阮郎归·立夏
我正退藏君变化，一杯可易得相逢。"
"写了吟看满卷愁，浅红笺纸小银钩。
我为含凄叹奇绝，许作长歌始终说。艺奇思寡尘事多，
两处也应相忆在，官高年长少情亲。"
喔喔十四雏，罩缚同一樊。足伤金距缩，头抢花冠翻。
有木名杜梨，阴森覆丘壑。心蠹已空朽，根深尚盘薄。
米碗诸贤让，蠡杯大户倾。一船席外语，三榼拍心精。
但在前非悟，期无后患婴。多知非景福，少语是元亨。
何须自生苦，舍易求其难。"
故交求见一人无。百篇书判从饶白，八米诗章未伏卢。
村落空垣坏，城隍旧井堙。破船沉古渡，战鬼聚阴磷。
阮郎归·立夏拼音解释:
wo zheng tui cang jun bian hua .yi bei ke yi de xiang feng ..
.xie liao yin kan man juan chou .qian hong jian zhi xiao yin gou .
wo wei han qi tan qi jue .xu zuo chang ge shi zhong shuo .yi qi si gua chen shi duo .
liang chu ye ying xiang yi zai .guan gao nian chang shao qing qin ..
wo wo shi si chu .zhao fu tong yi fan .zu shang jin ju suo .tou qiang hua guan fan .
you mu ming du li .yin sen fu qiu he .xin du yi kong xiu .gen shen shang pan bao .
mi wan zhu xian rang .li bei da hu qing .yi chuan xi wai yu .san ke pai xin jing .
dan zai qian fei wu .qi wu hou huan ying .duo zhi fei jing fu .shao yu shi yuan heng .
he xu zi sheng ku .she yi qiu qi nan ..
gu jiao qiu jian yi ren wu .bai pian shu pan cong rao bai .ba mi shi zhang wei fu lu .
cun luo kong yuan huai .cheng huang jiu jing yin .po chuan chen gu du .zhan gui ju yin lin .
译文及注释
译文
宴席上没有管弦乐声，只有军乐阵阵，直立的(de)长刀，像要割断筝弦般寒光森森。
猫头鹰你这恶鸟，已经夺走了我的雏子，再不能毁去我的窝巢。我含辛茹苦，早已为养育雏子病了！
有远大抱负的人士到了晚年，奋发思进的雄心不会止息。
早上敲过豪富的门，晚上追随肥马沾满灰尘。
黑水之地玄趾之民，还有三危都在哪里？
秋天快要过去了，依然觉得白昼非常漫长。比起王粲《登楼赋》所抒(shu)发的怀乡情，我觉得更加凄凉。不如学(xue)学陶渊明，沉醉酒中以摆脱忧愁，不要辜负东篱盛开的菊花。
后来，各国诸侯联合攻打(da)楚国，大败楚军，杀了楚国将领唐昧。这时秦昭王与楚国通婚，要求(qiu)和怀王会面(mian)。怀王想去，屈原说：“秦国是虎狼一样的国家，不可信任，不如不去。”怀王的小儿子子兰劝怀王去，说：“怎么可以断绝和秦国的友好关系！”怀王终于前往。一进入武关，秦国的伏兵就截断了他的后路，于是扣留怀王，强求割让土地。怀王很愤怒，不听秦国的要挟。他逃往赵国，赵国不肯接纳。只好又到秦国，最后死在秦国，尸体运回楚国安葬。
征夫们(men)哭着与家人告别悲啼之声使日月为之惨淡无光。
明月夜常常饮酒醉得非凡高雅，
为什么只图供养自己，就想保得住富贵千年？
江水摇碎岸边渔船的灯影，远处白蘋飘散着浓浓的香风。涛声仿佛湘妃在弹奏凄清的怨曲，那朱红的瑟弦凄切的悲鸣，久久地迥荡在蓝天白云中。
在此地我们相互道别，你就像孤蓬那样随风飘荡，到万里之外远行去了。
放弃官衔辞职离开，回到家中休养生(sheng)息。
注释
乌江：一作江东。
⑹鸿门：地名，在今陕西省临潼县东。项羽曾在此宴刘邦，范增使项庄舞剑，要乘机杀刘邦。项伯也起来舞剑将身体遮护刘邦使项庄不得下手。留侯张良事先结交了项伯，所以这时得项泊之助。
7、箜篌（kōnghóu）：古代的一种弦乐器，形如筝、瑟。
皮冠：皮帽。秦复陶：秦国赠的羽衣。翠被：用翠羽装饰的披肩。舄：鞋。
[31]“你身”句：你个人本姓刘。须，本。
7.肉食者：吃肉的人，指当权者。
⑦兰舟：木兰舟，船的美称。
⑻平海：宽广平静的江水。漫漫：水广大貌。
赏析
诗的最后两句，为陆游文中所引，但诗中以浪漫之笔写得煞有介事，而文中仅作为诗家浪漫想象的妙语，并对有关传说予以考校。苏、陆二家，一诗一文。苏诗是凌空飘飏的，所展现的形象，真有“山苍苍，水茫茫”“沙平风软望不到”的感觉，而陆文则是脚路实地，从多种侧面，作了细致真实的描写。苏诗能启发我们展开想象的翅膀，陆文则让我们如同身临其境。对比之下，可以显见其差异。但这种差异，是体现着文学艺术手段的丰富多样，并无高下优劣之分。
诗的开头两句写《李白墓》白居易 古诗地的简陋和荒凉，通过对《李白墓》白居易 古诗周边环境的描写烘托出了一片萧索悲凉的气氛。“可怜”两句说可怜那躺在荒野黄泉下的(xia de)寒骨，当他活在人世的时候，曾经写出过惊天动地的诗文。这里通过“可怜”、“曾有”这样富有浓厚的感情色彩的词语，鲜明地展示出了李白诗文的伟大和一代诗仙死后墓地的凄凉这一矛盾，直接地表现出了诗人的悲愤之情。尽管死后凄凉冷漠，但李白是不朽的，他的惊天地泣鬼神的诗文永远留在人间，永远为人们所喜爱。最后两句提出诗人多薄命，而李白才愈高则命愈薄的问题，表达了诗人对李白起伏坎坷的一生深切的同情和不平，也从侧面再次赞颂了李白的伟大。结尾言不尽而意亦不尽，耐人寻味。
“上林多少树，不借一枝栖。”末句从此化出。伤春，就是伤佳期之不遇；佳期越渺茫，伤春的情绪就越浓重。三春芳辰就要在伤春的哀啼中消逝了，《流莺》李商隐 古诗不但无计留春，而且连暂时栖息的一枝也无从寻找。这已经是杜鹃啼血般的凄怨欲绝的情境了。诗人借“不忍听”《流莺》李商隐 古诗的哀啼强烈地抒发了自己的“伤春”之情—— 抱负成空、年华虚度的精神苦闷。末句明写《流莺》李商隐 古诗，实寓自身，读来既像是诗人对无枝可栖的《流莺》李商隐 古诗处境的关心，又像是诗人从《流莺》李商隐 古诗哀啼声中听出的寓意，更像是诗人自己的心声，语意措辞之精妙，可谓臻于化境。
首句“死去元知万事空”，表明诗人即将离开人世，就什么都没有了，万事皆空，用不着牵挂了，从中体会诗人那种悲哀凄凉之心情。但从诗人的情感流向来看，有着更加重要的一面，“元知万事空”这话看来平常，但就全诗来说非常重要。它不但表现了诗人生死所恋，死无所畏的生死观，更重要的是为(shi wei)下文的“但悲”起到了有力的反衬作用。“元”、“空”二字更加强劲有力，反衬出诗人那种“不见九州同”则死不瞑目的心情。
此诗不写正面写侧面，通过富有典型意义和形象暗示作用的生活细节写《社日》王驾 古诗景象，笔墨极省，反映的内容却极为丰富。这种含蓄的表现手法，与绝句短小体裁极为适应，使人读后不觉其短，回味深长。当然，在封建社会，农民的生活一般不可能像此诗所写的那样好，诗人把田家生活作了“桃花源”式的美化。但也应看到，在自然灾害减少、农业丰收的情况下，农民过节时显得快活，也是很自然的。这首诗表达了诗人对乡村农民的赞赏与热爱之情。
丰乐亭周围景色四时皆美，但这组诗则撷取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春之意，第二首写醉春之态，第三首写恋春之情。
第三联，即说“胜事自知”。“行到水穷处”，是说随意而行，走到哪里算哪里，然而不知不觉，竟来到流水的尽头，看是无路可走了，于是索性就地坐了下来(xia lai)。
皎然所说“初见作用之功”很有意思，这又指出了《古诗十九首》之艺术构思尚(si shang)属于草创阶段。此诗前四句的景象营构与锻炼，其实仍与《黍离》较近，而与后来六朝唐代诗人比较起来，是要简单得多，也自然得多。如陆云《答张博士然》：“行迈越长川，飘摇冒风尘。通波激枉渚，悲风薄丘榛。”机杼亦近，但刻炼更甚，而流畅不若。如果说《十首诗》是“秀才说家常话”（谢榛《四溟诗话》），那末陆云则显为秀才本色了。由《黍离》到此诗，再到陆云上诗，可以明显看出中国古典诗歌的演进足迹，而此诗适为中介。所以陆时雍《古诗镜·总论》说“《十九首》谓之《风》馀，谓之诗母”。
如果所谓“怀古”，只是(zhi shi)对几百年前发生在此地的“谢尚闻袁宏咏史”情事的泛泛追忆，诗意便不免平庸而落套。诗人别有会心，从这桩历史陈迹中发现了一种令人向往追慕的美好关系—贵贱的悬隔，丝毫没有妨碍心灵的相通；对文学的爱好和对才能的尊重，可以打破身份地位的壁障。而这，正是诗人在当时现实中求之而不可的得。诗人的思绪，由眼前的牛渚秋夜景色联想到往古，又由往古回到现实，情不自禁地发出“余亦能高咏，斯人不可闻”的感慨。尽管自己也象当年的袁宏那样，富于文学才华，而象谢尚那样的人物却不可复遇了。“不可闻”回应“空忆”，寓含着世无知音的深沉感喟。
《《小雅·鹿鸣》佚名 古诗》是《诗经》的“四始”诗之一，是古人在宴会上所唱的歌。据朱熹《诗集传》的说法，此诗原是君王宴请群臣时所唱，后来逐渐推广到民间，在乡人的宴会上也可唱。朱熹这一推测该是符合事实的，直到东汉末年曹操作《短歌行》，还引用了此诗首章前四句，表示了渴求贤才的愿望，说明千余年后此诗还有一定的影响。
首联即以对比的手法，描写梅花不畏严寒的秉性。“万木冻欲折，孤根暖独回”，是将梅花与“万木”相对照：在严寒的季节里，万木经受不住寒气的侵袭，简直要枝干摧折了，而梅树却像凝地下暖气于根茎，恢复了生机。“冻欲折”说法虽然略带夸张。然而正是万木凋摧之甚，才更有力地反衬出梅花“孤根独暖”的性格，同时又照应了诗题“《早梅》齐己 古诗”。
《《山中雪后》郑燮 古诗》描绘了一幅冬日山居雪景图。清晨，诗人推开门，外面天寒地冻、银装素裹，刚刚升起的太阳也显得没有活力。院子里，屋檐下长长的冰溜子没有融化的迹象，墙角的梅花也好像被冻住了，迟迟没有开放的意思。
诗的开头两句写《李白墓》白居易 古诗地的简陋和荒凉，通过对《李白墓》白居易 古诗周边环境的描写烘托出了一片萧索悲凉的气氛。“可怜”两句说可怜那躺在荒野黄泉下的(xia de)寒骨，当他活在人世的时候，曾经写出过惊天动地的诗文。这里通过“可怜”、“曾有”这样富有浓厚的感情色彩的词语，鲜明地展示出了李白诗文的伟大和一代诗仙死后墓地的凄凉这一矛盾，直接地表现出了诗人的悲愤之情。尽管死后凄凉冷漠，但李白是不朽的，他的惊天地泣鬼神的诗文永远留在人间，永远为人们所喜爱。最后两句提出诗人多薄命，而李白才愈高则命愈薄的问题，表达了诗人对李白起伏坎坷的一生深切的同情和不平，也从侧面再次赞颂了李白的伟大。结尾言不尽而意亦不尽，耐人寻味。
“上林多少树，不借一枝栖。”末句从此化出。伤春，就是伤佳期之不遇；佳期越渺茫，伤春的情绪就越浓重。三春芳辰就要在伤春的哀啼中消逝了，《流莺》李商隐 古诗不但无计留春，而且连暂时栖息的一枝也无从寻找。这已经是杜鹃啼血般的凄怨欲绝的情境了。诗人借“不忍听”《流莺》李商隐 古诗的哀啼强烈地抒发了自己的“伤春”之情—— 抱负成空、年华虚度的精神苦闷。末句明写《流莺》李商隐 古诗，实寓自身，读来既像是诗人对无枝可栖的《流莺》李商隐 古诗处境的关心，又像是诗人从《流莺》李商隐 古诗哀啼声中听出的寓意，更像是诗人自己的心声，语意措辞之精妙，可谓臻于化境。
首句“死去元知万事空”，表明诗人即将离开人世，就什么都没有了，万事皆空，用不着牵挂了，从中体会诗人那种悲哀凄凉之心情。但从诗人的情感流向来看，有着更加重要的一面，“元知万事空”这话看来平常，但就全诗来说非常重要。它不但表现了诗人生死所恋，死无所畏的生死观，更重要的是为(shi wei)下文的“但悲”起到了有力的反衬作用。“元”、“空”二字更加强劲有力，反衬出诗人那种“不见九州同”则死不瞑目的心情。
此诗不写正面写侧面，通过富有典型意义和形象暗示作用的生活细节写《社日》王驾 古诗景象，笔墨极省，反映的内容却极为丰富。这种含蓄的表现手法，与绝句短小体裁极为适应，使人读后不觉其短，回味深长。当然，在封建社会，农民的生活一般不可能像此诗所写的那样好，诗人把田家生活作了“桃花源”式的美化。但也应看到，在自然灾害减少、农业丰收的情况下，农民过节时显得快活，也是很自然的。这首诗表达了诗人对乡村农民的赞赏与热爱之情。
丰乐亭周围景色四时皆美，但这组诗则撷取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春之意，第二首写醉春之态，第三首写恋春之情。
第三联，即说“胜事自知”。“行到水穷处”，是说随意而行，走到哪里算哪里，然而不知不觉，竟来到流水的尽头，看是无路可走了，于是索性就地坐了下来(xia lai)。
皎然所说“初见作用之功”很有意思，这又指出了《古诗十九首》之艺术构思尚(si shang)属于草创阶段。此诗前四句的景象营构与锻炼，其实仍与《黍离》较近，而与后来六朝唐代诗人比较起来，是要简单得多，也自然得多。如陆云《答张博士然》：“行迈越长川，飘摇冒风尘。通波激枉渚，悲风薄丘榛。”机杼亦近，但刻炼更甚，而流畅不若。如果说《十首诗》是“秀才说家常话”（谢榛《四溟诗话》），那末陆云则显为秀才本色了。由《黍离》到此诗，再到陆云上诗，可以明显看出中国古典诗歌的演进足迹，而此诗适为中介。所以陆时雍《古诗镜·总论》说“《十九首》谓之《风》馀，谓之诗母”。
如果所谓“怀古”，只是(zhi shi)对几百年前发生在此地的“谢尚闻袁宏咏史”情事的泛泛追忆，诗意便不免平庸而落套。诗人别有会心，从这桩历史陈迹中发现了一种令人向往追慕的美好关系—贵贱的悬隔，丝毫没有妨碍心灵的相通；对文学的爱好和对才能的尊重，可以打破身份地位的壁障。而这，正是诗人在当时现实中求之而不可的得。诗人的思绪，由眼前的牛渚秋夜景色联想到往古，又由往古回到现实，情不自禁地发出“余亦能高咏，斯人不可闻”的感慨。尽管自己也象当年的袁宏那样，富于文学才华，而象谢尚那样的人物却不可复遇了。“不可闻”回应“空忆”，寓含着世无知音的深沉感喟。
《《小雅·鹿鸣》佚名 古诗》是《诗经》的“四始”诗之一，是古人在宴会上所唱的歌。据朱熹《诗集传》的说法，此诗原是君王宴请群臣时所唱，后来逐渐推广到民间，在乡人的宴会上也可唱。朱熹这一推测该是符合事实的，直到东汉末年曹操作《短歌行》，还引用了此诗首章前四句，表示了渴求贤才的愿望，说明千余年后此诗还有一定的影响。
首联即以对比的手法，描写梅花不畏严寒的秉性。“万木冻欲折，孤根暖独回”，是将梅花与“万木”相对照：在严寒的季节里，万木经受不住寒气的侵袭，简直要枝干摧折了，而梅树却像凝地下暖气于根茎，恢复了生机。“冻欲折”说法虽然略带夸张。然而正是万木凋摧之甚，才更有力地反衬出梅花“孤根独暖”的性格，同时又照应了诗题“《早梅》齐己 古诗”。
《《山中雪后》郑燮 古诗》描绘了一幅冬日山居雪景图。清晨，诗人推开门，外面天寒地冻、银装素裹，刚刚升起的太阳也显得没有活力。院子里，屋檐下长长的冰溜子没有融化的迹象，墙角的梅花也好像被冻住了，迟迟没有开放的意思。
创作背景
《琵琶行》作于唐宪宗元和十一年（公元816年）秋天，时白居易四十五岁，任江州司马。白居易在元和十年以前先是任左拾遗，后又任左赞善大夫。元和十年六月，唐朝藩镇势力派刺客在长安街头刺死了宰相武元衡，刺伤了御史中丞裴度，朝野大哗。藩镇势力在朝中的代言人又进一步提出要求罢免裴度，以安藩镇的“反侧”之心。这时白居易挺身而出，坚决主张讨贼，认为否则国将不国。白居易这种主张本来是对的，但因为他平素写讽喻诗得罪了许多朝廷的权贵，于是有人就说他官小位卑，擅越职分。再加上有人给他罗织罪名，于是贬之为江州司马。江州的州治在今江西省九江市。司马是刺史的助手，听起来也像是不错，但实际上在中唐时期这个职位是专门安置“犯罪”官员的，是变相发配到某地去接受监督看管的。这件事对白居易影响很大，是他思想变化的转折点，从此他早期的斗争锐气逐渐销磨，消极情绪日渐增多。
乌夜啼·昨夜风兼雨
每岁死伤十六七。缣丝不足女工苦，疏织短截充匹数。
"向晚双池好，初晴百物新。袅枝翻翠羽，溅水跃红鳞。
"昼听笙歌夜醉眠，若非月下即花前。
莫嫌轻薄但知着，犹恐通州热杀君。"
心为论文合，眉因劝善开。不胜珍重意，满袖写琼瑰。"
忽思公府内，青衫折腰吏。复想驿路中，红尘走马使。
"何年植向仙坛上，早晚移栽到梵家。
"天高风袅袅，乡思绕关河。寥落归山梦，殷勤采蕨歌。
敬姜论劳逸
早岁从旅游，颇谙时俗意。中年忝班列，备见朝廷事。
一朝黄金多，佩印衣锦归。去妻不敢视，妇嫂强依依。
生子已嫁娶，种桑亦丝绵。皆云公之德，欲报无由缘。
悠悠草蔓底，溅溅石罅里。分流来几年，昼夜两如此。
秋因晴望暂褰帷。更无一事移风俗，唯化州民解咏诗。"
岘亭今日颠狂醉，舞引红娘乱打人。"
会向伍员潮上见，气充顽石报心仇。"
炉向初冬火，笼停半夜灯。忧劳缘智巧，自喜百无能。"
月下独酌四首·其一
买我神钱沽我酒。我家又有神之盘，尔进此盘神尔安。
唯有思君治不得，膏销雪尽意还生。"
妆梳伎女上楼榭，止欲欢乐微茫躬。虽无趣尚慕贤圣，
犹应醉得两三场。病身不许依年老，拙宦虚教逐日忙。
"相看鬓似丝，始作弄璋诗。且有承家望，谁论得力时。
"年来私自问，何故不归京。佩玉腰无力，看花眼不明。
"远壁秋声虫络丝，入檐新影月低眉。
"须知诸相皆非相，若住无馀却有馀。言下忘言一时了，
客从远方来
时有击壤老农父，暗测君心闲独语。闻君政化甚圣明，
冠垂明月珠，带束通天犀。行动自矜顾，数步一裴回。
蛮貊同车轨，乡原尽里仁。帝途高荡荡，风俗厚誾誾.
水过清源寺，山经绮季祠。心摇汉皋珮，泪堕岘亭碑。
人心苦迷执，慕贵忧贫贱。愁色常在眉，欢容不上面。
抱琴荣启乐，荷锸刘伶达。放眼看青山，任头生白发。
"紫粉笔含尖火焰，红胭脂染小莲花。
"平甃白石渠，静扫青苔院。池上好风来，新荷大如扇。
对楚王问
勾漏丹砂里，僬侥火焰旗。彤云剩根蒂，绛帻欠缨緌.
"有木名弱柳，结根近清池。风烟借颜色，雨露助华滋。
月影半床黑，虫声幽草移。心魂生次第，觉梦久自疑。
"鞍马夜纷纷，香街起暗尘。回鞭招饮妓，分火送归人。
正逢下朝归，轩骑五门西。是时天久阴，三日雨凄凄。
今日与君临水别，可怜春尽宋亭中。"
"城头传鼓角，灯下整衣冠。夜镜藏须白，秋泉漱齿寒。
兼教扫拂钓鱼船。应将笔砚随诗主，定有笙歌伴酒仙。
登池上楼
"身慵难勉强，性拙易迟回。布被辰时起，柴门午后开。
"大见腾腾诗酒客，不忧生计似君稀。
"鸾凤翱翔在寥廓，貂蝉萧洒出埃尘。致成尧舜升平代，
"问君辛夷花，君言已斑驳。不畏辛夷不烂开，
贵介交三事，光荣照四邻。甘浓将奉客，稳暖不缘身。
不必人人自敦奖。不扰则得之于理，不夺有以多于赏。
"三年典郡归，所得非金帛。天竺石两片，华亭鹤一支。
世间漂泊海无边。荣枯事过都成梦，忧喜心忘便是禅。
哀江头
不知雨雪江陵府，今日排衙得免无。"
时到仇家非爱酒，醉时心胜醒时心。"
"病来心静一无思，老去身闲百不为。忽忽眼尘犹爱睡，
吴绵细软桂布密，柔如狐腋白似云。劳将诗书投赠我，
看山倚高石，引水穿深竹。虽有潺湲声，至今听未足。"
二十八年何限客，不曾闲见一人行。"
石叠青棱玉，波翻白片鸥。喷时千点雨，澄处一泓油。
蛇虺吞檐雀，豺狼逐野麃。犬惊狂浩浩，鸡乱响嘐嘐.
西湖杂咏·秋
白雪歌诗落笔头。笑看儿童骑竹马，醉携宾客上仙舟。
似觉肌肤展，潜知血气融。又添新一岁，衰白转成丛。
我本幽闲女，结发事豪家。豪家多婢仆，门内颇骄奢。
揽带知腰瘦，看灯觉眼昏。不缘衣食系，寻合返丘园。"
"亭亭山上松，一一生朝阳。森耸上参天，柯条百尺长。
"少年宾旅非吾辈，晚岁簪缨束我身。酒散更无同宿客，
"日暮天地冷，雨霁山河清。长风从西来，草木凝秋声。
花满杏园千万树，几人能伴老僧行。"
读孟尝君传
檐间清风簟，松下明月杯。幽意正如此，况乃故人来。
"君颜贵茂不清羸，君句雄华不苦悲。
从教当路长，兼恣入檐斜。绿叶裁烟翠，红英动日华。
浮生未到无生地，暂到人间又一生。"
梅房小白裹，柳彩轻黄染。顺气草熏熏，适情鸥泛泛。
"秋爱冷吟春爱醉，诗家眷属酒家仙。
水梗漂万里，笼禽囚五年。新恩同雨露，远郡邻山川。
"莫言邻境易经过，彼此分符欲奈何。
七夕二首·其一
"老鹤风姿异，衰翁诗思深。素毛如我鬓，丹顶似君心。
因生江海兴，每羡沧浪水。尚拟拂衣行，况今兼禄仕。
"淮水东南第一州，山围雉堞月当楼。黄金印绶悬腰底，
自嫌诗酒犹多兴，若比先生是俗人。"
"解印出公府，斗薮尘土衣。百吏放尔散，双鹤随我归。
"闻有涧底花，贳得村中酒。与君来校迟，已逢摇落后。
小器不知容几许，襄阳米贱酒升宽。"
生长蕃中似蕃悖。不知祖父皆汉民，便恐为蕃心矻矻.