闻”则是对别后独自旅程寂寥的想象。诗中虽然没有正面写送别，但无论是偏于写景、写情或写事，都暗涉了离别。然而离别只是形体上的分隔，更重要的乃是精神上的合一。结束两句以极其肯定的语气写道：“扪萝正意我，折桂方思君。”“意”通“忆”。“扪萝”、“折桂”由上句“寒枝”引发而来，同时又暗与起句的“桂水”“楚山”相呼应。
本词上片开始几句，作者将亲身经历的边地旅途情景，用概括而简练的字句再现出来。“胡马”两句，写风雪交加，呼啸的北风声中，夹杂着胡马的长嘶，真是“胡马依北风”，使人意识到这里已离边境不远。抬头而望，“汉旗”，也即宋朝的大旗，却正随着纷飞的雪花翻舞，车马就风雪之中行进。“彤云”两句，写气候变化多端。正行进间，风雪逐渐停息，西天晚霞似火，夕阳即将西沉。“一竿残照”，是形容残日离地平线很近。借着夕阳余晕，只见一片广阔荒寒的景象，老树枯枝纵横，山峦错杂堆叠；行行重行行，暮色沉沉，唯有近处的平沙衰草，尚可辨认。
此诗为唐代贾至《早朝大明宫呈两省僚友》及杜甫、王维、岑参的和诗所效法。但贾至等人之作主要渲染宫廷的庄严华丽，朝仪的肃穆壮观，君王的尊严神圣及大臣的雍容闲雅，稍嫌铺张堆砌。此诗则着重表现了君王急于早朝的心情和对朝仪、诸侯的关切。“君子至止，言观其旂”，写人写景结合在一起，颇能传神。两类诗都作于乱后新君刚刚即位之时，但就表现而言，《小雅·《庭燎》佚名 古诗》较之唐诗更为真挚而简练，让人读后深觉言有尽而意无穷。
此诗写诗人在山中等候友人到来而友人仍不至(zhi)时的情景。前六句展示了山寺一带黄昏时美丽的自然景色。诗人先后描绘夕阳西下、群壑昏暝、松际月出、风吹清泉、樵人归尽、烟鸟栖定等生动的意象，渲染环境气氛。随着景致的流动，时间在暗中转换，环境越来越清幽。孟浩然在山水诗中，很善于表现自然景物在时间中的运动变化。山区寻常的景物，一经作者妙笔点染，便构成一幅清丽幽美的图画。
接下去，作者写船要解缆启程了。“及流潮”，趁着涨潮的时候。这句是说自己要离京出发了。但第四句又一转，说由于怀念亲旧而不忍离去，所以一时还未能出发。这种欲行又止的描写并非纯粹指行动，因为船终于还是解缆出发了；而是写心理活动，即该走了却不想走，不想走又不能不走。表面上是与邻里亲友依依不舍，实际上是对“皇邑”的恋栈。读下文自明。
中间两联，承首联而写“哭”。李商隐有《流莺》诗：“曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝？”以伤春苦啼的流莺，因花落而无枝可栖，自喻政治上的失意。崔诗(cui shi)“鸟啼花落人何在”，则用“鸟啼花落”烘托成一幅伤感色调的虚景，唤起人们对李商隐身世的联想，以虚托实，使“哭”出来的“人何在”三个字更实在，更有劲，悲悼的意味更浓。
七章继续写所见所思。雕鹰振翅在高空中翱翔，鲤和鲔在深水中潜游，它们能避开猎人的矰缴和渔夫的钓钩，全身远祸。诗人见了不禁神往，叹息道：可惜我不能像雕鹰鲤鲔那样，逃避那人间的桎梏与祸害。诗人脱离现实的向往与追求，也正反映了现实的黑暗与残暴。全诗以一己为代表，在暴露现实方面有相当深度与广度，不愧是现实主义的力作。
接着，诗人又从视觉角度写静。“青苔满阶砌，白鸟故迟留。”台阶长满青苔，则行人罕至；“满”字写出了台阶上青苔之密，间接地写出了来人稀少，渲染了环境的空寂凄清。寺内白鸟徘徊，不愿离去，则又暗示寺的空寂人稀。青苔、白鸟，似乎是所见之物，信手拈来，呈现孤单冷落之感。
这词在艺术上的特色除了写情写景较为融洽之外，还用典颇多。借历史人物，抒发自己胸臆。各种历史人物都已出现，较好地完成了形象塑造。这阕词用东坡居士词原韵，难度极大，但仍写得气冲斗牛，感人肺腑，是因为这其中蕴含着真情。
严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看，严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七(wu qi)字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
诗的开头便以极平稳的笔调勾画出送别时静谧、安详的环境。“桂水”并非特指某一条水，只是用以形容其水的芳香。王褒《九怀》中有“桂水兮潺湲”句，王逸注云：“芳流衍溢，周四境也。”后人遂常用之，如陆(ru lu)云《喜霁赋》中“戢流波于桂水兮，起芳尘于沉泥。”江淹《杂体三十首》中亦有“且泛桂水潮”、“桂水日千里”等句，均非实指。范诗中用这一词渲染了送别场面的温馨。送别诗，可以写送别时的情景、场面，以及当时人的心理活动，但范云只是用一句诗轻轻带过，遂转入天明登程的想象之中。郢州与荆州，古时均属楚地，故用“楚山”代之。启程的情景是晴空万里，天朗气清。这毕竟是少年人所写的诗，所以，他笔下的离别不是凄惨悲切，而是有一股清新流丽之气贯穿于内，显得轻盈洒脱。沈约《别范安成》诗中云：“生平少年日，分手易前期。”正是这种精神的写照。不过，中国人重视朋友（为五伦之一），重视友情，朋友的离别，总难免有些许的哀愁。“悲莫悲兮生离别，乐莫乐兮心相知。”故而下句以“秋风两乡怨”分写两地相思之怨愁，而以“秋月千里分”合写二人心灵之相通。谢庄《月赋》云：“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”所写的正是地有千里之隔，明月人可共见之情。以上四句，前二句偏写景，后二句偏写情，所以转下去便偏写事(shi)。“寒枝宁共采”是对二人过去共同生活的回忆，“霜猿行独闻”则是对别后独自旅程寂寥的想象。诗中虽然没有正面写送别，但无论是偏于写景、写情或写事，都暗涉了离别。然而离别只是形体上的分隔，更重要的乃是精神上的合一。结束两句以极其肯定的语气写道：“扪萝正意我，折桂方思君。”“意”通“忆”。“扪萝”、“折桂”由上句“寒枝”引发而来，同时又暗与起句的“桂水”“楚山”相呼应。
本词上片开始几句，作者将亲身经历的边地旅途情景，用概括而简练的字句再现出来。“胡马”两句，写风雪交加，呼啸的北风声中，夹杂着胡马的长嘶，真是“胡马依北风”，使人意识到这里已离边境不远。抬头而望，“汉旗”，也即宋朝的大旗，却正随着纷飞的雪花翻舞，车马就风雪之中行进。“彤云”两句，写气候变化多端。正行进间，风雪逐渐停息，西天晚霞似火，夕阳即将西沉。“一竿残照”，是形容残日离地平线很近。借着夕阳余晕，只见一片广阔荒寒的景象，老树枯枝纵横，山峦错杂堆叠；行行重行行，暮色沉沉，唯有近处的平沙衰草，尚可辨认。
此诗为唐代贾至《早朝大明宫呈两省僚友》及杜甫、王维、岑参的和诗所效法。但贾至等人之作主要渲染宫廷的庄严华丽，朝仪的肃穆壮观，君王的尊严神圣及大臣的雍容闲雅，稍嫌铺张堆砌。此诗则着重表现了君王急于早朝的心情和对朝仪、诸侯的关切。“君子至止，言观其旂”，写人写景结合在一起，颇能传神。两类诗都作于乱后新君刚刚即位之时，但就表现而言，《小雅·《庭燎》佚名 古诗》较之唐诗更为真挚而简练，让人读后深觉言有尽而意无穷。
创作背景
黄庭坚一生政治上不得意，所以常有弃官归隐的念头，而有时还不免夹带一点牢骚。黄庭坚与孔毅父本为同乡，今又同事，这首赠诗就因两人关系较亲密，故题头冠一“戏”字，也通过自我解嘲的方式来抒写政治上不得志的苦闷。
髡残( 明代 )
收录诗词 (6667) 首
简 介
髡残 髡残（1612-1673），清画家。本姓刘，出家为僧后名髡残，字介丘，号石溪、白秃、石道人、石溪道人，残道者、电住道人。湖广武陵（今湖南常德）人。与石涛合称“二石”，又与八大山人，弘仁，石涛合称为“清初四画僧”。好游名山大川，后寓南京牛首山幽栖寺，与程正揆交往密切。擅画山水，师法王蒙，喜用干笔皴擦，淡墨渲染，间以淡赭作底，布置繁复，苍浑茂密，意境幽深。善书法，能诗。存世作品有《层岩叠壑图》《卧游图》《苍翠凌天图》《清髠残江上垂钓图》等。
今日良宴会
罗袂遥遥不相及。闻道今年初避人，珊珊挂镜长随身。
"南登秦岭头，回首始堪忧。汉阙青门远，商山蓝水流。
云山何处访桃源。瑶池醉月劳仙梦，玉辇乘春却帝恩。
"静忆溪边宅，知君许谢公。晓霜凝耒耜，初日照梧桐。
"寓宿春闱岁欲除，严风密雪绝双鱼。
"尽出花钿与四邻，云鬟剪落厌残春。暂惊风烛难留世，
"达士无外累，隐几依南郭。茅栋上江开，布帆当砌落。
"达人心自适，旅舍当闲居。不出来时径，重看读了书。
春中田园作
看取海头秋草色，一如江上别离心。"
遍传金胜喜逢人。烟添柳色看犹浅，鸟踏梅花落已频。
孔门忝同辙，潘馆幸诸甥。自知再婚娶，岂望为亲情。
年发已从书剑老，戎衣更逐霍将军。"
今日攀车复何者，辕门垂白一愚夫。"
"一旦悲欢见孟光，十年辛苦伴沧浪。
眼暗没功夫，慵来剪刻粗。自看花样古，称得少年无。
"楚僧蹑雪来招隐，先访高人积雪中。
东城送运判马察院
"绝壑开花界，耶溪极上源。光辉三独坐，登陟五云门。
"御火传香殿，华光及侍臣。星流中使马，烛耀九衢人。
纵横只用五千兵。回残匹帛归天库，分好旌旗入禁营。
名寄图书内，威生将吏间。春行板桥暮，应伴庾公还。"
应为芬芳比君子。"
上结为文下垂穗。霜缕霏微莹且柔，虎须乍细龙髯稠。
心源齐彼是，人境胜岩壑。何必栖冥冥，然为避矰缴。"
颓垣化为陂，陆地堪乘舟。（以下并见张为《主客图》）
哭晁卿衡
"尔谁造，鸣何早，趯趯连声遍阶草。复与夜雨和，
仙酝尝分玉斝浓，御闲更辍金羁骏。元正前殿朝君臣，
"将军易道令威仙，华发清谈得此贤。
秦筑长城城已摧，汉武北上单于台。
脉乱山川。扣玉千声应，含风百道连。太液并归池上，
春夜酒醒长起坐，灯前一纸洞庭山。"
"九疑深路绕山回，木落天清猿昼哀。
石君五曹重，左户三壤均。居止烟火接，逢迎鸡黍频。
谒金门·秋已暮
"寄远空以心，心诚亦难知。箧中有秋帛，裁作远客衣。
高兴不辞千日醉，随君走马向新丰。"
"登高上山上，高处更堪愁。野菊他乡酒，芦花满眼秋。
旧府东山馀妓在，重将歌舞送君归。"
"此身知是妄，远远诣支公。何法住持后，能逃生死中。
"淳风今变俗，末学误为文。幸免投湘浦，那辞近汝坟。
"一从持钵别，更未到人间。好静居贫寺，遗名弃近山。
"故人穷越徼，狂生起悲愁。山海万里别，草木十年秋。
一剪梅·漠漠春阴酒半酣
薄宦修礼数，长景谢谭谐。愿为南州民，输税事鉏犁。
"人功虽未及，地力信非常。不任耕耘早，偏宜黍稷良。
"古院林公住，疏篁近井桃。俗年人见少，禅地自知高。
二仙行自适，日月徒迁徙。不语寄手谈，无心引樵子。
"直用天才众却瞋，应欺李杜久为尘。
不为繁霜改，那将众木同。千条攒翠色，百尺澹晴空。
恋泉将鹤并，偷果与猿同。眼界尘虽染，心源蔽已通。
汉使收三箧，周诗采百篇。别来将有泪，不是怨流年。"
山斋独坐赠薛内史
兼问前寄书，书中复达否。"
瑞霭朝朝犹望幸，天教赤县有诗人。"
晨临翔凤沼，春注跃龙泉。去似登天上，来如看镜前。
欲驻征车终日望，天河云雨晦冥冥。"
歌筵更覆青油幕，忽似朝云瑞雪飞。"
"圣德周天壤，韶华满帝畿。九重承涣汗，千里树芳菲。
能向花前几回醉，十千沽酒莫辞贫。"
已矣玄凤叹，严霜集灵苕。君其勉我怀，岁暮孰不凋。"
卜算子·五月八日夜凤凰亭纳凉
狂舞中庭学醉春。兴逸何妨寻剡客，唱高还肯寄巴人。
何处最悲辛，长亭临古津。往来舟楫路，前后别离人。"
"僧房秋雨歇，愁卧夜更深。欹枕闻鸿雁，回灯见竹林。
"日日河边见水流，伤春未已复悲秋。
如今避地锦城隅，幕下英僚每日相随提玉壶。
啼鸟仍临水，愁人更见花。东堂一枝在，为子惜年华。"
满堂谁是知音者，不惜千金与莫愁。"
隙驷不我待，路人易相忘。孤老空许国，幽报期苍苍。"
钴鉧潭西小丘记
射雕过海岸，传箭怯边州。何事归朝将，今年又拜侯。"
"小岭路难近，仙郎此夕过。潭空观月定，涧静见云多。
"玉露中秋夜，金波碧落开。鹊惊初泛滥，鸿思共裴回。
"长恨江南足别离，几回相送复相随。
"欲成云海别，一夜梦天涯。白浪缘江雨，青山绕县花。
常与秦山对，曾经汉主游。岂知千载后，万事水东流。"
"簨簴高悬于阗钟，黄昏发地殷龙宫。
"謇谔王臣直，文明雅量全。望炉金自跃，应物镜何偏。
清江引·钱塘怀古
故老相传白日飞。华表问栽何岁木，片云留着去时衣。
"天垂台耀扫欃枪，寿献香山祝圣明。丹凤楼前歌九奏，
霜潭浮紫菜，雪栈绕青山。当似遗民去，柴桑政自闲。"
"为别未几日，去日如三秋。犹疑望可见，日日上高楼。
"一东一西垄头水，一聚一散天边霞。
"长裾珠履飒轻尘，闲以琴书列上宾。
"遥夜宿东林，虫声阶草深。高风初落叶，多雨未归心。
秦女留人酒百杯。丝柳向空轻婉转，玉山看日渐裴回。